C 侦探

以鬼片大赚票房的彭氏兄弟，赶悬疑惊悚片之风潮，推出了一部私家侦探片。

片名C+侦探（私家侦探）的谐音。
首先，对于私家侦探这个名词，对推理小说发展不甚了解的观众，有必要作一番解释。
与柯南道尔 /阿加莎/艾勒里.奎因这样解谜推理小说作家笔下的用逻辑推演破案的早期智商型或者安乐椅型的侦探不同的是，私家侦探这个名词往往意味着冷血硬汉型（简称冷硬）推理小说中出现的以侦讯、查访、尾随必要时甚至进行一肉搏的那一类行动型为主的侦探，当然他们也是要对案件的疑点进行分析，但是发现真相的关键还在于踏破铁鞋的四处奔走掌握资料。

并且，通常整个案件的线索不会太复杂，只需要跟着侦探将相关人士一一走访到，并把每一个有疑问的证物掌控齐，拼图的每一块放对位置，整个事件的全貌和凶手的真容也就脱颖而出了。所以不会有像《绅士刑警古田任三郎》中那样一开始就将所有的线索都放在观众面前，然后对来一番挑战观众注意力与智力的解谜游戏。

私家侦探的作品映像化后通常被叫做侦探片，而解谜类的则通常被称之为推理剧，这样的表述虽然未必准确，但大概也就是这样的意思。

所以有观众说这个侦探不怎样聪明，他的水准也只是c+，其实是误解了，私家侦探是一份职业（他的工作更多时也许只是查找失物与失踪人口，以及调查外遇，又或者是商情谍报，谋杀案是千载难逢的，否则要警察干吗？），私家侦探通常并不会让喜欢看推理剧的观众，但是与推理剧的脑筋挑战不同，私家侦探小说刻画的往往是侦探的个性以及社会写实的意义，当然到了私家侦探的电影中，后者往往很难体现出来，所以只剩下凸现侦探的个性与案件的悬疑也是不能苛责的。

上半年有一部叫做《伤城》，就在侦探性格的刻画与社会性上都作得不错。其中金城武扮演的侦探主角很符合一些冷硬私家侦探类小说中的侦探类型——因为一段往事内心很受伤、酗酒、脸臭但是内心柔软（对这一类侦探小说有兴趣的影迷如果想找这类侦探的原形在中国大陆可以找到的比较典型系统的翻译作品是新近出版的劳伦斯.卜洛克的马修.斯卡德系列 早期的达许.汉密特的大陆侦探社系列以及雷蒙.钱德勒的作品）；而《伤城》在社会性上作得出色之处则来自另一位主演梁朝伟，梁朝伟在《伤城》中的难能之处在于他要表现的不是一个角色的个性，而是通过其前后鲜明对比的表演表达出“仇恨”是怎样将一个内心善良的人转变为一个凶狠残忍的复仇者的主题，虽然不是很深刻，但是总算将一个伤痕累累的侦探与一个同样伤痕累累又制造了更多伤害的警察形象都照顾到，影片的片名《伤城》的主题也就达到了效果。至于那部电影的悬疑与解答用喜欢看推理剧的观众的眼光来看也同样是肤浅的很，但可以说编剧与导演的立意并不在此。
那部电影对我来说结论是 作为私家侦探片像摸像样;作为悬疑推理片则完全不及格，不过这两者本来就是泾渭分明的，只是大陆的影视在这两种类型上都鲜少或者说因宥于国情根本不可能出现，所以观众往往会混淆了两者的概念。

而这一部《C+侦探》从剧情到结构都应该算是在冷硬私家侦探的范畴内。

只是这部冷硬私家影片的不足在于，因为悬疑性实在太弱，并且选择的角度完全没有办法突出人性与社会的思索，所以所有的亮点迫于无奈就要完全落在郭富城的身上。
不过彭氏兄弟的惊悚鬼片导演身份，还是擅长制造些让人心跳的场面来吸引眼球。但是这是双刃剑，既然是侦探片首先要排除观众头脑中可能出现的疑问——这是不是灵异片？我究竟该放心思在案件的推敲上还是因该提防突然出现的恐怖场面？
可以说有几处出其不意的惊吓以及音效的高质确实分散了观众思索的注意力，对于影片的商业娱乐性来说也许成功，但对于一部侦探片来说多少显得有点失败。

在这里要赞一下郭富城的演技，他扮演的陈探胆小、贪吃、没有格斗力、又不贪杯，可以说除了直觉强（私家侦探与解谜类侦探的区别很多时候是重于直觉而不是逻辑判断）与性格坚韧以外几乎与传统作品中的那种私家侦探形象完全相背离。彭顺用有一点夸张的手法反讽了冷硬型的私家侦探一下。我想，彭顺还是很熟悉冷硬侦探小说的结构和脉络，所以在全片字幕终结之前让陈探知道了父母三十年前的死讯，寻亲多年却在最后找到尸体两具，于是身世凄凉的侦探戴上了礼帽，这个时候一个真正的冷硬私家侦探才诞生了，也许会有续集让陈探也作一个流连街头的醉鬼，那个时候他也可以脱去c+的标签。


这部电影，如果没有看到字幕完全播完，每个认真看的影迷都会有很多不解，因为其中有很多难以解释的坑没有被填掉,如果没有看到那个结局的可以去http://1home.hainan.net/publicforum/Content/filmtv/1/206542.shtml看看。

只想对这片子分析一下，都是个人意见，大家见笑。
我看的版本也没有网友说的结局，所以以下的评论都是基于网友说的那个结局是存在的基础上。
一.阿泽是BOSS的线索：
1.他第一次出现就说自己缺钱，让阿探多还点给他过年，实际当然是自己借了高利贷。
2.第二次出现也就是发现大头明尸体的时候，他很肯定地说大头明是自杀的，作为一个警察，对案子那么快的下决定貌似不太合理吧。
3.第三次出现就让我肯定他有问题了，他到大头明的老婆家明显不是冲着阿探去的，不论眼神和动作，都说出了他找的是大头明老婆，（赞一下演技）不管他们是通奸，还是只是合伙杀了大头明，总之不是单纯“警民关系”。
4.那个偷车的人为什么一开始急急忙忙撞了阿探，这个我觉得他是看到尸体了，也可能看到了阿泽，阿泽可能正在拿钱，他是偷车的，但我觉得他也可能做一些入室盗窃，这天他是偷偷摸摸到了大头明的家，看到的却是尸体和正在房里找钱的阿泽，当然拔腿就跑，而在路上看到阿探和阿泽，自己又刚偷了辆车，完全搞不清状况的他，当然就开始飙车了。
5.潘素芳家他虽然好像和阿探分析案情，但也劝阿探不要再查这事，而且怎么看他都希望这案子和前面的是没有联系的。
6.关细荣基本上就是阿泽捅死的，同时想炸一下阿探，当然不是要炸死他，而是吓吓他，之后很狠的告诉阿探不要查了，并说阿探都没有查到自己父母的去向，为的都是打击阿探让他不再插手。
7.在爆炸现场的出现就更明显不过了，他去无非是检查一下现场有没有留下自己作案的痕迹，警告阿探的神情更显狠劲。
8.阿探去大头明的家，之前的牙签断了，当然是阿泽去过的，进去之后被楼上的大妈发现，阿探告诉大妈危险让她不要管，实际之后大妈应该是报了警，阿泽接到报警当然是一惊，告诉大妈没事的同时，自己当然赶来现场，按了门铃没人应才离开。
9.丢冰箱，开车撞阿探，开枪的当然都是阿泽，很不幸都没用。
10.打开灯把阿探拉上来从而发现尸体，我相信也是阿泽故意的，他知道阿探已经查出太多，只有让阿雄去做替死鬼。
11.开枪打死阿雄当然也是一开始就想好的，更希望是一枪打死两个，即使阿雄没有抢枪，到了警局，恐怕阿泽也为阿雄准备好了陷阱让他自己寻死。
二.阿探爸妈这条线：
1.当然，为了塑造阿探这样一个人物，可以给他这样的父母来塑造人物，但我相信彭导用意不仅如此。
2.网友有的说看到阿探爸爸的戒指在祥叔的手上，有的说在阿泽的手上，这我都没看清，我只看了一遍，不好意思，但我觉得杀他们的人是阿泽，首先，阿泽在垃圾场开灯说明他知道抛尸的地点，虽然是阿雄抛的，但地点我却认为是阿泽选的，因为他在之前就已经成功在这抛尸而没有被人发现过，当然这里就是不二之选。还有细想他打击阿探的那句话，“你到现在连自己的爸妈也没有找到”。我会觉得这句的意思是，你爸妈就是我杀的，你连他们也没有找到，现在这些人也是我杀的，你一样不可能找到。
3.祥叔杀了阿探的父母这个问题也有很多人认同，这个从年龄上来说的确是有可能，而且这个人物是比较悬一点，但我觉得导演给的相关线索比较少，不太能肯定是祥叔。
三.每个人的死亡：
1.首先我是相信这片子还是有鬼的也就是慧心（虽然彭导自己说没有），大头明那样的人是不可能自杀的，而如果是阿泽做的，又如何能做成完全是自杀呢，所以我觉得是鬼把他逼死，而阿泽去找他的时候他已死了，阿泽拿走了钱，碰巧被偷车的看到也就马上闪了。
2.之后的潘素芳是自杀毫无疑问，但我也相信是鬼把他弄疯了。
3.关细荣绝对是阿泽杀的，他缺钱，而前两个人又相继自杀，这时候他想到不如就把这些人杀了。当然鬼也来找过关细荣，那时候他应该也已经是疯了的，至于关细荣能打电话给阿探要么是阿泽给的电话故意让他引阿探来然后炸他，要么就是他从祥叔那要到了阿探的电话。
4.肥龙的死就是最夸张的了，当然可以解释为他在分尸后精神分裂了，所以弄到委托阿探事情也不知道，自己还自杀，但如果是鬼附身来委托阿探，最后鬼让他死掉，是不是也通呢。
四.最后阿探看到什么：
据网友的描述是，阿探看到了比死亡还恐怖的东西，我想那无非是阿泽的死和鬼，他已经知道阿泽是凶手，而如果阿泽死了他也许会很惊讶，但绝不至于到比死亡还恐怖的感觉。（不知道他最后拍照能不能拍出鬼）

呵呵，写了一大堆噢，自己比较喜欢推理，也喜欢电影，而且这片子的确不错就写下来了。
我没去电影院看，不知道国内版本的结局是否被河蟹，但是很多人确实一开始字幕就闪了，各大影院也是秉承“良好习惯”，一上字幕就亮灯，即使有结局也遗憾了……为那些去影院看的朋友感到不值，也想和大家说应该看完片后的字幕再走，虽然不是每个导演都会像彭导这样和观众开玩笑，不过个人认为这是对于电影工作者的一种尊敬。

       有个彩蛋就是影片中所有的钟，都停留在1点30分，不论白天黑夜。
    这难道就是传说中的1 3 点？
    哈。
    不知道大家看出来了莫有。

我本人很喜欢这部电影，第一是冲着里头刘兆铭廖启智黎耀祥等几个老戏骨，第二是冲着电影的异域风景，几乎一半的工作人员都是泰国人，这部电影未算百分百香港制造。
值得一提的是电影的剪辑，当然继承了彭氏鬼片的精华，常常出人意表。但是技巧上比起【见鬼】和【死亡写真】又有了一点创新，声音的应用更加纯熟老练，闪回简直就是顺手拈来。
彭氏的剪辑常常都好像引领了一阵子潮流，比如剪了【无间道】以后类似快闪和回放的剪辑手法变成了滥觞。这部电影当然还不足以开拓剪辑的风向标，但是手法非常规整有序，堪称教学片。
追车和几场追逐戏都剪得很规整，某些黑场的位置恰如其分，末尾一段揭晓谜底的前后时序交叉剪辑略有新意。
最特别的是谷祖琳和郭富城的一场戏剪得实在太绝了。用钟表秒针转动的声音配合二人静默的对峙，配合跳格剪辑画面以及缩放的镜头搭配钟表的旋律，成功营造了一股黑色幽默，简直绝了。等到声音停止下来后，郭富城的鼻血流出，叫人忍俊不禁。

    郭天王没有了偶像陋习，看父子的时候就有这种感触，在当年四大天王里面，他真的是最会演戏的一个了。学友演戏还不错，但是和他的歌唱功力比起来就差远了，始终有一些太个人的小动作摆脱不了；刘天王这个毛病更多，不过近些年他的胖子和大个子造型让他想做小动作都不行，演戏的功力有所提升；黎天王缺失怎么也无法在电影中摆脱偶像的动作。
    C+侦探开放的剧情让人们对故事有多种解释，再加上导演刻意编造的两个结局，更加强了人们对故事剧情的分歧。到底谁杀了谁，按照我一般的观影习惯，肯定得寻个究竟，却很奇怪的没有左右我看戏的过程，因为我很快就堕入了惊悚的情绪中。有点可惜，由于没有及时感到影院，前面十分钟的故事没有看到，还好连续惊悚的影像迅速带入其中。
    不管这个故事到底是谁杀了谁，我相信越追究越没有意思，这就是一个象夺命狂呼那样的故事，你感到恐惧和惊悚了，就实现了它存在的意义。而仅仅从这个效用的角度讲，确实c+侦探只能算一个中等的故事，完全无法和夺命狂呼这类故事相提并论。除了觉得它不算一个烂片之外，最大的感慨就是郭天王真的会演戏了。