你好，德古拉

比起这部剧简介说的关于女同 我觉得这部剧更多的是在讲成长 里面有很多无能为力力不从心的事情 母女之间的关系 在现实面前年轻男女的抉择 阶级阶层的爱情 好多元素 我倒没觉得特别好看 但是里面包含的东西远比这部剧好看本身更有深度吧 我看到几个场景和台词 很想我和我妈之间的关系和问题 其实我和我爸妈的问题从来都没有好好解决 都只是暂且的息事 在某个点 所有积攒的情绪又报复性地扑面而来 我妈也是一个控制欲很强总觉得我还很小什么事都还不会做 我很讨厌她老是挑我毛病 老是觉得我做的不好 老是爱动我的东西 老是达不到她心中那个点 老是想控制我 从第三视角看这段关系 我也看到了女儿被压力忍耐不能呼吸的闷 我也看到了其实妈妈也在做出努力 虽然她也并不知道弄女儿想要的哪种努力 都是站在我是你妈 我是为你好的自我感动式的努力 哎为人父母真难 这个度很难把握 为人儿女也很难 作为这份爱的承受者很难也很累 “人和人的沟通有时候没有用”我觉得有效沟通是站在双方都是在同一频率 但如果双方都还是持于自己的态度 听不进别人的输出 这种沟通除了说了几句就会吵起来其实意义并不大 所以怎么能有效沟通 特别是和父母 我也真的不知道 我也有这么一种无力感 我最大的感受是 人和人之间交往真难 其实不是每个人都能懂我们想要他们的懂的 想对一个人好 我也猜不透她的心思 哪种好才是她想要的

像电影一样的镜头，像回忆一样的色调，有着以女性角色为中心的文艺作品特有的细腻感和压抑感。女主角安娜出现的每一幕都像她那条深灰色的大围巾那样，叹息一般缠绕脖颈叫人隐隐喘不过气。

意外的是这种凌迟一般缓缓下手的抑郁氛围里也有让我突然流泪的爆发瞬息。平铺直叙里也藏着直戳人心的力量。

母女之间的关系是剧情的主线。大概是相依为命这四个字太重，别无选择只能互相深爱，然后在最亲密的关系里互相支撑着，压抑着，忍耐着，伤害着，或者爆发着。安娜在拼命争取母亲的关注，母亲又何尝不是拼命在争取安娜的关注呢？在这种悲剧的婚姻里，最无辜最受伤的永远是毫无还手之力的孩子。你甚至不知道应该责怪谁，似乎每个人都是受害者。面对这种无力无奈的伤害，善良的安娜们好像只能用长久的忍耐来折磨自己。

三十岁的安娜，好想抱抱你，告诉你一切都不晚，你可以过的更好，你值得拥有快乐，你应该多为自己活着。

安娜是一个同性恋，妈妈得知后一直不敢面对事实，通过不停的给她换爸爸来逃避，而安娜也在妈妈的压迫下一直压抑着自己，母女从未好好地真诚交流过，后来女儿和交往8年的女朋友分手，多年以来的抑郁无处发泄和妈妈大吵了一架。

瑞研和交往多年的男友分手，理由是她是个玩乐队的没有正经工作，后来朋友请她去给人唱歌才得知是给前男友唱求婚的歌曲，也知道了前男友劈腿的事实，然而她还是笑着给前男友和求婚对象唱歌，到最后潇洒的离开了。

还有10岁的宥娜因为家境不好别人看不起她不得不和住在高档住宅区的小男友分手，并且和老师说讨厌父母生下了她，最终无奈的搬家离开了……

其实德古拉就是指来自我们心底的那些不敢面对的困难，关于悲伤的记忆或者难以启齿的感情。她一直都在折磨着我们，在生活里始终把我们逼向绝境。但是日子还要继续，明天还会来临，只有勇敢地面对然后打败她，告诉她终有一天我会变得强大，不会再因为她而痛苦绝望，那时我们便能微笑着和德古拉说一声“你好”。

希望你我都能微笑着面对她。

韩国人喜欢看我们的耽改剧，我们喜欢看韩国人的百合剧。

2月份，韩国又有一部新高分百合剧突出重围了——《你好，德古拉》

剧集目前豆瓣评分8.6：

一共2集，每集60分钟，相当于一部电影的时长，追起来非常方便。

女主由少女时代的成员徐贤饰演，所以早在开拍之初，《你好，德古拉》在韩国本土就很有热度了。

《你好，德古拉》是徐贤在2018年的《时间》之后，时隔一年以演员身份回归的重要作品，

《时间》时期徐贤都还被网友评价演技青涩，缺乏层次感，但剧集依旧在豆瓣得到了7.9的分数。

如今不过才短短一年过去，《你好，德古拉》中的徐贤的演技就都已经进步到足以用“惊艳”来形容了，许多网友都被徐贤惊喜到：

不认识徐贤的朋友，光看《你好，德古拉》恐怕还会以为女主的饰演者是某位资深青年女演员，谁能想到这是位从少女时代这样的顶流天团出来的爱豆。

另外一个吸睛的点，是和徐贤饰演cp的李清娥。

看过《今生第一次》和《狼的诱惑》的人，对李清娥一定不陌生，攻气十足的娥姐撩起人来从不手软，凭借着超A的气质，李清娥也是创造过很多名场面的。

所以此次李清娥和徐贤组cp，让许多人都大呼期待。

不过抱着看李清娥和徐贤搞玛丽苏的心情来追剧的人，恐怕要失望了。

因为《你好，德古拉》主要讲的不是百合情，而是爱而不得的辛苦，以及冲不破的现实困境。

而且《你好，德古拉》一共有3条故事线，李清娥和徐贤只是其中的1条，还有2条分别是：失恋女与劈腿男的故事，以及住在富人区的男孩和住在穷人区的女孩之间的小学生初恋故事。

在第一个故事里，徐贤饰演的女主是一个从小按照母亲意愿长大的乖乖女，但母亲的控制欲使得外表看似文静的徐贤，内心充满了压抑与痛苦。

早在中学时代，徐贤就表达过自己喜欢女生的事实，但母亲一直假装不知道，甚至还督促她去相亲，两人一起自欺欺人过了很多年，平静的生活底下实则暗流涌动。

所以第一条支线讲的就是徐贤和母亲相互折磨，最后达成和解的故事。

第二个故事的主角是一个有着音乐梦的女孩，她在被分手一年之后得知了前男友劈腿的事情。

她本以为是音乐梦使她的生活变得清贫，从而间接导致她失去了爱情，但在觉醒之后，女孩明白了梦想从来都没有错，犯错的是人。

第三个故事则是利用小学生之间纯真懵懂的初恋故事，反衬了阶级的不平等。

《你好，德古拉》的第一大优点，是剧情节奏好。

尤其是第一个故事，剧集虽然没有直接描述徐贤与同性女友分手的痛苦，但它却通过刻画徐贤与母亲之间的矛盾激化，使徐贤已经累积到爆发点的情绪得到了更好的呈现。

剧中徐贤和母亲吵架的这段，真实描绘了被亲情绑架的孩子，最后是如何崩溃的：

母亲一边逼问徐贤为何吃抗抑郁药，一边却又对她与同性女友分手的事实视而不见。

她希望徐贤过得快乐和正常一点，但她眼中的“正常”，和快乐是不对等的。

于是徐贤推倒了母亲给她准备的圣诞树、砸碎了房间里的东西、把自己锁进了卧室，那种哭到心脏骤疼的感觉瞬间把徐贤压垮了。

剧中母亲对徐贤说的那句“难道是我哪里对不起你吗”，像极了多少偏执自私的父母曾经对孩子说过的话。

他们一生都在为孩子付出，自以为把最好的都给了孩子，到头来只要孩子没按自己期望的方式去活，自己就变成了受害者。

《你好，德古拉》很有文艺片的气质，它的剧情推进方式是平静缓慢的，然后在最后一根稻草压下来时集中爆发。

所以《你好，德古拉》的第二个优点，就是贯穿全剧的电影质感。

这大概也是《你好，德古拉》篇幅短的原因，导演完全就是在用拍电影的手法拍此剧。

首先剧集的光影应用非常考究，就单拿徐贤在家里的这几场戏来说，每一帧画幅里的光线和色调都是极具层次感的：

母亲办公的区域离窗户更近，光线更亮；而徐贤所处的位置晒不到太阳，所以整体色调偏暗，只有些许暖黄色灯光打底。

还有徐贤和母亲从教堂回来的这段：

路灯是从人的身后照过来的，所以人的面色偏黄，身后的白色光源和远处的黄光是分开来的，连地面上的人影都是黄色调的。

这种层次感分明的光影，就是电影质感的一种体现，一般拍电视剧是不会顾及这些的，只要把人物拍清楚，大背景区分一下白天和黑夜就行了。

所以电视画面给人的整体感觉是明亮的，但电影不是明亮，而是层次分明。

其次是景深镜头的运用，景深镜头加上强运动感的画面节奏，也是《你好，德古拉》常用的镜头语言。

而且《你好，德古拉》中有很多养眼的背景，完美承袭了韩剧干净唯美的画风，随便截一个走路的图片，背景墙都是北欧绿的：

还有经典的韩式街角对视：

近处是分手的恋人，远处是城市的余晖，美景之美，在其哀伤。

以及朦胧美的韩式相遇：

雾蒙蒙的画面配上黄色调的落叶，故事感跃于荧屏。

所以看《你好，德古拉》整体是很享受的，剧情在线，画面足够养眼，演员演技也无可挑剔，情节还能引起共鸣。

甚至有网友称赞它：终于有一部剧道尽了深柜的绝望。

不过此剧也不是完全没有缺点，其中最遗憾的地方，就是用2个小时的篇幅拍了3条故事线，显得有点局促。

虽然每个故事都讲得不错，但相互之间的衔接做得不够好，而且第二、第三个故事相对平庸，写得不如百合情那个深刻。

如果把后两个故事删掉，只留下第一个故事，估计《你好，德古拉》的豆瓣评分可以飙到9分段。

大概是编剧太贪心了，想通过有限的篇幅来传达多元的价值，但其实大部分成功的影视作品传达的价值都很单一，因为只有专注地讲好一个简单又深刻的故事，才能起到震撼人心的作用。

群像作品是需要功力的，一般的影视剧还是不要轻易尝试为好。

但不管怎么说，《你好，德古拉》都算是一部优秀的百合剧了，尤其对比国内时下正流行的耽改剧，很明显韩剧在这方面已经走在我们前面很多了。

当我们还在对国内耽改剧浮于表面的颜值痴狂的时候，国外已经开始探索问题的内核了，从成长环境、社会观念等各个方面去引发观众的思考。

国产剧的发展之路，依旧任重道远啊。

文/老王

1、宋美英性格中的矛盾

在剧中安娜这条线中，美英和安娜都是故事的主人公。

在故事的最后，和母女关系问题解决一同到来的的不但是女儿安娜的成长，还有美英的变化。

安娜的妈妈宋美英原本就是一个外刚内弱的人。

本剧的开头，用移动的镜头拍摄因牙痛将要醒来的美英，并且画面由水平转变为垂直，表现出美英内心因问题而不安。就像她在牙医诊所说的，尽管这么大年纪了，其实她还怕拔牙呢。

她的牙病象征着她惧怕面对的东西，她回避的不只是女儿是同性恋这件事，还有表面和平之下真实的母女关系，以及她自己的弱点。

电视剧开头的画面，运镜用心了

美英是一个离了婚的母亲，职业是作家，生活条件较好。在别人看来她是外向、厉害的人物。

但是她的强势有相当一部分是固执。

虽然剧中展现的不多，但是通过美英的婚姻失败和跟女儿的关系可以推测很可能美英是一个不示弱的、总认为自己正确的人。

剧中表现了她在离婚前和安娜的爸爸吵架，两人争吵的内容也是关于谁对谁错、无法再相互容忍，美英认为“明明是你（前夫）做错了”“我有什么大错呢”。

这个人物内在和外在有巨大的矛盾。她的身份是作家（这个职业的人通常被认为是内心比较敏感的），离婚单身女性，性格强势，看起来也不保守或土气，也接受新的恋人和婚姻，甚至女儿评价她是“不在意别人的眼色的”。但她却不是一个以崇尚“平等”“自由”为价值观的人，她在对女儿的要求上显得霸道，且从话语间显示出一些陈腐落后的、屈从于男权社会的价值观念，具体表现在不希望女儿修灯管、要穿漂亮点、要好好护肤等情节。

这样的设定很“别扭”，宋美英她是否对自己的这种外新内旧、外刚内弱有一定的清醒认识而只是不敢面对？她对女儿的一些陈腐的要求是否是故意矫枉过正，是出于想全面地改变这个“不普通”的女儿的目的，好让女儿在人格上回到异性恋的主流世界？

她身上这种矛盾是我没有完全看懂的。只能说，我可以暂时主观理解为，她也许知道自己的矛盾和软弱，她也知道自己煞费苦心地想保护、控制、改变安娜的愿望是徒劳的，但她不敢面对。

当故事最后，母爱给了她勇气，去面对那些由来已久的问题。她的成长可能不在于认识到自己的弱点（因为人最了解自己，她本来就知道自己的弱点，但是她要为了“保护”女儿而隐藏自己），而在于“示弱”。

在二人关系缓和后，才有了这样的对话：

美英：“我原以为你很需要我，但现在你都可以当我的监护人了。”

安娜：“说些什么呢，不要突然说些示弱的话啦。”

她的示弱，意味着放弃了对安娜的“控制”，母女关系才能和解。

2、环境和细节展现的母女关系

镜头没少拍安娜她家这个流理台。

一方面流理台乱的时候，说明人物心理也乱，顾不上收拾。另一方面，可以看出来宋美英是不怎么收拾的，平时主要是安娜收拾。到后来宋美英整理内心，要跟女儿示好的时候才收拾了（不过这个情节我忘了，因为太久之前看的）。每天早上，安娜上班前还要伺候宋美英吃药，体现出母亲跟女儿的不平等。这种事相信不少人在生活里很熟悉的，一些根本用不了多少体力的事儿，如果孩子高高兴兴主动为家长做了，是孩子自己乐意，但是家长长年累月让孩子替自己做，其实就是为了树立权威，这就造成了两代人之间人格的不平等。

（一张贴不进来的动图，早上安娜上班前服侍母亲的画面）//wx1.sinaimg.cn/mw1024/005QVuCAly1ghzd5ym4ckg30eo06bu1a.gif

安娜一回家就看到流理台很乱

3、安娜的孤独感

安娜中学时代，母亲有一次再婚，母亲不管安娜是不是真的因为有了新爸爸而开心，直接替安娜表示了“很高兴”，安娜说从那时起她学会了“强颜欢笑”。在本剧开头，安娜一出场就是在深夜的卫生间，此时她已经患有抑郁症，戴了多年“面具”的安娜对着卫生间的镜子练习强颜欢笑。

安娜不同时期的“强颜欢笑”

这种“强颜欢笑”就是安娜孤独感的外在表现。她在家庭内和社会上都戴着面具。在家中，她要为了得到母亲的满意度而事事顺从母亲。在工作的地方，她也会因为对个人生活的遮掩而失去很多交朋友的机会。剧中安娜在和同事聚餐的时候，男同事说“安娜，人比花娇，这里是不是很漂亮？”安娜回答：“嗯，假花很漂亮。”

男同事：？？？

“假花很漂亮”是一个不太“恰当”的应对，突出了安娜在异性恋主流世界中的孤独。我觉得设计这个情节的人太懂txl的心理了，你要是问深柜“什么时候结婚”“你这工作挺好是的当师挺容易找对象的”，深柜八成会对你假笑，同时脚趾抠破鞋底。

所幸在故事的最后，安娜的内心强大并明朗的很多。她和两位小朋友的故事碰撞在一起时，她是一个勇敢的保护者，也让母亲看到了她的强大。

这是一种“升华”。在她保护别人的时候，她的怯懦、孤独、脆弱、悲伤，也被击退了。

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关键词：徐贤、徐珠贤、你好德古拉、韩剧、剧评、观后感

《想见你》里的王诠胜，本身是一名同性恋，高中时因为受不了同学的歧视、排挤，选择了跳海自杀，是李子维的魂穿才让他活下来。

结局之后，再也没有李子维魂穿到王诠胜身上，他永远离开了。

这样的悲剧，本不应该发生。

想起王诠胜，是因为新出的一部良心韩剧——《你好，德古拉》。剧中的女主安娜，和王诠胜一样，是同性恋，也遭遇了悲剧。

01

《你好，德古拉》豆瓣评分8.6，是独幕剧，短短两集，很容易看完。作为同性题材作品，它却不仅仅描述拉拉的感情，大部分女性和成年人，都能从中找到共鸣。

女主角安娜，初中时与女同学偷偷接吻，被女同学家长发现了，拽着她们到教堂下跪赎罪。安娜的妈妈赶过来救她。回家路上，妈妈安慰安娜，你这只是错觉，长大了就好了，妈妈小时候也喜欢过女生……

已经具有性取向认知的安娜，反问妈妈，如果一辈子都不会好呢？

安娜的遭遇，反映出了大部分同性恋出柜时会遇到的问题。公开同志身份，会遭到身边人的冷眼、歧视，人们站在道德制高点对同志指指点点，“你们这样是不正常的，同性恋是反人类、反自然，恶心、变态。”

占据有利地位的异性恋，认为同性恋是一种病态行为。在以前，同志甚至会被强行关进精神病院进行治疗，人们认为通过物理、化学等手段可以“治好”同性恋。

面对这些歧视，同志们一边忍气吞声、一边小心翼翼地爱

来自陌生人的偏见，同志还可以选择躲避；但来自父母的不理解，才是更大的二次伤害。

同志的父母，往往不愿意面对自己孩子是同志这个事实，《你好，德古拉》的妈妈美英也如此，她选择了“装睡”，明明知道女儿是拉拉，却拒绝承认，假装这不存在。

美英是一位强势的单亲妈妈，很爱安娜，爱到从小不让她做任何“不好”的决定，为安娜找爸爸，三番四次结婚又离婚，把女儿保护得一尘不染，用安娜的话说就是“妈妈把我关进安全的棺材里。”

感受一下“安全的棺材”这个词，在安娜的字典里，妈妈的爱是一副唯美的枷锁、一套让人窒息的雕花棺材，在这种爱里长大，安娜犹如泡在福尔马林里的标本，活成了一具行尸走肉。

过度爱护，其实是一种囚禁。

这样的爱、这样的父母，生活中比比皆是，因为我是大人、我是长辈，我说的都是对的、我做的都是为你好，他们以爱为名绑架子女。小时候学什么乐器、读大学选什么专业、毕业后找什么工作、适婚了找什么对象，都要经过父母的筛选。这种父母造成的直接后果是，为社会培养了一批妈宝、巨婴，没有主见、没有担当、不负责任，出了事只会嗷嗷哭。

安娜倒是没有长成巨婴，但她觉得自己活着和死去没有区别，不能做自己喜欢的事、不敢爱自己想爱的女生、不能公开自己拉拉的身份……一个女生，喜欢上另一个女生，到底有什么错？

剧中的女性角色、还有以母女关系切题，是《你好，德古拉》最让我惊喜的地方，无论安娜还是美英，都是极具代表性的社会角色，她们的家庭关系，戳中了大部分家庭的痛点，别扭拧巴却又不得不纠缠着的母女，敏感谨慎、脆弱的拉拉，这个家庭，只需要轻轻拨一拨灰，马上就可以点燃一场火。

02

以往我们也看过很多同性题材影视作品。

2017年甜茶主演的《请以你的名字呼唤我》，两位帅哥谈恋爱，在阳光下调情、在草地上打滚，养眼浪漫。

经典蕾丝片《阿黛尔的生活》，青春少女的芳心萌动，蓝头发Emma拥着阿黛尔亲下去的瞬间，我可以回味一辈子。

韩影也有一部很红的蕾丝片《小姐》，金敏喜和金泰梨饰演的拉拉姐妹花联手收拾渣男，还大量放送不可描述的福利，简直是“万般皆下品，唯有百合高”。

这些同性题材作品，都是以同性恋人作为切口展开故事，像《你好，德古拉》这样从母女、家庭关系着手的，又拍得很精良的，近年来比较少见，我只想起了两部，泰国的《爱在暹罗》和日影《人生密密缝》。

《人生密密缝》的主角伦子是LGBT里的T——跨性别者（Transgende）。伦子的生理性别为男性、心理性别为女性。

小时候，伦子叫做伦太郎，从懂事起“他”就察觉到自己和别的男孩子不一样，言行举止都斯文秀气。

不知道经历了怎样的内心斗争，某天放学回家，伦太郎鼓起勇气对妈妈说，“我想要拥有胸部。”妈妈听到这句话，沉思了一下，随后缓缓微笑起来温柔地看向他：“是啊，我们伦太郎是个女孩子呢。”从那一天开始，伦太郎变成了伦子。妈妈的话，稳稳托住了伦子摇摆不安的心，也狠狠击中了我的红心。

伦子的妈妈，和《你好，德古拉》里安娜的妈妈，在知道自己孩子是LGBT时，有着完全不同的态度。她甚至没有经过挣扎就接纳了孩子。

我想起了《麦兜我和我妈妈》里的麦太，麦兜每次抽奖都完美错过中奖号码，街坊们都说麦兜长了一双倒霉的“屎钩手”，但麦太依然坚持每次抽奖都让麦兜来抽。

麦兜问麦太：“为什么我每次都抽不中你还让我抽？”麦太笑着对麦兜说：“就算全世界都不相信你，我也相信你。”

这一句“就算全世界都不相信你，我也相信你”是世间最好的爱，这也是《人生密密缝》里妈妈对伦子的爱，无论你选择做男孩还是女孩，你都是妈妈最爱的孩子。

作为一个跨性别人士，伦子从小到大要面对世界多少恶意，而她能够一路与这些恶意抗争到长大成人，后来成功做了变性手术，生理上从“他”变成“她”，过程中如果没有妈妈作为她的坚实后盾，伦子有可能无法坚持到最后。

如果安娜妈妈，也能像伦子妈妈一样，一开始就学着接纳孩子，安娜的成长道路，不会那么艰难，长大之后，也不会经历那么多心碎。安娜内心的坎坷，一大半源自于妈妈在初中时对她说的那句“等你长大就好了”。

大部分父母和大人总是觉得自己天然正确，很爱对小孩说，“等你长大了就好了。”仿佛长大了就会自动正确，长大了所有问题都随着成人身份证的出现迎刃而解。

但这世上真的有绝对正确的答案吗？真的有非得分出高下对错的事情吗？

大人们口口声声说，等你长大就好了，却从来不告诉孩子们，应该如何长大。当我们心动时，应该如何表达；当我们不喜欢自己的性别时，应该如何面对；当我们受到欺负时，应该如何还击。

许多人长大了，发现自己依然走不稳，跌跌撞撞、满身淤青。像安娜一样，被同性恋人因为世俗偏见狠甩之后，才学会对不公的世界、装睡的大人破口大骂，这些难道不是应该列入九年义务教育的课程吗？事到如今，安娜才算真正成熟了。

《你好，德古拉》以拉拉的爱为原点，逐渐辐射到亲子关系、家庭教育、乃至社会偏见、成人世界的谎言，用一只温柔的手一点点摇醒装睡的人，告诉不愿醒来的人们，难以解决的问题，不是假装不知道它就不存在，拒绝面对的事情，该发生还是会发生。

安娜比王诠胜好一点，她与世俗抗争、成全了自己的拉拉身份，而王诠胜没有那么幸运，沉向了海底。王诠胜留给大家最后的话是——“希望有一天，这个世界会变得不一样，不管我喜欢谁，都不再奇怪。”

本文首发于公众号：不散（busan-movie）