重案组第五季

  迈克是奥玛的前身，他身体素质好，聪明，独立的个性，在操蛋的社会冷眼思考，他犹豫是接受拳击教练或者老师的帮助，还是投奔黑帮，最终他的天性让他拒绝做一个乖孩子。投奔黑帮是必然，离开黑帮也是必然，这应该是他成长的必经之路，他最终没有变成马洛以及同僚那样的冷血杀手，马洛副手史努比说：你从来就没有跟我们一伙过，最后他与黑帮决裂，成为剧中最痛快淋漓，理想浪漫主义的奥玛
  内蒙德基本可以类比第一季主角，D.巴克斯代尔。他们都出生黑帮家庭，也都一开始为一些黑帮的做派沾沾自喜，但那些都是虚荣的，实际上他们都不是这块料，他们干不了，也不想干这个。他们都聪明，都有自己的想法。于是都想挣脱，最终的结局是，D失败被杀，内蒙德运气够好，被前警长收留，终于走上光明大道。
  杜夸是巴布斯的前身，家里穷，又不适合干黑帮，即没有格斗打架的天赋，又没有邪恶的狠毒劲儿，其实人挺聪明的，可是问题是出生在贫民区，还没有它的同伴内蒙德那样的运气，最终，他被这个操蛋的社会吞噬了。
  正义方（如果算得上的话）也有接班人，重案组里那个黑人应该就是麦克拉提的接班人，最后一集他跟法官的像开头一样的谈话预示了这一点。
  不较真儿的话，新白人市长就是老黑人市长的接班，也许，在黑人老市长刚上台的时候，也是有那么一些理想主义和所谓的情怀的呢？
  一直好奇马洛是个什么样的人，家庭背景？身世？如何走上这条道路？都是迷，后来我想也许那个出人意料杀死奥玛的黑人小孩，就是马洛，他寡言少语，没朋友，没家人，最后突然冷酷的站出来干出别人不敢干，不懈干的狠事儿。他们冷酷无情，不择手段，他们一生只有一个目标，就是成为No. one。我一直耿耿于怀奥玛为何会被一个名不见经传的小屁孩杀死，后来想想那个小孩就是马洛，我就平静了。
  我想我们大部分天资平平的人，也许都是巴布斯，也不笨，也不坏，也都有美好幻想，但是最终决定性的，更多是命运和环境。我们如果生于巴尔地摩的贫民区街角，也许个顶个的都会踏上巴布斯的路。
  整个剧就是一个大轮回，第一季我们看到的人，在第四季开始新一代的成长，在第五季完成接班。最终，交给我们的结果是，一切回到原点，什么都没有改变。
  现实多悲观，好像看到了尼采所谓的永恒轮回，一切都将不断的重复，一切都将变成无意义，最终得到的是虚无。
  我多么希望英雄的出现，新的麦克拉提用像希腊悲剧里的英雄一样，用牺牲自己达成改变，第五季最后的剧情简直就像一个复杂的钟表一样精密，所有人都拧在了一起，就像齿轮一样一个一个都卯上劲儿了。麦克拉提面临因为违规执法进监狱，警察局长，副局长的位置不保，市长的前途不保，毒贩子面临贩毒和谋杀重罪，毒贩的律师面临罪行被揭发，最后，所有人为了自己的利益，都选择了妥协。这时候如果麦克拉提如果和媒体合作，抖出整个事件，那么整个系统就会像多米诺骨牌一样连锁倒塌。世界也许就会有一点不一样了。哎，这样的人在哪里？或者说看到前世的轮回后，后世的人的选择，会发生变化吗？

感觉不给这部剧写个长评简直对不起自己过去几个星期里像上了瘾一样看剧的状态。虽然这几年剧没少看，经典老剧也一直在补习，但是真没有看见过哪一部剧像《火线》一样，不仅塑造了鲜活立体的人物，还对美国社会来了一场全景式的审视并加以深入剖析。《火线》绝不仅仅是一部单纯的罪案剧，第一季看起来的时候会有这种错觉，似乎是一场单纯的警匪对立，但是随着第二季故事铺陈开来，编剧的野心也一步步展现出来。第二季重点写码头工人，写美国工人阶级面临的困境；第三季引入政治线，同时通过Stringer Bell试图从黑道洗白的经历开始写政商勾结的官场腐败；第四季切换到教育系统，讲不完善的社会保障体制和教育系统如何把一代又一代的孩子送上吸毒、犯罪的道路，或是让他们一辈子生存在贫困中无法脱身；第五季加入了新闻媒体线，一家越做越不景气的报社在维护新闻报道的真实性和自身的生存之间做着艰难的抉择。更难能可贵的是，尽管人物越来越多，线索越来越复杂，编剧有足够强大的驾驭能力，不仅在单集中把错综复杂的人物关系写清楚，同时把每个人物的发展做好规划。在第五季看到结局的时候真的是有草蛇伏线，灰延千里的感觉。
       《火线》有着纪录片一样的写实感，从台词、到布景、再到情节和演员的表演，都简直像是真实事件，实地拍摄。《纸牌屋》最近几季简直是把政治黑暗当作了爆点与卖点，《火线》则与之相反，不管是写官场腐败，司法无力还是执法部门的无能，抑或是巴尔的摩街头上的暴力以及黑道中人的尊严与荣誉，《火线》都是在采用一种冷静的叙述方式——没有花哨的叙事技巧，也从不在镜头拍摄上面炫技，基本没有背景音乐，永远是用密集的台词或者演员生动的表演来使观众全情投入。编剧与导演用这种几乎比纪录片都要冷静抽离的叙事向观众强调着剧中的故事里生活有多么接近。
        刚看完剧时，觉得《火线》传达着一个悲观的世界观。虽然警探们抓住了Avon Barksdale，又成功逼迫着Marlo Steinfeld金盆洗手，但是又有新一代的毒枭在崛起；警察局长换了好几任，却最终还是一个不懂警务，只玩政治的官员；认真办业务的警探还是需要请求法官给警局施压才能开始办案；写新闻跟写小说一样的记者可以代表报社获奖，诚诚恳恳做新闻的记者却要被调到偏远小报社；政客的承诺即使一个都没有兑现也不影响仕途，做完市长留下一堆烂摊子之后，照样可以当选州长……虽然每个人被划分的角色换了一换，但是从一个更宏观的角度来看，整个社会其实没有发生任何变化，一切矛盾与冲突都还在，而最根源上的问题似乎没有人能解决，简直可以看到这五季里发生的故事在下一个五年里再次发生一次——更高级的手机，更先进的技术，但是官员依旧操心着连任的可能与民调的支持率，案件能不能被调查取决于舆论的呼声，一代代的瘾君子培养着一代代在街头闲荡的孩子，成为未来的瘾君子……简直是看不到头的黑暗。
        可是后来想，也许真的是在面对社会这个巨大的机器，无力从根本上改变什么，却依然不依不饶地选择尝试的那群人才是让人这么喜欢这部剧的原因。这城市有那么多无能腐败的政客，有那么多杀人不眨眼的黑帮成员，可是这里也有一群认认真真、不求官职、不求名利，只想踏踏实实做警察的好警探；有只关心考试成绩的上级领导，也有真的关心这些孩子的好老师；有一路靠撒谎拼凑报道的记者，也有认认真真体验生活，写干干净净的故事的好记者……于是《火线》的写实也使得这部剧突然很有正能量，一旦感觉剧里所有的阴暗面都是真的，就会觉得那些让你感到这个社会还有救的、让你感到一片冷色调里还有温暖的东西也都是真的。
       编剧David Simon曾经说过，”《火线》不是一个关于美国的故事，而是一个关于那个被遗弃的美国的故事。“比起Major Colvin、McNulty、Lester这些人更让人感动的可能是那些被这个社会遗忘了，但却依然有情有义、有尊严有气节的人，私以为，整部剧最出彩的也就是这些人。从来只劫杀毒贩，不碰正派人士的Omar，是全剧里最有黑道大哥气质的角色，每次出场必然是伴着街上小孩儿一边喊着Omar一边四散逃窜的场景，简直是都市传说一样的存在。Bubbles如果放在现实中，估计是最不起眼的一类瘾君子，既不是敢杀人敢贩毒的黑帮成员，又戒不掉毒瘾，在街头混一天是一天，但是从剧里来看Bubbles的成长简直是一场史诗性的回归，一路过来简直没有那个角色三观要比Bubbles更正：同伙劝他不要做给警察告密的内奸，他教育同伙通过劳动谋生的道理；第二任同伙没接受过任何教育，他会把自己收拾干净把孩子送去学校；本以为会得到Herc的保护，却被警方辜负了一次之后，依然没见他愤世嫉俗；更是在意外害死自己同伙之后，靠着悲痛的力量靠头换面。真的是有一种看了这么多社会阴暗面，可是有这么一个满满的全是正能量的故事，就让你觉得一切努力与付出都是值得的。就像第四季里Prezbo教过的那么多孩子，最后只有Namond有了好的归宿，离开了街头，但是哪怕只有这一个，之前的那些努力也都值得了。
       当然最后必须得提一下全剧里最喜欢的角色Stringer Bell。忘了哪一季里从纽约来的杀手质问自己傻呵呵的领班：你知道他们最怕什么人吗？他们最怕读书的黑鬼。不过纽约来的杀手只是读读杂志，举手投足之间都是一个装字，Stringer却是真的有头脑有学识，一面是黑帮二把手，取条人命无非一句话的事儿，一面是社区大学的好学生，不仅认真上课，还勤学好问地要把经济学原理应用到毒品交易里。第三季结尾的时候，几个警探冲进Stringer家里大吃一惊，家里布置得如同宜家样板间一样规整有品味，藏书更是让McNulty都感慨不知道自己这么多年调查的到底是个什么人。不由得想以Stringer的才华与头脑，如果能有一个不同的出身，必然是能成一番大事的。但是毒贩的出身，使得他不仅在生意上被Clay Davis这一群人耍，最后更是沦落到被自己效力了好久的老大害死的下场。恐怕即使是把努力和出身究竟哪个更重要这个问题来一场深入的哲学讨论，也不能解释清楚剧中这些人物怎样一步步走出自己的命运。
       经典是可以超越时间的。从第一季用的传呼机到第五季用的彩色屏幕手机，在当今这个满世界全是iphone的时代看起来都是陌生的，然而一边看也会一边感慨，这么多年过去这个社会原来是一样的。走在今天的街头，似乎看见的场景也与剧里没什么不同；当今的政治依旧在纠结种族矛盾，依旧在纠结警察的执法暴力；犯罪率依旧是政客们关心的议题；对毒品发起的战争离胜利也还有着不知多远的距离；依旧有那么多被这个社会遗忘的孩子，从出生起就注定了他们一生的命运……《火线》似乎触及到了整个社会最内在的一些东西，无论身处哪个时代的观众，都仿佛能跨越时空和这部剧产生共鸣。

Best show forever.

暑假档各剧停播，人生百无聊赖，某日一念忽动，决定重温the wire。网上有侠义心肠者在dvd碟源基础上完美压嵌入风软字幕，做出一套品质高清的中文版本无私share，让我非常感动和感激。

不看不知道，一看吓一跳。三年前第一次看完风软压制版时，只感觉本剧确实不同凡响，人物众多、各个酷炫自具魅力风情；格局宏大，话题深广，社会官僚民生一网打尽，当得起美剧莎士比亚的美誉。但是太过realistic和沉重，尤其是贫民窟少年们的悲剧人生航向和其他底层平民生活的苦辛写实，让我看了心有戚戚感同身受，实在无法满足我逃避现实、醉生梦死的娱乐麻木需要，所以匆匆看过一遍，知道了故事大概后，便束之高阁，没胆和胃再去碰。犹如对待一位严肃学究老先生，虽知其博学，虽敬其成就，终因其寡情冷面和自我的轻浮虚怯，而趋避之。

若非无聊，便没这次重看，也就没有这次新的发现和震撼了。人物角色命运结局、剧情发展走向等悬念我早已知晓，所以重看过程中，心态平和，没有什么大的惊诧起伏，有的是一种重逢故人的熟稔，尤其是bodie那齿缝飞痰、herc的满脸诚恳、lester的眼镜罗圈腿和bunk的西装雪茄……，再会他们，感觉很是亲切，音容皆宛如往昔记忆中。也由此可见本剧人物塑造上的成功，各个栩栩如生，多姿多彩，很多角色刻画之生动，予人印象之深刻，竟历多年而印痕不褪。这几年观看了很多美剧，文明文化方方面面受到熏陶启蒙的知识和感悟很多，积累下来再重看the wire，理解起来便毫不费力了，更是拾取捕捉到非常多第一次观看时感受不到的东西和细节。感触到那些难以名状的个中三味，是种奇妙的如得收获般的mental上的快感享受。

例如在黑白种族问题上的无声呈现：
a. jimmy和kima去外地调查访谈。遇白人对象，必是jimmy上前搭话，反之则是kima。某次Jimmy和某白人警官开黑人玩笑，结果该警官的老婆恰是黑人，碰一鼻子灰，需kima来救场。

b. Prez岳父valchek开完会后，在电梯与rawls讲话，开口就是称呼bill；rawls与白人小队长jay之间的互动。

c. 忙得焦头烂额的Bunk进jay办公室，里面坐着一个白人探员与jay闲聊。

d. 黑人小编gus和白人高管主编间的微妙。

e.西区分局开早会，黑白警察们各集中坐一边。

f. Carcetti和他的白人上层阶级们。

等等，很多很多，这里不多展开，仅凭记忆简单罗列，有心人自会察到。尤其“正义方”群戏、人物多交锋多的场景里，每个镜头剪辑都有作者背后的深意，那种“嘿，我意会到了”的感觉很美妙。第三季jimmy与rhonda疏远，后者开始欣赏daniel，情愫暗生，表情特写的前期铺垫；未公开恋情但称呼由daniel到cedric转变，引起lester等人侧目的刻画，等等，太多subtle的地方不经意间一闪而过，不禁让我赞叹本剧writing上的精妙，同时暗忖，这般春风细雨润物，识货者几人。这种自以为是的narcissistic感觉很让人陶醉。

艾尼为，在我看来，总结其伟大成就，集归于以下三点：

1. Coverage
Or theme, topic, 即她所覆盖的题材议题等，非常宽广宏大，将Baltimore从上到下、里里外外做了全方位金字塔式立体化地描绘，把一座城市社会和里面生活的人们，微缩进5季60集里。社会话题涉及政选、腐败、官僚主义、权力斗争、种族对抗、商业欺诈、教育危机、新闻媒体良心、同性恋、毒品合法化、暴力犯罪、警察行业、家庭、监狱、港口走私、工人阶级、底层民生等等；演绎了救赎、抗争、宗教、信仰迷失、背叛、友谊、道德崩塌、贪婪、爱恨、人生挣扎与无奈、宿命轮回……，无所不包，无所不有，真正地包罗万象。

这是本剧最了不起的地方，更是难以被复制的。伟大的美剧有很多，但是大多只能在有限的几个主题角度上，努力经营做到极致，要照顾到各层面、并做到集大成者，我看只有the wire。例如瑰宝mad men，虽然同样涵盖了非常多的社会观察和思考，并且在个人层面的迷失和找寻自我上挖掘很深，但仍有局限，视野基本围绕广告业里的中产小资，故事延展则太多儿女情长，过于靡靡胭脂气，很少涉及残酷现实的写照，为避世情欲之作。当然这些并不影响mad men浪漫主义杰作的伟大地位，更不是想贬低mad men，只是表达the wire做到那种现实主义式的议事广度深度的不易和珍贵。

“纸牌屋”也写政选宫斗，但基本是西装革履的上层阶级们神仙打架；“黑道家族”我只看过第一季，也写黑帮，但核心更多是围绕家庭和中年危机；“毒师”涉毒，声势汹汹，但被严重高估过誉，其胜在胆大和创意。“冰火”人物也多，但叙事结构很烂，且为玄幻，现实启示意义不足，娱乐性倒是很足。

只有the wire充满人道博爱之情，镜头收尽Baltimore各个角落，美丽丑陋、高尚罪恶、财阀政客、中年孩童、毒贩流浪汉一视同仁，毫无矫揉造作，是为野心之作，更是诚意之作。

除了她，再没有第二个剧能够纵横囊括、兜住这么多的世俗人生和百态万象。她的格局太宏大，胸襟气度、眼光境界太高，巍峨如山，深邃若海，大家风范、王霸之气，沛然莫之能御。


2. Character
我们平头百姓看剧就是看人。那些什么背景设定格局架构是否宏大、情节故事发展是否严密符合逻辑、人物形象是否可信真切、人物对白台词是否有深度、拍摄剪辑表演的专业化程度如何等等，都不是庸俗肤浅的我们的关注点，只有人物是否酷炫帅气才是观众的真正心头所系。很多时候，看完一部戏，最先最快被忘记的是情节故事，能够长留心中的唯有那些鲜活生动的角色人物。

Creat人物、develop人物却又是创作中最难，盖人为万物之灵，难以把握，刻画雕琢用力过猛过轻，都很容易造成人物成像失真、面目不可信，脸谱化卡通化是最常见和难以避免的问题，也是世界级难题。再加上，很多时候我们自己都看不明白搞不懂自我，活得迷迷瞪瞪、一塌糊涂，这种前提下，又怎能观察和读懂他人，进而在作品中造人呢。所以通常文学戏剧、影像作品中虚构的人物形象，只能算是种架空的figure、image，当不得真，是创作者表达自身郁结之七情六欲的tool，严重受制约于创作者自身的识见；输出后，产生的感受共鸣程度，又再次受制于读者观众的接收破译水准。

这就使得，衡量作品水平高低的一个标准，可以参考其所塑造人物的逻辑融洽性和现实反映度。the wire有名有姓有台词的人物200多个，这些社会代表们有法官、政客、律师、商人、医生、记者、牧师、警察、教师、工人阶级、平头百姓、少年儿童、狱犯、毒枭、毒贩……，他们的动作、神态、语调、衣着服饰，甚至呼吸血肉和思想都清晰真实地展现在荧屏，鲜活灵动。他们的音容谈吐真实可信接地气，大多都有原型，脱胎扎根于社会，富有冲击力和说服力。与之对比的，是通常影视中常见的那些高大全、假大空式人物。不是后者不想讲老百姓真实的故事，而是能力不够，这能力里包括深刻的观察力、思考力、艺术创作力等。可想而知，the wire不但勾勒刻画了如此多性格思想迥异、利益背景不同的人物，而且做到千丝万缕有机连合、交叉不凌乱，让观众看得清楚明白，何等得鬼斧神工。

这是the wire第二了不起的地方，成功的人物群画像，其中很多人物即使再微不足道，出场哪怕只有几分钟，但依然可以给观众留下深刻印象，让人藉之想象其背后的人生沧海，感受到人物的complicated。本剧里处于主视角位的人物角色则有几十个，每一个都有自己的独立个性和魅力光彩，都有自己的命运轨迹和优点缺点，让人又爱又恨又恋又怨，与之同欢喜共忧悲。无论毒贩大反派还是底层打手小混混，抑或代表正义方的警察干探，几乎每个主要角色，你都可以在网上论坛里找到喜欢欣赏他们的粉丝体，可知本剧塑造人物上令人惊叹的成功。


3. Writing
And directing，acting，editing，the wire里这些元素无一不精、契合无间，才能打造出这部伟大完美品。第1季第1集，开端就是法庭上D’angelo逃脱法律制裁，然后本季最后一集，依然是法庭上，dee被判有罪，关进监狱，一个整季从法庭始到法庭终，完成轮回：警探们种种努力，不过是将一个早该被投入监狱的毒贩送往他该去的地方，何等讽刺和精巧。每一季都会围绕一个主干的命案展开，直到季终破案，虽然警方是胜利者，但是总不完满，充满缺憾和无奈，表现了创作者悠远的视野境界。

在the wire里，那种面对环境的乏力无奈，世事人事的轮回，人物的挣扎和难逃宿命，一切都被镜头客观冷静地记录和演诉，影像在这里突破了自身局限，达到了小说才有的、文字才有的那种表达力，呈现出的深刻感、写实感、悲剧感，给人无与伦比和难以言说的艺术感染震撼。

The wire的废镜头、用来充数凑时间的镜头基本没有，每一剪辑切换都有脉络章法和用意，不像毒师，充斥大量的风景静物空镜头、人物神态大特写镜头等来拖时间。而且the wire多数情况下，没有背景音乐，不靠这些技巧来烘托气氛、推动情感（反例可参考“星际穿越”），完全靠实打实的大量人物对白语言和动作来填充每个场景；同时她还有很多的外景街头拍摄，例如多个小分队协同监控疑犯车辆等，类似电影手法的场面动作戏量（拍这种场景，难度系数不低，对比可参考“24小时”里那乏善可陈的类似场面），让你视线难离、耳不暇接，这些都需要wirting上、拍摄调度筹备上的大量工作。她的运镜摄像、角度选取等，同样没有过多的炫技耍小手段，记得毒师有个老白撒尿的镜头，从马桶水下往上拍（记不清了，可能有误）基本属于玩小聪明的伎俩，因为毒师的故事太单薄，经不住压缩精炼，每集只能靠在摄像上精雕细琢、下功夫来硬抻长度，所以厚重上跟the wire根本无法相提并论，她的火爆口碑和市场成功，只反映了当前观众们欣赏审美上的无学。

除了精巧的故事设计结构和充实丰盈的镜头信息量，the wire在writing上的强大还表现在台词创作功力上。人物角色的台词必须符合其身份背景，又要适用于故事发生所设定的环境场合。书写恰当的人物对白，其实需要相当高的文学文化修养，需要有对生活的洞察，属于一种大的智慧。很多烧钱大制作影视作品，特效绚烂，视听景象恢弘壮丽，但里面人物一开口讲话，一种没文化没内涵的浅薄粗俗气扑面而来，让学究呆人实在吃勿消。

反观the wire，州员议员市长政客们出嘴的话，法官律师检察官控辩双方们出嘴的话，高校教授中学教师教堂牧师出嘴的话，报业新闻记者编辑们出嘴的话，警局高官中层探员底层巡警们出嘴的话，码头工会工人阶级兄弟们出嘴的话，毒贩混混底层无产流浪破落者们出嘴的话，未成年青少年儿童们出嘴的话，官面场面上公开场合和私下里场面下出嘴的话，无不符合人物的身份地位、年龄见识、性格品质、职业教育等方面背景。尤其政客级别的那些社会精英阶层人物，他们在政治博弈、争权夺利时的话语，背后机锋暗藏，写得非常sophisticated，这些都是功力造诣的体现，也是the wire让其他剧难以企及的一项高度所在。没有年龄学识上的积淀，没有长期的社会观察和思考，没有多年文字应用上的磨砺，写不出the wire这种水准的人物语言。

这一点是审美和鉴赏上容易被忽视的地方，快节奏生活下的现代人，对付长文字块动辄以“tl，nr”来打发，已经很少有读者，能有耐性和灵性来感受理性和雅致文字之美了，何况是影视剧中的人物对白。The wire人物众多，讲话劈哩啪啦中又夹杂很多难懂的街头俚语土话，本来要跟上故事节奏已然很累，这下更让人难以注意到其角色台词的写作品质。其实对大部分追求娱乐性的观众来说，即使看到听懂，真未必识得妙处。美，需要能够发现她的眼睛。


总而言之，除了人物台词的厚重、布局谋篇结构叙事的强悍、众生人物的琳琅、主题覆盖的深广等这些浮在海面的冰山，the wire还有其他太多微妙无声的东西需要仔细品鉴，是一部艺术高超的电视剧，不世出的杰作。在她之后，好莱坞电视业精品迭出，制作品质和影响力也越来越高，声势日隆隐隐约有超过电影业的迹象，毕竟90-120分钟里要讲囫囵一个好故事太难。但是在水准上达到the wire的尚且没有，想必以后也不会再有，毕竟那时那地那种人再难逢。超凡作品的出现，需要一群天才，在一个恰当的时间和环境汇在一起，风云际会下孕成。现在的流行大气候，趋势是故事模式标准化、流水线化、快餐化，市场竞争激烈、唯商业化，很难有金钱投资和创作者们可以不顾及收视率、庸俗观众需要、回报效益等外界波流而特立独行。历史长河，the wire即已问世，也可无憾。

叶公好龙，曲高和众，真知音实寥寥；
买椟还珠，高山仰止，真识者实渺渺。

这么说吧，《the wire》在美剧中的地位就好像《红楼梦》在中国古典小说中的地位。一台超广角的摄录机，捕捉不同群体的生命轨迹。并且即使是相互对立的个体，都被致以深切的关怀，被致以深刻的尊敬。
因此他带来的是一种独特的非凡的感动，在这部美剧之前，没有出现过这样的伟大。

第五季中一段经典的引用台词是：“没人有能力拯救世界，当然你有这个自由去尝试”。我想，这五季美剧中，这段话是最好的大义要领。我们看到每一个群体站在自己的阵营中所作的努力（改变现状或仅仅是为了苟活），这个过程中很多人差一点点就可以上岸，结果却向不可收拾的境地沉沦，这大概就是现实，尝试的过程中，他不会承诺实现你想象中的结局，对环境、对体制以及对自身的战斗总是输输赢赢循环，重要的不是结果，而是这个尝试的过程。

一如前几季，那些你喜欢的角色总在你意向不到的时候被暴头，奥巴马最喜欢的omar也没有逃掉这个命运，只是这种死法实在始料不及，当马隆一伙隐匿起来胆怯地躲避断腿的他时，却居然。。。当然这就是这部剧集的伟大之处。

第五季最后一集中，出现此前不多见的长镜头，让画面更美更凝重，每个看到此时此刻的观者心中大概都难掩一丝激动，一点悲怆，因为这不仅仅是巴尔的摩，不单单是美国，在那之间，一定一定，每个观者都找到类与自己运命类似的无奈与感伤。

因为：

     Mcnulty与本片另一正面形象denial不是同一类人。denial代表着体制内相对清廉、有能力的官僚，但是他们洁身自好，当改变体制遇到挫折时，只要达到他们基本认知的道德水准他们可以与体制妥协。他们有自己的原则，但也关注自身的利益。而MCulty则代表努力打破体制的人，当他们改变体制遇到挫折的时候，他们宁愿自己付出沉重代价也要前行。

    “天生的警察”这至高无上的荣誉给Mcnulty，不仅因为他是一名具备优秀侦破能力的警察，还因为他是一位真正执着于Police Work的警察，是真探。所以Landsman在葬礼词中最后真诚地说，如果有一天他卧尸街头，他希望MCnulty负责查案。Landsman这么说，不仅因为他对Mcnulty的侦破能力非常信任，还因为MCnulty绝对不会疏于对待案件，不会因为破案率等因素将凶杀案变成其他案，更不会因为上头命令或其他因素而退缩，最终会“给我们一个真相”。landsman的葬礼词发自肺腑，中途甚至一阵短暂的悲伤，可能是想到了这样一名优秀警察竟然落到这样的下场吧。

     MCnulty在全剧中并没有特别多的戏份，但是却是全剧的主角+灵魂人物。Barksdale一案，正是MCnulty导致的调查，而MCnulty通过调查angleO的死因，导致Stringer和Avon黄金组合决裂，给了Barksdale集团致命一击。港口案，MCnulty调查集装箱女尸成为整个案件的起源。Marlo案更不用说，MCnulty宁愿承担丢工作入狱的风险也要为调查Marlo的案件提供资金支持。在全片的最后，MCnulty深情地看着自己守护的城市，一句“lets go home ” 结束了全片。

    MCnulty是一个有着严重性格缺陷的人，在体制看来，他情商很低，他可以当面羞辱高他好几级的官员；在家人看来，他无视家庭，为了工作整日在外，同时还酗酒。关于这点，Landsman的葬礼词简直屌爆了，哥看到这段差点下跪。Landsman先用屁眼这大俗的词形容Mcnulty性格就是个大坑，继而引用莎士比亚大雅的语句强调这坑之深，以致“不曾有一个旅人回来”。这大俗大雅联合起来，短短的两句话就将MCnulty性格缺陷的破坏力概括得淋漓尽致。 即便如此，这种缺陷却让MCnulty形象更加丰满，因为当一名true police,你不可能不付出代价。当然，MCnulty的人格依然有魅力，他的同事对他是又恨又爱，他的前妻在第五季中不经意间表达过不舍，而最终他和美女港警终成眷属。

    看完了 the wire ，看到了美国几个阶层的方方面面，各种深刻的场景始终令人难忘，但最终萦绕在我心头的依然是那句： Natural Police, true Police........