小英雄托托

《小英雄托托》：幸福总在别人那里

小时候，母亲总是跟我们说：你是我从阴沟里捡来的。那时我就想，假如我真是阴沟里捡回来的，那抛弃我的又是谁？如果我不被抛弃，现在的生活会怎样？我们村里有个女孩叫路儿，就是他爸爸从路边捡回来的。路儿五六岁的时候，她的亲生父母寻上门来，希望带走她，但是路儿坚决不肯跟他们走。路儿说：当初，你们为什么不要我？
路儿的亲生父母家很富裕，养父母家也还不错，如果养父母家很穷，她会如何选择？
两三个月前，我女朋友告诉我一个旧闻。话说有一个妇产科护士，有一天突发奇想，把育婴室里的11个孩子互换了床位。二十多年过去了，她，这11个孩子的上帝，把这件事说了出来。那11个孩子如今的命运如何，旧闻里没说。假如他们知道了自己的亲生父母，愿不愿回到他们身边？我相信，绝大多数人宁愿不知道自己被调换的事实。
这是一个很好的故事原型，11个生命在无法选择的情况下来到世间，又被一只命运之手拨向另一个方向。我跟我老师说，这是一个很好的题材，其中存在无限个可能性，可以设计出绝妙的故事来。老师说，是的，就像《血疑》。《血疑》的故事如何，我早已忘了，只记得日本人很喜欢拍绝症，（题外话：在他们的电影和电视剧里，绝症可以看成极端命运的象征，当然也是他们生命悲剧意识的反映。）但是记得本科时古代文学老师呲牙咧嘴地讲过的《赵氏孤儿》，但《赵氏孤儿》并不关心被调换的人的命运。
《小英雄托托》就是一个关心人的命运的电影。医院育婴室里，一场大火发生了，母亲们跑进育婴室，抱走自己的孩子。最后只剩下托托和阿尔弗雷德。一个女人冲进来，先抱起托托，看了看又放下，再抱起阿尔弗雷德，跑了出去。又一个女人冲进来，她焦急地看着阿尔弗雷德的空床位，最后只好抱起托托跑出去。托托和阿尔弗雷德，就这样互换了身份。不过这并不是影片的开头。影片的开头是一声枪响，一颗子弹击碎玻璃窗，一个老人被击中。老人死在水池边。老年托托的画外音伴随着这个场景。画外音带给整部影片主观感受，整部影片都是老年托托的回忆和幻想。什么是回忆，什么是幻想，这是不确定的。托托和阿尔弗雷德互换这件事是回忆还是幻想，也就弄不清了。事实上，互换就是对诞生的模拟。
从托托的视角来看，自己的一生充满了不幸，家里不富裕，还老是被人欺负，父亲死了，姐姐死了，母亲也死了，还有一个弟弟是傻子；而他的邻居阿尔弗雷德从小就过着养尊处优的生活，父亲开着一间超市，顺理成章地继承了一大笔遗产。当托托好不容易找到自己的爱情时，发现自己所爱的人竟然是阿尔弗雷德的妻子。这个世界上，幸福全在别人哪里，托托只有不幸。这是世界上大多数人的想法，某种程度上也是我的想法。
贾樟柯说，我越来越觉得一部电影的好坏不在于这部电影是不是讲述了真理，而在于它有多么深厚的感情。这话很容易被误解为煽情的电影就是好电影。如果故事本身已经足够感人，情是无须去煽的。故事的历史和人类的历史一样长，它早已被各种各样的艺术说完了，能够打动人的，不再是整个故事，而是填充故事的细节。《小英雄托托》里到处都是这样的细节。童年托托盼望父亲回家的心理、想象父母的爱情、想象自己和姐姐的出生，真是充满了童真。我不知道编剧如何想象出这些细节的，它可能来自回忆，也可能来自天赐。
反复的修辞手法在这个片子里用得很多，它们有效地把托托对父亲和姐姐的爱表达出来。某个场景第一次出现时总是温情脉脉的，但它第二次出现时就让人心酸。这就是电影里的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
在人生的诸多方面，托托都觉得自己的幸福被阿尔弗雷德夺走了，属于阿尔弗雷德的幸福本应属于托托。但促使他谋划枪杀阿尔弗雷德的，并不是他曾经遭受过的不幸，而恰恰是他享受过的幸福。老年托托去杀阿尔弗雷德时，阿尔弗雷德说：“你以为我很幸福吗，你不知道我多羡慕你，想干什么就干什么。”阿尔弗雷德有正常的婚姻，但是谈不上感情；他也有大笔的钱，但是总有刺客要杀他。在阿尔弗雷德看来，幸福在托托那里。这样，这部电影不仅有深厚的感情，还讲述了一个存在主义式的真理：生活在别处，生活在别人那里。
电影的结尾出人意料。托托既然知道了阿尔弗雷德未必比自己更幸福，正常的结尾方式就该是《不见不散》式的，顺着剧情走，最后一个镜头是托托的棺材被放下墓坑。但导演没有这么做。托托穿上了阿尔弗雷德的衣服，住进了阿尔弗雷德的房子，替他受了一枪：出生不可选择，死亡总可以的。

托托认为自己的一生都毁在了他（阿尔弗雷德）的手里：不仅自己被他的穷父母抱走 而且他的“父亲”还是个飞行员 不仅是个飞行员 而且还要去打仗 不仅要打仗 而且还死了 不仅死了 而且他“母亲”去收尸之后也不见踪影了 甚至他又害死了阿丽丝（托托“姐姐” 阿尔弗雷德“勾搭”阿丽丝时 阿丽丝居然不反抗 这让托托相当愤怒 阿丽丝为了挽回她心爱的人 去烧阿尔弗雷德家 结果自己被烧死）最后自己碰到了一个很像“姐姐”的人 居然还是他的妻子
托托受不了了 人到老年的他决心杀了阿尔弗雷德 但看到阿尔弗雷德老态龙钟的样子 又知道了他妻子因为自己的介入已经离开了他 托托又下不去手了 他想自杀 但又不甘心 徘徊良久 恨意又升 于是又来到阿尔弗雷德家里 结果被枪杀

    因为有朋友推荐所以才发现这部好片子，也因为有朋友推荐所以看的过程中一直不断被剧透，虽然很努力认真投入，但剧透还是严重影响到了情绪，下次不会选择一起看的方式了。

  真喜欢姐姐的笑容，我能理解那种亲昵，能理解孩子们的触碰，不得不说导演的很多主观镜头太真实，当姐姐冲着他额头亲下去的时候，老年的托托迅速转了个身，那时候觉得这场景太熟悉了。每次不堪回忆不受控制地扑面而来时我也是这样迅速转了个身，企图逃避这种不依不饶。

  另外没有更多的了，这片子很欢乐，不痛苦，哪怕是在死的时候。当他坐在车里看见前面的车厢打开，爸爸和姐姐再次弹琴吹喇叭唱歌的时候，他得到了。让我印象最为深刻的是，他是那么欢乐地，急不可待地去找一生的宿敌，敲开窗打开门，毫不犹豫地梳洗打扮把对方囚禁起来，他的欢乐是发自内心的，自从姐姐死了以后他的一生其实都是惶恐的，沉闷的，他不知道该怎么处理，该怎么解决由他造成的现实，而且还是颠倒的，被交换的人生。他要怎样继续下去呢？没有姐姐再来吻他的额头再来放一把火带他离开这个讨厌的世界，只有他一个人。

  他笑容可掬地迎向死亡，他对着照片里的陌生人说，爸爸，我来了。他拿着糖果和花，他终于知道自己要怎么做了。可以不必非得活着了。所以当他的骨灰在空中洋洋洒洒地飞下来的时候，他笑得那么大声。

  第一次看电影为骨灰也拍了N久的主观镜头的。镜头里有人，树林，草丛，牛，狗，马，花，阳光，都冲着骨灰呆头呆脑好奇地看了过来，这是生命最后的凝视，焉知不是生命真正的开始？还有他久久回荡在空气中的笑声，那么爽朗，他这一生从未有过。

这是我看的第一部比利时电影，不过感觉和法国片没什么区别。看此片的海报和剧情简介，我以为此片是一个儿童喜剧片，应该是用来放松的，而且印象里比较像一部意大利片。看完这后才发现这是一个完全错误的定位，虽然里面的正太萝莉都不错。

这片最突出的地方就是剪辑。它完全打乱了时间顺序，而且不像《记忆碎片》那样有规律可循，本片的时间碎片或长或短，随意跳跃，惊奇的是我并没有觉得这样的处理显得凌乱。这样的处理是为了呈现一个在养老院里孤独终老的老人对自己平凡一生的回忆。是的，儿童时代只是本片的一部分，其余还有中年时代和老年时代，都散落穿插在影片的各个角落。而这种散落的剪辑也构成了本片的一丝悬疑成分。

本片是一部独立电影，也是该片编剧兼导演的处女作。根据DVD里附加的采访，本片的主题是“我们都变成了我们不想成为的人”。编导凭借灵感和卡片记录来创作，最后用内在的联系把它们连接成了这部电影。老年的托托在垂暮之年回首自己的一生，竟没有多少出彩的地方，好不容易挖掘出的一些记忆碎片组成了这部电影。托托坚信自己出生时在医院大火中和邻家的阿尔弗雷德被抱错了，因而深恨阿尔弗雷德夺走了本该属于自己的生活，这股恨意竟然伴随了他一生。他从小就是受气包，过早离开自己的父亲是他心里永恒的伤痛，而他对自己姐姐的爱似乎有些过了头。他成年之后也庸庸碌碌，不知自己的理想和生存意义是什么。他时常幻想自己是动作片里的大侠（也就是标题“英雄托托”），举手投足间杀人于无形…… 这其中哪些是现实哪些是幻想都非常模糊，谁也不知道是不是真的。但这并不重要，它们构成了这样一个孤独的人孤寂的一生的回忆，虽然平凡，有些小bt，但是真实感人。

一个一生没有多少值得回忆的人，一个一心认为自己的人生被掉包却浑然不觉自己越陷越深的人，在生命的终点终于遂了心愿。在这一刻，他方才意识到，就算自己是另一个人，到头来也是差不多的宿命。

啊，不得不说一下本片的正太和萝莉。这也是我最喜欢本片童年片段的原因，正太自然够萌（比海报上好看），本片的萝莉却更加出彩。十一二岁就颇具风情，作风果敢凶狠，成为懦弱胆小的托托的偶像。在洗澡时故意在托托面前惊艳的露点（观众也看得到），目瞪口呆的托托只蹦出了一句话“我。。不知道你有乳房。”从此埋下果实。对于好这口的人士来说，姐弟俩明显过度的暧昧也是本片的另一大看点，那一段也的确很有爱。而姐姐的形象和对姐姐的爱慕也成了托托一生的感情心结。

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