量子
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剧情介绍
故事发生在美国西部大开发时期，燕西带着妻子莎布拉千里昭昭来到了广袤而又荒芜的俄克纳马拉，心里怀揣着远大的理想，希望能够在这里做出一番建树。\r俄克纳马拉的生活环境十分艰苦和险峻，然而，夫妻两人同心协力，慢慢改善和建立着他们的家园。在日子渐渐稳定的过程中，在当地生活的牧场主们感到他们的利益受到了侵犯，他们常常会找燕西的麻烦，却又被燕西用智慧巧妙的化解。燕西十分同情在当地生活的印第安土著，与此同时，嫉恶如仇的燕西亦对压迫和剥削原住民的资本家们充满了仇恨，随着时间的推移，双方的矛盾渐渐尖锐起来。热播电视剧最新电影阿娜伊斯爱情我的老婆未成年宿醉2黯夜我们这一摊小贝流浪记铁甲钢拳（原声版）靡菲斯特迷案寻凶爱，来的刚好汝可知心否江湖男女星际之门 SG-1 第七季黑鹰坠落（粤语版）幸存者：珍珠岛 第七季女儿街恋爱结婚今夜无人作证失惊无神七彩难兄难弟（粤语）壮志凌云2：独行侠小说王锅盖头4：回归法制证据(2013)这就是僵尸吗第一季偶滴神啊2猎人1980
长篇影评
1 ) 从单纯的西部开发的片子方面讲，这部片子拍的还可以。
首先，我觉得电影名字翻译的挺好的，壮志千秋，有如男主的一生。
其实我很少看这种格局很大的电影，这部电影描写美国西部大开发，时间跨度非常大，从主角年轻时壮志凌云到到迟暮时依旧显示英雄本色，主角杨西是个英雄，一个伟大的国家需要这样伟大的英雄人物，充满正义，勇敢，奋斗，以及牺牲精神，从大爱的方面讲他简直是个完人。
但是其实我并不喜欢这样的人物，我从开始就说过我是个非常感性的妹纸，从电影开场我就开始思考有关于小爱和大爱的问题。男主的身上蓬勃着的是属于一个伟人的大爱，伟人身边的女人往往是可怜的。作为一个内心澎湃着女权主义的妹子我对艾芙拉这样的女性内心是充满着敬意的。她同样是个伟大的女性，她内心的坚韧，她的宽容超乎了我的想象，只有这样伟大的女性才会成就杨西伟大的一生。
其实作为一个难养的小女子，我爱他爱的发疯才会陪他去新的地方重新开始，要是他第二次要求重新来过我就跟他离婚，敢三十年不给我任何消息我就敢让他身败名裂，一个对家庭不负责任的男人再伟大在我眼里他也是不配得到艾芙拉的爱的，其实看电影电影的时候我的内心非常复杂，我为杨西的伟大动容，他帮助弱小帮卖东西的犹太人赶走坏人，他甚至愿意为一个千夫所指的女人辩护，他爱他的妻子，我看得出来，他对妻子的爱毋庸置疑，但是人性是复杂的，他喜欢冒险，永远没有办法停歇，流浪是他人生的主旋律，不能怪他，流浪是他的天性，是他之所以成就伟大的原因之一，毫无疑问，他是个伟人，只是他愿意为所有人去死，作为一个家庭的中心，他不该抛弃他的妻子孩子，他缺乏对家庭的关心，他怎么能让他的孩子孤零零的长大，让她的妻子一个人撑起原本属于他的事业，一个女人，在那样的乱世，撑起一家报社，抚养一对儿女的艰辛无法想象。
艾芙拉真是一位伟大的女性，尽管她也有一些缺陷，最初歧视印第安人，爱慕虚荣，但是这个女人身上的韧性和包容足以抵消她的这些缺点。她听完丈夫的解释以后替那个可怜的女人感到高兴说的话让我动容，女性的伟大可能就体现包容的心上。
这部片子的格局很大，讲述了一个州从开发到建成，可能着眼于大的格局和对两位主角的重要刻画，其他人物的丰满性显得有少许的欠缺，但是依旧有很多人物非常有典型特点。高傲自持的长脸夫人（我记不住名字我的天），失去双亲努力为生活拼搏不放弃希望的女郎，还有忠诚无比最后为了找西蒙死去的小黑人，他们的形象都非常有典型性，刻画的还行。
可能我年纪还小，不太能理解一个国家的发展，我还不能体会创业，创造新生活的艰辛，这部片子从大的方向上来说描写的挺好的，一个永不停歇的浪子形象，一个坚强独立的女性形象拍的非常的丰满。总的来说我还是喜欢这部片子，尽管我看它的角度非常的小，从一个小女子的角度来看这部电影的。
这部电影还是有欠缺的，西部开发的场面描写的非常宏大，但是城市建设的场景拍摄不是很出彩，可能是受当时条件的限制，我没办法感受到一个新城市的崛起的内心的激动感。
电影结尾，艾芙拉成为了女性议员做到了她丈夫做不到的事情，象征了女权的崛起，杨西为了保护一群年轻的旷工死去了，象征着伟大的冒险追求牺牲精神永存。
其实这部电影也许有宏大的寓意。只是由于年龄的限制，我无法体会。以上就是我能看出来的全部啦。
2 ) 第4届奥斯卡《壮志千秋》：看看美国当初的西部大开发是啥样的
1931年，美国经济进一步萧条，电影业也随之恶化，许多电影院纷纷关闭，电影从业人员也大量失业。整个好莱坞经营困难，人心惶惶。但是为了掩盖经济不景气的现实，好莱坞举行了自创办四年以来最盛大的一次奥斯卡颁奖典礼，甚至还请来了当时的美国总统参加。
本届最佳影片奖授予《壮志千秋》。该片从现在的眼光看比较拖沓冗长，但他所宣扬的开拓精神在公众中引起了强烈反响。大家都喜欢男主人公杨西扶弱斗强的行为，所以上座率颇高，影片获得了巨大成功。也是第一部获得奥斯卡的美国西部片，并为西部片后来的兴盛起了带头和推动作用。
从现在的眼光看，影片中印象最深刻的有两个镜头。
第一个就是西部大开发的抢地运动的镜头。枪声一响，那真是鞭炮齐鸣、锣鼓喧天、万马奔腾、尘土飞扬...大批白人狂热的奔向本属于印第安人的西部家园，土地被肆意占有，而且是合法的哦。当时西部大开发的狂热程度可见一斑。
第二个印象最深的镜头就是狗血剧的结尾，真的太出人意料了。多年不见的杨西最终沦落为流浪汉，并在熊熊大火中结束了自己奋斗的一生，他梦寐以求的西部理想也华为灰烬...呜呼哀哉
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3 ) 游荡的人生
2022.07.30
这是一部上映于1931年的老爷爷级的电影，1931年在上海中国上映了第一部有声电影《歌女红牡丹》。单从时间的角度看，影片中的瑕疵和纰漏都可以原谅。故事发生在1889年，美国总统哈里逊允许拿出印第安人居住的奥克拉河200万英亩土地，让白人跑马占地，盎格鲁撒克逊人掠夺的本性暴露无遗。
不过跑马圈地的场面非常壮观，两声号角，一顿乱枪响过之后，万马奔腾，各式马车争相斗艳。杨西一马当先直奔他早已看中那块土地飞奔而去，不想却因为英雄救美而功亏一篑，美女狄西李赢得了这片土地，不过赢得不光彩。
行走江湖多年的杨西决意抛弃安逸的生活和报社、律师事务所的事业，去奥克拉河发展，妻子萨芙拉坚决要和丈夫一起去。一路上他们风餐露宿，还遭遇劫匪，好在杨西具有长期野外生存的经验，更有广泛的人脉，这些困难和风险都被他轻松应对，一一化解。
在奥克拉河，杨西干起办报纸的老本行，他行侠仗义，除暴安良，铲除恶势力。一晃五年过去，这个新兴的城市安定下来，各项事业有条不紊的顺利发展，生性喜欢闯荡世界的杨西又开始不安分起来，仿佛是天性使然，他这次抛开家庭独自和一群牛仔出去四处闯荡，期间传言和印第安人一起生活，参加了美国和西班牙的大战，最后凯旋而归。
回归家庭和事业的的杨西依然不安分守己，不顾妻子和民众的意愿，向当地司法机关挑战，自愿替家庭变故，又遭遇渣男，生活所迫，逼良为娼的狄西李伸张正义，打赢了官司。为了保护印第安人的利益，争取他们合法的公民权，他不惜利用自己的报纸，公开向美国政府开战，为此得罪了权贵，再次离家出走，从此渺无音信。
多年以后，萨芙拉有幸成为奥克拉马州的第一位女性议员。在一次视察油田时，遇到井喷，一个流浪汉舍身相救，保住了油井和所有人，自己却身负重伤，这个流浪汉就是杨西。萨芙拉终于见到了失联多年的丈夫，此时杨西已经奄奄一息，夫妻俩人的最后一面感动了在场的所有人。
4 ) 义薄云天
首先，这部片子一开场便是大场面，在那个年代来说，我觉得很真实，至少很多人都是在真的策马扬鞭，马背上疾驰。我很惊奇，为什么31年就能有如此高的拍摄手法，比起现在吊绳飞来飞去加特效可谓一在平地一在天。
电影中的镜头都很棒，没有多余的部分，也许是受舞台剧的影响，分成了好几幕一样的手法。但是有时候黑白的色调，沙沙作响的背景噪音也挡不住剧中人物的激情与魅力。杨西是个典型的美式化的完美人物，文韬武略，枪法精准，正义感十足，不乏睿智的头脑。这样一个人是大家心中的榜样，以及对待妻子的方式，无不充满着男人的大气。我承认我在看这部电影结束了，和女朋友的吵架也缓解了，原因是我看到了片子一直等待的妻子形象，我也想拥有这样的爱情与家庭，但是首先自己得像个男人一样豪气，顶天立地才行。或许有些幼稚，但真的改变了我的心情，不然可能真的分手了，好了，这是题外话。
片中镜头淡入淡出的手法，虽然粗糙，但很有深意，每一次都是杨西新的开始。我印象最深的是他对妻子莎布拉说的话，也许她现在不理解，但是多年以后当她翻开这篇抨击政治，为印第安人发声的报道时，会觉得别有一番感觉。事实证明他是有远见的，这样一个能看得到时代趋向的人，甚至超出了电影的年代，不得不说影片很深刻，确实足以和美国往事媲美。
如果有什么不足的话，就是个人英雄主义色彩太浓重，不过也只是一种精神的代表，大家看着很喜欢就行。最后的结局是很让人难受的，那么伟大的人成为流浪汉，以后的生命也是壮举，太符合他的死法了，有不能提现他的人生和性格。是的，大家都在等待一个圆满的结局或者壮烈的牺牲，却没想到是这样不起眼的死亡，我只能说英雄只有这样才能引起大家的痛惜与不满，无论什么时候他都是被人赞颂的，但是当时代和平了，大家都趋向物质化，所以一切正规化之后，带来的只有无尽的虚伪，人失去了往日的激情与斗争心。
片中有一段大家围着一辆豪车不断夸赞，原本那个有着可怜自尊心的马脸夫人，如今也成了贵妇一般，而主角的女儿一心只想找个有钱人，这样的腐朽不堪，儿子因为从小随父亲吃苦，练就了正直的心肠，女儿在温室下变得残暴冷漠，不由得让我想起了自己的两个姐姐。在母亲发表完讲话后，女儿感谢她没有提父亲，这样的话让我们心如刀割，却没能影响到杨西，因为他一直也没曾理会过这种家庭琐事。
这部电影很精彩，我赞叹31年就有如此佳作，人性变化，简单而真实，社会反映全面而深刻，不得不回味无穷。
5 ) 生活在别处，哪哪都是路——《壮志千秋》
如果你——
父母是帝都的文化精英，自己是腾讯公司的总裁，妻子是奶粉妹妹，怀了二胎，大儿子思蒜快要上学了……
你会不会——
不顾家人反对，跑去贵州的八线城市定居；
放弃你的通讯帝国，到荒野中重新开办小公司再创业；
抛开思想成见，让儿子思蒜和在汕头刷盘子的非洲小妹结婚；
不顾舆论的牵制，为一个臭名昭著的冤妇打官司；
无视政治环境，宁可被批成‘叛国’也要掺和‘达赖’、‘维稳’等民族问题；
揭发官商勾结非法买卖地皮；
置生死与度外，参军去藏南和海参崴打仗；
退役了之后放弃军功、隐姓埋名，年近古稀还去大庆挖石油当铁人……
你会不会？
你要是这么做，那我推荐你去武警总院看看病，只不过花光家产也未必治得好。
可是，有一个人，他的一生就是这么度过的——这是一个不懂得停留的‘狂’人。
从它的中文译名《壮志千秋》可以猜到，这是一部历史正剧；从它的英文原名《Cimarron》可以猜到，这是一部属于西部开拓者的英雄史诗。
可是令我猜不透的是，主角杨西竟然就是一个如上文所述的狂人：他冒险，他绅士，他勇敢；他富有学识，他富有胆识，他富有见识；他不畏惧强人，他不欺凌弱者，他不干涉他人——他对小黑佣友善，他对犹太人拔刀相助，他对印第安人一视同仁——他就是【自由】，是不懂得停歇，不理会边界的自由。
杨西简直是一个完美的男人。而在影片之中，往往会出现一个配角，来与杨西形成对比，从而让观众更明显地意识到杨西的光辉之处：
杨西地位显赫，但并不骄横跋扈。即便是对待地位最为卑下的——被他人当做猴子看待的黑人奴仆，杨西都会给予他最起码的尊重，非但不会拳脚相加，甚至说话的语气都如同对待朋友般温和。也正是杨西的绅士态度，才使得黑仆不远千里跟随杨西而来，又为了寻找小杨西而牺牲。与杨西的温和相对的，是居里克丝太太，她永远将“我的先辈在独立宣言上签过字”这份荣誉挂在嘴边，四十年如一日。目中无人的她势力到了极点，她就是坐享其成的、与杨西这类新贵族相对的老贵族。
杨西健壮强悍，但并不盛气凌人。即便是不毛之地的奥克拉，他的鼎鼎大名也是无人不晓，车夫、劫匪、流氓、妇人……什么人都要敬他三分。杨西没事不惹事，但他有事不怕事，别人一枪打飞他的帽子来挑衅他，他就打爆对方的耳饰来还以颜色。与杨西的内刚外柔相对的，是街上的混混群体，他们不但游手好闲，欺负弱小，还拉帮结伙，杀人放冷枪。最终在布道现场，杨西不光揭发了他们的罪行，还结果了其中的主犯。
杨西前途光明，但他偏要投身未知的荒野。当初《中国好声音》如火如荼的时候，汪峰的一句“你的梦想是什么”也成了人们喜闻乐见的短语，我们也总能听到选手们给出适当的回答。但是，如果杨西来参加比赛，他怕是难以回答这个问题——因为，只要他还活着，他就没有到达终点的一天，就没有停下来的一天——就没有梦想实现的一天。正如剧中所说，“我从未在同一个地方居住超过五年”。与之相对的，杨西的妻子莎布拉，她也是一个勇于开拓的人，当初和丈夫毅然不顾家里的反对来到这不毛之地的是她，但在一段开拓结束之后停驻下来不再前行的也是她。莎布拉是个有梦想的女性，她不软弱，她是女强人。但是杨西已然远远地超出‘为梦想而奋斗’的局限了。在杨西的生命中，没有所谓的梦想，只有无限的探寻与开拓。如果说愚公移山的精神已然使得我们震撼了，但我们想，愚公移完了王屋太行，他也就不会再移了；而杨西，他的开拓是随着生命而存在、永无止境的。如果说世界、宇宙是无限接近无限的，那么杨西的这种开拓精神，就是超越无限的、更加无限的力量。
然而，嫁给杨西的人可倒了血霉了。
这部片子的缺陷在今天看来当然也不少，人物过于理想正面，主旋律意味过于张扬，行为编排夸张，特写镜头常常能照亮主角的美等等，尤其是最后的一段‘我为祖国献石油’，从某些角度看来，简直是毁了全片。但，正是因为《壮志千秋》的优秀，我们才能对其吹毛求疵——怎么就没人批评同时期的《歌女红牡丹》什么的这有问题、那有瑕疵呢？
有人单纯地认为，《壮志千秋》只不过是一部美式主旋律，奥克拉玛州的繁荣仿佛是美国200多年间从无到有再到强盛的缩影，在杨西的身上看到了属于美国的‘梦之开拓人’。但是我更认为，不只是美国，不只是美国人——正是因为有杨西这种永远活在路上的人、永远不把成功当做目标的人、永远向荒芜奔赴的人，才有了人类社会，才有了时空宇宙，才有了‘你我他’这专属于人类的‘智慧’。如果说中国梦的画板是向着已知的二十四字努力奋斗的狼图腾，那《Cimarron》，就恰恰名副其实，是鹰眼中、对永无止境的未知荒原的探求。
6 ) 壮志千秋
觉得人生很奇妙，最初来到这个地方的人不停留，总在流浪奔波，即使这里有他的家庭，有他的事业和成就，有他享受到的荣誉和尊重，也不能把他留下。最终生命凋零在这片自己努力奋斗的土地上。谁也想不到他竟是以这种方式告别。过去他消失的日子都快要让人遗忘了他。
而最初最不喜欢这个地方的人慢慢爱上这个地方，在参加各种活动中找到自己的存在感，获得成就，留恋而不想离开，不想让几年的努力放下从新来过，独自一人支撑起家庭和报社。曾歧视印第安人、不满儿子与印第安人结婚的人最后也能接受并成为一家人。成为联邦议员。
就像杨西说的“不会的，永远是个很长的时间。”
《阿甘正传》中也有一句台词，
“生活就像一盒巧克力，结果往往出人意料。”
未来那么长，人生怎么变化，谁也不知道。
杨西这个人让我又爱又恨。
爱的是，他身上一切美好的品质。
他的绅士，当恶霸开枪打落他的帽子时，他趁对方不注意回击打回去，妻子很生气地冲上去，他对妻子说他们很友好。他们只是不知道打哪里。
他的见义勇为，充满正义感，开篇的策马奔腾为土地而斗，对抗恶霸，保护受歧视的印第安人和犹太人。
对报纸事业新闻真相的执着，一定要查出死案的真相，找出真凶。
对底层人民的友善对待，和大家相处得很好，没有摆出贵族和老板的高人一等的架子，他在布道时说，“任何一个地方不管它是多么的悲贱多么肮脏，只要里面有上帝的声音就是他的殿堂。”他带着大家一起唱歌，这个场景是我很感动的，音乐拉近彼此的距离，大家一起高歌，就连不会唱的妻子萨芙拉也跟着附和，不会唱的儿子西蒙也跟着合音。
为李站出来为她的生存而奋斗，在法庭上替一个可怜女人也改变了妻子的看法，给一个女人机会让她离开这里重新开始新生活不是比把她关进监狱更好吗？他说“”无论是谁都有权利为生存而奋斗。
为印第安人民争取权利，他要让印第安人也拥有公民权，他们可以有选举权，他们可以得到人们的尊重，而却遭到妻子的反对，她说你这么做大家会笑你，她也不会原谅他。而他说，“你不会，永远是个很长的时间，也许我活着的时候你不会，但将来的一天你翻阅从前的报纸时，看到这篇文章会为它而感到高兴的。”
果然在他的坚持下出版了为印第安人说话的文章得到国际的响应，也在他的努力下为他们谋到利益。在22年后妻子再出版当年的文章，再引起很大的影响。
他放浪不羁，追求自由，热爱冒险，他讨厌在同一个地方呆很久，这是我喜欢的，我喜欢三毛，喜欢她的随性自由。杨西几乎超过五年他就要离开家外出，从没有音讯回来。很多人不能理解他为什么能抛开妻儿而独自走上流浪的路，的确这方面他不负责任，作为丈夫和父亲和老板都没有尽到义务责任，对于孩子而言，父爱这里缺失了。所以小女儿在父亲回来后并没有太大的情感表露，因为他没有参与她的成长中。
不禁想，追求自由和承担责任是不是矛盾的呢？我们常常说要自由，可是哪有真正的自由，有牵挂就不会有真正的自由，若是没有了牵挂的自由想必内心仍不会是自由的。我们的自由捆绑着很多，父母家庭、学习工作。曾看过一句话，“你暂时的轻松是因为有人替你承担了你应该承担的。”
而他的妻子也是让我又敬佩又可惜。
一开始她并不喜欢这个地方，慢慢喜欢上了这个地方，这个地方让她有成就感，她演讲得到称赞，她的才华得到展示和认可。她不愿离开，不愿放弃稳定而成功的生活。她歧视印第安人，但最后也接受了她的儿媳。她最初反对为印第安人说话，最后成为议员，参与政治。
我也爱她的美好的品质。
她的坚强独立，一个人支撑起家庭，照顾孩子，撑起报社，出版编辑。心疼她，儿子女儿不听话，或许真的孩子在成长中，父亲的角色必不可少，起了很大的影响作用。
她的才华和能力，能够得到大家的称赞，组织活动，写文写诗，管理一家报社，参加女性俱乐部活动，说明她具有一定的能力。
最让我敬佩的是她的得体，在最后演讲中，没有说自己的丈夫任何的不是，也没有说自己多么地辛苦不容易，而是安静地解释他出远门了。连自己的女儿也感谢母亲没有说到父亲。她听到这话与女儿拥抱，她内心也是难受的吧，其实并没有说的必要，她已经习惯了，她习惯相信他只是出远门，她习惯默默自己一个人付出。不争，不换掉自己丈夫主编的姓名。
不是说女性就要这样的隐忍就要这样的贤良淑德，就要这么默默付出不吭声，做男人的后盾，就为了得到丈夫的一句“妻子和母亲，完美的女人”的称赞和感激。这个时候美国的女性地位已经慢慢提高了，更多地受到人们的尊重。而她的选择或许是她本身对于家庭对于丈夫的爱和包容，环境也决定了自己的选择，而她太善良了。或许又是她的内心足够强大，她有自己的事业有自己的成就。这也是女性的成长，不再依附家庭和丈夫。
这部影片总的看来很棒，开篇宏伟，时间跨度大，里面的历史背景值得了解和研究。而结局有些仓促，他们多年还未相见，就已是天人两隔。她不知道他旅途中发生的一切，新鲜刺激的，他也不知道她做了多少事，有什么变化。但又或许，这样的结局也很好。
为占有土地，众多人骑马或驾驶马车蜂拥而上（万马奔腾）的段落，算是本片最让我开眼界的场面了（由此也感觉这部电影放在1931年也算得上是大制作的大片）。看完电影特地查询了下，据说本片并非改编自真人真事，那电影中的部分情节设置就更为我有所不满（比如黑人艾沙亚之死、劫匪基德之死），尤其是结尾，简直就是大败笔！不过，光明伟岸的扬西的蛮多“政治正确”的所作所为还是值得点赞的。电影整体观感还是超过豆瓣7.0评分带来的预期。
虽有不少缺陷，但那种振奋人心的西部精神，缔造历史缔造神话的情绪洋溢正片。男主人公被刻画成一个wanderlust，正是西部拓殖进取的典范。
草原辽阔 万马奔腾 来自30年代的开幕3分钟就值得3颗星 其他方面缺陷太多 话说那时候的表演不是用过火形容而是夸张造作 又是一部历史价值大于艺术价值的BP
第四届 Oscar Best film,史诗 西部。
影片的主角是一匹拴不住的野马，在一个地方很难待过五年，他热心助人，争取印第安人权利，犹太人、苦命的女人都深受其惠，他的妻子在片中的份量似乎超过了他，相对保守的她坚守杨西的报社运营，放任丈夫一味冒险，比重分配值得商榷，伟大被夫妻二人分了流。
闷片而已，不想吐槽
比我想象的好，让我跟着追逐梦想的男人激动，陪着思念丈夫的女人哀怨
任何年代的西部片都不是我的菜。。。。补片过程真辛苦，口音真心受不了。。。但是开场万马奔腾的情景还是很震撼的
3.5。西部拓荒一览，风头男主与花瓶女主正好是两种价值观的代表，但仅仅如此便失于片面，结尾的过于美化可见一斑，但却刚好符合老美的价值观。不过男主身上的探索精神则值得赞赏，骚年们要多学习学习啊
我了个去。。超好的电影。。就是被一个狗血结局搅和了。。。接受不鸟啊。。擦擦擦~~~~看这部电影感觉实在看美国历史一样。超喜欢NANCY这个角色。还有里面的各种配角~~可惜就是最后一个狗血结局！
两星半，在本片59年后才有第二部西部片《不可饶恕》获奥斯卡金像奖，少有的原版远逊于翻拍版的电影。这版留了一个特别恬噪的黑人男仆，结尾也是扬西在井喷时为救人而死，电影塑造人物极度扁平化，几次死人和法庭辩护戏都十分做作，你感受不到男主追求正义的信念，只是单纯感觉他在卖弄。开始的纵马抢地群演挺多，也是少有的非B级早期西部片，和翻拍版一本正经不同，黄金时代的好莱坞还是非常鼓励这种一惊一乍的舞台剧风格。安东尼曼在多年后的翻拍版中结尾处理的好：主角借妻子收到的信件中，表明其战死于一战之中
最早獲得奧斯卡獎項的美國西部類型片。美國西行闖業者的不懈探索，守業者的苦心經營，西部俄克拉荷馬的城鎮興起，對婦女、黑人與印第安族裔初步平權的意識覺醒，締造了楊西·克拉萬棱角分明、至善至勇的角色光環，也令電影難逃善惡分明的俗套；主角暮年落寞的自我犧牲，也折射出大蕭條社會的榮華盡逝。
还好吧西部风光+一场法庭戏都值得看。又见《乱世佳人》式混蛋逻辑：知道去维护印地安人的权利，为什么对剥削黑人就那么心安理得呢。
看过片查完资料才意识到这是个虚构的故事，那么这个故事实在是编得不够精细。三颗星给台词和技术成就，一颗星向第一部获奥斯卡奖的西部片致敬。
第4届奥斯卡最佳影片，典型的美国主旋律电影。但我不知不觉中被感染。另外主演理查德·迪克斯和理查德·哈里斯非常像，我还错以为他们是父子呢？名字都很像。
美国铁人王进喜～
没字幕，看得很晕。1931年能拍出这样的片子已经很厉害了。
1990年与狼共舞之前唯一的西部片奥斯卡最佳，雷电华仅有两部最佳之一。今天看来，除了引子部分的倒数撒花抢头地，整体上过于陈旧（主要是燕西角色塑造的太满，争地、护弱、灭匪……每个节点的表现都太高光）、煽情、表演夸张，角色也较套路化，犹太的裁缝和黑人的奴仆。不过挂在屋顶扇扇子一节让人想起大卫里恩。桂河大桥和印度之行都出现“人力风扇”。
一个永远追逐新生事物又永远为正义公理而斗争的平民英雄的平凡而伟大的一生，他和西部相互成就。无法理解他如何能做到抛却深爱的家人与平静的生活而不停地追逐颠沛流离？想起了切格瓦拉，当然，故事对这种心灵史言之太少。
此片奇异地集政治正确与政治不正确于一身：正确在肯定了白人与印第安人通婚、塑造了黑人的忠仆形象、展现了妻子在职业领域的成就；不正确在依旧言语轻视印第安人、只把黑人当仆人、对妻子召之即来挥之即去。一锅大杂烩，展现了一些美国开拓西部的风情，但男主角厉害时太过，落魄时太惨，有失真实感。