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剧情介绍
鬼水怪谈电影免费高清在线观看全集。
虽然渴望幸福美满的家庭，但松原淑美（黑木瞳 饰）和丈夫滨田邦夫（小日向文世 饰）的婚姻仍旧无可避免地走向破败边缘。经过一番令人精疲力尽的拉锯战，淑美总算取得了5岁女儿郁子（菅野莉央 饰）的监护权。在此之后，母子二人通过中介搬到一所便宜、老旧的公寓，准备展开全新的人生。她们的生活起初充满快乐，但一切很快朝怪异的方向发展。莫名其妙的渗水、怪异莫测的声响时时刻刻困扰着母子二人，甚至郁子也开始出现奇怪的举动。似乎，有一个阴森的幽灵正慢慢侵入淑美母子的生活之中…… 本片根据鈴木光司的短篇作品改编，并荣获2002年布鲁塞尔国际奇幻电影节银鸦奖。热播电视剧最新电影自驾德岛老夫子奇趣录庖丁传奇之鸳鸯蝴蝶料理梦法医朝颜 2025新春特别篇症状乐坛毒舌嗡嗡鸡 第一季夜班海风吹过的乡村一夜2019利刃出鞘（国语版）翼神传说夜隼大追击在她身边孤儿橄榄球队受伤的天使人鱼恋爱法则第一季离婚真难预告犯左轮手枪莉莉萌菌物语第一季790热线王牌宫女万花筒女兵圆舞曲外星邻居第二季极品士兵之连队囧事
虽然渴望幸福美满的家庭，但松原淑美（黑木瞳 饰）和丈夫滨田邦夫（小日向文世 饰）的婚姻仍旧无可避免地走向破败边缘。经过一番令人精疲力尽的拉锯战，淑美总算取得了5岁女儿郁子（菅野莉央 饰）的监护权。在此之后，母子二人通过中介搬到一所便宜、老旧的公寓，准备展开全新的人生。她们的生活起初充满快乐，但一切很快朝怪异的方向发展。莫名其妙的渗水、怪异莫测的声响时时刻刻困扰着母子二人，甚至郁子也开始出现奇怪的举动。似乎，有一个阴森的幽灵正慢慢侵入淑美母子的生活之中…… 本片根据鈴木光司的短篇作品改编，并荣获2002年布鲁塞尔国际奇幻电影节银鸦奖。热播电视剧最新电影自驾德岛老夫子奇趣录庖丁传奇之鸳鸯蝴蝶料理梦法医朝颜 2025新春特别篇症状乐坛毒舌嗡嗡鸡 第一季夜班海风吹过的乡村一夜2019利刃出鞘（国语版）翼神传说夜隼大追击在她身边孤儿橄榄球队受伤的天使人鱼恋爱法则第一季离婚真难预告犯左轮手枪莉莉萌菌物语第一季790热线王牌宫女万花筒女兵圆舞曲外星邻居第二季极品士兵之连队囧事
长篇影评
1 ) “我的妈妈一直在某处守护着我……”
发现是在不知不觉中看着恐怖片过了午夜12点。这次看得出乎意料的平静，应该算是我看过的鬼片中觉得最不郁闷的一部。本来找同学看的时候，她就提到了恐怖元素是水，如果留下阴影就很糟糕了。毕竟水无处不在，这让我也觉得有些担心。所幸看完之后基本没有什么阴影，因为在我看来，与其说这是一部关于怨念和骇人的片子，倒不如说是一部关于守护和亲情的电影。
（以下言论涉及部分情节，未看过此电影者慎读。）
这并不是童话般的故事，也没有童话般的结局。
事情的开始并没有什么特别引人注目的地方，反倒是感觉有些俗套。父母离婚，母亲淑美（黑木瞳饰演）暂时获得6岁女儿的抚养权，带着孩子郁子在外借屋居住。借来的地方，自然是不是什么好地方，于是就如命中注定般遇见离奇事件——屋子里越来越多的渗水，且这些水的质地都不怎么好；阴魂不散的红书包；隐约在楼里看见长头发黄雨衣的小孩身影，和寻人启事上失踪两年的小孩长相一模一样……
淑美并非是个坚强无比的女子，或许从某种角度看来，她是相当懦弱胆小的，且被一系列的事件弄得有些措手不及的狼狈之感。之前不关心女儿的父亲倒是出乎意料的固执，力争女儿的抚养权，当然也使用了包括给予淑美精神压力这一环。幸亏有律师帮助，淑美得以振作。“只要和郁子在一起生活就好”，除了女儿之外已经一无所有的妇人是这么想的，也是这么努力行动的……
可人生，是叵测的。
到处弥漫的大水终究升腾起了痛苦的回忆，以牺牲为代价换来的平静无可奈何却也让人动容。“不要过来，郁子！“……“我是你的妈妈哟……”淑美终究还是将那份恐怖永远的留给了自己。她还是那个会害怕到站不稳的女子，还是那个会因为校对恐怖小说而受到惊吓的女子，还是那个会对丈夫的冷漠报以无力抗争的女子，然而此刻，她紧紧怀抱着那恐怖的来源，将不舍的目光从女儿身上移开，任这因为被伤害而饱含着阴暗和任性的水吞没自己……
“妈妈……”一阵水浪袭来，吞没了生离死别的记忆……
原本极力想获得女儿的父亲终究有了新的妻子，也有了另一个女儿。十年之后，在原本的住所看见母亲的郁子这般倾诉着。“我和妈妈一起住吧，妈妈不是说只要和我在一起生活就好吗？”
“不行呢，郁子。”
因为你是对我最重要的女儿，所以不希望你受伤害；因为想要保护你，所以我将此后无限的恐惧换你有限的平静生活。你，要好好活下去。
“我的妈妈一直在某处守护着我……”
虽然不在身边，虽然不知何时才能在相见，可能永远也见不到了。无论如何，我，要好好活下去，和我并不喜欢的父亲一家一起。
郁子离开了废弃的搂，电影也随之结束。这个结局不是喜闻乐见的happy ending，但是相当现实，而且也很让人感动。
“我的妈妈一直在某处守护着我……”
的确是一种莫大的幸福。
（以下言论涉及部分情节，未看过此电影者慎读。）
这并不是童话般的故事，也没有童话般的结局。
事情的开始并没有什么特别引人注目的地方，反倒是感觉有些俗套。父母离婚，母亲淑美（黑木瞳饰演）暂时获得6岁女儿的抚养权，带着孩子郁子在外借屋居住。借来的地方，自然是不是什么好地方，于是就如命中注定般遇见离奇事件——屋子里越来越多的渗水，且这些水的质地都不怎么好；阴魂不散的红书包；隐约在楼里看见长头发黄雨衣的小孩身影，和寻人启事上失踪两年的小孩长相一模一样……
淑美并非是个坚强无比的女子，或许从某种角度看来，她是相当懦弱胆小的，且被一系列的事件弄得有些措手不及的狼狈之感。之前不关心女儿的父亲倒是出乎意料的固执，力争女儿的抚养权，当然也使用了包括给予淑美精神压力这一环。幸亏有律师帮助，淑美得以振作。“只要和郁子在一起生活就好”，除了女儿之外已经一无所有的妇人是这么想的，也是这么努力行动的……
可人生，是叵测的。
到处弥漫的大水终究升腾起了痛苦的回忆，以牺牲为代价换来的平静无可奈何却也让人动容。“不要过来，郁子！“……“我是你的妈妈哟……”淑美终究还是将那份恐怖永远的留给了自己。她还是那个会害怕到站不稳的女子，还是那个会因为校对恐怖小说而受到惊吓的女子，还是那个会对丈夫的冷漠报以无力抗争的女子，然而此刻，她紧紧怀抱着那恐怖的来源，将不舍的目光从女儿身上移开，任这因为被伤害而饱含着阴暗和任性的水吞没自己……
“妈妈……”一阵水浪袭来，吞没了生离死别的记忆……
原本极力想获得女儿的父亲终究有了新的妻子，也有了另一个女儿。十年之后，在原本的住所看见母亲的郁子这般倾诉着。“我和妈妈一起住吧，妈妈不是说只要和我在一起生活就好吗？”
“不行呢，郁子。”
因为你是对我最重要的女儿，所以不希望你受伤害；因为想要保护你，所以我将此后无限的恐惧换你有限的平静生活。你，要好好活下去。
“我的妈妈一直在某处守护着我……”
虽然不在身边，虽然不知何时才能在相见，可能永远也见不到了。无论如何，我，要好好活下去，和我并不喜欢的父亲一家一起。
郁子离开了废弃的搂，电影也随之结束。这个结局不是喜闻乐见的happy ending，但是相当现实，而且也很让人感动。
“我的妈妈一直在某处守护着我……”
的确是一种莫大的幸福。
2 ) 仄暗い水の底から
中田秀夫早于《午夜凶铃》的作品，和午夜凶铃的设置十分相似，也是一个单亲妈妈带着自己的孩子，当真正的强势的雄性在生活中消失了的时候，鬼就出现了。前夫一直算计着如何把自己的女儿夺回来，而单身妈妈由于生活的各种压力而没能好好的照顾自己的女儿，而这些都会让一个女人面临崩溃的边缘，何况她以前还有精神病史。而这种鬼的出现也可以看作是社会的冷漠和单身妈妈的艰难。最后单身妈妈为了自己女儿而选择了与鬼共度时光，而那个鬼却也有着可怜的身世（就像贞子一样），由于家长的疏于照顾而不幸掉进了楼顶的蓄水池。鬼对母爱的渴望和单身母亲渴望付出自己的母爱在这里得到了结合，同时却又矛盾的将真正的母女俩阴阳相隔，留下了难言的遗憾。注定恐怖片要以悲剧结尾，不能完满才是人类内心里最深的恐惧。但是此片却环绕着挥之不去的温情，就像午夜凶灵一样，而孩子的在此世界成长与延续就是这出悲剧的亮点所在，也是那一直抹不去的对世界的对家庭的深切的眷恋
和《午夜凶铃》相似之处有许多，像同样对水的恐惧，对井的隐喻:午夜凶铃是一口幽深的水井，鬼水怪谈是天台上的蓄水箱。鬼同样是湿淋淋的。同样是单身母子。同样有一个不完满的家庭，同样的男性角色的转瞬即逝和无关紧要。好像午夜凶铃的大部分的想法都可以在鬼水怪谈中找到影子，只是午夜凶铃做的更加精致，将主题外延的更加宏大。
我觉得《午夜凶铃》《鬼水怪谈》在主题和立意上要比《咒怨》好的多深的多，虽然说是咒怨比较吓人。但是午夜凶铃更像是一部文艺片，控诉了这个社会的冷漠和现代家庭面临的问题，顺便关怀了一下单亲家庭的问题，是带着深切的人文气息的电影，这就把它和那些为了吓人而吓人的恐怖电影明显的区别开来。在惊恐之余还要回味一下其中的深意，还要拿到现实中来反思一下，这不就是一部好电影吗？我觉得像《午夜凶铃》完全可以在国际电影节上拿个奖，也颠覆一下长久以来世界主流对恐怖电影的偏见。广电总局也就不会说什么子不语怪力乱神了。
和《午夜凶铃》相似之处有许多，像同样对水的恐惧，对井的隐喻:午夜凶铃是一口幽深的水井，鬼水怪谈是天台上的蓄水箱。鬼同样是湿淋淋的。同样是单身母子。同样有一个不完满的家庭，同样的男性角色的转瞬即逝和无关紧要。好像午夜凶铃的大部分的想法都可以在鬼水怪谈中找到影子，只是午夜凶铃做的更加精致，将主题外延的更加宏大。
我觉得《午夜凶铃》《鬼水怪谈》在主题和立意上要比《咒怨》好的多深的多，虽然说是咒怨比较吓人。但是午夜凶铃更像是一部文艺片，控诉了这个社会的冷漠和现代家庭面临的问题，顺便关怀了一下单亲家庭的问题，是带着深切的人文气息的电影，这就把它和那些为了吓人而吓人的恐怖电影明显的区别开来。在惊恐之余还要回味一下其中的深意，还要拿到现实中来反思一下，这不就是一部好电影吗？我觉得像《午夜凶铃》完全可以在国际电影节上拿个奖，也颠覆一下长久以来世界主流对恐怖电影的偏见。广电总局也就不会说什么子不语怪力乱神了。
3 ) 鬼水怪谈
一个无聊的周末，随机挑了一本鬼片看。看之前，望了一下窗外，落日余晖，洒在前面宿舍的白墙上，显得特别温暖。好像回到了我浙，周五下午温暖的阳光照在西区的基友坡。
心里又哀叹，好好的一个黄昏，居然不约个妹纸出去，宅着看恐怖片，我真是无救的死宅男。
虽然，背景光线和心境都不适合看恐怖片，不过既然都下载下来了，还是看掉吧，要不然会更怨念：不仅没有妹纸陪你出去，连恐怖片都没看成。
片名《鬼水怪谈》dark water. 2002年日本版的。05年美国有翻拍，不过我还是下了日本版。美国版的恐怖指数都会打个折扣。东方的建筑，黑发的女鬼，亚洲面孔的萝莉，更加能激起我的共鸣，虽然还不能把我吓尿。
故事讲述了一对单亲母女(不是什么好征兆)，住进了一幢一直漏水的公寓(居然会住进去...)，和小萝莉水鬼成了邻居。。。。剧透就不多说了(我会说我也怕回忆么....) 。故事也就符合一般鬼片的思路，作为鬼片的死忠，看了一般都能猜出个八九；作为恐怖片，恐怖的桥段和细节也没有超过咒怨，在情节上只能算一部一般的鬼片，给5分，不能再多了。
然而，以前我看鬼片，都会认为男女主角太阳痿，最终和鬼怪打照面，正面冲突的时候，往往会退却，吓的无法动弹。沦为盘中餐。反正横竖都是一死，还不如拼了。
有个日本栏目，做过一期很蛋疼的节目，让一个工作人员，穿着白衣，垂着长头发，和贞子一样，站在电梯的出口，然后偷偷拍摄。结果就是，几乎每个出来的人都跪了，趴在地上，然后迅速逃走。不过也有一个例外，最后一个小哥，一瞬间，也是跪了，往后逃，逃出了画面，但是，刚出画面，又折回来了，把那个女演员按在墙上狂揍。结果大家都知道，毕竟是女演员，不是贞子姐姐，也不是伽椰子姐姐。偷偷摄影的大叔没办法，只能跑去制止，节目也就中断了。
内心的恐惧，会因应激反应，转变成愤怒和暴力，逼急了，兔子都咬人。这也是我面对鬼怪（要是我有机会面对的话），我唯一能做的，举起老拳，女鬼抓胸，男鬼踢裆，不男不女打脸，然后一瞬间被鬼怪秒了，不过好歹留下个好名声，大爷也不是坐以待毙。
电影中，当妈妈千辛万苦，冲进鬼宅，一把抱起你往外逃，却发现，抱错了...... 女儿正站在门口的安全地带哭泣，妈妈怀里却抱着缺爱的鬼娃，一口一个妈妈，万劫不复；女儿不明就里，一步一步向深渊走来。
颤栗，居然和女鬼零距离。 推开它，转身就走？还是....
“是的，我是你妈” ...............
严厉的看着自己的女儿，严禁让她再往前一步，又流露出无奈，眼底关切不舍的目光依然让女儿知道，前面的女人，虽然被别人叫了妈，还是自己的娘。 黑木瞳的演技在这一刻碉堡了.....
这不是恐惧而激发的非理性愤怒，也不是面对死亡的软弱的妥协。
面对未知的怪力乱神，母爱展现了终极的理智和自我牺牲，比奋起反抗更勇敢。
电影的结尾，很有亮点，我豆瓣直接给了四星。
要是有幸，贞子姐姐从我的电视里爬出来，我一定不会像以前这样直接冲上去，而是悠悠的说：
“ 亲，来一发？”
体现我对老处女，终极的人道主义关怀。
心里又哀叹，好好的一个黄昏，居然不约个妹纸出去，宅着看恐怖片，我真是无救的死宅男。
虽然，背景光线和心境都不适合看恐怖片，不过既然都下载下来了，还是看掉吧，要不然会更怨念：不仅没有妹纸陪你出去，连恐怖片都没看成。
片名《鬼水怪谈》dark water. 2002年日本版的。05年美国有翻拍，不过我还是下了日本版。美国版的恐怖指数都会打个折扣。东方的建筑，黑发的女鬼，亚洲面孔的萝莉，更加能激起我的共鸣，虽然还不能把我吓尿。
故事讲述了一对单亲母女(不是什么好征兆)，住进了一幢一直漏水的公寓(居然会住进去...)，和小萝莉水鬼成了邻居。。。。剧透就不多说了(我会说我也怕回忆么....) 。故事也就符合一般鬼片的思路，作为鬼片的死忠，看了一般都能猜出个八九；作为恐怖片，恐怖的桥段和细节也没有超过咒怨，在情节上只能算一部一般的鬼片，给5分，不能再多了。
然而，以前我看鬼片，都会认为男女主角太阳痿，最终和鬼怪打照面，正面冲突的时候，往往会退却，吓的无法动弹。沦为盘中餐。反正横竖都是一死，还不如拼了。
有个日本栏目，做过一期很蛋疼的节目，让一个工作人员，穿着白衣，垂着长头发，和贞子一样，站在电梯的出口，然后偷偷拍摄。结果就是，几乎每个出来的人都跪了，趴在地上，然后迅速逃走。不过也有一个例外，最后一个小哥，一瞬间，也是跪了，往后逃，逃出了画面，但是，刚出画面，又折回来了，把那个女演员按在墙上狂揍。结果大家都知道，毕竟是女演员，不是贞子姐姐，也不是伽椰子姐姐。偷偷摄影的大叔没办法，只能跑去制止，节目也就中断了。
内心的恐惧，会因应激反应，转变成愤怒和暴力，逼急了，兔子都咬人。这也是我面对鬼怪（要是我有机会面对的话），我唯一能做的，举起老拳，女鬼抓胸，男鬼踢裆，不男不女打脸，然后一瞬间被鬼怪秒了，不过好歹留下个好名声，大爷也不是坐以待毙。
电影中，当妈妈千辛万苦，冲进鬼宅，一把抱起你往外逃，却发现，抱错了...... 女儿正站在门口的安全地带哭泣，妈妈怀里却抱着缺爱的鬼娃，一口一个妈妈，万劫不复；女儿不明就里，一步一步向深渊走来。
颤栗，居然和女鬼零距离。 推开它，转身就走？还是....
“是的，我是你妈” ...............
严厉的看着自己的女儿，严禁让她再往前一步，又流露出无奈，眼底关切不舍的目光依然让女儿知道，前面的女人，虽然被别人叫了妈，还是自己的娘。 黑木瞳的演技在这一刻碉堡了.....
这不是恐惧而激发的非理性愤怒，也不是面对死亡的软弱的妥协。
面对未知的怪力乱神，母爱展现了终极的理智和自我牺牲，比奋起反抗更勇敢。
电影的结尾，很有亮点，我豆瓣直接给了四星。
要是有幸，贞子姐姐从我的电视里爬出来，我一定不会像以前这样直接冲上去，而是悠悠的说：
“ 亲，来一发？”
体现我对老处女，终极的人道主义关怀。
4 ) 讲给妈妈听的电影
多年以后，我依然记得，片中阴冷的大楼，孤单的小女孩子，其实无助的母亲。
特别感动的是妈妈为了救女儿，愿意永世陪伴着鬼女孩子。虽然她很想她，她更愿意自己的生命通过她延伸下去。
也许，女儿长大后，会慢慢懂得，妈妈不是丢失了，而是永远站在她身后。
特别感动的是妈妈为了救女儿，愿意永世陪伴着鬼女孩子。虽然她很想她，她更愿意自己的生命通过她延伸下去。
也许，女儿长大后，会慢慢懂得，妈妈不是丢失了，而是永远站在她身后。
5 ) 鬼水怪谈 仄暗い水の底から
中田秀夫早于《午夜凶铃》的作品，和午夜凶铃的设置十分相似，也是一个单亲妈妈带着自己的孩子，当真正的强势的雄性在生活中消失了的时候，鬼就出现了。前夫一直算计着如何把自己的女儿夺回来，而单身妈妈由于生活的各种压力而没能好好的照顾自己的女儿，而这些都会让一个女人面临崩溃的边缘，何况她以前还有精神病史。而这种鬼的出现也可以看作是社会的冷漠和单身妈妈的艰难。最后单身妈妈为了自己女儿而选择了与鬼共度时光，而那个鬼却也有着可怜的身世（就像贞子一样），由于家长的疏于照顾而不幸掉进了楼顶的蓄水池。鬼对母爱的渴望和单身母亲渴望付出自己的母爱在这里得到了结合，同时却又矛盾的将真正的母女俩阴阳相隔，留下了难言的遗憾。注定恐怖片要以悲剧结尾，不能完满才是人类内心里最深的恐惧。但是此片却环绕着挥之不去的温情，就像午夜凶灵一样，而孩子的在此世界成长与延续就是这出悲剧的亮点所在，也是那一直抹不去的对世界的对家庭的深切的眷恋
和《午夜凶铃》相似之处有许多，像同样对水的恐惧，对井的隐喻:午夜凶铃是一口幽深的水井，鬼水怪谈是天台上的蓄水箱。鬼同样是湿淋淋的。同样是单身母子。同样有一个不完满的家庭，同样的男性角色的转瞬即逝和无关紧要。好像午夜凶铃的大部分的想法都可以在鬼水怪谈中找到影子，只是午夜凶铃做的更加精致，将主题外延的更加宏大。
我觉得《午夜凶铃》《鬼水怪谈》在主题和立意上要比《咒怨》好的多深的多，虽然说是咒怨比较吓人。但是午夜凶铃更像是一部文艺片，控诉了这个社会的冷漠和现代家庭面临的问题，顺便关怀了一下单亲家庭的问题，是带着深切的人文气息的电影，这就把它和那些为了吓人而吓人的恐怖电影明显的区别开来。在惊恐之余还要回味一下其中的深意，还要拿到现实中来反思一下，这不就是一部好电影吗？我觉得像《午夜凶铃》完全可以在国际电影节上拿个奖，也颠覆一下长久以来世界主流对恐怖电影的偏见。广电总局也就不会说什么子不语怪力乱神了
和《午夜凶铃》相似之处有许多，像同样对水的恐惧，对井的隐喻:午夜凶铃是一口幽深的水井，鬼水怪谈是天台上的蓄水箱。鬼同样是湿淋淋的。同样是单身母子。同样有一个不完满的家庭，同样的男性角色的转瞬即逝和无关紧要。好像午夜凶铃的大部分的想法都可以在鬼水怪谈中找到影子，只是午夜凶铃做的更加精致，将主题外延的更加宏大。
我觉得《午夜凶铃》《鬼水怪谈》在主题和立意上要比《咒怨》好的多深的多，虽然说是咒怨比较吓人。但是午夜凶铃更像是一部文艺片，控诉了这个社会的冷漠和现代家庭面临的问题，顺便关怀了一下单亲家庭的问题，是带着深切的人文气息的电影，这就把它和那些为了吓人而吓人的恐怖电影明显的区别开来。在惊恐之余还要回味一下其中的深意，还要拿到现实中来反思一下，这不就是一部好电影吗？我觉得像《午夜凶铃》完全可以在国际电影节上拿个奖，也颠覆一下长久以来世界主流对恐怖电影的偏见。广电总局也就不会说什么子不语怪力乱神了
6 ) 为什么！！
那只鬼太缺德了，TMD自己家庭破裂，就夺走郁子的妈妈
是不是日本鬼片里的鬼都这么不讲道理？最深刻的一个镜头就是妈妈大声对郁子说“郁子，不要过来。”
母爱真伟大，相信郁子的妈妈会一直守护她的，黑木瞳演技很好，就是这结局我讨厌。
是不是日本鬼片里的鬼都这么不讲道理？最深刻的一个镜头就是妈妈大声对郁子说“郁子，不要过来。”
母爱真伟大，相信郁子的妈妈会一直守护她的，黑木瞳演技很好，就是这结局我讨厌。
现在感觉，很烂，恐怖的小孩什么的
个人觉得那个女鬼很自私……并且很不讲道理 =_= 就这么把女主角的妈妈给抢了，不是很霸道吗？！囧 主题曲【青空】很好听 ><
记得当时是到外面租碟看得这部电影，总体感觉很一般，但是对红书包的印象还是比较深刻的，尤其是俺娘后来说俺小时候就是背了个红书包之后...OTZ...还有，俺一直就不明白，当小女孩面前那门开了后，那么多的水到底之前是怎么准备的居然跟泄洪似的就下来了，真是太强了~
和妈妈一起看的片子！！！虽然拍的不怎么样但是值得纪念... 杯具的是无论如何都想不起来一起看的是日版还是美版了
多年前买了DVD收藏，与当下泛滥的恐怖片相比，这部电影结局充满了一种温暖的人情味。有人说好，有人说坏，仁者见智了吧。
20220312 哈哈果然以前也打了五星 当初因为是一部安静的惊悚片(？)所以很喜欢 重温依旧 小红书包、水渍、老旧的楼宇、单身母亲、幼女 导演用了这样几个元素讲了个好故事
伟大母爱的迸发，强烈推荐各位影迷细心品味，不是恐怖片，是温情片！！
原版和翻拍我都很喜欢，两个感觉不太一样，但是都是母爱的部分最为动人
勉强及格。又见“水见式”。跟《午夜凶铃》一样，是中田秀夫+铃木光司+林淳一郎的三角组合，摄影师林淳一郎存在感很强，黑泽清的《回路》也因他掌镜，和本片一样具颓败、冷硬的潮湿气息。那座公寓楼选的很好，镜头里主要角色只是一对母女但并不单调，公寓楼也承担了一个角色的功能，电梯喷涌出的浪、天花板扩张的渗水、浸泡至糜烂的楼上故居、藏着女孩尸体的水塔，这些奇观化设计是鬼女孩意志的具现化，而扔不掉的红书包是女孩萌外表的象征，它的灵魂和肉体俱在。“女孩在幼稚园等妈妈来接”的意向贯穿全片，母亲黑木瞳可能因此对鬼女孩有共情能力，也是女儿令人担忧的未来，但黑木瞳为何选择陪伴鬼女孩作为解决问题的方案，还是不明朗。前夫争抚养权本应在真相大白前充当一个悬念，不过在电影里被放弃了。全片气氛掌控很好，有不少细腻又揪心的长镜头
日本恐怖片特点，鬼都是滥害无辜，一点不讲理！你意外死了，想要母爱，凭什么抢别人妈妈啊？！人家又没害过你。另外这死法有点像前几年蓝可儿案啊。
反复出现的红色小书包。女神黑木瞳果然是贤妻良母的典范。看到无故上升的电梯，顶楼蓄水罐的藏尸，我不禁想到：蓝可儿的凶手是看了这部电影之后收到的启发吗？日本恐怖片简直太反女权，这部电影难道不是在讲：女人呀，难道因为家庭不顺就离婚嘛？离婚了工作照顾孩子压力多大，还容易被恶鬼缠身呢。
【C+】前面的铺垫好闷啊，也不太吓人，感情线也可以塑造得更好。话说这剧情，电梯，水箱，失踪。不活脱脱就是蓝可儿事件的翻版吗。。。。。待有识之士将蓝可儿翻拍成电影。
用了三年时间才终于看完...才发现原来不恐怖...
无论看多少遍还是会哭出来。中田秀夫就是擅长亲情教育。听见女孩大喊着妈妈、就会一起伤心。虽然是恐怖片，但是这个故事太悲伤。
用屋内漏水隐喻现代人的精神焦虑，在这里细化到女性的中年危机，被家庭和工作拉扯导致的内心崩溃，片中有三个悲剧投射分别是女主，女儿，邻居女孩儿，无疑都是家庭分崩离析的受害者，影片最后用母爱化解怨恨也是很讨巧的做法，整体氛围营造也不错，寂静公寓与老旧升降机，天台蓄水池与红色挎包，房顶水渍与楼上脚步声，这些元素都令人印象深刻，编剧之一是中村义洋，怪不得他后来拍了残秽，原来是有恐怖片基因的。
因为看过原著了，不觉得恐怖，电影比小说的改编，就是争女儿那段，不错。不能把它当恐怖片来看。个把地方还是惊悚了一下。
比较讨厌女主角总是神经兮兮柔柔弱弱智商一直不在线上的这种恐怖片。气氛真不错，潮湿阴冷的氛围做的好极了，其他方面完成度都行，但就是不亮眼。
水，透着东方式心理恐怖的神秘，阴冷老旧的场景弥漫着暗流涌动的幽闭压抑。水，是孤魂的流泪哭泣，单纯的作恶渴望关怀的爱意。水，是观影时流淌的情绪，母爱守护带来的触动大过了紧绷神经的恐惧。
和你一起看的 泪流满面
我们把电影院搞的像在放喜剧片，我的收获是学会一句么西么西。