剧照
剧情介绍
1996年夏，年仅7岁的女孩深见亚季被14岁少年三崎文哉杀害，这起震惊全社会的“三日月湖事件”导致了当事人双方家庭的悲剧。15年后，亚季的哥哥洋贵（瑛太 饰）和父亲达彦（柄本明 饰）在一个偏僻角落经营着钓鱼场。达彦念念不忘女儿的惨剧，他得知文哉8年前即已出狱，种种迹象表明当年的“少年A”根本没有悔改的意图。达彦绝症缠身，抱憾而终，洋贵则接受了向当年的好友文哉复仇的嘱托。就在此时，一个面带惶恐与失落的女孩造访洋贵，她是文哉的妹妹双叶（満島ひかり 饰），多年来和家人背负着加害者的恶名历经无数磨难。 命运将本应对立的两个男女拴在了一起，他们将和各自的家人共同面对这残酷的过去与现在……热播电视剧最新电影光荣大地骗子新上海滩（粤语版）007之雷霆杀机英语平行恋爱时差七美疑云守望尘世第三季风云Ⅱ粤语喜蛋传奇
长篇影评
1 ) 生命是辆永不停靠的列车
生命像辆永不停靠的列车，只要不手动拉闸，便无法预知列车终于何时何处。这也是生命的残酷所在，悲伤不停靠，快乐不停靠，一往无前且毫无意义地“永动”，罔顾生命本体的主观感受。
在观看《即便这样，也要活下去》的时候，我总感觉这份残酷性一直在被提及。活下去，并不出于乐观，更像是出于迈出左脚自然伸出右脚的一种的惯性。所有人活着，有哭有笑地活着，即便如此地活着。
巨大的悲怆可以凝固时间，把人的心困在过去，但人的生命依旧呼啸而过，不做停留。于是，在两者间穿梭徘徊的人，突然不知去向，仿佛遗失了坐标系的宇宙飞船，蒸发在某种时空。
直到某天，有人突然找到了你。原来她和你一样，一直被困在同样的痛苦里，你在痛苦的A面，她在痛苦的B面。不过，找到彼此之后也无济于事，你和她都没有力量将这份痛苦排挤在外，相互靠近。所以，你与她还是和从前一样，抵达不了未来。
那么，这一切还有希望吗？ 男主角深见洋贵在剧中是这样说的：“所谓希望，会不会就是在想念某个人的时候才会感觉到的东西呢？所谓希望，会不会就是特别想要见到某个人呢？”
然而，背负死亡阴影的男女，对于爱，似乎只能隔窗欣赏。在此分享一段男主角深见洋贵与女主角远山双叶的对话，朴实的客套话中流露出的真挚，令很多观众印象深刻。
“最近怎么样？”
“最近...啊，我换了一个电灯泡。”
“远山小姐你呢？最近怎么样？”
“昨天踩到口香糖了。”
“什么？还粘在上面吗？”
“啊，已经弄掉了...不是这双鞋子。”
“啊，没有粘着..”
“是的，那你最近只是换了一个电灯泡吗？”
"不是..啊，我还换了电池。“
”啊！你换了好多东西呢。“
”不是，只是正巧都要换了。”
“远山小姐怎么样？最近还踩到什么其他东西了吗？”
“怎么说呢？踩踏一族大概也不过如此吧！”
“我是想说...我最近不光是换了许多东西...我最近一直在想远山小姐的事情。我和远山小姐的今后的事情什么的...不过，这确实很难...因为以前发生过那些事...但我希望自己在未来，能保护对我来说非常重要的东西。”
《尽管如此，也要活下去》由一件简单、已经定性的死亡事件开启，随着剧情进一步推开，受害方与加害方的敌对与羁绊，家庭间的破碎与温暖，男女情爱的触碰与拒绝...并不复杂的情节却牵扯出剧中人大量的复杂情感。
个人最喜欢大竹忍的演绎。她在剧中饰演一名失去幼女的母亲。看剧前我没想过“丧子之痛”有着多重的痛点：自我的内疚检讨、舆论的失职质疑、罪犯的惩戒不严….有太多方面都能对可怜的父母造成二次伤害。同时，丧子之痛终其一生也无法消弭，它就像一个隐藏于丛林中的巨大猛兽，随时准备扑上来吞噬你。
大竹忍有两幕戏异常揪心。一场是得知幼女在遇害前，并未受到性侵。那一刻，她用嚎哭释放了多年的心结。第二次是在时隔十五年后，直面凶手的隐忍与爆发。
即便隔着荧幕，悲痛还是直击内心。而本剧也关注到加害人的家庭，用相近的篇幅交代了他们的“丧子之痛”（儿子明明活着，却无法相认），家庭的破碎何其相似，双方又必须以敌对姿态隔离。后来经男女主角共同努力，才逐渐拼凑出一个近似谅解的圆。
接近剧尾，似乎所有剧中人都缓慢摸索出重回轨道的调度方法。“進め。進め。進め。” 男主深见洋贵的前进，竟然在时间上呈现为“回退”：他跑去音像店，归还了那本借了十五年的录影带。也许时间在形式上的回归，才能让他与远山双叶真正开始。这一结尾饱含着创作者对观众的宽慰。不过宽慰从来不是本剧的重点，某些伤痛无从遗忘，因此，唯一能做的只有一点：不断提醒自己爱的存在，并努力往残破的生命中注入爱。爱不是救赎，她是光！
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2 ) 没有人会凭空消失——杀人之罪与罚
对于杀人犯，最糟糕的惩罚方式1，是犯人被受害人家属复仇杀死。
人类这般可悲的生物，不知为何生存却又生活着。
但凡杀人犯尚有良知，以死偿命绝非谢罪，而是解脱。
而复仇者此时又成了杀人犯，将要继续背负延续的罪孽。
“如果不想增加悲伤，就只能给悲伤的故事一个结局。”
2而逮捕凶手，让其抱着赎罪的心情服刑、改过自新，也未免纵容。
3力度最大的惩罚大概应该是，让犯人不通过任何方式赎罪，背负着巨大的心理压力逃亡一生。
4但犯人如果没有所谓心，那什么惩罚也奈何不了他了。
可是在这部剧里，受害人家属和犯人家属的界限那么模糊：
都搭上了同一艘命运之船，背负着同样的痛苦，再也无法像普通人一样欢笑。
因为“没有生出来比较好”所以送你上天国，这个杀人动机我完全可以理解。
只是纵使找再无辜的理由，仍然是自说自话地擅自替别人做决定。
何况这是关乎性命的决定。
正是因为人类是意识到太多未知的可悲生物，正是因为生命意义的未知，所以我们在找到答案之前，只能敬重生命。
我们谁也没有权力擅自替别人做决定。
我们甚至没有权力擅自决定自己的生命。
因为没有人会凭空消失。
你解脱了，你逃开了，却徒留悲伤给世人。
3 ) <尽管如此，也要活下去> 关于积极地生活与自我救赎
~苦逼的题材
其实对此剧的老套题材不是很感冒。受害者被杀了，受害者家属和犯罪者家属15年来都还生活在案件之中。剧情从一开始就充满了窒息般的压抑，让人时刻都等待着被挤压的充满浑浊气体的气球突然爆开时心碎掉的解脱。总之，各种苦逼，各种虐，此剧伤身。
~虐心的瑛太
瑛太一直以来有品位的发型和服饰，让我忽略了他的演技，但这次在他做父亲之后，乱蓬蓬的头发和不起眼土土的服装，倒是真的让他演技上的光芒凸现出来。这次特别让我记住的是他的眼神，从呆滞、愤怒、无奈，到释然，到最后出现的一点点希望，感情真挚而又不刻意。因为自己背负上巨大责任，猫腰，塌肩，蹒跚，连劝说家人都变得抬不起头。大概瑛太是把面对自杀的父亲的思念之情融入其中，才把角色演得这么真切自然吧。另外一点印象深刻的就是他抢眼的袜子，黄色的和绿色的，诡异但也很好看，只宜远观，实践不能。
~满岛光
一开始对女主无感，直到那村妞款大衬衣下比我还平的身材，才让我好奇去八一下这个演员到底什么来头，结果发现她居然演过死亡笔记！但是真的记得角色，不记得什么人演的了。但慢慢地，觉得这小妮子慢慢把受害者家人和禁断之恋的纠结自然地演出来了，最终倒是给我留下了一个亲和的印象。
~祝福的与不被祝福的风间俊介
不被祝福的是文哉这个角色，接连不可控的杀人。但对这个角色从恐惧和愤怒，最后只能是无奈。毕竟没有人希望自己不被祝福的来到世上，他的恐惧，寂寞和困惑谁又知道。祝福的是风间俊介又一次演对了角色，很有感他平和表面下的阴冷少年犯的感觉，和之前的腹黑形象一脉相承。
~大竹忍及其他人
顺着 <江> 里的宁宁，自然关注到演受害人母亲的大竹忍，也同感于她真切表达的非常让人厌烦却又同情的悲伤过度母亲的无助感。时任三郎虽然一直苦着脸，但是每每转化到微笑时，总是让人看到一点点幸福和欣慰。另外灯里的角色也让人欣慰，直面哥哥的存在但也积极地活着。
~<东京的天空>
正太嗓的小田和正爷爷，干净的声线，流畅的钢琴，顿促的节奏，千回百转的感情，平淡而耐听。
~台词和一些场景
『做妹妹的，即使被哥哥冷淡的对待一千次，如果哥哥有一次的温柔，还是能感受得到哥哥的亲切的。』
『在这个宇宙上，对别人充满善意，就是拯救自己。』
『如果自己能做出一点点改变的话，你想改变哪里？』『想从小事改变开始，比如去卡拉OK。』
另外印象深刻的场景，瑛太放风筝，找出妹妹从小到大的小鞋子，浮在湖中体会妹妹死时的感受，让妹妹的脸渐渐重新回到自己记忆，让人心痛失去的珍惜。从卫生间的窗口看到太阳，体会太阳每天都会升起而试着让自己去学会有所希望。
~家人的失去
这部剧让我体会到失去家人的感觉，以及如何去看待这样的一件事。生活中也有过重要的人离开。在英国读书的第一个学期，外公离开了人世。到放假回家之前家人都没有告诉我，但是我大概隐约猜到了。在回家前的那段时间里，我时常和自己打太极，一方面想着或许是我想多了，一方面在说服自己如何看待这样的事情。后来妈妈也问我，怎么回家知道都没有流泪。我没说，其实泪都在这几个月里在心里流过了，剩下的是接下来如何带着这份牵挂更好的走下去。其实家人也都是这样强迫自己用一颗微笑面对。尽管这样，也要活下去。
~自我救赎
最终，双叶以放弃自己来自我救赎，选择了沉重的但对她是一种解脱的生活。只是觉得编剧刻意为之，当所有人走出来的时候，一个人无谓的牺牲自己，在都不矛盾的情形下走回原点，去做卫道士了。洋贵终于开始尝试轻松去生活，学会了哭，学会了笑，学会了惆怅。从以恶制恶到选择宽恕和善待别人，意识到生活中除了这些，还有别的事情要做，生活也便有了希望。这段禁断之恋正是让他们开始意识到生活中还有希望，而最终每个人都在找寻自己的出口。自我救赎何尝不是对过去的宽待和对眼下的珍惜和善待。剧中善良的人们却生活得如此艰辛，幸福来之不易，每一次开心的吃饭，洗澡都要珍惜。
自己，大家都要加油，我们好好活下去。
4 ) 尽管如此也要勇往直前
远山最后还是亲手推开了深见。因为是少年A的妹妹。
——“希望在和我牵着的手的那端，能有人牵起你的手。”
——“希望这份心意能到达那只牵着你的手，带你走过悲伤。”
拗口的台词，我倒退了一遍才看明白。他俩是真的不会在一起了。被害者的家属，和加害者的家属，中间的横沟不是什么山无棱天地合能够弥补的。这才是现实。很好。
看到两人在朝阳里，心底默念着“向前”的时候，相似的，某些生活的信念扎进自己心里面。我的那些充满着犹豫、害怕面对、无措的负面力量，再怎么耀武扬威，也敌不过明天的朝阳吧。需要自己亲自面对与应付的那天迟早会到来，也终究会结束。在此之前，只需勇往直前便是。
虽然对自己这种瞬间倍增的信心的持久性不抱什么信心，但有总比没有好。嗯。
5 ) 一块砖的重量是否足够。
【奇葩民族】 日本人真是这世上最纠结的民族，一个日本人的成长道路遍布各种对立与矛盾。和服与西装，瓷砖地与榻榻米，这都属表象。最让人惊异的是还在学校时的张扬狂妄与成年后的尊礼谦卑，虽知这是成长和入世使然，但这之间的飞跃，跨度之大程度之深实在匪夷所思。看看 告白 里的初中教室，说其是群魔乱舞绝不为过，而在这部剧中的每个人，鞠躬的次数都达到了两位数。但这算不得什么好事情，因为这并非发自内心，不过是大环境下的强制教育。所以日本人表面的谦卑与本性、本心无关，在弯腰道歉的时候他们依然能记恨对方，在努力工作温柔待人的时候心里却想着手刃对方，明明要说的话很多却只是一通闲聊。也正是这种矛盾，这种对真实想法的掩藏，才会孕育文哉这样的问题青年，往大了说，对鬼子在战争时的禽兽行为也多少是个解释。 【摄影是谁的功劳？】 一部美剧在有了好本子和好演员后就是流水线作业，所以美剧导演实质上没什么地位，如果你仔细看美剧片头也能发现每集的导演都不同。所以要说到这部日剧的摄影时我不晓得该夸谁了。 从两个猪脚乡土气息浓厚的服装也能看出，这是部朴实的剧，没什么花里胡哨，除了剧情和演员，也只有摄影能做些文章了。要说特色，拍摄中镜头不仅冷静沉稳，渐近渐出的运用也实在出色。表现突出的如第三集的末尾，最终回的文哉等。演员细腻的表演被放大到极致，即使一滴眼泪也重逾千斤。 【一块砖头】 观看这部剧时我总想到另一部电影《兔子洞》，里面同样有一个失去幼子的悲痛母亲。在那部电影里有段话我一直记着，是一段关于失去亲人后的生活的描述：就像口袋里放进了一块砖，你感受着它的重量，又不至于无法前行。我还未失去过至亲，我想像的感觉就是这样。 但看来对于《尽管…》里的母亲来说，这不可能。全剧的泪点几乎都来自亚季这个不幸的女孩，她给家人带来的痛苦，给犯人家属带去的精神折磨，绝不是一块砖的重量足以形容。生命逝去，但并没有被抹消于世，她的印迹镌刻在生活的每一处，提醒着生者不要忘记，正如最终回里洋贵说自己的母亲“周一周三是笑的，周二周四会流泪”，没人能忘记。第八集时文哉的父亲在马路中间失神的表情，还有后来歇斯底里的哭喊、神经质般捶打着自己，叫喊着“十五年了！就这样活下去能赎罪吗！”。这样揪心的痛楚，每次想起鼻子都酸酸的。 【神人编剧】 据大飞提供的信息，这部剧集完全是原创剧本，我查了查编剧，只能道一声“原来如此！”。看看阪元裕二的履历表吧（数字为豆瓣评分）：《东京爱情故事》9.3《最完美的离婚》8.9《母亲》9.3《再见我们的幼儿园》8.8。而且他还兼职作词，日剧导演，真乃神人。 不过我想说的不是这些。最终回，关键人物一律健在，无绝症无意外，文哉也自首了。该是大团圆的时候了吧？不，阪元裕二大笔一挥，双叶与洋贵便就此分别了。 遗憾之余，也不得不承认这才是最好的结局。这不是童话，在一起的结局并不总是从此幸福快乐的生活，反倒是如今这样。为了给哥哥赎罪双叶开始照顾悠理，而与洋贵同住的母亲也越来越多的挂上笑脸，文哉看到母亲的照片也终于潸然泪下。 一切都向着好的方向发展，尽管如此，也要好好活下去。 前进，前进。
6 ) 眼含泪水的日向夏
刚刚看完日剧，因为很喜欢四重奏，所以看了这个导演拍的这部剧，女主也是我很喜欢的女演员。
其实我并不会写影评，每次看完剧都是找知乎和豆瓣，找到别人写的有共鸣的地方，
这次，我没找到。
听着东京的天空这首歌，写下我的点点的感受
很神奇，上次四重奏的主题曲也是单曲循环了很多遍，也不觉得腻
这部剧让我想起了电影《海边的曼彻斯特》
人们经常说 时间是最好的解药
看完这部剧我知道，这只是人们为了安慰自己才说的
15年，也走不出来的阴影
虽然很痛还是会去揭开伤疤
女主的哥哥让我想起了，英剧 去他妈的世界 里的男主，目睹了自己母亲自杀后，生病了
产生了杀人的欲望
这部剧简单，缓慢、悲伤地说出了两个家庭的故事，没有渲染 没有烘托，只是娓娓道来
不像我之前看的那部剧是女主目睹了亲人被杀，被别人说了几句励志的话，被救赎，走了出来。HE
可能现实就是像这部日剧似得吧
但那部 HE 的剧 中，一段场景让我记忆犹新。警察调查这个案件时说女主好惨啊，只剩她活了下来， 要是我，可能会选择去死。 这句话被在角落的女主听到了，成为她心中最大的阴影。
言论，有时候就是这么可怕
这个日剧中，双方家庭都是被社会中的言论 弄得遍体鳞伤
让我想到最近 抑郁症自杀的新闻 觉得这部日剧的意义之重大
全篇都在讲一件事，就是本剧的题目：即使如此 也要活下去
被害人的妈妈逃避了15年，还是没有效果，因为逃避并不会让内心深处的伤疤消失。
面对也不会让伤疤消失，只是让我们承认他、接受他
剧中两个母亲的对话。虽然双方家庭的立场不同，但痛苦是一样的，家庭破碎的痛苦是一样的
在女主的哥哥犯下第二次错的时候，警察非常凶恶的对女主的爸爸说，现在要通缉你的儿子，爸爸说，拜托请抓住他
我不经想替父亲说，警察在干什么！女主的哥哥，他知道了自己病后，自首了，他的病并没有好，教养所就让他出来了，结果导致了第二次事件。感觉全是那个女护士的过错，她自私的想跟女主哥哥在一起，明知他没好，却帮他隐瞒，让他通过检查。 但后来一想，这样想 就跟不明真相的群众一样 只会指责别人 这种不负责任的言论 给别人的伤害难以想象
人既可怕，又强大。
被害人的妈妈说知道你十五年来一直在痛苦，终于松了口气。同情、鼓励都不是她所需要的，她说她是没有人性的，别人不懂她的痛苦，她希望所有人都能经历她的事 ，感受她的痛苦。
这块还是挺深有感触的 ，因为， 事实就是这样。
我理解你，但我无法原谅你
结尾处男主的弟弟说：对周围人所有人好，其实是对自己的救赎。 最后的结局也正是在履行这句话
听说这部剧是导演为了让在地震中失去亲人的人，鼓励活下去，才拍的
即便这样，也要活下去。
即便怀着伤痛与想念，也要活下去。
因为活着实在是一件好的事情啊。
不管活的有意义没意义，新的一天都会到来
男主最后的最后看见了朝阳，找到了希望也就数女主，两个有着同样痛苦的人互相扶持，即使没有在一起
希望就是找到了在乎的人
希望你会想看明天的朝阳
最后再一次感叹坂元导演的厉害之处，揪着人心的一部剧。
ps 这部剧让我想起了一部电影是，受害人的妈妈被别人劝的，信了基督教。其中有一个救赎的步骤是要去跟凶手说原谅你，结果到了监狱发现凶手也信了基督教，早就原谅了自己。
第一话的印象分.有点悬疑的悲剧故事都蛮喜欢的.
这种剧对于负面情绪生成器的我，实在是等不到最后释放正能量的时候就先发病了……
这个让人既痛苦又温馨，既难过又治愈的夏天结束了。十五年的夏天终究是要向前迈进，挥手告别往昔的痛楚，迎接同一片朝阳的天空。
饱含着对已故之人的深切思念，和对永远无法见面的人的无限挂念，活下去。
麻痹，第一集就被秒杀，当年unfair的感觉又回来了！！姐果然是苦逼劇控
看第一集时突然想起一部08年的电影《誰も守ってくれない》，都在表达被害人家属和罪犯家属都是事件的受害者，无人幸免。瑛太的袜子是亮点；虽说女大十八变，但是麻由子还是在《女王的教师》里比较可爱=。=
故事的视点很独特，放在了被害人与犯人的家人身上，一个人做了坏事，自己沉沦无法避免，但会给整个家庭都带来不幸，尽管如此也要活下去，一个漫长的人生救赎之路，带着对家人的牵挂，努力活下去
"最近怎么样?" "最近? 我换了一个电灯泡。远山小姐你呢?" "昨天踩到口香糖了。" 温润敛抑, 细水长流。甚好。
演技派扎堆，连瑛太都有点hold不住的感觉，满岛光这种电影挂的演技跟那些矫揉造作的若手女优完全不是一个路数，非常看好她
心是什么？心是从你喜欢的人那里得到的。当你出生时，你从父母那里得到了心，当你长大了，你从朋友和爱人那里得到了心。只有得到了心的人，才知道如何去爱人。
此剧伤身，慎入~
再次认识到瑛太和满岛光都是非常非常优秀的演员
写得太好了，功力深厚。第九集结尾两个人隔空表白时太温柔了，大概只有坂元裕二能写出来这么动人温柔的爱。大竹忍简直演HIGH了……
私心的说一句，每次在剧里看见福田麻由子都不顺心。
满岛光的演技，太厉害了。。。
精神病满点www
我要打一万颗星星！！！
八年后我才明白，这并不是一个关于如何救人的故事，倒不如说罪人自顾尚且不暇；这也不是一个关于自救的故事，因为本来就罪无可赎。而“真相”在标题里其实已经说完了：这只是一个关于踏上同一条命运之舟的两家人，仅仅为了不再沉沦下去而竭尽了全力的故事。相濡以沫也好，相忘于江湖也罢，注定一事无成的他们唯一的期望，无非是想从负数变成零罢了。
坂元裕二太会写戏，好多细节太抓人，简直惊叹他是怎么捕捉到的。难道日常生活中每时每刻都拿着小本子，把观察到的每件微小事情都记录下来存着备用吗？
好虐啊 麻由子越来越残