绅士刑警

每次开场白古畑大叔都给我们一个背影，然后招牌动作出现，缓慢转过身， 讲一部分对白，再开始正剧。

想说下有一部，就是一个杂志社的编辑杀了他妻子的情人，在回来的路上碰到名叫鸭田先生，因为露出马脚，把鸭田先生杀害，然后回鸭田家处理鸭田的电话录音，刚好碰到古畑来要钱包而露出马脚，后来狡猾的古畑用各种方式来阻扰犯人出逃。 在酒店的那幕特别搞笑，差点笑喷了。。。

这集那个杀手肯定想怎么会有这么讨厌的古畑出现的， 但是每次杀手杀完人，总喜欢跟古畑讲话，讲好多话儿露出马脚，而古畑又每次总能以直觉直接找准杀手， 所谓言多必失， 每次犯人在说话中又总能露出破绽，我想如果我是杀手，我杀完人就赶紧离开杀人现场， 然后无论古畑说什么我都不说话，省得弄巧成拙， 最好出现在古畑不出现的地方。。。

不过呢， 看了这么多集后，已经喜欢上古畑这个大叔了，包括骑了个自行车去破案，在澳大利亚时候警察不让他碰，他又东弄下，西碰下的表情， 带点狡猾，有时又赖皮，还有点猥琐，但聪明又绝顶， 虽然每次欺负今泉， 但遇见别人欺负他， 他也是仗义相救的。。。自家的狗也只能自家好欺负。

抄一下blog上的旧文。

又名绅士刑警。自己日剧看得少，之前没有完整的看过任何一部。

作为一部侦探片，古畑任三郎是成功的。从悬念的设置、罪犯的动机、侦探发现蛛丝马迹、得到确凿证据，在45分钟内都能够得到丝丝入扣的展示。其间，甚至还有闲暇开开玩笑，让西村雅彦扮演的弱智下属尽出洋相。并且，犯罪的过程是在开头就直接展示出来的，而观众仍然能够有足够的兴趣观看后面的侦破过程，这是证明编剧架构故事能力一流的绝好证据。

作为一部偶像剧，古畑任三郎是成功的。每一集的犯人都是当时的著名演员，无论男女，铃木保奈美、唐泽寿明、木村拓哉、江口洋介、福山雅治、中森明菜、真田广之……还有特别篇的SMAP。另有其他老牌明星，现在不为人们熟知，却也找到了发挥自己演技的天地。连非犯人非被害者的次要角色，偶尔也有松隆子这样的人物出演。主演田村正和是老牌帅哥，五六十岁的年龄却保养的相当年轻，鼻高眼大，偏欧化的长相，不太令人反感。歌舞伎家庭出身，举手投足间散发出的成熟魅力，彬彬有礼的态度，翩翩浊世的风采，无怪乎每一集的犯人失败以后，女性会对他表达倾慕之情，男性则有棋逢高手的心甘情愿。
补充：扮演落语家（日本独角相声）的市川染五郎，父亲是松本流歌舞伎宗家松本幸四郎，妹妹就是松隆子。市川染五郎为松本家迹目（继承人）专用名，到正式承继时会改名为松本幸四郎。（资料来源：http://www.tobu.co.jp/monthly/june2000/human06.html）
2004年特别篇中的凶手正是松本幸四郎扮演，怪不得电视公司主页上的照片有田村与松本对面握手鞠躬的照片，还有什么“对决”之类的话，原来是歌舞伎传统之间的惺惺相惜。

作为一部伦理剧，古畑任三郎是成功的。每个犯人，都不是因着自己本质上的恶去犯罪，而是机缘巧合，面对上苍的安排，作为一个无助的人不得不铤而走险。有的是误杀后的慌忙，有的是代替法律惩戒恶人，这些都会让观众产生一丝怜悯。即便是为了自己的利益去犯罪的人，也有值得同情的地方，因为他们是生活的强者，本来可以幸福的生活，却因为小错积攒成大错而结出苦果。在为这些成功人士遗憾的同时，观众也会感受到一种生活的重压：原来那些外表强悍的人也会遭受到许多苦恼。所有的罪犯都被侦探出来真相，绝大多数罪犯都遭到了法律的惩罚，是为了证明完美的犯罪不可能出现，必定有漏洞可以侦破出来。这种写法让人想起中国古代色情小说，都是在最后加以澄清，说明作者是为了警醒世人莫要学坏，而不是相反，放纵身心或者巧妙而认真的实行完美犯罪。

作为一部喜剧片，古畑任三郎是成功的。西村雅彦扮演的助手近乎白痴，有力的产生了间离效果，某些行为无法为人理解：屡次挨古畑的巴掌拍脑门却十分高兴；受到侮辱后试图杀死古畑；玩弄药剂竟将手背粘到下巴上。每集结束后还有几分钟时间和法医表演小品。古畑在他的带动下也不断的说些笑话：“你可知道日本的名侦探的共通特点吗？那就是所有人的姓都非常的帅的，可是名字呢？就很有乡土气息了……譬如：明智…小五郎，金田一…耕助，然后是古畑…任三郎…”；“有观众写信问我为什么一下子就能找到正确的嫌疑犯……因为每集只有45分鐘的時間要破案，希望大家不要太苛求”；有一集在洗衣店看到一隻小布熊，外表破破爛爛的，和古佃一起的人說是爸爸送女兒的禮物，不小心弄髒了，所以送洗，古佃說了一堆很有說服力的說辭，什麼女友爭風吃醋的，聽的另一人一愣一愣的。結果小熊的主人出現了，問他送洗的理由...和另一人的說法一樣，然後古佃就很尷尬...；若干集中的犯人在犯罪的同时就被古畑看到了，只能不断扯谎，左支右绌，也委实狼狈得很。

作为一部社会风情片，古畑任三郎是成功的。犯人涉及各种职业，从传统的花道、落语、歌舞伎、围棋、将棋、教会学校教师、村长这样的骸骨型行业，到资本主义兴盛以来产生的电影演员、侦探、古董商、律师、音乐家、心理医生这类所谓的传统行业，直到新经济出现后涌现出的爆破专家、电视剧作者、漫画作者、电台播音员、电视台问答节目优胜者、商业策划人等新兴行业，构成了一幅多姿多彩的社会文化生活画卷。难能可贵的是剧情多数都和该行业的特点相关，或者是古畑从此种特点入手产生怀疑，或者是此种特点生成了逮捕时的重要证据。难能可贵的是，对古典行业与传统行业，编剧下的功夫更深，剧情与该行业的关系更加紧密。例如，新派的落语表演者因为对老段子的不熟悉而露出马脚；将棋八段钻封棋规则的漏洞，又选择走向失败的着法欲盖弥彰；老魔术师心理强迫观众选择能使得与其配合的年轻魔术师使用方便下毒的饮料；古董商砸坏文禄之壶的真品，而选择赝品的做法成为被捕的证据；歌舞伎演员使用舞台上的升降梯进行杀人后的修补工作，却因为缺少机械知识而被抓获；教会学校教师恪守规章在杀人时开门使得制造的自杀现场露出破绽；指挥的绝对音感迫使其必须在善后时播放音乐避免噪声的干扰，却因此导致鱼缸中的鱼全部死亡……一些细节的地方还能够让观众了解若干行业中的常识，比如古董拍卖使用的竞价说法“百文”“千贯”，一些魔术的实现方法，爆炸品的基本结构，花道表演的发展历程，电影拍摄棚中使用道具获得室外效果，歌舞伎剧目的情节与舞台处理……无怪能使喜爱骸骨的我深深迷恋其中，并且这种风格是我最赞赏本片的地方，超越了一般意义上的侦探片格局。

甚至作为一个惊殐片，古畑任三郎都是成功的。有人告诉我解答篇之前暗场后在田村身上打聚光灯的段落很吓人，虽然这只不过是几十秒钟进行最后提示的时间。不使用血腥的杀戮以及色情、暴力的镜头，整个片子拍摄得非常干净清爽，却还能够用这样简单的方式产生对比，使观众在轻松的观看中突然来一次小小的惊吓，不说成功又该如何评价呢？

还可以有什么类型适合描述这部电视剧呢？也许是言情片，未能逮捕犯人的少数几集里，古畑似乎喜欢上了女漫画作家，而在后面几集多次提到她的婚礼、宠物狗、别墅；虽然没有抓获在国外谋杀丈夫的女人，但夫妻情义和社会的指责却仍是一种重压，而同时看到今泉找到了相爱的女人，又是更严重的伤害；与侦探作家的同学友情，终于将杀人事件在发生前加以阻止。还有若干集是夫妻或者情人反目的故事，不知道能不能勉强归入暴力言情剧中。

大概还能作为礼仪教育片来观看吧。泽村藤十郎扮演的古董店老板，气韵庄重，面带微笑，言词不紧不慢而自有压力；真田光之扮演的商业策划人，是健康向上不断努力工作追求美好理想的朝气；泽口靖子扮演的教会女教师，对学生严厉威慑，对自己也是表里如一一丝不苟；还有开朗大度的山口智子花艺教师，疯狂活泼的电台主持人桃井熏，每个都是此种性格学习的样板。当然，还是古畑更让我心仪，沉着冷静，在关键时刻却又嬉皮笑脸的死缠烂打获取信息，对决结束后又体现出成熟男性无微不至的关怀。单纯学习一些动作还是很方便的：微弓上身，两手五指相合，但掌心不相接，是平时说话的形象；四指并拢伸平，拇指弯曲，掌心向上，是指向某物的形象，当要询问对方时，只需要把四指向上弯曲，收回手臂，掠过对方视线即可，不是不会导致失礼的用手指人；按按钮时，食指伸直，其他四指并拢握拳，拇指放在中指上，使第二指节放在拳眼之上，食指按按钮果断有力富有弹性；思考时也用这样的手型，食指略微弯曲，点在额头上；走路时两手握虚拳，放在胸前保持相对静止，慢走时则双手略微交叉，脚步轻柔，脚跟先着地。……嗯，暂时就看出这么些了，不过似乎田村做起来就那么自然而有贵族气，我做就没什么美感了，FT！

其他的一些细节，例如编剧三谷幸喜、作曲本间勇辅、还有剧情介绍等等，参看附录链接吧。

算上2004年与松本幸四郎拍摄的特别篇，古畑系列已经拍摄了39集，田村在访谈中称自己希望拍满60集，祝他如愿。

附：internet上的古畑任三郎

官方主页：http://www.fujitv.co.jp/furuhata/index2.html，日文的:(

讨论集：http://bbs.ee.ntu.edu.tw/boards/Mystery/8/2/4/index.html，可以web访问
        cia.twbbs.org的M_Tamura版，只能telnet访问

田村正和介绍：http://over-time.idv.tw/cast/castshow_common.php?num=132
三古幸喜介绍：http://over-time.idv.tw/staff/staff_show_common.php?num=160&sk=6
本间勇辅介绍：http://over-time.idv.tw/news/news_cnt.php?md=3&newsnum=1152&num=160&page=1&f_l=

其他：http://home.kimo.com.tw/huruhata2002/top.htm
      http://matrix.foresee.cn/blogs/neo/archives/000504.html
      水木tv版

      第一个没连上，懒得设二次代理了；第二个是一点介绍与感想。

田村的八卦：

田村正和（TAMURA MASAKAZU）
1943/08/01、O型、174公分、56公斤
京都市右京区新若宫町出生，成城大学经济系毕业
身　份：演員
生　日：1943-08-01
出生地：京都市右京區新若宮町
血　型：O
星　座：獅子座
身　高：174CM
體　重：56KG
興　趣：
其　它：所屬:新和事務所

父亲是二次世界大战前后的电影时代剧巨星阪东妻三郎，从小生活在富裕的环境中，幼稚园开始念的就是贵族学校。26岁时娶了银座第一流的千金小姐和枝夫人，二年后生下一个女儿。兄田村高广、弟田村亮也都是演员。
生於京都 父親阪東妻三郎是戰前戰後著名的時代劇演員父親死時51歲 當時田村正和9歲 當時決心要繼父親衣缽成為演員，父親死後舉家遷往東京 中學時期曾參加籃球社，還入選東京都運動會最佳球員，與和枝夫人是在朋友家認識的，交往兩年後結婚，婚禮只邀兩方至親好友，婚後育有一女，覺得女人婚後應該走入家庭，男主外、女主內，朋友多半是學生時代的同窗，藝能界的好友則沒有，不拍戲的時候，多半在家整理庭院或在書房看書，不喜歡坐飛機，若要到海外拍戲，則會提前幾天到當地先調整時差，讓自己能很快進入狀況。（原作者：mata）

知名剧作：《古佃任三郎》、《协奏曲》（有木村拓哉）、《别叫我总理》、《男人真命苦》、《阵平》、《美人》、《顽固老爹》

□　連　續　劇


1991-04-19 パパとなっちゃん ＝ 爸爸与小夏 ╱志村五郎
1993-10-17 カミさんの恶口(1) ＝ 说老婆坏话 (主演)
1994-04-13 警部补·古畑任三郎 ＝ 警部补·伸士刑警 (主演)
1995-01-08 カミさんの恶口(2) ＝ 说老婆坏话2 (主演)
1996-01-10 古畑任三郎 ＝ 伸士刑警
1996-10-11 协奏曲
1997-04-08 FAREWELL MR.PREMIER总理と呼ばないで ＝ 别叫我总理
1998-04-12 カミさんなんかこわくない ＝ 怕老婆俱乐部 (主演)╱五郎
1998-10-12 じんべえJinbe ＝ 阵平
1999-04-13 古畑任三郎3 ＝ 新伸士刑警99
1999-10-15 美しい人 ＝ 美人 (主演)╱岬京助
2000-10-08 オヤジィ ＝ 顽固老爹 (主演)╱神崎完一
2001-10-09 さよなら小津先生 ＝ 再见小津老师 (主演)╱小津南兵(51)
2002-08-27 明智小五郎对怪人二十面相 (主演)╱明智小五郎
2002-10-13 おとうさん ＝ 老爸 (主演)╱进藤士郎


 
□　得　奖　记　录

「第1 回 日剧学院赏 1994-06-22 」最佳男主角 ( 警部补·伸士刑警)
「第1 回 日剧学院赏 1994-06-22 」最佳服装造型 ( 警部补·伸士刑警)
「第8 回 日剧学院赏 1996-03-19 」最佳男主角 ( 伸士刑警)
「第31 回 日剧学院赏 2002-01-04 」最佳男主角 ( 再见小津老师)

 
古畑语录：
另外，看过《古畑任三郎》的都知道，这家伙每集开始都要独白一段话，跟剧情有着似有似无的关系，其中有些很有趣的语录，摘录如下。。。


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已经旧了的丝袜，我教你一个废物利用的方法，把它套到前端比较宽的拖鞋上，然后在家里走走看，你就可以很轻巧的漫游其中。丝袜该东西…还真是很方便！
注：这一集的被害人用丝袜套头想扮抢匪吓唬女友结果被女友打死。。。

跑完步以后呼吸就会显得混乱，特别是超过三十岁以后更为显著，这个时候，深深的吸口气再慢慢的喝杯热茶的话，就可以比较舒服，可是…最好的办法就是，过了三十岁以后不要做跑步的事。

火灾时，请打119！你知道为什么最后的号码是9吗？当你拨转盘式的的电话时，愈大的数字，返回原来位置的时间比较长，也因此心里会比较平静点。也是就说…在按键式的时代里，这是毫无意义的，以上，古畑任三郎！

学校中有各式各样的规定，这个比方说头发不能盖住眉毛，这个裙子必须在膝盖上几公分，这个我念的高中也有这样的校规，比方说，不可以骑脚踏车上学，而且上学的时候一定要打上领带才行，脖子这里的头发一定要剃上去，我现在会变成这个样子就是对那个时候的叛逆…呵呵呵……
注：古畑的发型还真是很有特色啊。。。

名侦探～说到名侦探会令大家想到谁呢？是夏洛克．福尔摩斯、白罗、艾勒里．昆恩…嗯～日本也是有很多名侦探，你可知道日本的名侦探的共通特点吗？那就是所有人的姓都非常的帅的，可是名字呢？就很有乡土气息了……譬如：明智…小五郎，金田一…耕助，然后是古畑…任三郎…

今天让我为大家介绍我的宝物，象棋的棋子…看起来虽然没有任何特出的地方，但是这里却沾有血迹 ，还有写了一堆算式的便条纸这就是人称FALCON的定理，至今没有任何人能解开这十分难解的算式，还有还有…EXCIT先生的钥匙圈、破损的响板、放了很久的苹果，这些全部都是我所担任的案件的证物，是的，其实宝物对当事人而言可能非常重要，但是由其他人看来，可能是一点价值也没有的废物吧，其实这些破旧的东西已经把我的人生回忆给填的满满的了，即使出价十万我也不会卖的，一百万也…呃～一百万的话可以考虑看看。

今年的感冒听说很严重的，去年、前年也是这么说，感冒好像一年比一年严重了！咳……请大家好好保重身体。

首先拜读一位观众来信，是住在熊本县的河田先生，河田先生他说：“事件常会发生在主角身边，但似乎太假了！虽说这只是场戏剧，但主角那种对什么都懂的样子，这未免太不合理了。”我确实什么都懂！

首先祝大家新年快乐，马上开始今天的话题，不知道各位是否知道三支箭的故事？战国时代的武将森本曾经这么说过，箭如果是单独一支的话，是非常容易折断的，可是如果三支箭一起的话，就绝对不可能折断。我们来试试看吧！请看，这是三支箭，（折断）那么四支箭呢？（好不容易才折断）接着五支箭会怎么样呢？（折不断……）嗯，请等一下……“今泉过来一下，把脚放好。”（用今泉的脚来帮忙折还是折不太断………但在用力之下还是断了！）重点不是折几支箭，而是由谁来折箭的！
注：这集是1999的新年特辑，古畑 vs SMAP。SMAP的5个人为了友情合力杀死了其中一人的仇人。。。另外我怎么记得这个“三箭之誓”是毛利元就的典故呢。。。

从95年开始就狂迷这个大叔。虽然他总是一副不正经的样子，走路哈着腰，语气极其讨好外加假到极点的谦卑……但貌似罪犯们总能吃这一套，把监狱当成一锅开水，个个像煮熟的饺子一样往里跳。

古畑的怪癖很多，比如爱欺负下属，爱吃甜食，喜欢甚至崇拜女性，偶尔爱出风头，一年四季总穿着那套黑西装跟街上晃悠……可你不觉得这种大叔很有性格吗？

有人说，丫恐怕是福尔摩斯再世吧？
倒也无法等同于福尔摩斯，因为古畑好像真的生活在我们周围一样，隔三岔五地插着个兜儿跟街边巷子口路面，一双囧囧有神的大呆子眼儿正别有用心地打量着路人们的种种细节。

福尔摩斯探案用的是倒叙，先设计一堆谜题，然后再用神迹一般的侦破来证明，读者和观众全是宇宙级大白痴。
古畑则比较厚道，导演总是事先把人杀死杀死杀死，然后才让帅男刑警出马，把罪犯耍弄一番，最后再死啦死啦滴干活。

也就是为这，我觉得古畑先生绝对有腹黑的潜质。按照经他手送进监狱的几个罪犯的话，那就是“这个家伙八成是个变态”或者“他准是有毛病”。
能说他厚道么？自然不能……几乎总是第一眼就瞧出某人的可疑之处，却基本都会把游戏玩到最后一分钟才教真相大白。一刻不停地提问，让罪犯自乱阵脚，正所谓“言多必失”，丫们一个都跑不掉。

希望“完全犯罪”的人们可以歇火儿了，人家古畑大叔不是说了么？在他老人家眼皮子底下杀人，就跟在魔术师眼前变魔术一样荒谬——更何况魔术师本人都被他送进过监狱。

总之，正是在古畑大爷的悉心教导下，我都会在假期的每个夜晚构思起“完全犯罪”的宏伟蓝图，然后又在同一时间的稍晚时候，逐一打破它们。

“完全犯罪”不容易，但糟蹋明星很容易。《古畑》一剧最大的看点，就是每一集都有一个明星被大叔糟蹋掉。
古畑已经把几打企图完全犯罪的演艺人士送进了班房，具体名单囊括了八九十年代几乎所有的演艺界名人……从中森明菜到松岛菜菜子，甚至还能见到玉置浩二的名字。
94年-2008年，古畑大叔以其“毁人不倦”的顽强毅力，奋战在打击犯罪的一线——尽管身为帅到掉渣的绅士刑警，连枪都怕到发抖的他，实在是太过丢人。

侦探剧我最喜欢两部，一部是JB版的《福尔摩斯探案全集》，另一部就是《古畑任三郎》。
有时候真想感慨下英雄不可见白头，因为古畑大叔渐渐显出老态的样子好让人心疼……可却又在他揪出罪犯的时候，拍手叫好起立欢呼，我想，这大概就是大叔的魅力吧！！

前几天在某种莫名的机缘下,又看了一集《古田任三朗》，居然是以前没看过的,汗颜.当熟悉的旋律再一次缭绕在耳边的时候,还真有点小感动.列数了鄙人活了二十几年的人生路,爱好真可说是不计其数(谁叫人家水性杨花来的),但持续到现在的,还真说不上一两个来,推理剧应该算一个.于是,顿悟,在男人的血液当中,流淌的果然是那象征智慧的推理魂啊!
喜欢推理小说、漫画和影视剧的人应该都喜欢和侦探们一起猜测凶手的身份,但看多了就知道往往凶手就是最不可能是凶手的那个人.所以越看越觉得编剧的无聊,苦心经营出的悬念由于必然的结果让悬念荡然无存.当已经被这种形式主义的推理剧麻痹的我们看到一开始凶手就赤裸裸的站在面前时,会有什么想法?《古田》完全颠覆了传统推理剧的叙述方式,采用顺叙的手法,先描写凶手作案,再描写侦探推理.”这种毫无悬念的东西能好看吗?”这是我的最初想法.但看完第一集之后,我就被震慑住了,这种独特的叙述方式恰是《古田》的精髓.抛弃了猜测凶手身份这个包袱之后,我们将视线完全的集中在了侦探推理细节的智慧的曼妙之上.悬念不再,推理的精神犹在.加上田村正和精彩的表演, 《古田任三朗》想不名垂青史也难.
说到田村老爹,是典型的越老越吃香型的,如果古田不是由他来演的话,该剧的魅力恐怕要减一半吧.古田那种厚脸皮,骨子里又很闷骚的性格,真是被老爹刻画的细致入微,一颦一笑一举手一投足之间,风骚尽露.诶…..应该是成熟男人的魅力尽露才对.两届日剧最佳男主角可谓实质名归.
同样表演出彩且卖力的还有今泉大叔.这个由西村雅彦出演的一无是处的角色,在剧中唯一的作用大概就用他的白痴来衬托古田的智慧,可以说是比绿叶还绿叶,简直就是枯叶了.悲剧一般的存在,每每都要被古田拍脑门来提醒他别再白痴,看着今泉,我总是会想,他的秃脑门应该就是这样被拍秃的吧.
比今泉还悲剧的,是那些凶手.用自认为完美的作案手法去挑战古田的智慧,溃败的往往都那么轻而易举,只字片语间就向世界宣告了自己就是凶手.不要再去讨论完美犯罪存不存在,因为人的心理不可能完美,再镇定的凶手在古田的百般刁难下也会招架不住.所以还是听妈妈的话吧,不要再犯罪吧.

黑衣素服，长发披肩，
双指拍额，佝背眯眼，
彬彬有礼，下套耍奸，
纠缠盘问，破案半天，
腹黑名探，人称古畑，
呃，
最佳拍档，还是今泉 ﹃﹏﹃

话说回来，古畑系列的特点是专找德高望重、有社会地位和行业资历的名人下手，这些嫌凶多数不幸的就在案发现场，让古畑叔很容易锁定盘诘，鉴于面子问题，对手们往往是纯语言逻辑漏洞被挫破后就不再耍赖狡辩，甘心认罪（客观上使名侦探古叔也能保持绅士的范儿了）；疑点就是没一个同学因为狐狸尾巴被揪住而愤恨自杀，要知道多是很有面子的大哥大姐甚至两三个爷爷奶奶吖。。。 考虑到日本杀人也就十来年的量刑，可以部分释然，可还是觉得自尽一两个好些，毕竟人生半百事业有成了一时冲动锒铛入狱出来后很难想象该咋面人的

还有的遗憾是罪犯总是业余而被动的，尽管他们很缜密的计划和实施，始终没有出现职业的、让古畑叔被动失误的专业人士或道上惯犯；没有出现配合默契、分工严密的罪犯组合；同样，也没有足够精明的竞争性角色即其他厉害一些的刑警出现，格局上显得略微保守

渴望完美犯罪者鉴：
不要轻易的或明显的试图把他杀的嫌疑帮名侦探解释和抹去，这样容易弄巧成拙，引火上身；不过身处是非地，事实还是要摆的，只是不要联想和编排；老刑警如古畑叔叔乐得你自作聪明的打补丁式的主动说法，以顺藤摸瓜揪出破绽来

第二部96特别版消失的名侦探，对手被归类、回顾和探监采访，哈哈，女同学纷纷夸赞三叔细心善良，男同学除了上了年纪的两个前辈受到三叔的礼遇外，剩下的就是被整蛊中套的残忍回忆；现在是争夺最佳对手阶段，诸位贤达名流在多孔玻璃后穿着囚衣纷纷含蓄客观的自我吹嘘：错综复杂、一波三折、叹为观止的世纪大战、完美ＰＫ云云　-----咳、咳，一一被古畑叔的二徒弟芳贺否掉...

第二部比第一部的好处是结尾的8分钟，呼呼，而且第一部的某些僵硬模式也被打破了；譬如犯案现场不至于老局限在古叔住处附近了

假如让名侦探们设计完美犯罪的话，谁更高明一些呢 ?

附:
芳贺和桑原合唱的《今泉之歌》（第二部暂时的分离末尾）
曲：古畑任三郎主题曲；词：古畑任三叔

哒哒、蹬蹬、哒哒、噔噔
哒哒、蹬蹬、哒哒、噔噔

你迷惑了我的心
散发着耀眼的光芒
愉快的家伙
现在的今泉

哒哒、蹬蹬、哒哒、噔噔
哒哒、蹬蹬、哒哒、噔噔

现在的今泉慎太郎
多美的额头
温柔的今泉
可爱的今泉
今泉~~ 噔噔 蹬蹬蹬!
 

        推理，从字面上理解，应该关键在于合理的推断之意，重在“过程”。而在当今众多推理影视作品中，却大都更强调“悬疑”，强调的是最后真相揭示，或者剧情反转的那个“点”，所以通常过程上都是把观众绕的越晕头转向越好，甚至有意把观众往沟里带，以便最后当观众在反转中惊诧时，演编人员却在幕后淫笑。与主流的此类推理路径相比，《古畑任三郎》是一个异数，它竟然在每个案件故事的开头就把真相告诉我们，让观众一开始就知道凶手是谁！还记得那个笑话吗？有个人去租金田一的漫画看，翻开第一页就见过去读者已经在一个人头上标上箭头，写到“凶手就是他”，吐血！而《古畑任三郎》偏偏就有意这么做，这还这么搞？看个什么看？可是偏偏，《古畑任三郎》成为日本推理剧经典之作，古畑任三郎的形象更是深入广大推理影视剧爱好者之人心。

        在我看《古畑任三郎》第一集时，见到一个姑娘将一个倒霉蛋关进保险室，还以为这只是个引子，后面肯定会有惊现尸体之类，但是不！这就是本起案件，真相就是这个，接下来与通常的警方赶来不同，我们的主人公古畑任三郎却是偶然来到此地，然后是疑犯与他周旋半天，终于还是露出马脚。可以说，这第一集基本上就定下了这个模式推理剧的模式，首先，真相提前，观众一开始就知道凶手是谁，作案方式是怎样的，甚至目的都提前暴露。其次，该系列古畑牵扯进去，有传统的报案后赶到，更有大量的意外卷入，比如避雨借电话、在电视台看表演、参加电视台录制的节目、正好赶上案发的班机、去拜访拾金不昧的市民，甚至是较真在地铁管理部门投诉之类，往往都是各个生活的片段，却都让他碰上一起起形式各异的案件。第三，案件通常不求猎奇和耸人听闻，和很多推理剧要剑走偏锋，或者案件动不动就分尸之类惨不忍睹相比，本系列的案件常常是些典型性的案件，类似终结的那集还带上黑客这样的案件很少。而这些特点都让本系列很容易成为平淡无奇的鸡肋之作，但是它还有个重要的特点让其却别具一格，那就是真正还原了“推理”的本意，而且巧妙的让观众产生代入感，让观众一起被卷入这个过程。正因为有了前面的真相呈现，观众才免去了通常的猜测谁是凶手的“分神”，而是真正关注推理过程，古畑揭示真相前对着银幕前的观众对话的形式也让本剧充满了互动性。而本剧看似一开始就没有了悬念，却又产生了另一层的悬念，“这次看看古畑怎么推出来？”，将大家目光聚焦于古畑任三郎身上，而他也就成了本剧成败的关键，而本剧出色之处也在于，几近完美的塑造了古畑任三郎这个角色。

        “福尔摩斯探案集”其实也不是每个故事都那么精彩，推理那么缜密，但是从《血字的研究》开始，柯南道尔就生动的刻画了福尔摩斯的形象，所以看到后面的故事，与其说我们关心故事，不如说我们更关心这个故事中的福尔摩斯会是这样的机智、固执、或者有趣。而古畑任三郎同样如此，个性非常鲜明，而且贯穿于整个剧集始终。本剧还有个译名叫“绅士刑警”，可以说概括了古畑任三郎给人的第一印象，一身风衣，面带微笑，常常弯腰鞠躬，常常礼让三分，举止无不透出绅士之举。同时，与办起案来可以趴到桌子底下去的福尔摩斯不同，他办案总是慢条斯理，动作幅度极小，几乎就是沉思、叉手、踱步几个经典动作下，慢慢推到出案情，甚至最后揭开真相后，对疑犯都是一个标准的弯腰，示意“请”的动作收尾。不光古畑任三郎，包括片中疑犯，行为举止都很“得体”，每集最后古畑揭开真相更是与疑犯心平气和讲道理，疑犯也常常讲述动机，感叹人生无常，咋一看如同情感谈话类节目一般。正是古畑任三郎抽丝剥茧将真相已经揭示的案件，从疑点和漏洞上分析，让观众在真相之外，仍于细节之处可见亮点。而古畑在绅士之外，又透着一丝生活化和可爱，这不是一个超人形象的侦探，如他也关心当晚的热门电视节目，会在办案的时候还琢磨一个熟悉的曲调来自于什么歌曲，经常骑着自行车来到犯罪现场，固执、自负这类侦探“常见病”在他身上更是少不了，这让这位绅士身上有带着生活化的亲切之感。在人物塑造上，与推理题材相同的一点在于，本剧也少不了一个与神探对照的愚笨家伙，古畑的助手今泉不幸成了这样一个角色。看了今泉这个角色，你会惊呼这日本警方人力资源建设这么搞的，这么一个笨蛋还一直没被拿下。今泉从举止到言行都透着迟钝与草率，但是也正是他把一些跑腿之类的脏活累活统统包揽，可以说，正是他的忙前忙后，成全了古畑可以儒雅绅士的断案，古畑时不时拿今泉一阵讽刺和开涮，拿手掌拍今泉脑袋更是标准动作，其刻薄程度常常让人感叹今泉之不易，所以，第二部，每集结束后，还给了今泉一点专门的“外传”时间，也算是补偿了。

        反主流的推理剧的剧情展现方式，重在过程与细节的表现，加上古畑任三郎形象的成功塑造，《古畑任三郎》系列三部始终保持了很高的可看性。当然，它也不是完美的，作为推理剧，很难做到每集的逻辑严密，剧情勾人，偶有两集逻辑让人感觉不畅也是难免。而古畑任三郎推理上，往往显得过于顺利，也让本剧显得过于教科书般的标准化，要不是古畑形象的塑造实在闪亮，很容易让观众产生倦怠。总体而言，《古畑任三郎》就像一个推理课堂，它先将真相作为一个我们学习的内容抛出，接着由古畑老师带着观众一同回顾这个犯罪过程，同时又解析疑犯在应对盘问的蛛丝马迹，到最后，背景灯光暗下，古畑老师告诉我们推理的关键点在哪里，同时诸多故事，加上交互性很强的过程，疑犯常常都非职业罪犯的身份，也自然的将“完美犯罪不存在，平常人家莫尝试”的道理呈现出来，从这个角度上看，本片也算犯罪预防工作的好工具。

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