我家的历史

看了这剧好几遍，每次看都有新的感知。。。
家庭的角度：虽然电影是虚构的但是这种家庭氛围正是我们每个人渴望，中国近些年的家庭剧剧情总是围绕着家庭矛盾，而不是像本剧里的每个家庭成员一样一起来面对那个时代的种种困难，我们的家庭剧总是有意无意的显露出窝里斗的感觉，即使拿夫妻感情当话题也总让人看了之后骂声无数，但是看完这部剧以后我们应该知道家庭不只是我们生活的地方我们还要学会包容一起生活的每一个人。韩剧总给人一种童话般感觉，而这部剧更感觉是我们身边发生的事，比起看完只记得几个帅哥美女的韩剧这部剧更加值得我们回味。
父亲：颠覆了东方文化里那种严父的形象，总是乐观的面对生活，每次面临困难时能够坦然和幽默的面对，虽然屡战屡败 屡败屡战，但始终没在宿命面前倒下。
母亲：有着东方女人的坚韧的品质，面对不得志的丈夫他没有放弃只是每次都含着眼泪跟大家一起笑，虽然反对大女儿当二房，但当女婿出轨却对大女儿说早该预料到会有三房、四房的结果，母亲无疑是整个家族中最有远见的，即使预先知道了结果但是开始选择了就要去面对去忍耐。
政子：本剧最具有争议的人物，当二房在每个社会都是一个卑微的角色，但是结合当时的环境看，能填饱肚子才是最重要的。与现在社会的小三是截然不同的，现在社会的小三大部分是不满现状才去做小三。政子的牺牲是为了大家能够生存下去从这点看他是伟大的，或许她也是真的得到爱情了。当爱人有外遇时她能够选择包容，俗话说“夫妻好比同林鸟，大难临头各自飞。”，爱人死期将至她能够在病床边呵护着爱人从这点看她也是一个伟大的女人。从这几个方面看我们不能从小三的角度看她。
鬼冢：他拥有一个成功人士所有的品质，正如他自己所有他有许多秘密却从不说谎。爱情不是永远不变的虽然他有过外遇，但是人无完人。至少他对自己的爱人是坦诚的做过了就是做过了，一个敢担当的男人。
义男：对事业他坚持着自己的理想，对爱情他不离不弃。
宗男：虽然曾经迷茫过，但是最终还是能踏踏实实的生活，有种亲切的感觉，我们许多人也曾经做过梦最终还是踏踏实实的生活。
波子：一个理想主义者特立独行，即使面对整日游手好闲的作家丈夫他十几年也没有一句怨言，虽然只能在虚构的空间看到这种好女人。
房子：虽然看上去是个花瓶的角色，但是能她真正找到了属于自己的幸福，虽然大姐反对但是她还是坚持了自己的意见。
千晶：坦然的面对了丈夫的出轨，葬礼上没有计较丈夫的骨灰被拿走，这个女人的宽容不得不让人佩服，而且有强大的气场只可惜是个女人如果是个男人会比鬼冢还要优秀吧。
由加里：从小出身有钱人家，看透人情世故，或许他的私奔只是向世俗枷锁的挑战，当家人都遇难唯独只有自己生还她颓废了，虽然做了脱衣舞娘恋人还是接受了她，最后她还是选择了离去。直到片尾才看到她真实的笑容，我想她从出生就无法自由的选择，一次次尝试逃脱却一次次受到命运无情的打击，直到最后她终于可以自由的选择，虽然看上去是个令人羡慕的富家千金但是她的痛苦只有她会明白。
阿野：一个纯粹的理想主义者，虽然承诺兑现的晚了些但是还算不错。
鹤：告诉我们只要努力奋斗无论命运多么挫折只要努力奋斗事业爱情都会有的。
大浦龙伍：哎~！这才是我们。被洗脑了事业爱情都没有，这个人的人生告诉我们不可以相信那玩意，那玩意真是害死人了。好像现在我们也没有再谈那玩意了。好在最后还是可以踏踏实实的生活了（我说的是军国主义啊大家可别想歪了 呵呵~！）。
浅谈内涵，战争并不是像这家人一样的老百姓想发起的，他们饱经战争的洗礼，面对种种困难挺了过来。我们应该像这样的日本家庭致敬。日本在遭受两颗原子弹的灾难后他们能够在青天白日旗下签下投降书，（日本人就是不如中国人，因为他们没有胆量发动人民战争）他们选择了依附于战胜自己的美国人，就像居中大姐依附于富商。在我们眼里这是没有骨气的做法，但是他们都是大姐牺牲了自己全家人的生活得到了改善，知道最后小实在运动上遥遥领先对手，就像日本依附于美国经济上得到了发展，在67十年代经济腾飞到80年代接近美国。虽然在90年代日本想在经济上战胜美国的希望没有成功，但是这个民族能够一次次在失败中爬出来再去战胜对手的精神可嘉。剧中的时代是吉田内阁时代吉田首相也是剧中父亲崇拜的对象，虽然填不饱肚子但是却没有埋怨国家，而是不断的坚持着。因为日本人相信这个国家会让自己实现理想，所以他们爱这个国家，事实国家没有辜负国民。
这个家庭中每个人都有一颗包容和感恩的心，他们都知道金钱可以填饱肚子，但是他们更多的是懂得分享。不要去谈什么回报社会，就连自己的家庭都能闹得反目成仇何谈去回报社会。还好在我们生活的这个和谐的社会里。
日本是真正靠自己的努力成为世界第二的经济强国，这个国家的充满着一种狼性的民族精神，而他的邻国韩国在我看来更像是一枚棋子，是与对峙朝鲜的棋子，事实听从主人的安排充满了狗性。日本虽然在90年代的贸易大战输给了美国只能说明他是暂时的依附永远有着桀骜不驯的本性，而韩国只会像个小偷一样窃取别人的成果。

由佳丽，我要是你，其实早就走了。
从小就是意气风发的富家千金，老友搬迁相隔千里也无损她的生活，她还是快乐地长大了。大学时出落得更加清丽动人，是众社团争相拉入会的对象——她热情，有钱，只要让她唱歌跳舞，只要让她开心，她就会大方地掏钱支持学生运动
她不介意被利用，但她会为朋友的不忿而退出。她不得不听命于父母，但在终身大事上，经过几番曲折，终于还是决定和老友的弟弟私奔。在回东京的船上遭遇大风暴，全船沉没。那是1954年9月26日，历史记载台风Marie[日本气象厅名称：洞爷丸台风]吹袭日本的津轻海峡，青函联络船洞爷号沈没。
由佳丽父母在此次海难中罹难。而她自此下落不明。
再遇时她已是烟花女子，不肯与任何旧友相认，说不出为什么的倔强。宁肯流落风尘也不向旧时相识求救。
直到她实在病了，咳出血来。她在清晨中，等一个人。终于求救。对象却仍然不是旧友。
这次真与昔日恋人重逢了，自海难上一别，没想到终结成秦晋之好。加入了这个热闹的家庭，距离上一次恋爱时跟这家人吃饭，已经过去了八年。
好像什么事都没发生过，时间只是悄悄划了一个圆。
但是在房子的婚礼上，在老友感慨“这就是我一直期待的日子，一家人幸福地围坐在一起，发自内心的高兴”时，由佳丽脸上闪过一丝不易察觉的表情，不是悲伤也不落寞，更确切的话也许是“不开心”“不高兴”，她再次离开，离开这个家。直到片尾结束，她在一家小店当服务员，但脸上的笑容是真实的。
她离开时的字条写：直到我能真实面对自己的时候，我会再回来。
由佳丽，我要是你，其实早就走了。
因为你怎么能当什么事都没发生过呢？虽然没用半分笔墨，半个镜头去扫描由佳丽的内心，但人之常情摆在这里，父母因为自己的私奔而丧命，如果没有坐上那班亡命之船，家道不会中落，生活不会有变，父母安在。由佳丽从头到尾没有说过一句埋怨的话，如果她不怨情人，那么一定怪责自己。是自己害死了父母，是自己让自己堕进不复之地。
所以沦落吧，这是应得的罪孽。
而她的求救，是她对自身还不致绝望的表现，我看到这里真开心。她还会求救，还会找对人，证明她还不想死，还想活下去，好好活下去。对生命还有自觉的挽留和眷恋。
大概也就是这份“想好好活下去，珍惜吧”的心情，让她嫁入了老友家。
然而生命中的创伤不会随意平复，而没有说出口的伤痛只会变本加厉折磨，它总会阻拦你继续走下去，没有释怀的往事历历在目。她无法面对，真实的自己。如果没有那场海难，她也会嫁入这个家，但不是以付出这么沉重代价为交换。
“失去”让一切变味。自己亲手造成的失去让一切变得越来越沉重，直到负担不起。
死亡无法弥补，她无法对父母赎罪，也无法原谅自己，至于爱人和老友，她更无法分清以何种心态去面对更适合。既然已经是一团乱麻，既然已经好好努力过也无法走下去，不如出走。
再走一次。这一次，离开过往，抛开回忆，也许能活出真实的由佳丽，跟以往一同快乐一同健康的由佳丽。
电影故意不提及八女家人对由佳丽的关怀和抚慰，这也许不重要，不管他们是否问询过她的心情，是否怨恨过那次私奔，以由佳丽识大体的性格，大概也不会吐露真言。很多心事不说出来，不是怕你不懂，而是无法出口。
留在八女家不是不安逸，只是她无法重生，爱情和温暖的新家也无法让她重生。而由佳丽走到这步，她需要的，只是重生。

第三夜下载中，感谢各位对于第一夜的回复~现在抓紧写两句第二夜观后感。

整体感觉，没有第一夜的惊艳了，刚看完有点冲动想把评价改成三星。。客串的腕儿太多，剧情难免有妥协的倾向啊。

1. “会有二奶的男人肯定还会有三奶的。”发展到这一步果然不出所料，但是柴姐哀怨中带着包容，包容中带着坚韧的表情的确不愧是柴姐。。。

2. 松润的眼睛跟柴姐还真挺像的。。。

3. 堀北真希这个别扭的妞跟波子这个别扭的性格实在是太搭了，非她莫属~

4. 玉山你正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~

5. 女王就是纯打酱油的，看本夜最后预告似乎很耐人寻味的结果啊。

6. 谁能进一步告诉我哪些场景是在上海拍的？谢谢~

7. 从佐藤浩市和玉山关于国家和政治的一段谈话，还是能看出来这是一部关于国家命运和历史的忆苦思甜片。从八女家这个小家庭的变迁展示国家的兴衰荣辱，从小处着眼果然是日本人的风格。其他的感想等看完全部再说吧~

8. U!!! 布拉布拉。。我叫Jonny，布拉布拉。。

2010.04.14

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目前刚看完第一夜，同样是忆苦思甜片儿，同样是众星客串，真比建国大业强多了。。。

刚看完的一点即时感想： 1. 怎么着也不能给人当小老婆吧，又不是真活不下去了，对我这种坚持“男人和牙刷不与别人共用”的原则的人，无论如何理解不能。而全家只有妈妈和马子俊提出反对意见，最后也接受了，虽然子俊一直觉得不妥~~想柴姐如此美女，也算是气场强大，跟女王的正室范儿一对上还是败了。。。女王至高，对鬼冢千晶女士的后续发展表示严重关切。

2. 为什么马子俊是长男，佐藤隆太反而是次男？无论是真实年龄还是纯看脸，都是反过来的吧。。。

3. 柴姐和佐藤隆太的年龄为什么明显比演其他子女的人大？

4. 荣仓那么大一只，为什么要演堀北真希的妹妹。。。

5. 长泽和马子俊是一对儿啊，请问二狗你有什么感想？

6. 看完东京狗我真的萌小栗旬了！！建国演高仓健啊~~还真有那么一点像！！>< 啊啊啊啊栗子哟你也走硬汉路线吧！！拜托了！！！

7. 我对前邮递员竟然是玉山铁二表示震惊。。。毁了。。全毁了。。。。

8. 字幕里为什么出现长串的上影厂工作人员名单？此剧与中国有什么关系？望解答。

2010. 04. 13

三谷幸喜你是个神人！
开篇就让我来赤果果地告白好了。不过这部剧的确是我看过的最好看的日剧……之一。。。
或许它情节不够离奇，结尾不太搞笑，有人会感到那些名人名角们出现得很莫名，但是，它带给我如此之深的感动，让我无法言表。

因为我们都是小人物。无法给历史带来深远影响的小人物。除了家谱，或许无法留名于后世的小人物。是路上被怪蜀黍搭讪不可能是遇上星探的小人物，新闻里听到名字只可能是同名的小人物，以后在娃的作文“我的父亲母亲”里被形容成“掉进人海中就再也认不出来”的小人物（事实上，我就是这样写《我的爸爸》的），长出老年斑了躺在病榻上话都说不出来了不会有主席握着我的手说，“那会儿国家多亏了您老啊”的小人物。

但你知道么，我爱这个“小”字。因为它给了我们想象“大”的可能。

张爱玲本来没有中文名，“爱玲”是直接从英文Eileen谐音译来，但她说她爱这个名字里的“柴米油盐”味儿，有生活袭身的味道。她写《传奇》，为现世的“小人”们立一个碑，留一个名。他们的流言，他们的梦魇，他们的半生未解缘，他们的倾城相依恋。

就如同一座城，为了流苏和柳原，可以慷慨地沦陷。
就如同王安忆，曾经为那么普通的上海弄堂的女儿，写一首长恨歌。
就是因为小，这么一粟，落于沧海，才让人感到苍凉，感到人间烟火亦足够醉人。

これは　私の母と　その家族の歴史である。
戦後の昭和を　底抜けの明るく差と　
バイタリティーで　生き抜いた　彼らの
ホントにあったかもしれない　なかったかもしれない　物語。

八女家的历史。这只是一个故事。或许有，或许无。而三谷的强悍之处就是让我们宁可信其有，不愿信其无。

在漫漫一生中，降临，失去；欢喜，悲伤；出发，归来；怅惘，成长。我们小人物的一生哟。荡起了浅浅的涟漪，像笑影，像呼唤，像一个个小小的拥抱，像一声声怯弱的口哨。

我们该爱这小生活。因为，它本值得我们爱。在人生的十字路口，我们中有谁不会依依不舍地回头，看自己来时稚拙的模样？又有多少人，能够将青春留住，刻下它不老的面庞？

人本渺小，时光漫长。正是此二者的化学反应，让一切都仿佛一碗酸辣汤，二两阳春面，回味悠长。

（写到这里，想起了自己在电视电脑上看到的那些“名人”。其实“一夜成名”本来只是个形容词，就如同“洛阳纸贵”一样，为什么会成为躁动，贪婪，虚荣的温床呢？我们自己书写自己的人生，平平淡淡不也很好，就向八女家无限期脱稿的作家，最后不也看清自己，写了《凡人日记》么。）

三谷把自己对日本的爱，对小人物的爱都泼洒出来。当看到结尾的时候，听着独白，终于被打动地无以复加：
他说：

ここには
歴史を動かした人間は　一人もいない。
後世に　名を残すのない人々である。
しかし　彼らは　この時代を確実に生きた。
彼らには　人に誇れる　それぞれの歴史がある。

这里坐着的，
没有一个，撼动历史的人物。
也没有一个留名后世的名角。
但是，他们的确在这样一个时代存在过。
他们，也有着足以向人炫耀的历史。

里面三谷的很多精妙台词，真是值得好好体味呢
比起建国大业那种本身就是大事件大人物构筑的恢宏，我更喜欢《阿甘正传》《我家的历史》这种诙谐中有厚重、平凡中见真章的温馨戏码。

其中的隐喻真的很明显，政子就是当时霓虹的处境，大造明显就是美国老大的派头，初恋前男友是亲共派，最后政子偏向了谁，不言而喻。最后的最后，政子虽然失去了大造，却一个人带着孩子努力的过活，而八女实按他开头旁白所赋予的意义来说，其实就是现在的日本的写照，而这个故事，就是她含辛茹苦努力生活的母亲和她一家人的故事。小幸里面的象征意义很值得体会呢，所以我想当初为何选小幸来演这个角色，也有原因就是看中了她那张年轻又有沉淀、富有生命力、可卑微诙谐也可高贵从容、坚毅不服输的脸吧，日本之母的力量。

我是第一集一听到那个旁白和小幸含着面包的笑容就掉泪的。

我家的收视率在现在看来真的算高的了，就是靠三谷的剧本、小幸的突破以及一众配角的卖力表演撑起来的吧，当然里面这么多人，演技难免参差不齐，以我看来，小幸的政子的确实实在在的交足了功课。

如果因为这部剧光辉灿烂的明星阵容而以看偶像的态度去看这部我家，恐怕就会觉得太过平淡不够刺激，更有很多人疑问剧情为什么要设定一个“小三二奶”这种三观不正的主角。但里面包含的意思你看懂了吗？当年霓虹被美国打的一败涂地，照理说应该恨的咬牙切齿，为什么他们能够匪夷所思地在全国掀起一阵崇美热潮，被人嘲讽为“美国是日本的老爹”也无所谓？那时他们信奉的宗旨，就是什么能让他们能生存下去并且活得越来越好，就是对的，对照一下这个背景，如果跟一个有钱又喜欢你的男人，能带领一家人脱离苦海，这有什么羞耻的呢？又有什么错呢？不管是牺牲也好，心甘情愿也罢，政子所做的一切都是为了她的家人着想，就值得人敬佩。本质就是逻辑和思考方式不同罢了。而在有些人看起来简直丢了祖宗脸的“勾当”，最后结果其实就跟中国历史上的“卧薪尝胆”一样，忍辱负重、装疯卖傻，越王换来了最后打败吴国、霓虹换来了飞速成长为世界第二大国，而“我家”即使最后不靠金主了，也没有变成腐烂而一事无成的寄生虫，虽然生活艰辛，但依然努力、快乐。这是一个小家庭的成长史，其实也是霓虹的成长史，依附于某个权势，当然有艰辛当然有羞耻当然有辛酸当然有挣扎当然有矛盾，甚至还后悔过，这都是霓虹心路历程的写照。如果只是看“挖，XXX是XXX演的耶”的人，我真怀疑你到底看懂了我家的历史几分。

另外，如果纯粹以中国人的角度看这部我家的历史是看不出有什么兴奋点的，这些都是霓虹人的集体记忆，所以他们看得很有共鸣，估计里面如果有一句类似“美英这些畜牲”的台词骂中国，可能有人会直接把它打入烂片的行列。限于篇幅和时间，里面很多历史事件的确是一笔带过，但是能把这些历史事件自然地和我家的历史串联起来，讲成一个完整明快的鲜明故事，其中还有泪有笑，不刻意不做作，甚至还有些许《阿甘正传》的味道，三谷的能力我是要赞的，日本除了他，我觉得还没有谁有勇气和能力包揽下这个必须接受全体霓虹人集体记忆检阅的活，而小幸作为主役，勇于去挑战这份厚重，勇于承担压力、挑梁担当起纪念霓虹这段历史的以小见大的底层卑微人物，按其中她表现的演技来看，不知道超越了比如内海熏之类角色多少，按事实结果来看，她受到的鲜花掌声也肯定比嘘声失望多得多。

这里
没有一个是改写历史的人
他们是连名字都不会被后人记住的一群人
但是
他们在这个时代里
真真切切地生活过
在他们身上
有着
各自为人称颂的历史

                                          ——《我家的历史》

我也常想起这样的历史——每个人留下自己的名字，每个名字不会被忘掉。我们走在路上，看到路边的行道树上刻着一个一个的名字——路有多长，它们就有多长。

  
仔细想想，历史其实是一件很有意思的事情——我们参与其间，我们无可逃避，冷静伴随着狂热，豪气充满了痴狂，我们的一举一动都会被后人称之为“历史”，反复研究，争论不休，然而我们没有留下名字。

我想就是这种不经意间的沉重，没来由的乐观，莫名的勇气，构成了“小人物，大历史”的全部内容。

比如《阿甘正传》，以及今天提到的《我家的历史》（わが家の歴史）。

  
在黑白两色的历史中，总有一些人在大时代的潮头横刀立马，斡旋天地，他们前进的时候，星辰也为之变色，他们倒下的时候，山河也为之屏息。他们咆哮他们挣扎，于是一个个时代接踵而来。

但在小人物的历史里，没有王侯将相，没有才子佳人，只有微不足道的配角，只有邻座的大叔，潦倒的路人，挎着菜篮的女孩，衣不蔽体的少年——无论将来如何伟大，如何叱咤风云，在小人物的故事里，他们就是小人物，就是和我们一样的人。

我喜欢这样的历史。

因为除了这样的历史，再没有一个机会可以拍杨威利的肩膀，拉马克思的胡子，大笑着把冰凉的酒浇在吕归尘的头上，看赵云伏地而泣，听曹操横槊赋诗，和韩信一起流浪——

历史为什么不能是这样？

  
《我家的历史》就虚构了这样一家人，他们经历了一个变动的年代，穿越了三十七年的时空。三女二儿两夫妻，七口人在逆境中挣扎，在市井中漫步，在历史的大潮中挽手向前。那种卑微的勇气，淡定的坚毅，朴素的雍容让人觉得，即使那些大人物在潮头倒下了，这家人也依然会顽强地生活下去。

那些后来名噪一时的人物，比如手冢治虫、高仓健、吉田茂、远藤周作、糸川英夫、白井义男、黑泽明……在这家人的故事里，都是微不足道的陪衬——没有故事就没有他们，而没有他们，故事依然如故。


所以，我觉得《我家的历史》讲述的是一个小故事，在这个小故事里没有英雄，只有一群普普通通的人。

“想象”，后世的历史这样写道，“想象那里没有英雄，这很容易，也没有历史，我们心中只有故事”。

小人物，大历史。大历史，小故事。小故事，你知我知。