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剧情介绍
LORE萝拉”是片中主人公Hannalore（莎斯琪亚·罗森道尔 Saskia Rosendahl 饰）的小名。故事发生在二战结束不久前的德国。萝拉是位生来养尊处优的女孩，她的父亲是一名高级党卫军军官，曾在白俄罗斯处决过大量的犹太人和无辜市民。萝拉和她的姐妹们对犹太人 的遭遇知之甚少，她甚至还是一名希特勒青年军（Hitler Youth） 的光荣成员，对纳粹信仰充满了崇敬之情。如今，希特勒已死，而德意志变成了一片废墟，在这样的环境之下萝拉开始了一段痛苦而深刻的长大成人的经历。 影片在2012年瑞典斯德哥尔摩电影节荣获最佳影片、女主角、摄影与最佳原声四项大奖。之前还曾获得Locarno观众奖以及瓦拉多利德Valladolid最佳新人导演奖。代表澳大利亚申报2013年奥斯卡外语片。热播电视剧最新电影情非情深潜日我没有谈的那场恋爱绝世千金第一季奔腾年代海军陆战队员查莉成长日记第一季远远的爱月球2023悬崖上的野餐一天2001沉睡者橘子郡男孩第三季楚汉传奇银之守墓人 第一季哥，你好金斯敦市长被遗忘的时光2022宠妃凰图神秘仙境北村方向芝加哥警署 第一季济公1985达阵温布利宇宙记忆疯神危险的谎言妙妙龙神犬小七第一季未来警察粤语版
长篇影评
1 ) 少女洛荷
女主演Saskia Rosendahl有Michelle Williams的感觉：坚毅的眼神，沉静的力量。
男主角有Ewan McGregor的感觉，外加一点点Tobey Maguire的长相。
Baby小Peter真是最佳配角啊，哭的时机恰到好处，哭相犹见犹怜。
好久没有看到这么一部Gripping的电影了，能把沉重的题材表现得那么举重若轻，相当有水平。
8.5 out of 10
2 ) 和平年代的难以体会。
作为大姐姐的LORE是最难的。
没有父母亲的时候，她就要做父母亲。为了弟弟妹妹，自己虽然是一个孩子，也没得选择。这让我想起了我自己的妈妈。长姐的责任与重担，不是谁都愿意承担，也都不是谁都可以做的好。
母亲最后离开时，LORE还是追赶道路上去看她，妈妈回过头，看着她，四目相对，满脸泪痕，还是一句话没有说扭头就走了，眼睛说了一些。
那时的LORE还是孩子的心，少女的心。
我想，没有那个假犹太小伙子，托马斯，LORE和她的弟弟妹妹们，恐怕很难回到汉堡。LORE因为托马斯的犹太人身份，而既喜爱又痛恨。这里开始展示出，LORE最难的心理痛苦，她的岁数，是完全受到纳粹德国教育的，本身她的希特勒青年团的身份，让她一直也完整的学习了憎恨犹太人，以及她认为的一切的第三帝国的真理。
精神世界的巨大崩塌，双亲的离去，自己带领弟妹的责任。
如何生存下去，一瞬间，一起涌来。
而LORE在得知托马斯的非犹太身份时，斯人远去不可追了，而托马斯也只是那个没有人认识的死去的犹太人名字而已。。
我想那一刻的LORE，一定很怀念他吧。
居中有一段，德国民众围观，纳粹死亡集中营的照片，后来开往汉堡的火车上，也有德国年轻人对这个事情的讨论。民众对第三帝国私下的罪恶是震惊的，也带来后来整个德国民间，自下而上的反省（这段历史不用再说了）。
我只是想起同样那个日本，他们为什么不反省。
我想，至少，日本人根本就像德国人那样，没有见过他们那只禽兽军队的所有大屠杀，小屠杀，各种强奸，屠杀。他们不知道自己曾经是禽兽。这是其中的原因之一了。
最后，再一次鄙视所有，2012年以后买日本车的人。
这种人，以后我也不会跟你们结交成朋友。
一切的理由都是苍白并且荒诞的。
这种事情的正反，网络口水大战也够多了。
我想，犹太人，看到我们这些受害者的后代还为这个事情争论，实在是会觉得，真悲哀。
3 ) Ich weiss wer du bist
可是不是。
女孩Lore让我一度讨厌。她的：Ich weiss wer du bist. 和 Du bist Jude.一方面嫌弃他Jude的身份，一方面依靠他帮他们找食物。真的让我对她没有好感。可是她又是坚强的大姐，带着弟弟妹妹去投奔外婆，从黑森林到汉堡。应该很远吧。我想。她又好坚强。
男孩Thomas的眼神，一直望着Lore，一开始让我对他的角色疑惑。是荷尔蒙无处发泄的浪荡流浪者还是又一个苦难者，被迫流浪在路上？到电影结束也不知他真实身份。我却对他很有好感。我想也许是一开始看上Lore了，于是，也凭着善良的本性帮助她和他的弟弟妹妹们。他和美国大兵说： Ich bin ihr Bruder 时，我对他充满好感。他一直克制自己对Lore的爱欲，在lore找外婆的路上，充当了所有人的大哥哥，是他们的精神支柱，导致，最后lore求他别走。
原本我以为导演想要让他们在一起，这样，让纳粹的后代在爱上犹太青年的过程中发现父辈犯下的滔天大罪，对父辈的错进行忏悔，同时改变自己的错误观念。可是导演没有给我这个机会。最后thomas离开了。也许他以为她们偷走了他的通行证。总之离开了。
可是是双胞胎的另一个弟弟偷走的，他不想让他离开他们。可是，原来thomas 不是犹太人，通行证也不是他的，而是另一个死去的犹太人的，可是犹太人留下了许多照片在钱夹子里头，都是幸福的照片。
当他们到达Omi家，我以为也许终于找到幸福了。一切却在双胞胎弟弟火急火燎的抢面包吃被外婆训斥他的粗鲁无礼戛然而止。Lore报复似的也撕咬面包。外婆，你知道他们这一路是怎么过来的吗？饥荒随时陪伴着他们，战争，父辈们引发的战争，让这些富家子女在路上颠沛流离，饱尝人间疾苦，他们对食物的渴望，又怎么算的清楚呢？又怎能是简简单单的一句，你应该等摆盘都做好了再吃能够概括的呢？
他们能等吗?否则早就饿死了不是吗？也许Lore终于承认了父母的罪行，她把所有象征美好的小鹿瓷像摔碎了，坐在树上，看thomas留下的，犹太人幸福的照片。他也是有家庭，有孩子，想要获得幸福的普通德国人，不是吗？
也许Lore也顺便想起了Thomas. 可是她真的知道thomas 是谁吗？
我真的看哭了。Guenther死的时候，外婆训斥另一个双胞胎的时候，thomas想走听到peter哭声又留下的时候，Thomas在火车上最后望着Lore的时候，他离开的背影，这一切都让我难过的留下泪来。
战争让人颠沛流离，不管你曾经如何，也同时把最后的善良留给了少女洛荷。
4 ) 毁灭与成长之路
《少女洛荷》是一部好看的电影。好看来自于它的技巧手法，可以说是自成一体，工整而连贯。女导演爱用的表情特写流、情绪放大法，休特兰表现得张弛有度，挥洒自如。少女的慌张、困惑、犹豫和绝望，镜头上都有完好的交代，反复强调、渲染，久久不散。 一般人被《少女洛荷》打动，那首先肯定是摄影和画面，相当耐看。片中有如此多的特写和空镜头，对准逃亡路上的尸体伤口，也对准林中的树枝和迷雾。时而血腥，时而美丽，交相出现，有如设计好的化学反应。这种镜头组合和剪辑节奏也降低了整个电影的行进速度，以致有人会猜想，少女一行人也许达不到终点。观众的心理也被干扰，当事人不可能以那么近的主观视角去观察，所以，类似镜头要作用的对象更多是对准观众。在这个层面上，《少女洛荷》又是一部“不好看”的电影，有些时候，它会让人觉得压抑，不是太舒服，整个路程就是缓慢拉锯，随时会有也必然会有危险的发生。 作为澳大利亚申报奥斯卡最佳外语片的电影，《少女洛荷》选取了近年常见的二战反思故事。更准确的说，二战题材一直比较热门，但2000年后又有迅速升温之势，从《窃听风暴》到《朗读者》，莫不如此。 二战作为时代背景出现，除了相关照片，《少女洛荷》几乎没有真正表现战争的场面（包括提及洛荷父亲的事迹）。即便是被猜疑的男孩身份，如果对欧美人种有所辨识，应该能很快会发现，他和犹太人似乎还有外形上的较大差别。再者，真刻意安排这样的和解，电影恐怕会招致很大争议。这也是为什么说，《少女洛荷》表面上好像另辟蹊径，实际上，电影早已规避了任何会引发误会的风险。 影片始于洛荷的家庭坍塌，帝国毁灭之后，父母来不及告诉他们行踪，旋即消失。突然的消失也就是时代的隐喻，对纳粹的追随者来说，在帝国覆灭后，他们是无法真正解脱的。简言之，他们的思想和行为方式，其实已经被纳粹所影响和同化。就说父母对洛荷的教育方式，那必然也是纳粹一套。选择少女的青春期，选择一场危机重重的黑屋出逃，整部电影就是一个太过强烈的隐喻。 逃亡之路有死亡的阴影笼罩，也有不速之客的加入。对这等年纪的少女，两弟弟一妹妹还有一个baby，洛荷想靠一己之力去完成逃亡，那显然是不太可能的。如果逃亡之路有那么简单，那么，《少女洛荷》就会是一部格格不入的小清新电影。这时候，男孩在黑暗的角落中出现，他们用互不信任和猜疑的眼神完成了彼此的初次交换，然后迅速充当了领路人角色。 在平静时，片中会出现男孩倒挂树上看洛荷的镜头，文艺浪漫得紧——以至于有格格不入的错觉。如果往深处想，这种一带而过的场面也是两个人的身份差异写照。在猛烈时，观众都在等待男孩的出手，完成那道必然要出现的血光之灾。把一群孩子置身在这样的环境，天平倾斜的方向已经相当明确。 值得一提的是，两位年轻演员的表现都挺不错，至少是有型且有性格的那种，有很大的发展空间，可以留意。他们不至于像某些选角失败的电影，演员一出现在片中就显得很跳，完全脱离情境。而且，比主演年纪更小的小孩和小baby也很出彩，尤其是说哭就哭的baby，相信看过的观众都印象深刻。 总体来说，由于《少女洛荷》的沉重主题，我会认为，它是一部充满了较多设计的电影，就像baby的哭，就像一群孩子的逃亡组合，就像逃离毁灭和走向成长的路途。或许，在导演看来，抵达终点、弟弟意外甚至是信仰的崩盘毁灭都不是真正的打击。洛荷对男孩的爱意，她的抗拒、犹豫以及纠结反复才是真正的、迟迟到来的成人礼。
5 ) 纳粹女青年的黏湿历险
围绕她所选取的巧妙角度和意图触碰的丰富主题，凯特·休特兰利用特写和音乐尽可能地把悲伤、愤怒、厌恶和恐怖放大。片头梦呓般的数数声（在电影中段我们才知道这个声音来自无关紧要的跳绳动作）预示了这种不恰当放大在影片中的泛滥，肉体局部细节、粘稠液体、肮脏的手、病变等画面大胆又不厌其烦地出现在银幕上，音乐和慢动作的运用也难脱不加节制之嫌。在这诸多因素渲染和造就的末世情绪之中，主人公的自哀自怜和对苦难的变态沉溺逐渐显示出来。
为了理解二战，我们有必要以纳粹的视角思考问题，凯特·休特兰拍摄本片的初衷和本片的独特之处想来亦在于此。然而，她却像是忍不住显露自己对纳粹的批判态度。这样的矛盾导致的结果是，我们很难建立起对洛荷的同情，洛荷、她的父母、她的祖母，甚至洛荷前去乞食的老太婆，在导演的视角之下仍然显得像是怪物，比如他们对犹太人发自内心的厌恶、比如对偶像的崇拜、比如让人不舒服的性爱场景和畸形的性爱交易观。为了影片的走向不背离自己的初衷，导演不得不将情感强加到我们身上，细节、音乐和慢动作便成了她急功近利的手段。
洛荷的母亲是本片中最冷血的一位角色，当她对丈夫说出“你是一个懦夫”，很容易让人联想起莎翁笔下唆使丈夫反叛、最后服毒身亡的麦克白夫人。从她不满的面孔和焦躁的言语中，从她最后献身信仰的行为中，我们看不出丝毫对子女的爱意。处于叛逆期的青春少女洛荷，有意而又无意地继承了母亲身上的种种特点：自视甚高、歧视犹太人、对人缺乏信任、不顾及他人感受，以及一副仿佛全世界都亏欠自己的表情，甚至包括她要求托马斯抚摸自己，也似乎是出于对母亲的模仿，性爱在她那里，不会有比交易更高的意义，她生来便是为了忍辱负重。
正是爱情拯救了洛荷，也拯救了这部电影，使它即便有上述缺点，仍然不失为一部美丽的影片。是托马斯向她证明，这个世界上并不全是私心与恶意；是托马斯的谋杀，让她认识到纳粹的罪孽；托马斯钱包中的照片，让她知道了犹太人也是从小长大。总而言之，是托马斯让人类的正面情感在这位少女的心中复活。在影片快结尾处，洛荷坐在田野上翻阅那些照片，眼泪不期而下，她完成了自己的成长，也给了观众唯一一次可以毫无顾忌地投射情感的机会。在这之后，她摔碎了所有的瓷鹿，仿佛是要跟纳粹的罪孽告别，然而，她可能永远也走不出内心的阴霾。
6 ) 长大需要经历一些事和一个人
第一次：他们离家没多远的一栋废弃的房子里，Lore看到了托马斯，他们也第一次看到了满身爬满蚂蚁的死人。
第二次：人口聚集地，Lore找人给弟弟喂奶。她脱开了他的眼睛。
第三次：Lore偷偷撕下了似乎是父亲死去的照片，托马斯要夺照片。
第四次：托马斯一直在后面跟着姐弟五人。他们进了一家用煤油洗衣的人家，男主人家因为受不了希特列倒台的消息开枪自杀了，这是Lore第二次看到死人。女主人是一个疯狂的纳粹主义者，Lore带着弟妹逃跑了。
第五次：姐弟露宿田野，Lore哄弟弟睡觉的时候和托马斯碰头了，此次俩人的思想发生了改变。Lore跑着弟弟一步一步走进了他，他反而不敢看她坚定的眼神。
第六次:美国大兵检查他们，托马斯出面说是他们的哥哥，救了他们。
第七次：Lore虚弱得不能走路，托马斯扶她往前走，并找到了吃的东西。但是Lore在趁弟妹都睡着的时候，说她知道托马斯是犹太人，不让他碰弟妹。托马斯伸手抓住她的腿，她走开了。
第八次：河里洗澡。托马斯倒挂树上看水里的Lore。
第九次：晚上睡觉，托马斯和弟弟聊天时把脚伸到Lore的脚上，她没有反抗。然后他抚摸她的头发。
第十次：Lore通过对比弟弟手中的父亲的照片和自己在墙上撕下的照片，确定父亲死了。她没了依靠，她深知要想活命就得依靠托马斯，所以把他的手放到了自己的下体，在托马斯想进一步时，她推开了他。然后把照片给埋了。
第十次：走到一条河边，为了能过河，Lore想牺牲自己来满足船主，托马斯在他背后砸死了他。然后帮吓得颤抖的Lore扣上扣子。
第十一次：托马斯划船载大家过河，到岸时，Lore因为害怕杀死过人的他，跌落到了水里。
第十二次：边境区，Lore想向警卫说杀人的事，托马斯拉住了她。
第十三次：晚上露营的时候，托马斯从一边走过来躺在Lore身边，他摸了她的脖子，在他想进一步的时候，Lore转了身，托马斯去摸她的手。
第十四次：托马斯出去抢别人的吃的，被追的时候，甘特被枪杀了。
第十五次：托马斯想离开他们，Lore哭闹着求他别走，他留了下来，陪他们上火车。
第十六次：火车上别人讨论被杀的女人，Lore猜到妈妈也在里面就走到一边去哭。遇到查票，托马斯找不到钱包，下车了。弟弟说他偷了托马斯的钱包，他以为这样托马斯就不会离开他们了。打开一看，他不是托马斯，钱包是别人的。
到了外婆家，Lore已经长大了，她不再像以前一样无知纯真了，她打开钱包看了里面的照片，跺碎了瓷鹿。
片字没有过分得描写战争的残酷，主要是Lore的天真无知到成熟长大，期间的托马斯教给了她很多。不时出现的鲜花，草地，湖水，蒲公英，小树，少男少女之间的情愫，给人一种清新的感觉。Lore嘴唇上因为缺水出现的病状，托马斯胡渣中的红点，婴儿的哭声，两个弟弟的打闹，妹妹跑着婴儿奔跑，这些细节之处很好。
寫情緒很細膩，但很冷冽。並不投射過多的溫情到主人公身上。相較更幼小的弟妹，Lore已經是形成價值觀的青少年，當真相不斷襲來時，衝突在她身上拉扯得最劇烈，尤其當她面對救命恩人托馬斯的時候，兩極的想法與情慾的鬆動不停燒熾她。最後即使當她終於到了外婆家，她也已無法回到之前建構的謊言中。
碎片化剪辑，高速跳跃，追求画面的极致美，全程晃动手持感，聚焦细节化，直接想到的是11年的呼啸山庄终于又有和主旋律对着干的了！赞！什么时候拍dresden？感觉是50mm到底截图每一帧都很精美，德国的田野森林！
信仰变谎言的旅程。镜头美得不像话
德国战败后，均官女儿逃亡记
影片从一开始就在阴郁的压抑中开始，镜头也在小清新和小黑暗之间来回切换，故事节奏刚刚好，摄影和配乐很赞。二战后德国纳粹少女逃亡途中的成长之旅，已经对反战题材影片麻木了。心中永远的经典是「红樱桃」
拍得很好，但内核太情节剧了
爱情线完美！！sexy, powerful, palpable. repulsion+attraction，各种少年心事，神秘又现实的戛然而止。（其它方面也很好，二战电影拍到现在还能这么有新意实在难得）
終於有位善用特寫和淺景深的導演，特寫是為了”細節“而不是為了炫技與偷雞啊
★★★☆ 德國有兩個題材是影壇瑰寶，一是二戰，一是兩德，影片以二戰中德國少女的逃亡之路為切入點已經拿到了基本分，一個又一個苦難疊加在曾經養尊處優的肩膀上，沒來得及適應就必須面對成長之痛，結尾更像是另一個開始。我不喜歡影片過多使用手持攝影機，微晃的鏡頭降低了我的入戲感。
养家糊口才是最重要的
特写、空镜，特写、空镜，特写、空镜……少女的成长和帝国的毁灭。家庭的崩溃和穿越森林迷雾的逃亡。一个近些年申奥外语片的老主题，看似深刻的、痛心疾首的反省，实际上，毫无风险。
所以成长了么。明白了么。
一切都是谎言
赞摄影，百看不厌
倒挂在树枝上的少年与河边沐浴的少女的凝视。蚂蚁在尸体上的蠕动与尸体周围的蚊虫，让人仿佛已然嗅到腐烂的味道。情绪很对，细腻的摄影和充斥这部影片的忧郁气质的色调把森林河流和废墟描绘的美到极点。流淌着的情欲也十分动人，对我的小说也极有帮助。（滚！）除去美感，则嫌空洞，浪费了一个好题材。
集齐艺术片俗套但.....又还蛮好看的....
虽然剧情经不起推敲，稍显刻意（尤其是末尾砸玩具情节），但是整个故事说得惊心动魄又富有格调。风格化的摄影和配乐，使得影片有了惊悚片和悬疑片的气质。
这种摄影特容易小清新，或者更对应少女心吧。这一条逃亡路也是心灵之旅。视角不错
普通剧本。特色视角。好演绎。
#BJIFF#恍惚看到kaya和小乔。少女美