剧照
剧情介绍
2017金砖国家电影合作计划“华丽之五”（Magnificent5）在第二届金砖国家电影节发布会上正式公布细节。该计划邀请来自巴西、俄罗斯、印度、中国、南非五个“金砖国家”的五位电影导演，分别以“时间去哪儿了”为主题拍摄一部电影短片，而五部独立的短片将汇集为一部片名为《时间去哪儿了》的集锦长片。热播电视剧最新电影超能鲨印度连环杀手档案：班加罗尔的野兽地狱之轮第五季嚎叫2015平安夜2002帮派此时此地第一季我才不会把女儿交给YouTuber!真英雄科塔工厂 第一季地狱屋起源：卡迈克尔庄园支离破碎2022景颇姑娘克劳德夫人2021非正式特工东栏雪如果我是有钱人非枪人生 第二季欧洲假期反击(2021)浴血广昌斯托克山芝加哥警署第七季牧师的结局耕云播雨欢迎来到谋杀镇第一季大奥2010
长篇影评
1 ) 戴着脚镣跳舞-----生老病死重生
参加的10月14日的大象组织的电影，百城点映的影迷应该都是冲着科长去的，观影后还看了两分钟贾导录得彩蛋，影迷交流部分大家的评价基本一致，大部分喜欢中国，俄罗斯和印度部分
生---中国《逢春》
导演贾樟柯，热爱家乡的贾导这次依然选择了山西作为故事的背景，但是这次更多像为家乡宣传，或者说为平遥古城宣传。
《逢春》是对生活中新希望的表达，中国二胎开放，年近不惑的夫妻想要再生一胎来弥补年轻时候的遗憾，这个遗憾具体是怎么造成的，短片没有详细解释，但结合片中提到政策开放夫妻俩才动了生二胎的念头这个背景来看，也能猜出个八九。
依然是贾岛一贯的片子风格，唯一略感遗憾的是，也许是为了表达《时间》这个主题，短片中的台词部分多次涉及到”时间“，直接用”时间“来讲述”时间“，就好像是中学时期为了完成老师布置的命题作文，为了表现切中了主题，就用主题词来吸引老师的目光，尤其是高考时的时候，一定得记得多次重复这个主题词，否则那么快的阅卷速度，阅卷老师看不到怎么办，以为文章跑题，判了低分可不成。
老---印度《孟买迷雾》
印度导演马德哈尔·班达卡拍摄，66年生人的导演比科长还大四岁，可能因为都是亚洲国家，印度的选材也是家庭情感，导演没有过多的笔墨去描写黑暗，而是大篇幅的表现快乐，整个观影过程中，只有印度部分是真的轻松愉悦的。另外，导演没有大段的用印度歌舞在短片中。
导演用老人老去表现时间的逝去，老人晚年生活失去重心，发呆成为常态，直到小男孩查理的出现，老人感到又有了价值，以至于孙子以为爷爷有了第二春。
其实影片叙事还是有瑕疵的，故事也不严密，比如，偶遇的小男孩成为爷爷最担心记挂的人而不是自己的亲外孙？小男孩自力更生多年都没问题，偏偏遇到老人之后就出了意外？老人的病太意外，感觉是为了煽情而强凑的，但是这些都瑕不掩瑜，老人的笑容和小男孩查理的童真才是最打动人的，看到荧幕上老人开怀大笑，自己也会不由自主的嘴角上扬。
病---俄罗斯《呼吸》
知名导演阿历斯基·费朵奇科拍摄，有纪录片拍摄经历的导演，给我们奉献了最美的镜头，万里冰封，树木晶莹璀璨，千里广袤的大地组合在一起在镜头的表现下美的窒息，导演没有过度渲染情感，故事的开头和结尾都冷静，开头大幅的冰川冰河组成的美景会让人产生一种时间静止的感觉，而千回百转却情境之中的结局也呼应了这种感觉，我就是你的时间，相互静止。
故事以怀疑开始，丈夫怀疑妻子跟司机有染，甚至会动手打妻子，而在两人追逐的过程中，意外发生，丈夫病发，不能呼吸，在耗尽了氧气瓶中的氧气之后，妻子大胆的切开丈夫喉咙，用手风琴为丈夫输送空气，而这把手风琴恰恰是司机送给女主的，由怀疑导致的病，却又用这颗怀疑的种子，这个导火索续了命，讽刺意味一目了然。
不愧是著名导演，镜头成熟，在这么短的时间内，故事依然起承转合样样不少，意料之外的事故，情境之中的结局。妻子陪着丈夫，妻子就是丈夫活着的时间。
死---巴西《颤抖的大地》
导演是享誉世界的沃尔特·塞勒斯，这次的选材跟他的成名作《中央车站》一样，都是温情题材，而且选自巴西的真实事件，导演没有把焦点放在表现灾难发生时不可阻挡的破坏性，而是缓缓向我们展示灾后那些满目疮痍的房屋树木，那些曾经满是欢声笑语的地方都已面目全非，导演也没有刻意用镜头表现死亡，而我们却能在小男孩次次渴望寻找爸爸的目光中感受到死亡造成的创痛。
巴西部分是五部短片最先放映的，短片刚展露了温情一家人的照片几秒之后就开始了地震，经历过5·12大地震，都还记得，当房屋毫无征兆的摇晃起来的那种内心恐惧，更何况是在黑夜，所以这段我会自我代入地震的恐惧感。
导演没有将重心放在地震的表达，反而花了大量镜头来表现灾后重建时灾民的生活情境，这也是现实的，几万灾民的生活突然中断，灾后重建是个不小的压力。
短片中小男孩的伤心绝望并没有用眼泪来表达，却让我们感受到了那种大痛。导演的镜头客观冷静，却让观众感受到悲切无助。
重生---南非《重生》
南非的新锐导演贾梅尔·奎比卡，把时间表现的科技大胆同时还带有一点宗教信仰。以轮回来警示当代人。导演大胆营造了一个未来世界，没有植物，没有阳光，一切都是机械的运行着，直到女主偶然拿到了一个手表，想要探索这一切，解开一切秘密。导演的故事外壳很不错，但是，画面感不太好，高科技场景营造的不太好，后面重生的画面也略显简单匆忙。
暗黑的世界，一切都是流水线般作业，麻木的人，没有思想，一道道安检，监视着这群没有灵魂的人。直到偶然碰到的手表，偶然看到的之前世界的样子，触动女主内心的灵魂，探索开始，寻找时间的旅程开始，对抗也就开始。
最后用来重生的小地球不知道导演的用意是来表现现在地球的破败还是道具不用心，重生的整个场景开起来并没有多少高科技含量，反而显得很粗糙。重生世界的画面与这端世界的消亡对比其实还可以表现得更有冲击力。
2 ) 时间去哪儿了？——花在写影评上了
《时间去哪儿了》是金砖五国（巴西、俄罗斯、印度、南非、中国）的首个合作影片。影片由五个短片组成，分别为五个国家的导演拍摄。短片在内容上并无明显呼应之处，但共同探讨的主题都是“时间”。当然，每个短片的意涵不止于此。 巴西，《颤抖的大地》（WHEN THE EARTH TREMBLES）导演：沃尔特·塞勒斯 这是我最喜欢的两部短片之一。小男孩的父亲在水坝崩塌导致的泥石流灾害中失踪，但他一直相信父亲没有死去。他拿着水和食物来到家的废墟，吹着父亲教给他的唤孩子回家吃饭的口哨。几天后，他看到食物原封不动的躺在废墟中间。 这个短片开头，父子俩穿行于热带雨林间，竟让我想起塔氏《镜子》中母子行走于草地那个镜头。过去与现在重合。只要记忆不死，似乎悲痛未曾降临，如同时间未曾流逝。 俄罗斯，《呼吸》（BREATHING）导演：阿历斯基·费朵科奇 这是我喜欢的另一个短片。也是我认为构思最为奇特匠心独运的一个短片。女主乘轨道车至西伯利亚腹地，带着补给，时节严冬。她的男友住在一个林中小屋。看其穿着和家里的摆设，男主应该是焊工之类。女主到家，原以为可以摆脱外面的寒冷，不料男主却因等的太久而心生怨气，更是浮想联翩，对轨道车司机心生醋意，后将司机送给女主的管风琴砸坏。女主不堪忍受男主的暴戾，逃出家中。男主携一锤追赶。倒霉的是他不慎滑倒，头重重地敲在冰面上，当即不醒人事。女主惊恐，将其拖回家中，旋即展开抢救（她是一名护士）。男主呼吸困难，女主首先想到可以利用家中焊接用的氧气罐，再自制一个呼吸面罩。这给男主生命的延续带来希望。不幸氧气很快用完。冰天雪地，手机没有信号，更不可能有什么救护车，男主似乎只有等死一条路。此时，管风琴再次出现（管风琴一共“出现”三次，第一次是车上和司机交谈）。脑洞大开的女主切开男主气管，用一橡皮软管将气管与管风琴连接。接下来，诡异但又神奇的一幕出现，男主的胸膛伴着管风琴的乐音缓缓起伏，琴音不灭，则男主尚在人间。多么讽刺。他先前砸坏的、吃醋的管风琴此刻竟成为他最后一根救命稻草。 男主从牙缝吐出数字：“我还能活多长时间”，女主答：“从现在起，我就是你的时间”。镜头拉升，呈现远景，西伯利亚的严寒与冷酷，片完。 片子最后一幕女主坐于床上鼓动管风琴，此时逆光拍摄，这让人一下子想起《小武》中那个唯美的逆光镜头。《呼吸》中的这个镜头似乎同样唯美，女主脸颊沐浴在透过窗子的光线中，显得圣洁，像是圣母，而这光线照耀到在地上躺着的男主，则变得惨白，透出死亡气息，似乎他已是一具尸体。只能感叹，导演功力太强，对光线的运用已到了出神入化的地步。 每个短片最后都会附以这个民族的一则名言警句。我最喜欢的是俄罗斯的这句，Time is the river ,love is the ocean. In both you will drown. 时光如水，爱情似海；水能载舟，亦能覆舟。 印度，《孟买迷雾》(MUMBAI MIST)导演：马德哈尔·班达卡 这大概是最有爱的一集。老爷爷的笑很有感染力。影片直指印度愈演愈烈的人口贩卖问题，反思可以，剧情一般，中规中矩，不做详细分析。 南非，《重生》（STILLBORN）导演：贾梅尔·奎比卡 我没想到五部短片中竟然还有一部科幻片。女主逃亡于旧工厂那一幕，很有《银翼杀手》的风格，配乐的电音也很相似。似乎这部片也可以归为“赛博朋克”，毕竟涉及到意识上传之类。大概是看了太多科幻片，短片没有什么让我感到新奇的地方，老生常谈。 中国，《逢春》（REVIVE）导演：贾樟柯 我怎么觉得这片子是这五部里最平庸的一部……短片有他以前的风格，但似乎有些言不着调。和贾科长以前的作品相比，不甚喜欢。终究这还是命题电影，这回贾科长怕是有些完成任务之嫌了。 终于码完这篇（业余）影评。脑海里依然飘荡着那个问题，“时间都去哪儿了？”。仍未搞懂“时间”。倒是写这影评花了我一个多小时时间，转眼已是深夜。该睡了。
3 ) 时间都去哪了-逢春
赵涛 以前是计划生育不让生 现在让生二胎 你来始计算起来了 你这是计算生育 生活 贾樟柯电影里有老百姓的真实生活，犹豫要不要生二胎，留守儿童，家庭生活，真实的环境，地道的语言，朴实的情感，看来让人觉得很亲切。
别对命题作文太苛刻，那些个烂大街的商业片未必比得上贾樟柯的命题作文。
咱们贾科长也有妥协的时刻，名利双收，何乐不为呢？
拍电影可以纯粹点儿，就拍自己想拍的电影，连贾科长都不纯粹，别人更别提了。
4 ) 其实叫“金砖国家微电影展映”就好……
其实就是个金砖五国的短片合集展映，个人感觉：俄罗斯的最好，印度次之，中国和南非的半斤八两，巴西这个……感觉很敷衍（即使是灾后重建题材）。另外还想说的是，整体片名为什么要选择当年那首歌名咱先不说，虽说“时间”是个很大的主题，基本都能靠上，但你不加加工的直给，还非要加点时间的意义，还不如直接叫“金砖国家微电影展映”呢……
5 ) 关于时间，贾樟柯想告诉你的五个故事
重磅推出的第四部电影
文艺电影爱好者
和全世界的“科长”粉丝期盼了两年的
贾樟柯导演新作。
它
就
是
熟悉科长的影迷都知道，他的电影主题大多和时间有关。
他的上一部作品《山河故人》里，在时间的洪流面前，友情破碎、爱情溃败、亲情之间也隔着一道不可逾越的鸿沟，生离，死别，散发出一种悲剧的宿命感……
他执着于用镜头去描绘一个巨大的社会转型时期普通人所要承受的代价和命运发生的转变。
这一次，他启用了堪称“史上最高配置”来演绎他所钟情的时间主题。
这“史上最高配置”，到底有多高呢？
一张图告诉你！
他请到了四位来自不同国家、在国际上享有盛誉的著名导演，和他共同演绎“时间”这个主题。
同一个命题，在不同国家的导演镜头下会被如何阐释，又会碰撞出怎样的火花呢？
不禁回想起世界电影史上那些让人印象深刻的集锦电影——2002年戛纳电影节的开幕影片《十分钟年华老去》，2007年戛纳电影节60周年纪念作品《每个人都有他自己的电影》——在不同电影大师的镜头下，相同的命题呈现出不同的光影魅力。
但在国内大银幕上，我们一直无缘看到这种类型的电影。
这部由五国导演共同拍摄连缀而成的影片《时间去哪儿了》由此更显可贵。
对于艺术创作者来说，对时间的解读是工作任务之一。而“时间去哪儿了”，又是一种人类普遍的生存感受。
中国、俄罗斯、印度、巴西、南非，这是五个电影创意非常强的国家，都拥有悠久灿烂的历史传承和鲜明的民族特色，同时经济飞速发展、社会剧烈变革。
“时间去哪儿了”，它不仅是这个忙碌时代的普遍焦虑，是现代都市人生活状态的真实写照，也是金砖五国的艺术家们在这个极速变动时代里，共同的反思与呐喊。
你一定很好奇，他们到底是如何阐述时间的呢？
2015年11月5日，处于巴西腹地的米纳斯吉拉斯州遭遇了巴西史上最严重的社会环境灾难。一家铁矿公司的水库大坝坍塌，汹涌的泥石流冲毁了巴西米纳斯吉拉斯州的数个小镇，上万人无家可归。
失去家园的居民被送进收容所。在这里，他们必须重新定义自己的生活、努力找寻出路。
巴西导演沃尔特赛勒斯，将镜头聚焦在了这一真实事件上，他延续了在《中央车站》中一贯的温情动人，没有渲染灾难本身的破坏性，而是通过绵长而克制的镜头探讨：在灾难面前，人们如何度过，又如何找回自我？
随着时间的流逝，绝望和希望不断发生着冲撞。
在俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科的镜头下，时间变成了可视的“呼吸”——
这是发生在一个几乎与世隔绝的冰雪世界里的虐恋故事，爱情与憎恨、冷漠与同情、恐惧又与爱情循环相连，惊心动魄、悬念丛生。
这里的时间，是手风琴残破的琴声与呼吸喘息的欲望。
时间就在此时此刻的这里，其他哪里也去不了。
印度导演马德哈尔·班达卡，将镜头对向了最能代表时间的形象：老人与孩子。
在传说中的不夜城孟买，一位孤独的老人遇到了一个流浪街头的男孩，小男孩给了他最珍贵的东西——时间。
他们的忘年情谊，极具治愈效果。
贾科长拍摄的，是一个发生在古老城市里的现代故事。
三十八岁的涛姐和梁子是一对生活在平遥古城里的夫妻，有一个十四岁的女儿。“二胎”放开了，这对正面临中年感情危机的夫妻在考虑再生一个孩子。
然而，这个决定需要克服诸多困难，当然最重要的是，能否重新找回已经疲惫的爱情，重拾生活的热情。
不同于《山河故人》的悲凉基调，这个爱情故事朴实之中蕴涵深情——
只要你愿意，咱们就能把时间拿走的东西再一点点拿回来。
而作为人类文明的发源地南非，导演贾梅尔·奎比卡则通过对非洲影院的梦幻诠释大胆地建构了一个科幻故事，探讨未来和过去的聚合，它暗黑的科幻背景极具冲击力——
一个虚拟的未来世界，每片雪花都有标码，每滴雨点都会说话，每个人的生命都被设定，这程序跟时间一样久远，没人能追溯到起源，也没有人能够控制自己的人生。
一个被设定为清洁组的机器人冒着生命危险想改变自己的命运，努力走向一条不同的生命之路，找到作为人的温度。
这五个看似彼此独立的故事，它们共同构成了人生不同阶段对于“时间去哪儿了”这个问题的探究——
面对时间的快速流逝，
怎样才是积极的生命态度？
唯真情能抵时光。
五个国家，五个故事，五光十色，一片丹心。恰如五个顶级大厨分别掌勺，呈现一桌荟萃各方珍馐的盛宴。
作为电影观众的我们，仿佛跟随着电影镜头，完成了一次奇幻的环球旅行。
不管让你触动的是哪个故事，在观影前后，我们都应该问一问自己这几个问题：
我的时间，都去哪儿了？
我是否因为埋头太久而忘了仰望星空？
我有多久，没有给远在家乡的父母打过一个电话？
我有多久，没有给自己的爱人和亲人一个拥抱？
“
我们的时间应该属于我们爱的那些人，
属于我们共同分享经历的一切。”
6 ) 五味杂陈
巴西篇取材于真实事件，利用的是真相的力量，没有经历过这类灾难的人，恐怕没想象过它的可怕（两人到小学时，从墙壁上看出泥石流最高到什么位置）
俄罗斯篇题目漂亮，呼吸，一开场就感叹画面美极了。茫茫雪原上一节孤独的机车跑在单线铁路上，原始得甚至要靠人力来让列车转向掉头（应该是铁轨末端有转盘、千斤顶之类装置吧）故事由一男一女之间的一场突发事故构成，情节十分聚焦，有创意。很像一位特立独行的小说家会写出的短篇小说。
印度篇符合预期。其实仅仅印度的社会背景就是一道迷人的风景，一道我们想要远窥，但不太想亲近的风景。孟买的一户中产家庭，三代同堂，但老人却挺孤独，就像中国的同龄老人们一样，他们用不来高科技产品，还是用惯旧东西。（是不是全世界的老人在使用智能手机上都会面临难题？厂商看来应该站在老人的立场上，设计出更适合老人观念的手机。）老人和一个街头流浪儿童机缘巧合而认识，产生了挺深的情感纽带，但在老人为流浪儿庆祝生日的那天晚上，流浪儿就突然失踪，他的手机再也打不通。（导演没有交代流浪儿的下落，是被货车撞死了，还是被绑架成为器官收割的对象？）老人去寻找流浪儿，贴告示，找警察，但一无所获，后来老人也突然过世，他的后事看来是在恒河边举行的……
南非篇是个科幻故事，许多异域元素和末世元素的运用使得这部分很炫，很精彩。故事部分也交待得挺完整。其实按照BRICS的顺序，南非本该放在最后一位，但我相信如果那么做的话，贾樟柯导演的那段会被进一步比下去
中国篇就是个鸡肋。假如没有审查要考虑，以“时间”为题能构思出许多有冲击力和批判力的小短片，比如此一时彼一时的生育政策，比如中华几千年历史中的种种循环……《逢春》是美好的期许，我们当然希望未来真如春天，希望能有那种机会
让五个第三世界国家的导演拍命题作文，就如同贫困山区的孩子上台表演煽情戏码是一个道理。没有所谓的“参差不齐”，每一部都很差劲。
贾导部分就是《世界》的背景里面，《山河故人》的梁子和涛结婚以后到了平遥去演情景剧，打算生个二胎了。
真艺术电影，一个故事也不喜欢，贾樟柯拍了个二胎宣传片。
俄国和南非两段不错，尤其南非那段还来了个[第九区]流的低成本末日科幻。其他的…印度那个声音太差，而且实在太政宣片了。塞勒斯作为名导拍得这么冗长拖沓实在是不太能接受。科长那段，空间设计是[世界]的梗，算是一流，不过赵涛的谜之微笑实在是跟剧情一样尴尬。一部政宣集锦片做成这样也算是到头了
时间是爱，是重生，是“相对论”，是揭示....第一梯队是最扣题的俄罗斯和最具想象力的南非；中间的是内核打动人心，看了“感觉好”的印度；太用力的中国和巴西垫底。但至少每一部都算勉强扣题+抓住国家特质了，期待未来还会有这样的企划。P.S. 贾樟柯的这部感觉是拍《营生》之外一起赶出来的？
时间去哪儿了？都浪费在看贾科长的电影了。
赵涛的表演总给我一种“勤劳勇敢的中国人 意气风发走进新时代“的感觉。
这种命题作文简直尴尬到死。台词强行扣主题，印度那部强行煽情，南非故作哲思，巴西情绪还没到就戛然而止，俄罗斯那部有点趣味也止于趣味，贾大师就不说了在给平遥古城拍宣传片？好久没看到这么烂的短片集了
巴西：★★★☆ 这该死的泥土怎么也洗不掉 俄罗斯：★★☆ 印度：★ 南非：★★★ 中国：★☆ 生，生，生，生个屁
大家都敷衍了事的时候，还有老毛子挺着
五段命题作文 水平参差不齐 拍手称快与不堪卒读交叠.第二段俄国最棒 cult又温柔 解题精妙.科长老师偷懒了 拍了个风光片. #BRICSFF@chengdu2017
论命题作文的拍法。巴西灾后重建的写实，俄罗斯濒死的残酷浪漫，印度跨阶级温情，南非重生与科幻，科长的“逢春”对白很喜感，中年逢春，再接再厉，再生二胎，影院一阵阵笑浪，简装的 “世界”日常的“山河故人”，古装开头有胡金铨的气势，演员很像石隽，期待科长武侠片！评分：俄＞南＞中＞印＞巴。
只有第一个含有一点纪录片，其他并不是了，还有科幻片、魔幻现实呢。五个故事是五个国家的导演作品，全都与时间有关，合起来最好看，单独看第一个第二个有点犯困。最喜欢第五个中国的故事。昨天科长来深圳了，但我隔一天才看到这条新闻。
命题作文的尬。科长为了拍武侠好用力。南非科幻来拍长篇绝对可以有。熊族人民用手风琴做呼吸器非常俄罗斯
贾导是拍着玩的吧？
五段式，只喜欢俄罗斯那个故事，cult味道浓浓，其余几位名导就是习作作品，贾科长和塞勒斯都显得比较中庸，南非那个最无趣，印度那个其实还行
大象点映真是一次糟糕的体验，大家是来看电影的不是来看召集人的个人秀。另外观影过程中架着摄像机一直拍观众的傻逼，不管你是哪个媒体谁叫来的，杨德昌都与你同在。而对于电影，没有什么比五个人共写一篇命题作文更尴尬的了。
少年心事重，夫妻花样多。非亲胜至亲，游戏即人生。但选最逗逼，还得看樟柯。春分要播种，逢春就发春。最喜欢印度部分，五星；最讨厌贾樟柯部分，一星。
比想象得好，原本以为更主旋律一些，没想到是一些还有点脑洞的影片。5部影片，3个国家的导演不约而同地都把视线对准了孩子（有的是主角、有的是配角、老贾是“未出生”）另两部突出女性视角。最喜欢手风琴的，非常魔性也有点解气，密闭小空间下的神经质故事。最无聊的是《重生》，一点点小小的科幻思维，但呈现得太粗糙了，调色布景都不太行，明显没钱而且不会藏拙。贾樟柯那个简直就是《营生》啊（先看的后者，更喜欢一些）字幕翻译得也挺有意思，可以图个乐注意一下。印度的故事感觉可以做得更好，孩子有点像神明派来陪伴老人最后一段时光的，但处理得太仓促了，对话可爱，手机的点找得好。没想到的是第一部巴西的那个很成熟，小视角侧呈现出当地灾难性事件，又跟简单的情感结合，做得巧妙，结合新闻照片，而且体现了社会责任感的担当。
虽然这么打分很不公平，但是我只想为第二部俄罗斯站街，扣题最自然也很有创意，希望能出个长篇。南非太催眠也没懂。印度强行煽情，巴西故事不饱满。至于中国的…诶，贾樟柯能不能别每次都让自己老婆说着方言演这种人物了，命题作文只说一个论点没有论据分也不会高啊。