逃出白垩纪

老外真的太爱恐龙了，即便错开了时代，也能通过克隆的方式精神胜利一把，如今，更是让外星种族亲临白垩纪，深度体验怪兽的凶猛…… 这种执念，莫名有种受虐的倾向呢，哈哈…… 言归正传，表面上的逃离大作战，实际在培养父女感情，至于背景板，不用多说了吧，相当可怜…… 热血沸腾的观众，就是想看闯入者被侵略的表现，又有多少能被这种明显的故事导向性所煽动呢…… 最后，个人评价：看起来主旨、特效一把抓，归根结底还是预算有限加剧本无力加动机浅显加难以升华……

我有时候是挺叛逆的。比如这次，无一例外的，每个看过的朋友都在吐槽此片，一听我要把大好周末花在这个上极力劝阻。但我却像落入情网头脑发热的少男，一意孤行。结果当然并不意外。朋友们的口碑从没让我失望过，而此片在国内外都票房奇惨也相当合理。

开头是个《阴阳魔界》的经典设定，其实还蛮招我待见的。怎么看都是地球人的外星人来到地球冒险，很快被这里的风土人情震慑，受到大小恐龙的热情接待。但接下来本该是戏肉的部分却反而干瘪柴瘦难以下咽。

我没想到的是这都2023年了，它竟然比30年前电脑做恐龙的鼻祖片还吝啬给恐龙镜头，秉持能不出现就不出现、能少露一点是一点、能多黑就多乌漆嘛黑的指导性原则。就像一个月薪勉强糊口的月光族在点外卖，势必用光每一种优惠满减绝不多出一毛钱。

大部分时间里，恐龙也很少带来真正的危机感。小家伙经不住亚当司机步枪扫射，甚至被追几步就逃得比野兔还快。大家伙在山洞口露个脸，大人小孩直接从洞后一跳就脱身，连给它毁容的那几发子弹都显得浪费。剧组似乎还提倡没有恐龙在拍摄中受伤，除了高潮一战，只要是恐龙毙命的画面一概缺失，生怕观众心生同情么。

但电影有种可贵的自知之明和仁慈博爱，不忍心浪费你超过90分钟的生命，在大约85分钟就放你离开。这可不是因为预算有限，它本来大可以用爬山钻洞维修飞船学习外语这种情节浪费我们更多时间的。

它的科幻部分难得保留了二十年前的飞船美学，异星坠落，交互界面，睡眠舱，还有一成不变的漏电的管线从天花板垂落。年轻时只要看到这些就会激动并手一松给个及格分，可惜我已经不是当年的我。

真的，我已经很久很久没走进电影院了。

泽西岛的电影院在后疫情时代，几次三番濒临破产边缘，都是政府慷慨解囊，纳税人觉得怎么说，十几万的岛上得有个电影院，因此得以保留。本周六晚，偶得一个清闲的周末，老公说，咱要不去趟电影院，摇摆摇摆？

两个未作功课临时冲到电影院的中年人的最好选择，就是选熟悉的配方，熟悉的味道，Adam Driver，我老公和我那真是熟啊，老公特别爱他的一部旧作《Silence》，而我们俩恰好又都很喜欢去年的那部《最后的决斗》，所以看到这部叫做《65》的片子，不仅好奇心大起，嗯，那就看这个吧，而且才93分钟，可以轻松赶回家在午夜之前上床睡觉。

电影里，Adam扮演的飞行员父亲Mills，住在未知星球上，在一次执行飞行任务时，Mills的宇宙飞船驶入了一条神秘的小行星带，就此和地球有了“亲密接触“。造化弄人的是，宇宙飞船上只剩下Mills和小女孩Koa成了唯二幸存者.

两人并没有得到机会拥抱地球人类的先进文明，而是回到了六百五十万年前的史前时代，白垩纪！你没看错，就是恐龙们活动频繁的时代！导演和主创的脑洞开得可真够大的。

当大恐龙们如此逼真的出现在超大荧幕前，着实吓得我抓住了老公的手。想想两人要在这么“极端”的环境下，来一场生死大冒险，确实让人倒吸一口气。

Adam这次在电影里演绎了一个父亲角色，想象一下，一个父亲拿着酷炫的先进武器和史前生物大决斗，流沙，毒草，大恐龙，嗯，总之，难题克服一个，紧接着来了下一个；危险难度不断升级，好在有大主角光环在，捏把汗，都能挺过去；科幻的元素是有的，画面塑造能嗅到主创们费尽心力在原创，但是槽点也相对明显，故事的丰满度不够，可能是为了90多分钟里每一分钟都能抓住关注，笔墨就不免在边缘角色上一笔带过了，原创们也的确把主要精力都放在了氛围营造和科幻感了，所以这部电影在如今动不动就2个小时，三个小时的电影鸿篇巨制里，实属清流——90分钟体验了史前文明和未来感的画面融合，它符合我的预期——爆米花电影里熟悉的配方、熟悉的味道，周末用来放松，可以了。

想想看，要在93分钟里要拿捏好科幻元素，又要重塑史前时代，让大恐龙们不仅仅是个摆设（说实话这个最难，毕竟那是一个确实存在过却谁也没见过的时代），还要彰显Adam Driver几乎在每一部电影里都很轻松自如地把观众迷倒的魅力——“他如此之丑，但我能如此爱他，他有多丑我就有多爱他的”，说实话，他和小女孩Koa互动还是很有看点的，不剧透，他俩能一路克服各种困难，过五关、斩六将，温情满分。

我老公作为《侏罗纪公园》电影系列的铁粉，说实话他对这部《65》的评价是：略超预期——他十分很佩服导演们挑战“恐龙”电影的勇气，毕竟大荧幕里能想到的以恐龙为切入点的电影还真是不多，《侏罗纪公园》朱玉在前，后辈们总怕东施效颦出岔子，但在这部《65》电影里，90分钟里过足“恐龙”瘾，让他着实欢欣鼓舞，所以花钱去看电影院看恐龙，真不亏。

总体而言，这是一部完成度还可以的惊悚类型片，周末看看，不仅可以短暂从繁忙焦虑的生活里抽离，还能看看Adam Driver和恐龙们，何乐而不为？

为了Adam Driver和恐龙，我给了四星，留言区交给你。

剧情单调，特效粗糙就不说了。我就说说你这个所谓的文明，就那把装逼的激光枪，你都能星际航行了，就那把 piu piu 的枪，我真没看出来比 AK 强在哪里！还有那虚拟现实，跟尼玛小儿科一样！看电影的存储器，那是软盘吗？？？还尼玛用手动调节器翻阅，我真是佩服！ 科幻片永远也突破不了皇帝的金锄头这个硬伤！一边是牛逼哄哄的宇宙飞船，一边又是低级到不行的物品。 男猪就被碎片插了个物理伤口，喷在伤口上的那个是泡沫喷雾消毒液吗？最后又感染了？偌大一个飞船也没有什么物品来处理，激光缝合也没有？别跟我说炸没了！ 我真怀疑你们文明里的那牛逼哄哄的飞船是从哪里来的。捡来的吧？糙！

星际旅行时代的个人防护科技还是如此落后，充能枪需要预备时间，打完一轮还不能马上恢复，还不如换弹夹式武器更有效一些，就跟在坦克上用长矛打仗一样。

飞船坠毁以后，通信设备也完蛋了，还得自己徒步去寻找逃生舱。逃生舱的设计也是个奇葩，换个方向就不能发射了，这要是太空探索技术公司研制的，马斯克非得气吐血了不可。

不明白安排一个语言不通的小女孩的意义在哪里，还是说又是zzzq的要求所以影片里必须出现一个黑皮肤。

恐龙虽然智商不高，但也不至于为了口塞牙缝都不够的吃的前赴后继的把命都拼没了，影片里的恐龙跟几百年没吃饭一样，至于嘛

前面男主老婆女儿的场景，跟后面几乎没什么关系，完全浪费时间的铺垫。

要剧情没剧情，要科幻没科幻，还好没去电影院浪费时间。

“寂静之地团队”的过人之处是能够营造出一个充满末日味道的荒芜环境，人的求生欲被迫与未知死亡恐惧般的压抑一直斗争，同时亲情与爱能够自然流露。 但本片不同，恐龙对于大银幕前的观众而言，缺乏应有的神秘与未知感，惊悚程度自然大打折扣。你可以忽略这部电影不明快的节奏或者是整个无从让人被说服的荒谬前提设定，似乎能够看到片方想复制“寂静之地”的野心从而有很多刻意的模仿，恐龙并非这里的主要元素，“于无声处”的恐惧倒是做得很足；但是这之外很难看到电影还有其他的优点。 导演对于这个题材是有个人想法的，概念是可行，但执行力是可惜的，所有非惊悚和动作部分都相当无聊，跋涉过程碎片感太强，像是由一个个片段拼凑而成，多次与恐龙搏斗到关键时刻没有交代后续就戛然而止，并不流畅。小女孩与大叔在致命时刻总是像开挂了一样能够互相拯救（从山洞里出来，马上就可以找到彼此，那是白垩纪丛林，不是同一个学校的操场吧？），喜剧与亲情元素的加入，让电影本就薄弱的剧情更加冗长和破碎，两种不同语言的沟通跨度障碍在电影里竟可以轻而易举地解决，他们不需要吃东西吗？既然是荒野求生类型，电影里竟一次都没有表述。

电影既不惊悚也没有“侏罗纪系列”宏大的格局，我看到的成片就是：老是没完没了重复的jump scare，在遍地恐龙的丛林里一会儿一煽情（刚打完蜥蜴恐龙，男主说快走，小女孩害怕地背对男主，男主竟然陪女孩在同一个地方待到天黑，快走的意义是？），没什么结构剧情，整体潦草。 如果干脆把小女孩这个角色删掉，改成男主自己边逃亡边杀恐龙边返回逃生舱的硬科幻独角戏都要好出不少。 本部电影所谓“高概念”只是偷懒的遮羞布，用黑科技解决荒野求生，用黑夜给特效遮丑，竟然跟“抗日神剧”分享同一个模式化内核，爱与亲情是底色王牌，男主也好，女孩也罢，光环永在，总是在危机时刻互相拯救，手撕恐龙，煽情的时候，旁边的恐龙大概也在围观流泪吧。