唐伯虎点秋香2之四大才子

黄晓明为什么就会那么红。。。女生们说我嫉妒也好羡慕也好。。我真的就想发自内心的说。。。这SB怎么就那么2呢。。。我敢断定这部片子肯定能成为史上最经典的烂片之一。。。在此祝贺一下。。。

原本就对黄2版的唐寅没啥期待的。
结果最近真是没啥电影看了，站在嘉禾纠结了半天。
看在李力持的份上，换了票。

我不得不承认，黄2还真TM是2。
不管是演什么，都是上海滩里的那副死样。

立波兄也是，你说，你好好的，不去说你的清口，跑来这里跑什么死龙套？？？

这真是部名副其实的2片。

闹剧是什么？似乎没有约定俗成的解释，因为制作闹剧的人从来不觉的自己的东西是闹剧，由此可见它是一个贬义词。喜剧是什么？这个就一言难尽了，但可以肯定它是一种智慧，而且是一种高超的智慧，尤其在这样一个浮躁的社会，能把观众逗得前仰后合谈何容易？喜剧的内核永远是一出悲剧，它戏谑的茧刻下有着朴质的人文关怀，嘲讽中渗透的一股子悲鸣。最好的喜剧即是“黑色喜剧”，它上升到了悲天悯人的格局，悲不再加以掩饰，和喜感来的同样猛烈，悲喜交加，水火不容的元素碰撞出一块吞噬人心的黑洞，让观众破笑为啼、笑泪同飙。卓别林如此、伍迪·艾伦如此。荒诞剧不是喜剧，它具备了喜剧的悲鸣，却抛弃了常规的戏剧冲突和人物塑造，将影像和叙事搅攘的支离破碎，一切尽显狂躁。滑稽剧更不是喜剧，它虽然有了喜剧的调笑，可没有一个根基来支撑它的笑果，它不用去过多考虑文化和心灵，因为一只憨态的企鹅摔倒也是一种滑稽。

那么闹剧是什么？首先它没有文化性，它常常把故事设定在一个莫名其妙的年代，可以是古代，但是说的是现代的语言，也可以是未来，可是那个未来一切都还很落后，所以创作闹剧的人是很省事的，他们不用考虑时代的背景，人们穿什么、人们想什么、他只需要把下个月就会过时的网络桥段拆拆解解放到一个纸搭的空中楼台上，让演员就在上面摇摇晃晃的念着对白。这就是很多人吹捧的后现代解构，其实和后现代主义哲学风马牛不相及。
其次，它没有叙事性，但又没有荒诞剧的酷炫与疯癫以及巧妙的结构，如果说荒诞剧是成人的狂欢，闹剧就是小孩子尿泥地里打滚，闹剧的任何桥段都是矫揉造作的，我们甚至可以撇开呆板的定义，直接用会不会让人发笑来审视何谓喜剧，这样一来闹剧的处境就更为尴尬，观众除了在观看闹剧过程中起了一身鸡皮疙瘩然后冷笑之外，并没有什么会心的言笑？那么这样一来闹剧是什么？可以说它什么都不是，一无是处，但为什么闹剧在中国突然大面积的泛滥了呢？我甚至会发问，中国有喜剧嘛？
 
“闹剧”是个国外传来的，但是有一点让人感动，国外拍摄闹剧的人的姿态本来就很低，他们的目标也很纯粹，知道他们不是在拍《公民凯恩》，他们只管肆无忌惮的制造离奇情节，尽情屎尿屁性，不管是《惊声尖笑》还是《美国派》，纯粹的东西是会让观众笑了起来的，观众看闹剧的心态也无非是想体会一种简单的喧杂，功劳就是那些屎尿屁性。当这类东西移植到我国必然是要和谐的，可没有这些东西势必就和不做爱的A片一样，毫无意义。不要小看他们，卫道士眼里的低级趣味玩转好了也可以上升到高级智商，就像贾徳·啊帕图的喜剧电影一样。
刘镇伟近几年总想去复制《大话西游》的成绩，《情天大圣》、《越光宝盒》不厌其烦，而且自我感觉良好的以为又拍出了惊天地泣鬼神的爱情，结果却拍出了我以为的人类史上最难看的电影，（《越光宝盒》里郭德纲想出了让曹军克服晕船的办法，骑马的时候侧着骑左右摇摆，这样的桥段标志着一个电影低智商的极限）他的动机实在是单纯了。一部好电影的成功就像一个人的成功一样，是不可能复制的，当创作变成了投机，在前提上就是一次失败。周星驰的辉煌就像卓别林一样，《城市之光》换个人演就不是《城市之光》，卓别林的成就也伴随着默片时代的伟大，同样周星驰也和香港电影的黄金时代密不可分，当那个时代远去，聪明的作者都会选择勇敢离去，在新时代里摸索，努力塑造自己的新价值，而不是恋恋不舍的沉溺于过去的踪影里。
我们之所以喜欢香港电影恰恰就是因为那一份恶俗，无论是周星驰早期的电影还是吴宇森的警匪、枪战、“古惑仔”，当还很少接触好莱坞电影的那个年代，香港电影里打不尽的子弹、射不完的精，混混们为了争夺马子、地盘血战街头、周星驰看毛片挖子弹，即使是《大话西游》也充斥着解不开的裤腰带和被践踏的小鸡鸡，我们喜欢它不就是因为它那份不加掩饰的下三滥嘛？一种肆虐的张力和酣畅的真性情。
 
当我走进电影院，在《唐伯虎》和《嘻游记》巨大的招贴海报中，看了一场《玩具总动员3》，让我又笑又哭，好的喜剧是爱电影的人拍给观众看的，闹剧只能说是不爱电影的人自己在那里玩的，他们的目的也是投资方的目的，虚张声势的招呼所有人进电影院，靠着几张明星脸和吃老本的伎俩，来看一场综艺耍酷秀，能多赚一部是一部。
好比有一个阶段，千禧年后吧，香港电影充斥着烂俗的爱情故事，当它多到一个层次，就突然灭绝了，如今闹剧、警匪片也都是回光返照，无论再拍几部大话西游和唐伯虎，它的贡献只会让观众看到这些“伪闹剧”的真面目，加速它的消灭，以备让市场更平均的分化各个类别的电影，而不是让胡闹扎堆上演。

之所以没给1星，是觉得黄晓明真不容易，为这么个电影都豁出去了，我也别太刻薄了。

对于那些被《唐伯虎点秋香》的片名骗过来的观众，我得说，这片子里就那个2字有点靠谱，其他的，如果你看过姜文导的《纽约我爱你》那个短片，就知道我想说什么了。

（据反映这段太晦涩有人不明白，《纽约我爱你》中姜文导的短片是英文对白，其中有三句中文对白，分别是“谢谢”，“操”，“不靠谱”……）

总之，明教的哥们，别来这里捣乱了，我都对你们家教主网开一面了，别给脸不要啊……

前几天在家看完这片子，本来不想给它写评论，但是回想起观影过程，居然有种想狠揍主创一顿的冲动，毕竟好久没看过这么烂的片子了，于是决定随便说两句。

上次观影犹如灭顶之灾的是王晶的《未来警察》，剧情白痴，特效山寨，演员梦游，一无是处。而这种从《大内密探灵灵狗》延续下来的玩命抽风而且要什么没什么的片子，如今在李力持手里发扬光大，可喜可贺。难能可贵的是，李力持在王晶面前就敢拍出《唐伯虎点秋香2》此种极品，这不是班门弄斧，而是大有取代其“烂片之王”之称号的野心。李力持多年没拍片，如今一出山就搞出这样的片子来，如此尽心尽力地刷新香港喜剧烂片记录，与王胖子携手共创港产烂片的崭新纪元，精神可嘉。

要说《唐伯虎点秋香2》有王晶电影的影子绝对不是夸大其辞，据说影片有很大一部分就是出自此君之手。作为一部喜剧片，《唐2》的笑料完全游离于剧情之外，并且毫无创意地拿上世纪8、90年代的搞笑桥段生拼硬凑到了影片之中，我们可以从中看到很多经典港片的影子，但是出来的效果却完全不符合当下这个时代的审美标准，跟不上时代的步伐。片中诸如人物动不动就往地上摔，用极度夸张的肢体语言来取悦观众，搞“变形金刚”之类的穿越等等，都是被王晶玩滥的手段，如今李力持毫无廉耻地废物利用，那还有什么可说的。

除了李力持无法重现当年与周星驰合作的那些经典之外，其余也全都一无是处，统统废柴！本片里的人物，无论正派反派，全都严重缺乏智商，黄晓明把唐伯虎演成弱智儿童，张静初把秋香演成风尘女子，樊少皇练神功干脆连秘笈都不看就挥刀自宫，堪称白痴。其余几个“才子”更不用提了，表演完全是流于表面，极度浮夸！传说中比前作更加丰富的感情戏则如浮光掠影毫无营养，甚至连三流电视剧的情节都不如。最后那段张静初掉下山崖掉了半天，还弄了首歌曲，还是无法煽动观众的情绪。全片无论文戏武戏，都是失败中的失败。李力持如此玷污经典，实在令人匪夷所思。

怀念当年的《唐伯虎点秋香》、《国产凌凌漆》、《喜剧之王》……可惜当年的主创阵容里，如今只有周星驰风光依旧，王晶、李力持等人则完全沦为废柴，江湖地位已不可同日而语。原因在于他们缺乏一颗真诚的心，欲速则不达，只想着蒙钱，疯狂吃老本，没完没了地胡乱翻拍经典，而《唐伯虎点秋香2》更是废柴中的废柴，垃圾中的垃圾，那么主创们面对全军覆没的下场，又怪得了谁？

我得承认这片子其实很无厘头。标题里带个括号说（2），这个2真没错！

导演很牛啊，能说服这么四个男星拍一部情节极度无聊演技极度垃圾搞笑极度无能的片子，李力持到底背后有什么力量在加持他啊？

黄晓明版唐伯虎，不风流，很纯情，不读书，很暴力，黄晓明整部戏表演一直是貌似很给力，当然不管他怎么给力，还是皮笑肉不笑，连表演一场假装纯情的戏都是眼神空洞，除了帅，就是傻笑。

至于周立波演祝枝山，我完全崩溃了，他是表演吗？他是一直在找抽。所以导演让他他被18铜人第二次一脚踢出去后，干脆就玩失踪了。这人还是适合说海派清嘴，千万别拍喜剧片，这个人是没办法当配角的，当不好。

至于任贤齐，有必要这么糟蹋自己吗？搞得像个印度瘪三，他不是在表演电影，是表演人是如何可以在电影中作为石头人，木偶人，箱底活人等道具出现的。

至于陈百祥，假如没有他，这片子完全没有演员懂喜剧了。可在我印象中，陈百祥演喜剧从来不需要如此高调露肉来制作笑点。

还有罗家英，张达明所谓一帮笑星，都是来路过打酱油的，不知道打打酱油能捞多少片酬，还是友情出演？

我七岁的女儿很喜欢这烂片，虽然这让我很为女儿的品味伤心失望，但这也说明本片适合娱乐七岁儿童。

片子很烂，能说服各位有知名度的演员演出这么烂的片子的导演很牛，鉴于此，我给较差评分，向导演致敬。