洞

向来不喜欢为了捧一部作品，而去踩踏另一部。只能是比较。但不同的影片，着眼点及张力都有相当大的区别，同样是无法类比的。

[肖申克的救赎]很戏剧化，故事也更煽情。无论如何，它是算在励志的范畴的，主流向上，结尾令人热血沸腾，痛快之极。

而[洞]，哲理化地讨论了一群人，面对同一件事的不同反应与抉择，反射出的，只有人心的黑暗与阴冷。

没有任何旁支的单线剧情，频繁缓慢的长镜头，逼仄单调的场景，屡次重复的动作……所有的不利因素全挤进了两个半小时的片长中，哪知，竟如此扣人心弦，观赏性极高。

导演贾克贝克在为影片做减法，音乐、对话、剧情、想象、一切的一切 ，都忽略，只余下挖洞时捶击地面与锯断钢条的声音——冰凉、尖锐——直指人性。

我想一部电影之所以被人广泛喜爱，其中一个原因是演的真实、情节合理、经得起推敲。
对于这部影片我有几个疑问，其中两个疑问是：如果是盖斯帕德告的密，那么告完密典狱长就应该过来抓人了，何必等到晚上他们正准备逃跑时才抓呢？越狱的罪名都是成立的。
但盖斯帕德在典狱长办公室里呆了2个小时，那个人（忘了叫什么名字了）问他是不是把他们出卖了，他说没有，但他也没说到底和典狱长说了什么，如果没有出卖他们干嘛不说。
也许是我太较真了，毕竟是一部电影！但......

   写给看过这部片子之后感觉压抑，误解它仅仅是黑色的嘲讽小品，或觉得它不能与“肖申克救赎”相提并论的观众，对这部被低估的老电影，我试着带大家从更深入的角度理解感悟。
   首先，感觉失望压抑的朋友们，随着电影情节的铺开直至结尾计划失败，罗兰德一句“可怜的盖斯帕德”嘎然而止，你们随着主角们一路忙活却体验了一把极度的失望，情绪上的不爽就给影片盖棺定论。说黑色也好说讽刺也罢，其实不然，这部电影耍了一个滑头，那就是片头罗兰德的开场白，法式的优雅讲故事般娓娓道来，却绝不仅仅是个形式....
   这个开场白有着精心布置过的场景：一个开阔的地界上罗兰德修完汽车后闲适地转过身，作为一个自由人平静淡然地向观众问好。。。如果你还记得的话，这就是对结尾最好的一个补充或说情感上的弥补，可惜这个滑头耍的太优雅，玩笑开的太大，观众们都给忘了以致于与主人公以后的命运完全联系不起来。
   结尾其实没有那么残酷，这不是纳粹集中营，主人公被狱警们剥了衣服面墙站好而已.....应该理解成开放式的，犯人们这次是白忙活了，以后面临的限制和惩罚只会更多，但成功越狱需要的是什么？或说深一些，解放自己到底需要的是啥？精湛的技术？虽然他们已经具备；天时地利人和？这次是差点儿；但最最最重要的，是一颗自由不羁永不妥协的心！有了最后这一点，不管五年十年，或像肖申克主人公一样困上个二十年，自由终归属于他们，就像越狱老油条罗兰德的修车生活，哪天他可能还会被扔到监狱去，但这伙计的机制和勇气让我们只能笑着对他说：看好你哦哥们～。而反观告密者盖斯帕德，他可能更早地摆脱了肉体上的监禁，但他被社会的伪善绑架的灵魂，没有自由甚至永远地失去了自我。
    再来说第二点，在我看来与肖申克的不同立场决定二者不能相比，不说孰高孰低，不在一个体系上就没有办法很客观地比较。别拿越狱这回事来绑架影片性质，我觉得二者都不简单。
    肖申克是部好片，制作精良，基调立场非常符合主流大众的接受能力和是非观，但太过明确的善恶之分就不免损失了一部文艺作品令人回味和琢磨的乐趣，肖申克里男主人公是毫无污点的冤案受害者，对立面上的监狱管理者执行者都坏到流油的无可辩驳，他追求的自由简直就是夺回属于自己的东西：名正言顺，所以整部影片渲染煽情，命运曲折高潮跌宕靠着专业的演员，加上娴熟的镜头语言，高端大气上档次的制作让观众看的泪奔，看完竖起大拇指这都无可厚非，但概括起来，还是英雄遇到逆境一路艰险打败大boss实现自我价值的老生常谈，区别只是指环王里阿拉贡靠剑，他靠智商。
    较之于肖申克里跨越了二十年的主人公奋斗史诗，这部“洞”，只是聚焦于短短几天发生在一个监狱小隔间里的短故事，不免让你觉得影片所探讨的东西也着眼于小处，不足以引发思考，那可就有失偏颇啦，而这也正是我更佩服这一部的原因：用精简的故事促狭的背景折射出开阔的思想，四两拨千斤，类似经典的见十二怒汉。
    对于越狱过程表现受到一定赞誉的现实主义手法，我就不过多评价了。 “洞”的独特之处，一部分体现在纯粹的个体动机。
    这里主人公的越狱是出于利己的个人意愿，也就是那个“小我”的自由意志，并不掺杂社会属性自然属性。 它所展示的监狱环境，与“肖”极为不同：虽同样局促压抑限制自由，但主人公们没有遭到迫害，精神上的打压也仅限于管制的范畴，更别提肉体上的残害和利用。片中时时体现这个监狱只是森严法制社会下的一个机器，麻木冰冷严于形式，典狱长和狱警的形象是符号化的，伴有狡猾和虚伪，却绝非邪恶到狼狈为奸草菅人命。
    而“肖申克”的主人公安迪的蒙冤前提就为他的越狱动机掺杂了自身权益维护以及公平公正的社会属性，监狱里险恶残酷的环境催生出了他求生本能的自然属性，安迪的同伴没有越狱而是等到合法流程出狱的设定可见影片一定程度上受到主流认同的束缚。
    “洞”里的伙计们的立场，无非是我不喜欢被关起来，再舒服我也不要在格子里躺着，累死累活我也要寻找出口挣脱牢笼，就是这么自然简单的理由。对比其中一个怕母亲伤心而拒绝逃跑的角色，他每天习惯躺在屋里对监狱环境产生依赖失去强烈的自由向往，一定程度上被训服被圈养了，然而这在片中也仅用来体现多样化的价值观，在宽泛的角色设定上影片并没给予任何主流价值倾向。同样是这个角色，作为唯一留下的犯人他尊重并支持同伴追求自由，无惧留下来面临的责罚，也是一个精神自由未被制度所胁迫的人，还体现了人性的闪光点：一贯慵懒的他在协助伙伴越狱时也挥汗如雨，甚至险些被石块埋死。“洞”的越狱者们没有大篇幅的自身背景和矛盾表现，但角色形象鲜明，分寸的拿捏更贵在真实，被法律制裁而捆绑在一起的几个人的相互了解也仅限于此。
    终于要提到这部戏的重点人物——盖斯帕德，观众多以背叛者的角度对其批判，但值得深思的是，也有许多观众对盖斯帕德不乏同情和理解，也有人说换做自己也会如此。这是非常有意思的现象，“肖申克"里恐怕不会有人对塑造的反面角色有如此感受。所以我说“洞”可贵在角色的设定和其发展的真实性，一个自认为即将合法释放的囚犯，为何要冒着风险去越狱，给自己的“合法自由”平添障碍呢？这里且不论剧情里他是否被典狱长刻意安排进去，他是以一个不知情的旁观者身份进入场景中。当面临这两难境地，几个陌生人出于不得已而接纳他为计划一份子，短短几天他也仅仅“被知情”，并未主动参与任何行动，却被迫要“享用”计划的果实并承担可能的后果。大家可以很轻松地指责盖斯帕德不仗义，但在当时情景下，执法者并非压迫者或为非作歹的恶人，他们只是一群中立的执法者，为了保障自身利益，遵从法律向执法者揭露违法事实，同时却需要背负道德包袱。顺从于权威者，保全自身哪怕有悖自己的原则准则，这种情景就真实出现在我们身边（尤其上辈人）换做你，会怎么做？设身处地的从角色出发，且不论盖斯帕德的犯罪性质是否如他所说，恐怕无论如何观众也都要纠结一下了。这就是观影引发的反思意识，思考更可演绎到哲学和批判主义的高度去审视我们自身。作为一个人类，出于自我价值和是非判断，当社会属性赋予我们自身角色的太多层含义相互矛盾，将我们完整个体的思想撕裂开，我们将如何选择如何存在？
     看到这里，如果有人明白我在讲什么的话，请试着体会：那个“可怜的盖斯帕德”，在现实中无论职场情场中，是不是就存在于我们周围，是不是就存在于自己的躯壳之下，“可怜的”原因难倒不是因为我们无时无刻不被胁迫着在挣扎中做出选择，那双掐住自己脖子的大手难道不是来自于你自己的良知，理智和情感，社会身份和自身定位的痛苦折磨？

     
     
     

故事的结局应该非常容易预料的到，从片头就已埋下伏笔，然后层层推进。影片最令人称道的算是凿地洞的整个过程与之间发生的细节，没有花哨的配乐来渲染倒也显得很真实，至于叛徒的出现也只能怪命运送来这么个不靠谱的毒瘤了吧。命运使然，人性如此，关键在于你怎么选择。
法国电影特有的缓慢与细腻，不仅适用于爱情片，同样能使越狱题材扣人心弦，在封闭狭小的空间内，折射出宽泛的人性，善与恶，现实与希望。导演精雕细琢了逃脱的各个细节，大量运用写实镜头，甚至有近半个钟头的时间是用来刻画敲石凿洞，使人身临其境。结局出人意料，又在情理之中，在扼腕叹息痛心疾首中，影片落幕，将对人性的审判交给观众。

        先整体说一下电影，这是一部鲜为人知的越狱片，但却是越狱片的经典之作，之后的「肖申克的救赎」、「越狱」吸收了本片很多优秀的地方。作为导演雅克•贝克的遗作，本片也烙有导演深深的印记，雅克•贝克坚持纪录片式的桥段，如敲击地面、检查包裹、开挖洞……这些桥段无疑增加了真实性，至少我是彻底地入戏，与盖斯帕德同在。

        盖斯帕德无疑是本片的主角，盖斯帕德从答应越狱到揭发越狱之间的蜕变，是有其必然性的，这是盖斯帕德的性格使然。盖斯帕德到底是一个怎样的人，让我们从头开始看起，看似不起眼的最后一句“poor 盖斯帕德”是对他的最好评价。

        盖斯帕德进入我们视角是因为他私藏了打火机这件事，导演先给我们看一个绝食犯人是有原因的。让我们仔细对比一下盖斯帕德和绝食犯人的态度，绝食犯人脾气暴躁，态度恶劣；相反我们的主人公面带微笑的回答，打火机也是镀金的，给典狱长留下了温文尔雅绅士的良好形象，以致典狱长赞叹道“好孩子啊”。笑里藏刀，我们可以大胆猜测这是他贿赂典狱长的东西，当狱卒出来跟他说，出狱以后会还给你时，盖斯帕德很不屑的笑了，为后面盖斯帕德很受典狱长照顾埋下了伏笔。

        接下来让我们一步步揭穿盖斯帕德的谎言。盖斯帕德向他的狱友说他是8栋的，他来1栋是因为8栋要修理，但是后面的情节告诉我们，当盖斯帕德从接待室回来他“完全糊涂了”走去了8栋，我们可以很清楚的看见8懂得全貌，8栋根本在没在修理而且有警卫看守，我们有理由怀疑盖斯帕德在说谎，至于他为什么说谎我们不得而知，可能是因为他私藏打火机而被换狱室。这里有意思的是，当盖斯帕德第二次遇见典狱长时，典狱长说：“我认识你”，盖斯帕德说：“是的，我有个镀金的打火机在你那。”无疑这是在暗示典狱长，必要时你可以私吞我那镀金的打火机。

        盖斯帕德第三次与典狱长交谈是在典狱长的办公室里，当典狱长告诉他，他妻子的上诉撤诉的时候，盖斯帕德不说话了，他心里在犹豫了。这是一场关于自由博弈，今晚越狱它可以自由但是却有再次被抓的可能；今晚不越狱，那么等狱友越狱成功后，他依然是共犯仍是要坐牢的。这两难的决定，让他彻底不知所措了。这里分析一下盖斯帕德的性格，他的性格用两个字概括就是：奴性。盖斯帕德的职业是买汽车的，但是他的妻子却非常有钱，用马努的话说“你是被老婆养的”，他过得是中上流社会的生活，用完奶奶的遗产之后，又傍上了富婆，他过不惯没有钱的日子，当典狱长给你他希望之后，盖斯帕德动摇了，这或许也印证了他的生活，在两个阶级徘徊，却永远都不知道自己要什么，任人摆布，奴性的性格让他向自己心里的黑暗低头。片中盖斯帕德对马努有第一次觉得过一次坦白，他说“这是我生命中第一次觉得做的正确……跟你们在一起真好”，但是最后却背叛了他最正确的决定，向往纸醉金迷的生活。当他回到狱室的时候又装出一副很无辜的样子，让人同情，演戏演得如此之好，看来生活中他就擅于欺骗。告密获取的不是自由，依然是囚禁，只是从一个牢房去了另一个牢房。

        本片最大的谎言在于盖斯帕德的罪名，到底是不是因为他误伤妻子而才入狱的呢？经过如上分析，我们有理由怀疑不是这样的。当盖斯帕德和典狱长第三次交谈时，我们得知盖斯帕德的妻子其实是和地方官员恋爱了——“你怎么知道我妻子恋爱了”盖斯帕德语。那么事实可不可能是这样呢：盖斯帕德和小姨子恋爱了，盖斯帕德的妻子和地方官员恋爱了，并且双方都知道，那么盖斯帕德为了成全自己，也为了避免妻子与自己离婚而让自己身无分文，于是动了杀心，借口角时，“误杀妻子”，成功后自己还能得到遗产税。可惜“误杀”失败，计划败露，枪上膛，谁会无缘无故去把枪上膛呢，除非要杀人。那么盖斯帕德编出这样的谎言，就是想在狱中做好人，获取同情心，一个为钱弑妻的人，可是什么都干的出来的啊。

        “poor 盖斯帕德”，罗兰德的这么一句轻轻的话，却是深深的刺痛了盖斯帕德。
        


        PS：感慨一句：法国的监狱真自由啊，尊重人权啊

1.打破荧幕界限，直视2.小空间，群戏3.特定地点：监狱4.用镜子当监控器5.监狱之间的沟通6.一下一下击打人心7.长镜头，纯纪录8.绝境里的智慧9.封闭房间格局10.自制沙漏！11.血性犹存12.临走前的整理13.毯子做的领带14.自私和无私，人的劣根性15.功亏一篑，希望倒坍16.结尾的柔美钢琴17.前戏越长，绝望就越巨大18.他人言【把人关在一起才是最难越的狱】【黑色电影，认同机制混乱】19.细节细节细节细节！