胡佛

[胡佛]算不上一部成功的作品，没有了老爷子那种近乎于压抑的冷静克制，电影节奏拖拖拉拉，不断的闪回，让人看起来特别的累，但老爷子却在这段冗长的政治生涯回顾里，刻画了一段相对令人印象深刻的爱情。所以本人仅从人物性格角度出发扯一篇，政治上的玩意儿我也不懂~

Edgar有一个强势的母亲，她教他做男人要坚强健壮，要出人头地，不能娘娘腔，否则会被人瞧不起。母亲是Edgar的精神支柱，可她只是给出了一个强势的指向，并没有深入的去指导自己如何在困难中前进。所以他有能力有想法有野心，却最后出落为一个自大虚荣的颇具争议的人物（或许是影片塑造的问题，反正影片里的胡佛先生可不算什么正面人物）。在工作上被人指摘，回家找母亲诉苦；不喜欢和女性跳舞，回家找母亲抱怨。因为有作为后盾的母亲在，所以Edgar在强势的外壳下内心越发软弱，当母亲去世，他穿戴上母亲的衣物，站在镜子前学母亲的样子对自己说be strong，不过是回归为一个不知所措的孩子。

Edgar的痛苦还在于，他明知道自己喜欢的是什么，但不愿作母亲口中的“小怪物”，不愿因为自己的取向而令自身的政治生涯受影响，所以他一面和Clyde亲近一面若无其事的跟Clyde提要找个老婆的事儿。说白了，就算这个媳妇儿娶回来也只能是个摆设，他心里的人，始终都是Clyde。活该他被Clyde打，还要用高高在上的口吻说不许他再亲他，可当Clyde转身离开的时候，他又卑微的像个乞丐一样请求Clyde不要离开他。这始终是个矛盾无助的人，不敢去爱，不敢去表达，只有放大政绩上的光鲜和掌握政客们更多的秘密，才能掩盖自身的软弱无力。

其实Edgar在生活中并不缺爱，母亲，爱人，Miss Gandy，他始终不是孤身一人。不过他依旧没有安全感，不止一次说局里没有可以信任的人，甚至在会见新总统后因为恐惧失落痛哭的窘迫时刻，把自己的机密档案交付给跟了自己快一辈子的Miss Gandy后瞬间在脸上由悲伤转为不够信任的怀疑神情。他知道Clyde不会把他那些揽在自己身上的功劳戳破，却总是说怀疑其忠诚度。他相信不了别人，甚至在某种程度上都不断怀疑着自己。

Edgar是不懂爱，所以他伤害着身边的人却不自知，他只有在需要他们的时候伸出手来，转而又把他们当作出气筒。他能谈笑风生的跟女人们调情，却能干出约会三次就下跪跟人求婚的愣事儿，也能被邀请他共舞的女人吓的话都说不利索。他第一次看到Clyde就被吸引了，面试的时候作为主考官都不敢多抬头看面试者一眼；答应着好好的无论政见有何不同都不会错过和Clyde的午餐，转头就因为自己贪功被人揭穿撇下Clyde一个人就走；老年时对Clyde不耐烦的吆喝，等人家中风了又急的跟什么似得，不想听不同意见就赖Clyde说话不清楚，自己觉得寂寞了又说要和人家在老包厢一起吃饭。他有勇气用机密档案威胁总统，但只能对着Clyde的背影轻轻说句love you。

从第一次见面的对视到携手走过一段风雨飘摇的政治旅程，Clyde一直都默默的支持着Edgar，包容着这个骄傲敏感又脆弱的像孩子一样的男人，眼神一如面试时看他的温柔。（我必须要在这儿花痴一下，Hammer哥的眼神温油死人啊！）

最后一面的那次亲吻额头，那个斗了一辈子的FBI局长暂且放下自己的伪装，跟真爱再约定一次老地方就餐，道个别。Edgar死的很是凄凉，但他还有冷静的秘书小姐帮她毁掉机密档案，还有一个颤颤巍巍自己都命不久矣的爱人，在那个清冷的早上，流着泪为他的尸体盖上毯子。


可惜东木爷爷这次掌镜不够干脆，小李真的很努力又长进了，但就是迈不出那个圈。或许下次换个小片演演，喜剧片爱情片什么的都行，放松下心情没准奥斯卡大叔就看上你了。别忘了你年轻的时候让你最红的类型片呀，即使肿了在大叔群里你还是很帅的啦，别再跟眉头过不去了~

这是一部“超出预期”的电影。

137分钟的片长，只有中间偏后一点儿略显缓慢；看似“凌乱”的剪辑，对于那些做了一些功课去看电影的人来说，恰是把主线拎起的最好方式。可以说，迪卡普里奥张力十足的演出，让这部伊斯特伍德的作品充满了活力——老爷子的风格本身偏沉闷，而迪卡普里奥的中和效果，则让这部影片找到了一个鲜明的主题——执著。

就像《飞行家》里面的霍华德-休斯先生一样，埃德加-胡佛先生同样执著得疯狂。他执掌了调查局（后改名联邦调查局）长达48年之久，历经8任总统，16任首席检查官，为国家服务了一生——这样的服务，不是每天坐坐办公室、看看报纸就能打发的，而是经历了众多挑战、对手的敌视、同僚的猜忌之下，自身权衡的结果。

正如影片所反映的，如果没有那些“机密档案”，胡佛很难在这个位置上坐长久。因为他享有的调查“特权”太过于宽泛，所以对他的质疑从来没有间断过。无论是听证会，还是面见总统，每一次都是在火山口上行走，而这一切也为他的传奇人生增添了一抹独特的色彩。

胡佛对于礼仪和学历的看重，让他的调查局从一开始就不同于普通的警局部门，而他对于刑侦学的贡献，同样丰富了现代的侦查手段和技术，更不用说那些足够让人惊奇的文献检索设计了。

作为一个“在打击犯罪时不达目的誓不罢休，并且偶尔为此违反程序”的人，胡佛对于罪犯的追究近乎偏执。在《公众之敌》中担任主角的罪犯约翰·迪林杰，就成为了胡佛扩展自身管辖权和控制权的最好借口。无论他是否完全出于公众利益，至少FBI的成立，维护了大多数人的合法权利。作为一个一生都致力于打击罪犯的人，作为一个完全把自己奉献给国家的人，胡佛用一种执著的信念实现着自己的价值——哪怕这些价值有着极大的副作用。

胡佛一生未娶，与副局长关系过密，一辈子只有一个私人女秘书；当然，这些都是事实。只是当我们感慨“人无完人”的时候，是否真正想过什么才是完美的人生？难道传统的世俗价值所决定的，就是我们必须要遵循的吗？难道我们无法容忍一个视为榜样的人物，有着这样那样不完美的缺点或瑕疵吗？是否，我们抱着一种“得过且过”的观点看待自己时，却用一种近乎苛刻的标准去看待一个真正伟大的平凡人——他与我们一样，只是方式不同。

事实上，胡佛无法过上普通人的生活——虽然我们的教科书会“教导”我们，历史事件是客观的，这个人不推动自然会有后来人去助其发展；但是正因为推动者必须放弃许多，他才得以牺牲自我成就大我。他不可能把自己放在一个平凡人的心态之上，因为他已经不属于他自己，当所有人的责任需要一个人去抗的时候，我们无法探究这个人的真实想法，因为他已经成为了一个真正的综合体，一面时代社会的镜子。

J.Edgar Hoover，但凡看过两部涉及大型犯罪的美国电影/电视的人，都曾经在台词的哪个犄角旮旯里听过这个名字。西厂——FBI——的创立者，近半个世纪权倾朝野，历任八位总统而始终不倒。直至今日，FBI办公室的内部装修，Hotch叔Rossi叔们的名牌西装，依然铭刻着这位一代目的性格与品味。

传奇人物。如果按片中的说法，于“恐怖”这一领域中，在二十世纪的美国，J.Edgar Hoover实为当之无愧的第一人。
信息战（个人资料网络和信息分类学）的最早提倡与实践者，犯罪学（尤其是司法鉴定学和犯罪心理学）的先驱。没有他，就没有CSI就没有CM就没有《沉默的羔羊》就没有今日的美国，亦没有其他所有模仿FBI建立起来的专司处理地方警力无法handle的重大犯罪的中央性司法部门。
但是在二战结束之后，Hoover却未改变他在FBI始创时那一套应付“战后非常时期”的“超常规做法”。在黑手党猖獗之时，他不愿将“有组织犯罪”作为FBI的首要任务而执意打击“境内敌对势力”（境外的敌对势力归东厂CIA管）。他将自己凌驾于法律之上，擅用FBI的资源监视窃听异见者搜集大量情报，以至肯尼迪和尼克松两任总统都不敢奈他何。

水门事件之后，隐私安全的地位陡然提升，加上Hoover业已西归，FBI指挥官的任期亦被限止在10年内，不再恐惧的围观群众七嘴八舌，各种批评甚嚣尘上。
按照人类的优良传统，无论是赞扬或攻击一个人时，伊的私生活比起伊的工作成就来说，总是更理想的目标。Hoover如此对付政敌，亦遭政敌如此反击。
Hoover以“同性恋”攻击Adlai Stevenson要挟Eleanor Roosevelt的同时，自己也被卷入基友流言且和他的副手Clyde Tolson被凑做堆。更有甚者，还有人言之凿凿称其有“异装癖”。而无论是这些流言蜚语的赞同者还是反对者都无有过硬的证据——Hoover确实终身未婚，也确与Tolson一生“友爱”（后者还是Hoover的遗产继承人），但他生前也与女明星有过交往。

著名的纪实小说家Truman Capote（就是写〈冷血〉的那位）坦承他倾诸笔端的小道消息并非事实，只是存心想看Hoover出丑。
一个人太有名时，就成了靶子。挺他的基友希望他是基友，恨他的保守派希望他是异装癖，一把把口水射过去，靶面上已经看不出真实。如果要拍“纪实”性质的人物传记，这块口水滴答的靶子就是个麻烦——若要回避这些争议，那就什么也拍不得；但假若不回避，针尖和麦芒不管情不情愿总要选一边站过去，站得太深太稳难免有失偏颇，骑墙摇摆又恐怕一脚踏空。

东木爷爷表示他从来不干这等挟流言以猎奇，秉立场而造谣的事儿。所以这片子，标题就不用Hoover那名动天下的姓氏，而取其名的缩写与教名J.Edgar，Hoover签名的前半部分。

人物传记是有这等规矩的，如果是官方正史则用人物常见名，Frida的传记自唤Frida，Patton的传记标题Patton，Milk的传记就是Milk，而跑野路子穿插小说情节的则需回避，比如Nesh的传记要叫A Beutiful Mind，济慈的传记得取Bright Star，Sade的传记则名Quills（中文没这规矩，比如叶问和黄飞鸿还有关云长神马的随便喊）

这部电影的名字用了Edgar这一私下亲友才使用的称呼，先自声明：这部人物传记的核心并非要记录FBI第一任指挥官生平所作所为，而是要通过这些有资料可依的事实和流播于民间的传说，去窥视这个名叫J.Edgar的人的个性。
他无法信任别人却又渴望依赖某个人的矛盾，对自身不足（口吃、异装癖，性取向）的恐惧，是他将自己武装到牙齿打击一切可能的侵犯以自保的内在动机。
他在政治权力上空前绝后的成功利益于天时地利人和。可以说他的内在恐惧及使用克服这些负面心理的渴求，折射出某一个时期的美国主流观点。
通过J.Edgar，我们看到的是这个时期的美国历史，处在这段历史中的美国人的精神状态，这种精神状态下的犯罪史，以这些犯罪史对日后美国的立法与政策的影响。
影响跳过了J.Edgar的中年时期而直接跳入晚年——肯尼迪的政治左倾，从他上任始，美国进入了另一种历史阶段。

东木爷爷喜欢干这种事。他不judge，不以“是”与“非”，“好”与“坏”，“正面”与“反派”将自己的人物塑型着色，然后推将出来给观众看“瞧，他其实是个好/坏人”。
他让人物自己，在属于自己的时代，用自己的声音发言。也许这一句话这一件事在甲眼中是好的，许在乙看来就是坏的。但是那个说话的人，做事的人，总相信自己是对的。
而重要的不是好或者坏，而是为什么……为什么有这样一种你或许不赞同的正义观，这样一种你不认同的行为模式，在另一个时空里有另外一群人赞成并认同？即使我们最后寻问不到原因，至少要看到听到知道，有这样的不同。

用当时的历史观去看当时的历史，用当事的人去说当时的事，听着很美，可是当这位当事人身上插满了争议贴满了标签写满了传言的时候，剧本取舍间，要怎么撇清——至少要无限削弱——拍摄者的立场，就成了一个问题。
安导有他的宽容和温婉，东木爷爷则有他的独白和否认。

本片有三条记事线，一条是观众POV的现时，一条是Edgar对其自传记录者的口述，另一条则是Edgar的回忆。影片初始，在Edgar讲完Palmer爆炸案之后，记录的探员问他“你当时真的在爆炸现场吗？”，Edgar回答“我是不是在现场不是重点”，向观众撇清“以下凡Edgar的POV皆有虚构”。影片行将结束时，Tolson指责Edgar说“你并没有逮捕John Dillinger（关于此案〈公民之敌〉有另一个叙述立场），Lindbergh也没有下楼和你握手……这一切的谎言，只怕连你自己都分不清真假”

人的回忆且会自欺，连当事人都无法分辨真假的故事，再记入文章做成影像，就更加无从验证了。而本片中所述之事是否真实，就像Edgar在Palmer爆炸案发生时的地理位置一样，并不重要。

故此在现时，Edgar口述和Edgar的回忆这三种叙事之间，电影不做任何色调上的分界。除了Palmer爆炸案一段“小说”氛围浓重之外，之后各线的拍摄手法也趋于同一。故意模糊虚构与事实的分野。所谓假做真时真亦假，当一切记录都不是百分百可靠时，愿望相信哪一部分，最后是由观众的立场来决定。

当然，通过这样一段记叙，东木爷爷想要传达的讯息，是自来毫不羞涩地借用主角直白讲明——Slogan1：知悉历史是为了判断现在
Slogan2：爱，是这个世界上最大的力量（JKR：这是我的名言，喂！）

不够含蓄，这恐怕是东木爷爷最大的软肋了——如果要让观众判断，就要相信观众的理解能力。
出于对观众的不信任，这一部在黑手党问题上点到即止（Hoover在追击黑手党一事上的消极怠工态度要掀起来全是各种各样的政治阴谋论，会混淆主题），在“异装癖”问题上极力克制避免猎奇向的电影，在Edgar的感情问题上却是汁液欲滴。
假使没有那个扑倒的深吻，没有那明明白白的“我爱你”，只是握握小手，只是四目相交，只把立场维持在这个地方，会给其人物亦给观众更大的空间，给影片更明净的立足。

但是东木爷爷就是忍不住啊，每次遇到这种禁忌另类爱的时候就奈不住那喷涌的煽情冲动。而且作为一代女性杀后，东木爷爷拍起欲语还休的感情戏来格外擅长酝酿观众的情绪。
在Clybe小受露着一口小白牙蓝眼睛一闪闪的说“我接受这个工作只有一个条件，就是以后无论好歹，无论和睦还是争吵，我们都要一起吃午餐和晚餐”（这是结婚誓言么！剧本叔你太明显了好不好，台词敢不敢再含蓄点）的时候已经有观众开始窃笑了，你还非打对视的大特写，还打两遍啊两遍！！！你这是闹哪样啊！观众集体发出淫笑了啊！然后两人相约旅行，说要住套房的时候观众又开始窃笑了（法国观众的悟性很高啊！）你还把两人洗漱的镜头剪在一起，再用中景拍两人一起出到厅里，观众又开始集体淫笑了啊，姐这个GV达人都脸红了啊！这种“偷看小两口新婚之夜”的羞涩感是肿么回事啊！东木爷爷你在拍这段的时候根本是穿越回《廊桥遗梦》了吧，姐特么的虽然只在少女时代看过一遍，到现在还记得你跟梅姨吃饭然后扑倒的那场戏啊。Clybe的种种表现根本是梅姨上身啊！
你还不收手还不收手还不收手！！！表白了吧，扑倒了吧，打滚了吧，接吻了吧，over了吧over了吧over了吧！！！over了啊啊啊啊！！（不过杀必死很到位啦，姐晚上回去脑补了很多这样那样的后续才睡着，睡着以后还做了这样那样的梦）。那个画老妆画得僵尸体一样的化妆师傅是有多仔细的还给小李子的嘴唇上了被吻伤的淤青啊！这到底是闹哪样啊！！！
东木爷爷，下次咱hold住成不成？就算是跟腐尔摩斯抢情人节档也hold住啊。你看人家钙导也只有让阿福和阿花扑来扑去啊。你要相信群众的YY能力啊！！！

嗯，好吧，其实因为扑倒这场戏姐偷偷给加了半星一星
（众：你这种说一套做一套的行为算什么啊！
某：咳，身为腐女有腐女的职业操守啊！卖腐给力的要加星这是基本原则啊咧！）

最后说下小李子。这次又是奔小金人去的。说实话看预告片的时候姐是很失望的，心说这回我就是有心帮你祈祷怕都没机会使力。结果全片看下来还是可以的（但化妆师傅一定要拉出去切腹八遍）。老妆的样子确实很像Philip Hoffman，看预告的时候姐有想可以把人物切三段，小李子演中年时期，Hoffman演老年时期。
但因电影想拍的不是“书面记录的Hoover”亦或“观众想像中的Hoover”，所以这个选角倒是意外合适了——影片中的Edgar在职场上呼风唤雨，一声令下美国地动三摇，在私底下却总有一份不安全感，一种需要被肯定需要被期待需要被鼓励的脆弱。P.Hoffman过于舒适自在，这种紧张感只能靠演的。而小李子的紧张感，无所适从感，某些时候有力使不上的焦虑感，是他自有的。本色来演永远比伪装来演要天然可信（不过当小探员拍马屁说“二十世纪最有名的人，那该是您老”的时候，Edgar那个被拍爽了又不愿意露出来的傲娇感姐还是私心想看Hoffman做啊）
小李子的表演生涯大概以大船分成前后两段。前半段的小李子叛逆但真诚，在who's eating gilbert grape里和J.Depp对戏时表现得特别明显——没把自己太当一回事，认真也放得开。其实姐比较喜欢这个时期的小李子，包括total eclipse，marvin's room，他跟前辈级明星们对戏并没有太多演技上的障碍，有什么就端出来。后半段就开始坑爹了，各种毁容也就算了，那种想通过挥刀自宫来学成方法派演技秘籍的心理我不懂啊！！！本色演员究竟哪里不好了！！！戏好才是真的好啊！
东木爷爷看演员，尤其是看那些被贴了花瓶标签的大明星还是很准的。J.Edgar是个复杂的人物，并不易演。但其本身气质和小李子有重合的地方，小金人提名可以有，拿不拿得到么……反正姐帮你祈祷吧，小李子。

PS:关于Hoover本人的性取向，个人是倾向于他因为过于害怕自己是基友，所以自我催眠刻意回避这种想法，更别说采取行动了。跟名媛的交往应该也是想把自己掰直但最后没能成功。异装癖就有点离谱了——不是说他就一定没有，但是就算有，以Hoover的多疑，是绝对不会在公众场合异装打扮落人口实的。剧本抱着任何“异化”Hoover的传说都能增加人物层面的idea把这一段流言编进故事也是有点多余，至少在影片中并不fit in，看得出东木爷爷在拍异装那一段时匆促，远不比拍基情部分来得酝酿，不知道为什么竟没把这一节剪掉

“在民主德国的生活中，没有一块空间是史塔西所不能间接、或者在‘政治操作下的合作’形式中直接参与。”

作为国家机器之一，秘密警察与军队、警察的职责是一样的，但是由于其隐秘和不受法律程序束缚，几乎是每一个统治者最为喜欢使用的工具，但往往是统治者创造了秘密警察，最终却无法控制住这一个会自我膨胀的怪物。
秘密警察与人类的权力欲望一样古老。汉武帝时就有”绣衣御史“，这个称呼不禁让人联想到明朝大名鼎鼎的”锦衣卫“，当然还有更加臭名昭著的东西厂，但是讽刺的是建立东厂的目的是为了监视锦衣卫。而为了限制日益庞大的东厂，皇帝不得不建立更大的权力的西厂。而当东西厂均尾大不掉时，甚至出现了一个可以监视锦衣卫、东西厂的内行厂。
这个怪圈实际上很简单：当一个集团可以无视一条规则而存在，当尝到特权的滋味之后，他必然想要膨胀到无视一切的规则，但最终他只能走向被毁灭或自我毁灭。
虽然后来的统治者也许都明白这个道理，但是权力的诱惑实在是太大了，他们还是开始饲养这只怪兽。当中共的特科成立之初（四年后蒋才建立自己的特务机构），周提出来不许搞党内侦察的原则，周希望建立一个专心对外敌的情报机构，但是对于统治者来说是没有“内敌”、“外敌”之分的，当有人试图将对内对外分的机构分开时，最终势必导致二者的矛盾，中外历史上，中统军统的矛盾，中情局和联邦调查局的争权夺利都证明了这一点。提到中国的秘密警察，绝大部分人首先想到的是国家安全部，实际上严格来说，对内的应该是国内安全保卫支队，其隶属于隶属于国家安全局和公安局双重领导，但这又有什么关系呢，攘外和安内对于他们来说真的有区别吗？
人们往往惊讶美国会出现控制情报机构长达半个世纪之久，最终成为太上皇的胡佛，虽然胡佛长期掌权有其特殊原因：二战和冷战，但是要知道这是发生在民主制度很完善的美国。
而秘密警察在极权主义国家的发展达到了登峰造极的地步，冷战时东方集团不仅仅有让人胆寒的克格勃、史塔西，还有一个集警察、情报局、秘密警察为一体的怪物——内务部，在这个时期，秘密警察的权力达到了巅峰，并创造了几个记录——东德的史塔西竟然秘密调查全国三分之一的公民，贝利亚领导的内务部竟然公开拥有了自己的武装部队，实际上在斯大林死后贝利亚离最高权力仅有一步之遥‘
至今的俄罗斯武装也包括边防军、内卫部队、联邦安全部的部队、政府通讯部队、联邦保卫总局、俄联邦铁道兵、民防部队、国家消防局等，种类繁杂。
我国的武警部队实际上就是参照前苏联内务部队的模式建立的，其前身就是著名的中国人民公安中央纵队。

在打击特殊犯罪，比如黑恶势力、恐怖主义、外部间谍时，秘密警察的作用是一般国家工具所不能替代的。但是就像你在监视对面高楼上的罪犯时，在他的隔壁一位美女正在沐浴，你能否把持住自己呢？注意，老大哥正在用他那色咪咪的眼睛看着你。

这话不是我说的，而是邻座老大爷出字幕起身时对老伴说的话。

说实话，若不是为了给某人惊喜去接早上的班机才决定熬夜，我是不会去看周四的午夜首映的。

对我而言，我一直不是倾右的共和党的老克爷爷的粉丝，可是老龄的奥斯卡评委喜欢他，老龄的影评人Roger Ebert热爱他，所以这次这部片子又成为一部妥协的产物。对于胡佛这样一个争议人物，整部电影如同温吞水一般。

先说说剧本，Dustin Lance Black用的是非线性的叙事，时间跨度从胡佛20多岁一直到去世大概五十年左右，这应该说是过于长了，于是写的也就是历史书上你能看到的那些事，杂七杂八统统放上去，观众你看着办吧，这就跟Milk如出一辙，nothing new，如果是要说新一点儿，可能是把Hoover和Tolson的恋情明朗化，鉴于他自身的经历，将Hoover种种怪异行为归罪于严厉控制狂母亲（常见的同性恋成因解释，shocking！）。我始终觉得好的传记片不应该像本片一样用第一人称视角，而应当用第三人称视角，而且这种像这种用写传记的人来记笔记来触发事件是种最偷懒的方法。

如果说剧本还行的话，那么老克的导演实在是让人无法恭维的，在非线性的叙事中，过去现实起码应该呈现至少一种变化，但是在这部片子里，过去与现实的表达是完全一致的，结果观众看到的是年老的演员与年轻的演员跳来跳去，在这种混乱的调度中，像一周金曲大回顾一样罗列Hoover的大事件，完全忽略了Black笔下的Hoover的人格复杂性。更别提他那糟糕的作曲了。

说说演员，这部戏也就全靠演员的表演在那里支撑了，否则真就无法看下去了。其实这里最值得称道的演员是Naomi Watts和Josh Lucas，可惜两人没有太多表现。小李奥转型以后就是一副满脸胡茬，双眉紧缩的样子，这部也不例外。本来看好的Armie Hammer也让人失望，说话的腔调，与小李奥眉目传情时的眼神，太过twinky，还有两人关于时尚和装修的话题，就跟gay bar里搭讪时的对话一样，还有那打架之后的一吻，闻来闻去的手帕，活脱脱就是断背山一样。还有看到有人说化妆很好，这真是让人无语了，假的有时都会让人分心到不会去关注演员的表演了。老克，两个建议：1，少用橡胶；2，像时间这么长的跨度，换演员。

好的传记片应当让人去重新思考历史以及历史人物在历史上的地位，这部片子显然没做到。

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Warner Bros.针对奥斯卡的公关也已经开始了，最佳导演，最佳男主，最佳女配，最佳男配，提名或许可能，得奖不太可能，当然这也取决于他们的公关。

我显然是这批观众中年纪最小的一个了，难得这些老大爷老大妈半夜来看这部片子。

当Judi Dench说道我宁愿要个死孩子也不要个gay，坐在前面的一对中年妇女一直咯咯傻笑，说什么我宁愿要个gay son，呵呵。

早晨机场回来路上，看着副驾上熟睡的某人，我只庆幸神棍节我不是一个人。

如果胡佛在世，绝不会允许剧本这么写。细节不多说，关键在于他跟汤马森的基情。

胡佛，用一些形容词来概括一下：精力充沛、积极进取、野心勃勃、渴望权威、热爱共鸣、急功近利、虚荣、反人类、受迫害妄想症、英雄情结、恋母、基佬……后几个词儿应该很贴合现在豆瓣的流行趋势。

我手头有两本关于FBI的书，当然胡佛的生平或者传记我还没有看过，发言较为片面。

以上的形容词要在如下内容里逐个阐释了。

在《FBI美国联邦调查局全传》一书中，对于一个主宰了FBI，甚至美国安全发展史的人物，章节是在少，且，甚至没有透露汤马森这个角色的存在，当然基情之说更是没提及。胡佛一声的感情生活和对女人的选择上，都显得非常“失败”，他总是看上那些second hand。或许他的潜意识在女人中寻找母性光辉，尤其是跟他母亲相近的那种味道和感觉。即便他已经达到了“权倾朝野”的态势，也依然有个经历了2次失败婚姻的大他4岁的女人对他若即若离，两人最终也没能修成正果。分道扬镳了。

在中国人的意识里，对一个成年男人甚至中年男人，依旧跟母亲生活不会表示太多异议，但美国，这足以成为去质疑一个男人的谈资，当然胡佛用能力掩盖了所有不必要的质疑，因为他确实做的太出色了，虽然在很多领域都有越权、违法的操作，但毕竟算是跟8个总统讨价还价的来的控制权。是呀，人人都害怕胡佛的“黑匣子”。他手里掌握的美国权贵的资料确实足矣毁了每一个政治权威，包括每一个总统。

胡佛热爱权利，控制欲强，极度自我中心，工作狂，拼命般的努力。聪明，并且多疑，极少相信别人。以体面人自居，讨厌衣着不整的人，讨厌手心流汗的人，讨厌没品位的人，讨厌跟自己穿同样颜色衬衫衣服出席在同个场合的人，讨厌不服从命令的人，讨厌阻碍自己前进的人，讨厌企图控制他的人。但是，他的野心虽然很大，却非常忠诚。他忠于的不是每个总统，而是美国本身。

我觉得这些经典的美国英雄冢没有一个能比得上他48年的贡献和忠诚了。他想在自己擅长的领域内为美国筑起一个高级的防火墙，但他却对当总统没兴趣。虽然喜欢功名利禄，却不喜抛头露面，社交方面也有一定障碍。他虚荣并且享受别人的崇拜，并会为了塑造这种崇拜在很多方面下手。另外，FBI选择人选、考试、录取、甚至于学员的会面上，都有严格的要求，这些都被深深打上了胡佛的印记，直到现在。


在J佛林的回忆录中，《我的FBI生涯》，在他上任之前与克林顿的谈话中，即便没有胡佛的淫威存在，克林顿也不太认可福林这个人，克林顿在决策的时候依旧有胡佛历史影响。佛林本人是最高的大法官了吧，我给忘了……总之在事业上是没二话，在为人处事上也较为圆润且受欢迎，他是在不知情的情况下就被推荐去做FBI局长的。



继续说胡佛，母亲对胡佛的教育非常重要，也是塑造其性格的根源，母亲身世比较显赫，瑞士来的吧，爷爷曾是瑞士驻美国的大使。但他爸就是个印刷厂的，身份一般，所以他很少公开带父亲出席活动或者谈及父亲的话题。胡佛自尊心极强，不允许别人的质疑。并且有着摩羯特有的执着和轴的精神，也正是这些，让他能够在困难重重下建立起“监听系统”、指纹数据库，破获多起国家级案件，并使得FBI从一个毫无起色的臃肿部门迅速成长为一个，怎么说呢，特别NB，你懂的……时至今日，FBI 的强大，整是因为胡佛早起奠定了基础。FBI不受任何人控制，局长有跟司法部长，国防部长，总统的直接对话权。每一个局长的任命，都要总统去委任，并且在推荐人选上，总统的发言权或许有一些，但在认定的人选上，总统基本上处于束手就擒的状态。没辙。

当然，从克林顿到小布什，都已经开始酝酿对FBI的更大的控制。FBI在克林顿性丑闻事件上的调查和曝光，也有着“卓越”的贡献。。这是一个什么组织，他甚至不能被称为总统的傀儡，总统应该是它的傀儡。


非常有趣的是，我研究了下胡佛的星座和命数，1895年1.1日生人，家就在白宫一英里远的地方。命里1最多（王者），生日数1（王者）、命数7（相对幸运），摩羯，不懂的可以去这里科普一下。http://site.douban.com/widget/notes/6828603/note/203217462/ 按照中国大陆命理研究者苏醒的理论，胡佛相对来说运气会比其他摩羯稍好一些，他也拼命工作，但他能够巧妙的躲过兵役，还能托关系进了司法部，还能被人无意中推荐到FBI，还能在清除共产主义时期被委以重任，每一步棋都需要运气啊！这比大多数苦苦耕耘的摩羯强太多了，但是胡佛是最努力的，第一个来，最后一个走，甚至生活也全都是工作，没什么人能做到这个境界。他几乎没有消遣，但会比较喜欢奢华的东西，比如出差啊什么的，他并不是享受享乐本身，而是享受这种功成名就 被人追捧的感觉。

按照命数来解析的话，武则天命数1，卓越数11，所以她不是武则天的话，也没什么可能是别人了。不知道我表达的是否清晰，不散播宿命论和唯心论，但有些东西是浑然天成的。


好吧扯远了，鸡生蛋还是蛋生鸡，是时势造英雄还是英雄造时势？巴顿说过，一切都只是timing的问题，没有注定的成败。凯撒也说过，政治，战争，只不过是一些个人带着鲜明的个人性格特点在操纵的把戏。



试想，如果胡佛是个懦弱的人，并且终于服从的话，那么FBI必然没有现在这么壮大，他可能早在肯尼迪上任的时候就被拿下了，甚至是被暗杀，因为他手里掌握了太多权贵们的死人秘密了。每一件都会引起美国动荡，国际争端。


有时候结合一些被谢耳朵鄙视的占星学啊，命理学这些东西来分析的话，好像还真的很有道理呢。我也不太懂，只是将我知道的分享出来而已。求别拍。