恐怖鸡

电影《恐怖鸡》由曾瑾昌导演，杜琪峰、韦家辉监制，于1997年由银河映像电影公司出品，而说到97年，自然与那个时代的“末日情结”脱不了干系，所谓“末日情结”是香港回归前期，港人对大陆的心理状态，而这部电影表面是一部血腥暴力惊悚为主题的恐怖片，但是稍稍深入主题之下，你就会发现，导演想表达的事情并不那么简单。 影片主角是由吴倩莲饰演的女杀手，她杀掉妓女来到香港，又在香港夺取多条人命，就表面来说，这就是电影的故事情节，杀手为了达到自己的目的而冷血无情的取了一家人的性命，而杀手女的最终目的其实是最值得玩味的——身份。什么身份？杀手夫妇是大陆人，而他们想要过新的生活，于是他们想要取代那些已经拥有香港公民身份的人，在这里值得注意的是导演编剧为何要将主线设计为大陆杀手想要获得香港身份，而不是香港杀手想要大陆身份，这就涉及到前面所提到的“末日情结”，将杀手的身份设计为大陆人，这个大陆人心狠手辣，毫无怜悯之心，连杀数人，是为了表现当时大环境下，香港人对大陆人的看法，即：大陆人狠毒，无情，自私自利，给无辜的香港人们带来绝望，导演将这些态度代入的影片中，所表现的故事情节即是大陆杀手女给香港无辜的一个家庭带来了深深的绝望，只剩下一个小女孩，这里还需要注意的是这个香港出租男的家庭状态，他自己一个人生活，和老婆离婚，和父母吵架分开住，这似乎恰恰也是当时香港社会自我边缘化的一个象征，而出租男最后的忏悔与杀手女的无情杀戮，更是象征了大陆将香港的希望彻底敲碎。 电影中还有几处值得玩味的地方，比如：出租男的母亲的邻居说她一直都想搬到大陆去住，而这位母亲最后却落得了被乱器捅死的悲惨结局；比如影片前半部分一直没有交代杀手女为何一直不杀出租男陈启明，而到结尾杀手女才说出他的目的：她是为了他的手，他献出了他的手，然而他还是没有活下去，这出情节不得不让人细思极恐，意味深长，香港人认为他们只是大陆所圈养的，一旦到了大陆所需要的时候，他们就会被迫成为牺牲品。 影片的结尾是这部电影的亮点之一，由于杀手夫妇的决策失误，小女孩被成功营救，而这也导致了杀手夫妇的身份败露，也扔掉刚刚获得的新身份后，他们说了这样一句话：都怪自己心慈手软，不够狠，不够坏，不过也不要紧，唯有下一次做好一点。无结局式结尾成功将影片的氛围烘托到极致，不仅加大了对大陆人的仇恨，更是营造了更深层的恐惧，如果你是一个香港人并且在那个时代看到这部电影，你会想：我永远不要和大陆人接触，他们做人心狠手辣，做事不留余地。这便是这部电影所带来的末日情节。

大家好！

今天鲤鱼给大家推荐一部香港经典惊悚片《恐怖鸡》，这部由曾瑾昌导演，吴倩莲、黎耀祥主演的黑色犯罪题材影片，是香港同类型电影中完成度非常高的一部。

鲤鱼对于香港电影中，两个杀人狂的角色印象最深刻，一个是《人肉叉烧包》中黄秋生，另一个就是这部中的吴倩莲。黄秋生基本接近本色演出，这类角色对于他来说游刃有余难度不大。而吴倩莲在这部之前，一直以纤细敏感的纯情少女形象出现在大银幕，这部中思维缜密、冷血无情、手段残忍的恐怖人设，让人看得胆战心惊，许多年后都无法忘怀。

深圳，风雨交加的漆黑夜晚，站街女斯琴爱儿与刚刚结识的小雁一起回到家中，闲谈之中小雁了解到斯琴独自一人来到深圳闯世界，在此地孤身一人无依无靠。趁斯琴不备小雁用绳索紧紧勒住了她的脖颈，斯琴挣扎一会之后心脏停止了跳动。

小雁查看斯琴的财物，不仅发现了大量的现金，还找到了一张斯琴的港澳通行证。小雁拿着通行证考虑良久，心中酝酿出了一个大胆的冒险计划。

小雁先将斯琴毁尸灭迹，然后按照通行证上照片的模样乔装改扮后，铤而走险冒名顶替前往香港。小雁一路顺利的在省港两地口岸顺利过关，并且来到香港之后顺利的以斯琴爱儿的身份办理了新的身份证。

电影上映时香港回归只有几个月。在这一时期，香港整个社会弥漫着严重的身份缺失感，而大众对于内地人将会取代港人的恐惧也十分严重。当年陈果的《去年烟花特别多》，银河映像的《一个字头的诞生》、《暗花》，都散发着我命由天不由己的悲观情绪。时至香港回归二十多年以后的今日，香港民众的这些情绪仍然没有得到很好的释放，而现在香港很多社会问题的根源正在于此。

小雁来到香港之后先是试图联系斯琴在香港的熟客，可惜打过无数的电话都没有任何结果，小雁只好来到站街女招揽生意的地方碰碰运气。到了深夜时分，小雁仍然没有遇到合适的主顾，就在她灰心丧气准备离开时，出租车司机陈启明走到小雁身边和她攀谈起来。

一番讨价还价之后，小雁坐上了陈启明的出租车。陈启明的家住在人迹罕至的偏远地区，车开了许久才到达目的地，小雁一路默默记住了前往的路线。

来到家中小雁问东问西让陈启明不厌其烦，而小雁阴郁的眼神更盯得他心里发毛，匆匆完事之后就打发小雁赶紧离开。小雁借口去卫生间时，故意将自己的一条项链丢在了角落。

小雁走后陈启明检查屋内的财物，发现并未缺少，还在卫生间捡到了一条项链，只是母亲和女儿的照片少了两张。第二天小雁按照在陈启明家收集的情报，轻松掌握了陈母和女儿的行踪，暗中观察一阵之后悄悄离开。

不久之后陈启明再次带女人回家的时候，一辆轿车飞驰而来将陈启明撞翻在地，然后车轮重重的在其双腿之上碾过扬长而去，开车之人正是一脸凶狠的小雁。

陈启明双腿受伤行动不便，只好独自在家中休息，雷雨交加的深夜，小雁借口寻找遗失的项链来到陈家，陈启明没有多想开门放她进来。

小雁走进门来，先将房门窗户都关的严严实实，随后将陈启明拖上了二楼，惊恐万状的陈启明大声呼喊，小雁拳脚相加暴打了他一顿之后，用胶带把陈启明捆绑在轮椅之上。把陈启明捆成粽子之后，小雁恶狠狠的抄起折叠椅，冲着陈启明饲养的德牧走去，高大威猛的汪星人龇牙咧嘴、怒吼咆哮，无奈被铁链拴住，一会功夫就血肉模糊一命归天。

结果了汪星人，小雁把地上的血迹整理干净，开始翻找陈启明的各种证件。把陈启明的履历证明都找到之后，小雁回到楼上，让陈启明讲述自己从小到大的过往经历。在小雁的逼问之下，虽然不知道其目的何在，陈启明还是试图欺瞒小雁，未成想小雁已经记住了他从小到大的履历，发现陈启明说谎，小雁抄起圆珠笔在陈启明身上扎了几个窟窿，陈启明承受不住只好乖乖交代实情。

本部电影中陈启明的人设，无论在内地还是香港，都是人数最多、却不具代表性的阶级。没有太高的学历，也没有太远大的理想，对经济全球化、股票、汇率、经济腾飞或者金融危机的变化感觉不强烈，但是这个群体能够自食其力、安稳度日。

即使电影上映二十多年以后，进入到网络自媒体时代，陈启明这样的人仍然只是流量的贡献者，却并没有太多的话语权。这些沉默的大多数比起网红、公知、小资产阶级，显得毫不起眼微不足道，可是他们才是真正让社会稳固的基础，只要他们能够衣食无忧幸福生活，就是无可厚非的和谐社会。否则，现在整天壁垒分明吵得天翻地覆的左派右派，就会发现自己原来只不过是脆弱不堪的存在。

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查清楚了陈启明的基本情况，小雁接到了丈夫从内地打来的电话，他会在第二天乘船偷渡来港。

第二天台风登陆雷电交加，陈启明的母亲担心儿子行动不便，让孙女盈盈给老爸打电话询问情况。陈启明被捆的结结实实无法动弹，小雁则在风雨之中焦急的等待丈夫上岸，几次拨打电话都无人接听，明妈感觉儿子可能发生了意外，只好冒雨去一探究竟。

明妈来到儿子家中，屋内漆黑一片大声呼喊却无人应声，老太太只好挨个房间查看情况。明妈找到陈启明，看见儿子被捆成了大闸蟹，赶紧手忙脚乱的给他松绑，陈启明能够开口说话以后，大声叫喊让母亲拨打报警电话。

就在老太太还没搞清状况的时候，小雁已赶到近前，挥舞改锥对明妈身上乱刺，在陈启明的哀嚎和明妈的惨叫声中，改锥一次又一次的狠狠扎进了老太太的身体，片刻功夫，老人家倒在血泊之中一动不动。

香港九零年代让人触目惊心的血浆片不少，《人肉叉烧包》、《羔羊医生》、《乌鼠机密档案》都是令人印象深刻的作品。如果说血浆浓稠，《恐怖鸡》算不上尺度最大的一部。但是眼睁睁的看着自己的母亲惨死当场，自己却无能为力，连挣扎的机会都没有，无助绝望的气氛扑面而来。

吴倩莲在这部电影中的表演，是影后级别的演出，疯狂、残忍、狰狞的面部特写，让人终生难忘。

手刃了明妈，小雁惊慌失措的给丈夫打电话，丈夫告诉他因为台风登陆，自己今晚无法到达香港。然后冷静的告诉小雁，不必手忙脚乱，按部就班一步一步解决问题。

他先让小雁将尸体挪到卫生间，然后在电话那边指导小雁给尸体放血，小雁面无表情的按照丈夫的方法处理了尸体，陈启明只能一动不动的躺在轮椅上，听着楼下毛骨悚然的声音痛哭流涕。

将明妈的尸体处理完毕，夫妻二人正在商量怎么处置陈启明的女儿，被明妈寄放在邻居家的盈盈，久等奶奶不见归来打来电话询问情况。小雁谎称明妈正在冲凉，一会再给盈盈回电话。

暂时将盈盈安抚住之后，小雁按照丈夫的方法主动出击，来到明妈的住所，轻易的找到了盈盈。小雁向照顾盈盈的老夫妇谎称，自己是明妈的亲戚，明妈要照顾儿子不能回来，委托自己将盈盈接去同住。看到小雁打开明妈的家门，佯装给祖孙取生活物品，有些许怀疑的邻居消除了疑虑。

小雁去将盈盈领回的时候，陈启明挣扎着将轮椅的螺丝松动，费劲了九牛二虎之力终于挣脱了捆绑，无法行走的陈启明，一路连滚带爬到了屋外。

小雁带着盈盈回家的途中，趁着四处无人，狠狠的掐住了盈盈的脖子，想要就此结果了小孩的性命，看着盈盈天真无邪的面容，小雁一时心软松开了手指。

回到屋里小雁发现陈启明不见了踪影，赶紧跑到屋外查看，陈启明正向着小雁乘坐的出租车爬去。风急雨劲雷声大作，任凭陈启明怎样呼喊，司机都没有察觉车后的状况。危急关头小雁急中生智，拨打出租车公司的电话，用附近的地址叫车，本来以为要空车返回的司机，感觉自己的运气不错，脚下猛踩油门飞驰而去。

父女二人都落入了小雁的魔爪，陈启明悲从中来，回想自己不求上进、荒唐度日，气走了妻子和老妈，丢下年幼的女儿不顾，又一时贪图美色惹祸上身，心生悲切、悔恨交加。

小雁平静的告诉他，自己和丈夫都是内地的通缉犯，偶然的机会她自己得到了一个新身份，发现要取代一个人并不太难，于是计划给自己的丈夫也找一个新身份，陈启明倒霉的是，身份正好可以被小雁的老公借来一用。

香港电影一直以来在逻辑上都缺乏严谨，即使是像曾谨昌这样的王牌编剧同样如此。这部最大的bug是即使杀了陈启明全家，只要他的社会关系中，任何一个人发觉他全家失踪报警，他的身份证还是废纸一张。

第二天清晨，小雁去取新办理的香港身份证。拿到证件之后，面露喜色的小雁正准备离开之时，一个膀大腰圆的男人拉住了小雁。

原来此人是斯琴爱儿的丈夫，两人在内地完婚之后，一直等待妻子来港团聚，可斯琴爱儿人间蒸发不见踪影。这个男人又发现，有人利用自己与斯琴的夫妻关系办理了身份证，于是索性在取证处守株待兔，未成想取走身份证的是个陌生女人。

小雁慌乱之中大喊非礼趁乱逃走，躲避了很久才急匆匆的赶回陈启明家中。没成想斯琴的丈夫一直尾随其后跟踪而来。看到有人闯进门来，小雁二话不说抄起改锥扑了过去，却被斯琴的丈夫一个照面打晕在地。

斯琴的丈夫查看屋内的情况，看见被捆绑的陈启明父女，大惊失色赶紧替二人松绑。摆脱束缚的陈启明大声呼喊赶紧报警，斯琴的丈夫胸有成竹的告诉他，咏春！叶问！不必担心。话音未落大boss闪亮登场，在内地逃亡时失去双臂的小雁丈夫，挥动铁钩假肢撕裂了他的颈动脉。

众人搏斗的时候盈盈趁机逃走，躲到了河边岩石的缝隙之中，空间狭小小雁的丈夫无可奈何。就在他举起一截钢筋准备痛下杀手之时，小雁再次心生恻隐拦住了他。小雁的丈夫只好用砂石封住了洞口，让小女娃自生自灭。

回到了屋中，小雁告诉生无可恋的陈启明，多日以来对其囚而不杀，只是为了养着他的一双手臂，说完在陈启明的惨叫声中砍下了他的双手。

第二天小雁的丈夫将陈启明的双手，捆绑在自己的义肢之上，伪装成车祸受伤的假象，留取了指纹之后，顺利的补办了身份证。

连日的大雨使河床滑坡坍塌，本来受困等死的盈盈抱着一截木桩跌落河中。途径与此的小雁丈夫，飞身跃入河中想要抓住小女孩。水流湍急几次失之交臂以后，盈盈被抢修堤坝的市政工人救起，小雁的丈夫只好悻悻的转身离去。

功亏一篑，小雁夫妇丢掉了千辛万苦得来的香港身份证。两人离去时边走边总结经验教训：“怪就怪自己一时心软，不够狠不够坏。不过也不要紧，唯有下次做好一点…”

《恐怖鸡》当年在香港上映时票房惨淡。首先是97年香港院线受到了翻版VCD的巨大冲击，大环境本来就不好；其次这部冰冷阴暗的风格，也不太被香港观众接受。看惯了嬉笑怒骂，过于压抑的黑色电影反而没有了市场，即使是事关于己的严肃题材，大家也会漠不关心。平常走出影院大骂电影烂俗无聊，可有一部深刻一点的作品上映时却又无人问津，也许就是这个缘故吧。

非常出色的一部惊悚片，强烈推荐给大家。

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搞不明白为什么要给这样的设定，斯琴爱儿有香港老公却要在深圳当鸡？叶小雁是因为反抗被强暴走上犯罪道路，为啥后面还是当鸡？

不管是隐喻还是漏洞，吴倩莲演绎又美又狠是真的绝。非常真实。为了丈夫可以不顾一切冷静杀人。但这种行为又非绝对，事态严重后也会慌张，会动恻隐之心。

影片也许不单单是追求感官刺激，也许却有映射当时香港社会状态，对回归后的不确定性担忧，

蛮吓人的，为了获取合法身份而冷酷杀人的被通缉夫妇，得知其被通缉是因为房东试图强奸女主然后被女主丈夫杀死，被杀死的还有房东的老婆孩子，事情有两面，两人算受害者很可怜，但被杀死的女人和小孩何其可怜，一切杀人犯之所以成为杀人犯，有时势所逼，但更多的是性格方面的原因，不是因为这个事情，下次肯定会有其他的导火线。

影片中最恐怖的是女主杀死司机之前说的——你知道为什么一直不杀他吗？是因为要取他的手，当时我还在想，要这双手也没办法接回去啊，后来一看原来是要这双手的指纹，怕腐烂了没办法得到目的。还有就是小女孩的逃亡，在那个黑漆漆的小洞里，应该会是小女孩最恐怖的记忆吧，黑暗，不断涌入混着泥沙的雨水，还有洞外两个凶神恶煞的人，也是女主一时的不忍让小女孩暂时无性命之忧，但后来女孩被冲出山洞冲进湍急的河流，男主在后面一路追杀，要是被那条铁壁钩到肯定要死的，还好被作业中的工人救了。

整个电影色彩黑暗，很压抑。怎么吴倩莲演这种冷艳绝情的角色还挺多的，但是她其实很适合文艺片啊，特别是《天若有情》里的发型，太惊艳了。

1997年，有一部内容极度真实，引发不适的黑色港片——《恐怖鸡》。

向华强出品，杜琪峰和韦家辉监制，银河映像早期探索之作。

故事内容一黑到底，奇情百出，猎奇曲折。血腥，残忍，变态，强烈的感官刺激尽显港片“癫狂”本质。香艳的软色情，配上无节制的暴力，让这部《恐怖鸡》承接了香港重口味经典《人肉x烧包》《羔羊医生》《乌鼠机密档案》等诡秘邪典。该片导演曾瑾昌，有扎实的编剧功底，擅长喜剧类型片，喜爱夸张有张力的镜头语言，周星驰的《功夫》《少林足球》《喜剧之王》《长江七号》等影片的剧本都出自他手。在他的掌控下，整部影片的叙事跌宕起伏，一波三折，讲的头头是道，狗血但又意味深长。

这样极具风格类型的异作，在整个银河映像的作品中极为罕见，是港片影迷绝对不可错过的遗珠。《恐怖鸡》是不可多得的香港犯罪片之一，表面的凶杀故事背后有着更为深层次的时代隐喻，让影片本身具有了值得玩味的解读空间。影片讲述了这样一个不可思议的故事。

吴倩莲饰演的大陆通缉犯女子小叶，在深圳杀害了当地妓女斯琴爱儿，并通过各种手段替代了她的身份。利用斯琴爱儿的身份，她又成功在香港拿到了全新的身份证明，她终于摆脱了通缉犯的身份，获得了大陆和香港全新身份。

在香港的她，继续从事站街工作，香港出租车司机陈启明意外搭上了新斯琴爱儿，一夜的纵情声色后，他始终感到不安，殊不知更为恐怖的威胁正步步紧逼。原来，新斯琴爱儿在获得新身份后，还希望利用一个香港男子为自己依然在大陆逃难的丈夫也获得香港身份。陈启明就成为了最合适的牺牲品。

30岁无所事事，除了开车，就是找站街女。妻子早已和他离婚，和老母亲的关系紧张，年幼的女儿被他弃之不顾。自私孤立的他，的确是合适的被替代人选。新斯琴爱儿引君入瓮，一步步将陈启明带入了地狱的边缘。令人细思极恐的是，斯琴爱儿控制住了陈启明之后，并没有马上杀掉他，因为她需要“养住”他的双手……

在和丈夫团聚的过程中，意外不断，为了掩盖身份，她只能不断杀人灭口，最终为了她和丈夫成功获得全新身份，一连串骇人的杀人事件接连发生，原本温馨的家顿变屠场，加上香港潮湿的雨季，充斥荧幕的血腥之味仿佛穿透荧幕，扑面而来。

《恐怖鸡》不光故事惊悚，一场又一场的掠杀场景更是大胆且凌冽。

冷血残酷的变态场景融合了好莱坞《危情十日》的封闭元素，加上《人肉x烧包》的动作元素混合。

即使多年之后看来，其中多幕场景依然令人胆战心惊。当然，《恐怖鸡》作为恐怖的地方还是在于其暗置于故事背后的时代隐喻。众所周知，1997年前后，出现了一大波关于97恐慌的香港电影，比如《省港旗兵》《一个字头的诞生》，后期银河映像的不少影片，更是将港人的身份焦虑体现到极致。

近来，杜琪峰备受好评的《树大招风》依然凸显着港人对于自我身份认知的混乱，以时代巨变作为背景，把人物推向了新旧更替的宿命式结局。《恐怖鸡》中，内地夫妇因为犯下命案，需要替换身份，从新开始，丧心病狂的杀戮换来了身份的置换，片中多次出现的身份证登记地，香港警察巡查路人身份等场景，就是港人身份焦虑的明显体现。

而片中，香港出租车司机对于新斯琴爱儿的恐慌，就是港人对于大陆人恐惧的隐喻性表征。故事中，那对被“养起来”，最终被移植的双手，更是意味深长，看得人冷汗直冒。全片结尾，香港出租车司机的后代，女儿被困于山洞之中，险遭活埋水淹；

而这时两夫妇正在身份登记中心办理新身份证，

两幕戏在平行剪辑中不断加速，一面不断触底，一面缓慢抬升，一边迈入死亡，一边朝向新生，强烈的对比和艺术化手段，将身份焦虑，存在恐惧烘托到了极致。全片的结尾借鉴了好莱坞式的“挖坑”回味，小叶感叹，“都怪自己心慈手软，不够狠，不够坏，不过也不要紧，唯有下一次做好一点……”，

说完，小叶扔掉了好不容易拿到的斯琴爱儿身份，准备寻找下一个全新的身份。

不同的是，夫妻两人已经在香港团聚，而且男人已经获得了新的双手，真不知道哪一个家庭将会成为被替代的牺牲品呢？在这一层“昭然若揭”的隐喻被揭开后，《恐怖鸡》立刻从“磨坊电影”，变成了社会纪实性影片，成为了时代的切片。