勇闯16街区

这部 16 BLOCKS讲述了一个不算新意的故事，Willis饰演一个年迈的NYPD——Jack，每天过着行尸走肉一样的生活，基本上都是泡在酒精里度日。而这天本来要告假休息的他不凑巧的接到了一个押送犯人——Eddie去法院作证人的工作，犯人必须在十点之前接受陪审团的询问，一切都没有什么问题，老Jack只要带着这个黑人小伙穿过十六个街区就行了。可等他们上了路一切都不一样了。

刚一开始是两个持枪歹徒企图将Eddie杀死灭口，Jack奋力击退歹徒之后带着惊慌失措的Eddie躲在一家小酒馆里。在打电话求援之后，Jack搭档二十年的老友Frank来到了小酒馆打算结果Jack的工作。可就在Jack准备离开酒馆的时候发现一支枪正对准了Eddie，一向不闻不问的Jack拿起了枪并且救了Eddie。Jack发现Eddie之所以被纽约这些警察追杀正是因为他看到了其中一个警察杀人的全过程，而这些警察害怕如果那一个警察出了事，会把所有他们的事情都抖出来。于是老警探Jack和小伙子Eddie开始了十六个街区的战争，对手是所有纽约警察。

电影的发展我不想讲了，没什么出人意料的地方，不过其中有一段戏还是很精彩的。Jack和Eddie上了一辆公交车，在车胎都被追逐者打爆之后他们停了下来，被团团围住。老Jack很聪明的让外面警察以为他是要挟持人质，然后他还是放了车上所有的人包括混在人群里逃脱的Eddie。Jack知道，警察很快会知道车上只剩下他一个人了，突击队员很快会冲上车并杀掉他。他拿起了掉在车上的一个采访机开始留下遗言……这时，车外响起了一个响亮的声音“Don't shoot！……Don't shoot！”Eddie去而复返，一边阻止狙击手射击一边想要回到巴士上。原来Eddie不愿意多次救了他性命的老Jack就这样不明不白的死掉，而让Jack一直都没有勇气面对生活的原来是心中的阴影。他们两个曾经讨论过一个话题，Jack认为人是不能够改变的，做过坏事情就是个坏人，这一点老Jack深信不疑。Eddie回到了巴士上，Jack很奇怪他的去而复返，Eddie不管那么多，只是对Jack喊“Chuck Berry和Barry White他们曾经因为抢劫和偷窃罪进过监狱，但是他们改变了。你说人是不会改变的，但他们改变了，人是可以改变的。”第一次看的时候我真的摸不着头脑，Chuck Berry和Barry White是何许人也？我在Google上搜了才知道，他们都是上世纪早期的著名黑人乐手，在少年时期都犯过罪，但这并没有影响他们的成功。最终，Jack在Eddie的影响下坚定了信念，带着Eddie突出了重围。为了保护Eddie，Jack让他去了一直向往的Seattle找他从没见过面的妹妹并开一家梦寐以求的蛋糕店，Jack自己作为污点证人代替Eddie去指证那些犯了法的警察——也包括Jack自己。

最后的结局是非常皆大欢喜的，Jack过生日的时候吹熄了Eddie为他寄来的生日蛋糕，上面写着“Chuck Berry、Barry White、Jack Mosley、Eddie Bunker，people can change。”最后的画面是Jack拿着Eddie寄来的照片让自己的妹妹为自己拍照，他笑得合不拢嘴。

影片坚持了Willis一向的个人英雄主义色彩，他影片的这种特点不像Superman 和Spiderman里面的那样强大的力量，而是作为一个小市民所表现出来的正义感。他也有恐惧，也有害怕和彷徨，但是最终他战胜了这一切。一直都说他是蓝领英雄，但我想这种英雄更令我喜爱，因为他显得真实并且容易接受。这部片子看得到老Jack那收不进去的大肚子，稀疏的头发，不太灵活的腿，但是正是这样一个老警察形象告诉了我们正义感才是一个英雄所必备的品质。

值得一提的是，饰演黑人小伙子Eddie的演员Mos Def表现出了精湛的演技，和老牌巨星同场彪戏丝毫不显下风。以前几乎没有看过他的表演，现在我觉得他非常出色，经后要多多关注他。

其实我认为，人是不会变的。改变的只是表象，冥冥之中，各自都有各自的不变。

在影片前面的大部分时间里我都只是把它当做一个能否送达的问题，而原来而导演要传达的是能否改变的问题。

最终我们知道，Eddie的证词已经不是关键，一个警察改变了他，而他也改变了一个警察。

其实Jack在发现那个可以改变现状的人的时候，他已经改变了。只是不仅仅要改变现状，而且还要面对现实。他走了N个街区来面对，通过Eddie反复的念叨（原来他做的不仅仅是为他自己辩解），通过和Frank的对峙，他面对了。Eddie不需要做证人了，因为没有Jerry，Jack就够了。

改变的为什么是Jack？因为他会改变，我是这么觉得。也许他需要一个时机，也许他需要一段时间，但是他是存在那个潜在种子的人。

为什么别人就不会改变呢？我回答不来，我反而发现，确实，每个人都可以改变，当你把自己一点点的剥开，露出你最脆弱的神经的时候，吹口气就改变了。

越脆弱的人越容易改变？呃...被自己难倒了。也许每一份脆弱之后，我们会更坚强。每一次成功之后，我们会更坦然。脆弱怎么了？这个世界本来就没有坚强。面对脆弱也是面对自己，面对了，你就是你；回避他，你就迷失，那是在回避自己。

    杰克·莫斯里，一个平凡的人。
    他生活在一个平凡的世界中，却工作在阴暗的、但却受人敬重的警局里。
　　他与他的伙伴们做了许多事，是普通人无法想象、也无法理解的事，是本该守护人民的人做的“坏事”。——枪杀证人、刑逼罪人等等。而作这一切的理由仅仅是为了方便，为了泄愤，为了好下台。
　　或许这不该怪他们，——谁又能在没进某一行业就知道这一行业的黑暗？我想他们也许在没进这行之前，眼中的警局和警察都是闪耀着动人的光辉的。虽然有些刺眼，但却是那么的温馨。
　　但当他们了解到这一切时，他们并没有站起来抵抗。或许是享受，又或许是惧怕，总之他们没有行动。
　　人是惧怕死亡的，就像那些警察们害怕推翻这警局中的腐败势力一样。但他们还是杀了许多无辜，同样是惧怕死亡，没权、没枪械的平民。这是种什么行为？一种贱视生命，蹂躏生命的行为，也是闪耀着“保民除害”光辉的警察不该做的事。
　　就在腐败势力依然健在，也曾是这其中的一员的杰克押送一名罪犯艾迪——也像这些警察一样，被现实所迫而犯了罪——去法庭指控时，一切都开始有了变化。
　　刚开始时，艾迪想要套帅气的西服，好在庭审结束之后去见自己在三个月前才知道的“sister”，但很可惜，在杰克来接他时西服还没到，而心有不满的杰克自然是不会等的。不过所幸的是，在bus上完成了艾迪的这个心愿，不过代价有些大，而且他似乎也没了心情。
　　艾迪作为一名知道这一重大案件的污点证人，自然会遭到当事人的追杀——由于杰克的疏忽，艾迪差点命丧黄泉；杰克的求救，险些变为“求死”；多人的枪械一次次的响起，就像死神在一次次轻叩这锋利的镰刀。
　　结果自不必说，是杰克赢了。
　　在这场抢人大战中不难看出，杰克所背负的罪恶已经让他喘不过气来，性情也渐渐的开始恢复那美好的一面，从杰克在bus上的一幕——他双眼看着艾迪在与小女孩谈话时，眼中闪现出了一丝怜悯，一丝诧异。虽然最后杰克利用了艾迪，但这样做的目的是为了救赎自己，挽回他人——便可知了。
　　在片尾处不出意料的出现“完成约定”的一幕，也算是在全片“低—高—低”的节奏中最后一幕平静的升华吧。而从杰克拿着艾迪寄给他的照片，让sister多拍几张照片的画面中，可以看出，杰克的眼神与动作流露出了对往事的回忆，对杰克的欣慰，还有对现在的感动。

有两个结局可以选，第一个结局是老布鲁斯没死，活着收到了蛋糕，这是剧场版结局，大多数人都是看的这个；另一个结局是布鲁斯和David Morse争吵过后走向电梯，David Morse用对讲机同手下说他上去了，我们完了……手下气急败坏冲上去瞄准了老布鲁斯……最后关头David Morse想救老布鲁斯一个飞扑……还是晚了……老布鲁斯嗝屁。

我倒觉得第二个结局老布鲁斯死去是不错的，是现实的，如David Morse对他说的，你不可能老那么走运，但是坏人在最后关头良心发现这事……我是不信。

综合一下比较靠谱。

    同样是纽约警察，同样由布鲁斯•威利斯扮演，《勇闯16街区》里的杰克比《虎胆威龙》系列里的麦克廉恩更加了不起。尽管从外表上看，麦克廉恩比瘦削、衰老、疲惫的杰克孔武有力得多，然而他从来不需要面对杰克那样的复杂局面，所以我们无从了解他内心真正可能具有的勇气。面对显而易见的犯罪分子，在力量上与之孤军奋战并不困难，因为在精神上，国家、民众、社会还有无数警察同事，始终是和麦克廉恩站在一起的。
    然而杰克的孤独是由里到外的。如果他失败了，不仅肉体可能被消灭，而且整个事件的黑白将被颠倒，他也将永远被误解。在真相大白以前，国家、民众、社会还有无数警察同事都站到了杰克的对立面。他成了歹徒。而他随时可以选择放弃抵抗，重新回到他们中去。能抗拒这样的诱惑，才是真正的勇气。
    说到这儿，我们可以明白《勇闯16街区》不是一个好警察和一群坏警察的故事，而是一个人找寻自我救赎之路的故事。杰克要保护的证人艾迪，将把杰克连同他的同事，一起送入监狱。杰克为什么要这么做？艾迪想问的问题，也正是我想问的：为什么要为这样一个无足轻重的人，得罪自己20年的搭档，与全纽约警察为敌？电影里杰克没有回答，但从他那一脸倦色中猜测，他也许只是太厌倦了做一个坏人。
    恕我不恭，我看过的任何一部国产电影，都未能像《勇闯16街区》那样，让我感到做一个好人原来可以让人激动到发抖。《勇闯16街区》里还可以看到，美国人对自己制度的那份自信和骄傲。严格来说，杰克并非孤身一人在战斗，如果没有法官所代表的法律正义，杰克带着证人要闯的可不仅仅是16个街区，电影恐怕可以改名叫“漫漫天涯路”了。

布鲁斯"威利斯真的老了，看着他从《虎胆龙威》里无所不能的究极警探约翰"迈克莱恩变成了《16街区》里的老年警察杰克，虽然仍然无所不能，但是看着他从片头喘到片尾，一瘸一拐的从这条街到那条街，心里就会泛起一阵心酸，不觉想起“廉颇老矣，尚能饭否”的句子来。

你可以批评故事情节老套，但是你不能否认这样的故事又是只有好莱坞才能带给你的感动。这是怎样的一种社会现象？吴思有本书叫《潜规则》，极尽详细的剖析了一种社会现象：人人皆知的不公平却合理的存在。对于这种规则，既得利益者极力的维护，有些人试图改变，但是既没有勇气更没有能力。吴思的案例都是举用中国明清的例子，但是推而广之，同样适用于标榜自由民主平等的美国社会。具体到本片，官方的规则是警察不得滥用暴力，潜规则则是警察们默契的使用暴力，即使因此伤及无辜，他们也有一套内部办法来应付。大家心照不宣，没人想过改变，没人能够改变。

可总会出个把楞头青，非要摸摸老虎屁股，在太岁头上动土。老警探杰克在小酒吧里看到搭档20年的同事把枪对准小毛贼爱迪的时候，他称之为原则的东西突然让他爆发了，为了一个会毁了他和他同事的社会底层的毫无任何价值被杀了就像世界上少了一个苍蝇的卑微可爱的牒牒不休的无辜的黑人小惯犯，一个警察居然开枪打了另一个警察。

于是教人期待又不可思议的美国主旋律故事开始了，主人公代表正义道德，但是处于弱势，困难重重，看来没有任何胜算，只是在拼命的坚持。在生活中，你会绝望，你会放弃，因为你已经被那些“存在的即是合理”的说教，被那些司空见惯的不公平，被那种你无法抗争却可以轻易击倒你的强大力量调教的服服帖帖，麻木不仁。但是好莱坞却给了我们多少这样做梦的机会啊，《闻香识女人》中盲人中校那令人激动粗话连篇的演说，《肖申克的救赎》里文弱银行家的越狱，《局内人》中的记者和博士联手告倒了九家烟草公司，太多太多，这就是美国的主旋律电影，就像他们标榜的一样，追求着平等民主自由。

片中还有几处相当煽情的处理，杰克与老同事在紧张的对峙中关于原则颇有深度的讨论，爱迪拿枪顶着警察问他感受的情感发泄，爱迪逃出后又返回试图保护杰克的一幕，杰克放走爱迪前去自首并指证同事的平静对话，片尾狙击手意料之中情理之外的没有射杀杰克的一幕，无疑都是对美国良心的最好诠释。

我不知道导演是不是可以合理的解释着这一切：有些事为什么要这么做？一件看似不值得小题大做的事情，可在你我内心深处仍然觉得它值得做，甚至丝毫不在乎牺牲一切，不计算能得到什么。于是当我们看着步入暮年的老警探在这个高科技横行的年代，只靠着头脑和身手来完全一人对抗着一大帮警察，近乎疯狂而又十分冷静巧妙的带着我们的梦小心翼翼的接近终点的时候，不由自主的会燃起一阵冲动，一种藏在我们心里被称之为良心的东西在苏醒。