量子
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 別說我劇透
要看懂這部電影必須先瞭解一下當時的時代背景。在此整理出來共大家參考。
「十九世紀後期，美國白人不斷向西部遷移，把原來屬於印第安人的土地占為己有。
還有一些人從外國來，希望能夠在美國開始新的生活。所有這些定居者都能夠在西部很輕易地獲得土地。
1862年，美國國會通過了《宅地法》，賦予所有的美國公民和申請成為公民的外國人獲得政府土地的權利。
該法規定，每個人可以獲得六十五公頃的土地。如果在土地上蓋間房子，並耕種五年，就可以獲得土地的所有權，只需要交十美元辦理手續就行了。
在西部大平原上獲得土地是很容易的，但在這裡種地和幹活就不那麼輕鬆了。對那些長期生活在東部山地和森林的人們來說，西部廣袤無垠的平原草地非常陌生。」
電影速寫：
單身的Marry bee Cuddy 來自紐約，希望在這片荒涼貧瘠的平原上開墾出自己的幸福生活。她有一間屋子，幾匹馬，大片的土地，並且對農耕十分在行；她唯獨欠缺的就是一位丈夫。在西部這樣殘酷的環境中，一個女人沒有男人是不行的。個性主動的Cuddy放下自己的尊嚴主動向鎮上的男性求婚，但卻遭到了冷酷的拒絕。
與此同時，鎮上有三個女人因為各種原因瘋了（一開始我也疑惑她們為什麼會發瘋，但當我瞭解了當時的背景之後，終於理解這些女人的痛苦，她們來自環境優渥的地方，無法適應西部的嚴酷環境，更何況當時的大男人主義，女人只是附庸，完全沒有地位，不發瘋是很難的。）
女人發瘋了無法照料家庭和自己。當地的牧師建議將這三個女人送回她們的家鄉。但路途遙遠，沒有一個男人願意做這件事，只有Cuddy挺身而出。
啟程時Cuddy救下了因私自霸佔別人房屋而被處以極刑的流浪漢George Briggs，要他承諾幫助她一起護送三個瘋女人，事成之後會付他三百美元。G答應了。
護送路途，三個女人生活完全無法自理，大小便都需要人幫忙。再加上天氣惡劣，又遭遇印地安人攔截，其艱辛真是無法想像。
G為了三百元，一直沒有中途離棄。旅途還剩最後一個禮拜時，C再一次向G展現自己對未來的憧憬，並主動對G說：我們何不結婚呢？G沒有答應。
當夜，在Cuddy的懇求下，George與她發生了性關係。
美麗堅強勤勞的Marry bee Cuddy擁有當時連男人都沒有的勇敢與同情心，可以說是萬中難求的好女人好妻子，但卻沒有一個男人願意娶她。到底是為什麼呢？是她不夠溫柔？還是她胸太平？還是她太主動？
在當時的時代，女人太主動，太有自我主張，似乎會對男人形成一種威脅，要不然，就是那些男人都太軟弱，但骨子裡卻自以為高女人一等。
對於briggs的拒絕，我個人以為是他沒有自信，還有一點是他流浪所形成的個性：懶散，害怕擔當責任。
心灰意冷的Marry默默結束了自己三十一歲的生命。
看到這裡時，我完全不相信Marry已經死了，以致於在後來的片段中一直期待著奇蹟發生。奇蹟沒有發生，也許奇蹟就是Marry遭遇了三個瘋女人，遭遇了George Briggs，也許奇蹟就是她終於看清了事實：這是一個不屬於她的年代。
Marry死後，Briggs發現了錢，打算一走了之，但三個女人卻緊跟著他。也許是良心發現，他接手了運送任務，並將女人們順利送回了家鄉。運送途中，她們飢餓交加來到一間旅館尋求食物與休息，卻遭遇這群自稱貴族自私自利的商人們無情的拒絕。
Briggs與三個瘋女人長途跋涉，已經三天沒有進食，身心都極度疲憊，可以說是危在旦夕；突然廣闊的平原上出現了一間豪華Hotel，屋子裡擺放著精美的食物和酒。Briggs所請求的只是食物和浴缸，但滿身貴族氣息的屋主一點也不在意別人的死活，他滿腦裡想的都是自己的生意與即將到來的金主。在Briggs再三請求下他勉強察看了一下馬車內的狀況。在看了馬車裡的女人後，立即以獵槍威脅將Briggs趕了出來。氣憤的Briggs大罵著駕車離開，乘夜回頭一把火燒了整個旅館。
這一段是很有趣的對比，Briggs替三個人女人向商人請求食物和浴缸，正如Marry向他求婚一樣，都是在乞求能活下去的希望。商人的拒絕，和Briggs的拒絕有什麼兩樣嗎？同樣是斷絕了乞求者的生路。也難怪Briggs會回頭一把火燒了旅館以及裡面的商人。這也是他對自己無情的憤怒吧？
完成任務的Briggs好好放鬆休息了一下，並將自己打扮一番，去酒館喝酒，以及賭博，但無論他如何做都無法排遣心中的失落。此時此刻，他才真正感覺到Marry是一個多麼不可思議的好女人。
Briggs為Marry定做了一個木頭的碑牌，打算拿到Marry墳前。過河時，他醉燻燻地再一次載歌載舞，眾人也一起敲打音樂，場面看起來熱鬧非常，人人都歡樂無比。但我們知道，Briggs心中有多麼悲傷，我們甚至能感受到那悲傷正以無形的衝擊包圍我們。
我的心都碎了，淚流不停，為這一個不可思議的女人，為她不得不結束的三十一歲的生命，為這遲來的醒悟，遲來的愛與悲傷。而這正是影片最高明的地方，Marry的死，撼動觀眾的心，Briigs載歌載舞的行為將此片的情感推到高潮。
影片最後，渡船上的一個無名小卒不經意間將Marry的墓碑牌踢到了河水中，墓碑牌順水飄走了。
所有的故事，所有的電影都像水中的墓碑牌，隨著時間的長河消失無蹤。但真正好的故事，真正好的電影會留下來，留在世上，留在你我的心中。「送乡人 The Homesman」就是其中之一。
結束。
據說，此片不會上映，將以DVD形式發行。多麼奇怪啊，好電影竟然不賣座。
2 ) 是一种解脱亦或者是一场蜕变
汤米·李·琼斯自编自导自演西部片-«送乡人»，荡气回肠而又诗意绵绵。在电影的叙事安排和结构上，惊人的相似于8月底看过的克里斯蒂安·贝尔主演的西部片《敌对分子》，故事主题都是围绕“护送”。
Rodrigo Prieto的摄影真的太棒了，光的运用无懈可击，配乐也好（片头曲一度听成«茉莉花»）
PS：①蛮荒之境没有善待之心（西部片的核心）
②对美国早期西部拓荒女性的另类讴歌
3 ) 孤独的西部片 注定的女汉子
《送乡人》里面她是个孤独的恨嫁女，严肃认真缺乏情趣，如此强势的性格令那些粗鲁的牛仔都不敢去染指她。西部片总是孤独粗犷的，而做了西部片主角的女人注定就需要是个女汉子。她自愿护送几个疯子离开这个蛮荒的地方。路上又遇到了老无赖George，和那辆四轮马车，展开了艰难的跋涉。
面对荒野的恶劣，Cuddy终于表现出了女人的一面，安葬了那个印第安孩子，与george走失。。。还有她又经历了一次丧失尊严的求婚和献身后终于崩溃，以至于第二天清晨上吊自杀。。。她的死令我惊讶。。
令人欣慰的是George继续了这场旅行，或许是赎罪，或许是不忍。任务达成后他又对女佣求婚，最后在那艘小轮船上手舞足蹈的跳起了舞，就像cuddy唱的难听的歌谣。。其实自从cuddy死后，老无赖一直用了另一种形式纪念她，以致把自己也变成了她。但是自从求婚成功，他不再是cuddy，他解脱了，他遗弃了cuddy的墓碑，彻底离开了。
4 ) 西部片的新高度
西部片从一言不合拔枪对射的娱乐化英雄向写实风格转变应该是1992年东木的《不可饶恕》，当时枪林弹雨的西部片确实到了一个瓶颈，大家审美疲劳了。影片中不再有来去如风快意恩仇的荒野大镖客，只有两个迟暮的笨手笨脚的老牛仔。没想到居然获得了市场的认可，西部片重新焕发活力，东木功不可没。
本片是再将西部题材进行了拓展，荒蛮残酷的西部，男人都是命如蝼蚁，那么女人呢？
影片将视角聚焦在了当年拓荒西部的平凡女性身上，这又是一次值得尊敬的突破。大批观众也头一次感受到荒蛮西部的女性悲惨世界，对男人来说，很多女性只是男人的工具而已，与棚子里的马和骡子没有任何区别。
影片中的三个疯女人明显都是被自己的男人逼疯的，独立倔强的女主完全是一个西部女性中的另类，因为她的性格，也不被男人们接纳，甚至主动追求邻居家的一个二傻子一样的男人，都被拒绝。
影片完全写实风格，荒芜的土地、肆虐的风沙、随处而来的危险，完全颠覆了过去电影中的浪漫西部、壮美西部、如画西部，其实这才是真实的西部。演员演技完全在线，感觉最值得称道的是摄影，贫瘠荒凉、风沙肆虐的外景，居然被拍摄的极其有意境。
与本片同年上映的《大地惊雷》也广受好评，近期的《世界新闻》明显也是这种新写实风格，没有拔枪对射的西部片其实才是返璞归真的西部片，也更受观众欢迎，不灭的是永远的西部情怀和坚强不屈的西部精神。
西部片的这个走向其实值得中国电影人思考，中国的功夫片同样已经在一言不合拳脚交加飞来飞去中尴尬了很多年了。
5 ) 我理解能力有限，求解
可能是我真没怎么用心在看这电影
或许是因为希拉里的出现，老让我将她和汤米vs她和伊斯特伍德去了。
汤米是想效仿老伊用这种女汉+老汉的背推式冲击奖项吗？看来并不是很成功，人物刻画上确实薄了一点，没有冲击感和代入感。
希拉里自杀我是能理解的，作为一个虔诚的天主教徒和大龄未嫁女青年，特别是电影里明显刻画出的就是一个外表坚强内心脆弱的甲壳类女人，最后的希望和底线突破后，自杀是必然的选择。
作为汤米的转变就有点唐突了，如果希拉里的死对他进行了强烈的冲击，有负罪感，那一开始就不会走。如果走了，三个女人跟上来，即使河里救出来他也有大把的机会走掉。心理转变刻画的不明显。
其实我真正想知道的有两个问题
1。疯掉的人到底有几个？车上那三个？玛丽最后疯没？乔治在玛丽死后疯没？
2。酒店的人该不该死？酒店有几个服务员？烧的时候来投资的客人到了没？我看食物没动，猜想是没到。你们怎么认为？
3。玛丽是怎么跑到西部去的？我的猜想是路上她告诉过乔治，然后乔治觉得Hailee Steinfeld演的小服务员有玛丽的影子于是用玛丽的故事告诫她：长大了千万别相信男的说他在西部有农场然后就嫁过去了，因为他多半农场都还只是个梦想。玛丽的姐姐是嫁到别的地方去的，她估计也是嫁到西部去的。乔治对玛丽说他当过一次农民，然后受不了枯燥的生活有一天就那么离开了，玛丽第一句就是反问：你就那样抛弃她了？她马上假设的就是乔治之前有老婆然后跑了，人很喜欢影射自己的故事。那么很可能玛丽嫁西部去了男人就跑了，所以单身。
顺便说一下，这不是大地惊雷前传。Hailee Steinfeld这部小服务员名字在imdb里面是Tabitha Hutchinson，而不是大地惊雷里的Mattie Ross。有点可惜。
4。学挖掘机哪家学校好？
6 ) 一个没有“女性魅力”的女人，能得到爱情吗
很讽刺的一点是，片中几乎所有女人都在婚姻中被男人折磨，有些更是在丈夫的欺凌、羞辱、暴力下痛苦不堪，是她们精神出现问题的主要原因；而女主却固执地希望寻找一个男人结婚。
Mary，有圣母般的心肠。Bee，勤劳而规律地生活着。Cuddy，相貌平平，脸庞像男人般刚毅，她也像所有贤惠的女人一样妥帖的安置好自己小小的家。
在条件优渥的大城市纽约长大，有教养，有信仰，热爱生活和艺术。
但是女主不符合人们对“女性”的想象。
坚强、能干、勤劳，但片中的男人并不把她当成一个有魅力的女性看待。当她提出“我也需要结婚生孩子”的时候，所有人都摆出了一幅拒绝和厌弃的样子。
“沙漠里的一小片绿洲如果没有人知道它的存在的话，它算是存在着的吗？”
在问这句话的时候，我其实是在问：有那么美好的心灵，不为人所知的话，有什么样的价值呢？
辽阔的西部，人烟寥寥；无边的宇宙，人海茫茫。这要命的孤独，悲剧的宿命感。
怎么才能找到你。
摄影超赞，许多场景拍得跟油画似的。本来还指望能更深一步的挖掘斯万克和老李头间的关系冲突，没想到在一场宿命的交接后却留下了老李头一个人独自前行。西部拓荒期女权意识的觉醒，该讲的基本都讲到了，但总感觉差那么一点点冷静的爆发，而非愤慨的发泄，结尾试图补救的舞蹈与枪声终归也已是力不从心。
皮相清淡，滋味醇厚。
开场很有味道，可惜越到后面越平淡了。
前半部罕见地展现了西部历史征程中的女性血泪之路，后半部却意外地转化为男性视角完成叙述。隐藏其中的女性，从轰轰烈烈的抗争到悄无声息的湮没，正是一种刻意的历史书写方式的牺牲品。
6.8 影片没找到自己的叙事重点，其一是对几个女性角色背景的铺垫逻辑稍显混乱且效率低下，其二呢影片通过一个令人震惊的转折从前两幕的女性视角转换到男性视角，但这两个视角有着两种截然不同的内涵特征，造成了一种很强的割裂感。但影片所要维持的情绪是连贯的，一种被抛弃的落寞情感。
低于预期
不合逻辑的（什么）鬼（的）故事。
大叔就不能让swank像大地惊雷那样走完全程么？中途刮掉扣分
结尾还不错，感觉导演也蛮自恋……说实话这种片子你不能要求它多有创意。感觉汤米大叔上一部因为编剧强大所以还是蛮不错的。话说结尾梅姨一出来真是强戏啊（俩人演过couple的所以怎么看怎么歪呵呵呵）
除了“勇气责任承担沉默耍酷”这些惯常西部片元素，还有《大地惊雷》式的落寞情怀，从女人到男人的视角切换在内容上也是一种传承和洗礼，最终落脚点应该还是对女性的讴歌和慨叹。但要论及好看，估计还得要昆汀那种，更痞更狠更血腥更多些出人意料才行。
三星半。一个老混蛋和一个女汉子护送三个疯女人穿越西部的故事。汤米·李·琼斯出演的影片我看过不少，但他导演的影片我还是第一次看——虽然他已经不是第一次导演作品了，而且他导演的影片口碑普遍比出演的影片口碑好。汤米·李·琼斯是一个不错的导演，沉稳、扎实，但缺乏惊喜。 斯万克，女汉子专业
想做的是反类型传统，能力却相当有限，每场戏都像火纹随机触发的队友亲密度对话小剧场，全片下来几乎没有几场戏是连贯顺滑的，配角也没有一个出彩。
西部女性的悲情史诗！挺写实的风格，摄影给人一种绝望之感，这样荒芜的平原与大漠，这样一群人，尤其在女主自杀后更显出是宿命更是那个时代的残酷与无情。
非常散乱和突然，前半段差点睡着，斯万克阿姨怎么现在都是野猩猩角色，即便如此也不能刷脸就直接跳过人物塑造和刻画啊
汤米·李·琼斯制/编/导/演，“six Oscars among the three actors”。蛮荒，灼人。可惜我电影节太累不在状态，未来补过吧。
很感动。景观级别的摄影。比《三次葬礼》更加沉稳忧伤，撼动人心。琼斯老爷扎根西部拍摄公路片倔脾气真不简单。马可•贝尔特拉米的配乐非常优美。
今年至今为止看过最好的一部电影，强大的精神核心与悲凉的进程让人浑身无力，然而又充满对幸福的渴望。
剧情让我想起了去年兰兰改编福克纳的《我弥留之际》。历经磨难的美国西部到东部的穿越之旅，西部与东部的对比，凸显了那个时代西部开发的艰辛。汤米李琼斯与斯万克的表演真挚动人，火烧旅馆、舞蹈与枪声有意思，摄影和配乐使得这个作品更加深情悠远。
绝望大西部，即便人性不得已逐步丢失，却也能义字当头群魔舞。追马印第安，决斗爆头男，竖坟鬼打墙，火烧资本家……写实过头，凶残过头。既疯癫又理性的女性视觉戛然而止，墓碑漂走。叙事角度比较奇怪，画面极美
怪里怪气，女主死的戏乱来