对丑陋人物的简访

剧情简介

这是一个由失恋引发出来的连锁反应……在男朋友没有任何理由和解释就神秘地离自己而去之后，即将毕业的莎拉·奎恩（朱丽安妮·尼科尔森饰）却被留在了原地，独自一人苦苦思索，不断地想要找到答案——因为她始终搞不明白，到底是什么地方出了差错，让自己承受这种黯然神伤的结果。百思不得其解的莎拉决定将她的全部精力都投入到她那人类学的毕业论文上，不间断地主导了一个又一个简短的访问，以一种亲密的方式聆听周遭男人的叙述，就为了发现和揭开隐藏在他们的行为之下的秘密的思潮。当莎拉记录下不同的采访对象亲口讲述的令人震惊且忧虑不安的生活体验时，然后与自己曾有过的真实经历进行对照和融合，她发现自己对男人慢慢地有了更多的了解，当然也包括她自己——原来她根本就不若自己想象的那般……她不得不接受的是，隐遁在人与人之间相互交流的表相之下的黑暗。 （文字引述）

 



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影片聚焦于以莎拉为代表的女性与在她们看来“天下乌鸦一般黑”的男性之间的对话，男人在被拷问“做了什么？为什么要这样做？”的同时，也在用“女人到底想要什么？”的问题回应着，尽管这个回应只是作为影片的潜台词存在着。太多的女人（尤其是经历过失恋痛苦的）喜欢把男人放在被告席上进行审讯，犀利地分析推理他们的“犯罪动机”和“犯罪手法”，最后不管三七二十一地宣判定罪。这不失为一种可以略微接近了解男人想法的手段，但往往误判率也较高，甚至走进一条完全错误的死胡同。

 

那么男人究竟在想什么？所作所为动机是什么？影片实在给不出答案（包括大卫·福斯特·华莱士所写的同名小说原著也无法给出），影片更主要的目的在于藉由莎拉的访谈，来展现人与人之间真心交流的重要性。当抛弃莎拉的男友突然再度出现在她面前，以近乎崩溃的神情进行心声吐露的时候，莎拉对男人有了一点开窍的感觉，意识到男人心底的秘密是藏的那样深，变心的理由也可能并不全如女人揣测的那般简单。于是这引发了莎拉想要了解更多的念头，她所采访的几十号男人，当录音机开始记录的时候，纷纷无所保留地交代了一些在正常情况下打死也不会说的心事秘密。然而这种坦白的态度不像之前莎拉男友是在off the record（非正式、私下间）的情境下出现的，而是有“为了科学研究”这个高尚的前提，这则更显人与人之间在日常生活中赤诚相见的珍贵——难道男女朋友在聊天的时候都要中间摆一个录音机，准备好纸笔，将谈话内容写成学术论文吗？

 

影片编导出自著名美剧《办公室》的演员约翰·卡拉辛斯基之手，这是他的导演处女作，在09年圣丹斯电影节上得到了不错的回响。老实说，最大的缺陷和最大的妙处都在于剪辑混乱，影片信息零星散乱地被任意穿插放置，有令人拍手称快的段落，也有让人摸不着头脑的部分，可谓龙蛇混杂；它并没有平铺直叙告诉你这是什么那是什么，你得自己去挖掘每个段落之间的含义，在自行理解判断中获得一种解码式的快感。影片采用倒叙的方式讲述，时间线基本分成了采访前和采访中两大截，从ending的顺畅度和点睛效果来看，这个倒叙用的很对路子。

 

姑且也就把这部影片当作是对男人的一份brief report吧，毕竟在展开深度调查之前，女人先要解决“我想要什么？”的问题。

 

P.S. 朱丽安妮·尼科尔森的短发扮相真抓人眼球！（照片请览http://www.mtime.com/my/deereast/blog/3975258/）

一开始我以为是探讨人性的访谈，所以前20分钟的每一个简短访谈看着都很好玩。可以锻炼眼力。但我的眼力真差啊，也许我以后需要专心多看简短访谈。
因为这可能是最高级的表演了，比……舞台表演更加一览无遗。不是无死角，而是完全逼到死角，一出戏剧只由一个人完成。当然，被认可的风格的演绎，应该是那种不会给所表现的行为带来任何一丝轻微的品质破坏的放大与平衡能力，以至于能给人一种我的观察力在变得敏锐的错觉。（当然还是要感谢好剧本）
仅仅作为表演来看，我觉得很好玩的，比如歇斯底里的51号对象，强迫症一般想着：“如果我真的不行，那会怎么样？”一下子戳到心里去，简直让我觉得像这样在屏幕之前戏弄他真是不道德。嗯，最害怕的表现也不过是如此了，明知自己的害怕也绝没有任何可能战胜它。“有时候人就是这么神奇，一旦战胜了一次的障碍，回过头看就会觉得那没什么，以后次次都不再成为障碍”，我真担心这句话反过来也是成立的。
唯一一个赞叹女性之美的男人，他的头抑制不住地摆动……嗯，这意味着什么呢，除了感叹……我还从来没有使用过这么激烈的自我陶醉的动作。不……也许不是陶醉。而是一种盛赞之下的无力感。又或许这只是一个自我表述的习惯性动作，就像中国人说话说着说着就对对、点头。。。。。（我是不是应该先看完那本行为心理学再来看这些访谈的T T）
我还记得一个，当谈论到自己的性癖好时，镜头特写给了他的眼球活动。我认为是回忆和评判的过程，“我的幻想总是在一家健身房里发生，我妈热衷去的那家。”此时眼睛看向左上方，在短暂地看向“我”之后，眼神向右下飘忽，面部表情也随之表现出沮丧低落……这一连串关于否定意向的面部表情都是自然连贯的，没有刻意停顿，却又刚好能让人注意到，只能说演技真是太高超了。在他随后的对性幻想的陈述中，“校服”一词便随即呼应了此处的短暂沉默，那确实是稚嫩者关于力量的幻想。
把手搭在椅背上，是典型的借助力量的动作，是反跨椅背的动作的变形，因为椅背就像盾牌。所以也正是这个男人一针见血地提出，“但是他们会让女人这么对他们吗，这样抚摸他们的后背？”
但，打住打住，我应该仅止于观看。观看的道德就是把表演仅仅当作表演。我们所需要的不是通过观察他人的弱点来接受自己的弱点。生活的美好之处在于，它永远不会停留，当然这也是它的残酷性，所以说美好是片面的，丑陋当然也是片面的。通过剪切，我们可以轻易地得出无数种互相矛盾的真相，这并不困难。也就是说我不能一头沉溺于细节，我应该稍微给出一些评价。作为无力感的表现，从不安与不自信，电影转入了另一个方面：虚伪。也正是因为这样的转变，电影的形式感在增强。
比较突出的一段是，两个男人在bar里的扯淡，展现出行为与言谈的悖反。飞机场的那个男人，一面“真诚地”对女郎施以理解同情，一面不无夸张地在镜头前充分展示肤浅的官能主义趣味，一面指责负心汉，一面得意洋洋地暗示“我什么都没有干”。。。。但那些肤浅的虚伪的作为，之所以没有被发现其中的矛盾之处，只是因为大多数时候我们都太陶醉在自我表演中了吧。父子二人的对话甚至专门岔开来，讨论虚伪这个话题。最悲哀的结果，不过就是在表演中双重地失去，意识不到别人的存在亦失去真实自我的存在。
除了那出依靠父子两人同时完成的对话，几乎每一个演员的表现能力都是惊人的，表现出一种不受控制的控制——甚至连奎因女士刻意保持的冷漠疏离表情也是如此。
不安、虚伪、不自信——力量的缺失表现一直围绕着男人处理和女人的关系。当然奎因女士一直是中性的，直到……她的ex出现。但亦只是作为一个符号。一个女人的符号。但这并不构成失衡。那个总是被锁在走廊外面的男人，几乎贯穿了影片始终，这样的景象司空见惯，它的反复出现或许不纯粹是出于对完整生活的模仿。那扇紧紧关闭的门，不仅成为隔阂的象征，亦始终暗示了女人的在场。他们在隔着门板争吵。正如我们很容易发现，不同的男人们对女性的指责，恰恰构成他们自身的弱点；而在门的另一边，始终未曾正面出场的女性，她们的某种缺乏无疑也诚实地反映在言辞之中，倘若她们也曾经有所抱怨与指责的话——锁链两端的他们分享同样的弱点，这是很公平的。
当然，之所以会选择男性进行访谈，影片在最后有所补充交待——基于对反复的出轨的观察导致了她想要获得一些关于他们欲望和恐惧的新发现。（当然为了逻辑的完备，我们其实是可以不拘男女的……）如果说男性总是被作为力量的象征，有人恰好看出了其中的矛盾之处，那就是他们总背负着一个秘密的感受：缺乏力量。力量的缺乏感几乎是与对力量的期待同时产生的，并且如影随形。与其说这是我们对男性的认识不足，不如说这是我们对力量的认识不足吧。正如电影的最后一部分讲述，那些音调高昂的故事所显示的那样。
最后的三个故事都关于暴力，而ex的故事是高潮，故事一直走在很高很高的调上，只有足够高调的人才可以走，它不可以中断，中断的结果就是生命的代价——当然这是必须尊重的故事初始的设定。此处的故事又暗暗地与服务生的故事相呼应，那个既遂的暴力事件。他的paper主题“暴力所可能带来的好的结果”，看似反动，却最终在吉普赛女孩的故事中被落实。他想表达的并不是期待暴力，或者宽容暴力。（这真是一个可怕的话题= =）毋宁说是暴力发生之后，对于好的转变的期待。用他的表达，就是使自己成熟。治愈暴力带来的伤害的唯一办法，是比那更强大的力量。要改变力的作用，需要另一个方向的力，越强大越好，这是力的合成法则。
而这样一个充满力量的故事，必须由他来讲，因为他是弱者。他尚未得到拯救。他激动的表现让我认为他也许不会得到拯救。在来自生活的战争学校，必须有足够的勇气。始终可以指望更好的，更强大的力量，但不是去崇拜，弱者才崇拜。奎因的不出声，未必就是否定性的judging。她只是绝不出手拯救。因为应该自我的期待。自我拯救的办法当然不是投身宗教，而是，如同对待信仰一般勇敢和坚定，并磨炼自我。
在遭遇了家庭暴力的男人那里，我们期待另一种拯救方式，爱。他相信她是唯一可以拯救他的人。也许真的可以，奎因说。但我觉得，首先，要值得被爱。

我被指沾染了一种所谓豆瓣习气——捧一些其实没那么好的，贬一些其实没那么差的，看电影满口的导演意图暗喻主义等装逼词汇，我笑着承认似乎有道理。这部片子评分很低许多人说它闷，但在我看来不错，超过大家都喜欢的日出日落系列，并且很有意思。

女主原本论文方向是女权主义运动的影响，通常的研究方法当然没有她后来的实践有趣。男人们的自白充满张力，内容也超过了本来设定的主题范畴，尤其黑人厕所侍者那段。其实女权主义或其他的什么词也好，对于人们来说大多数都只是一个意义复杂而无法切身感受的符号。就像那个执着讨论自己论文的小伙子说的那样（我记错没有？）人们真正能感受到的是自己的生活和心情，工作学业社交恋爱婚姻性，在这些具体而微的生活事件当中每个人都在悲催着……比如一开始把我笑坏了的那个民主哥们儿简直让人同情流泪……

好吧如果剔除更大更深邃的题目而只以理性和逻辑去探究男欢女爱，所能得到的也终究不过毫无结论的素材。人们并不真知道自己在想什么还有做什么的原因，就算很努力去深入自己的内心也不一定能知道。我们可以进行猜测，但真相永远无法被确定——这也是社会科学如此吸引人的原因，尤其是我喜欢的心理学。好吧我跑题了，说下初步结论。

一，头脑
女主悲催的原因似乎相当一部分是她聪明和对聪明自恃。聪明人没办法不仰仗自己的聪明，尤其女主还是个学术女。虽然她苗条美丽头脑超群，男友还是爱上了一个一夜情对象并逃避着连解释都无法做出，当她哭泣着问why的时候我简直心有戚戚……
通俗智慧武断的说男人喜欢美丽而愚蠢的女性，但男人的头脑是武器。其实这是说一个聪明人确实令人不舒服，不管ta性别如何。而之所以聪明女人更可怕，因为无论如何聪明的男人都会被困在自身男性特质里而无法去给别人造成威胁（大雾，笑。
女主的男友就是一个非常理智的聪明人，他足够了解事实，虽然对此仍然无能为力。他给女主带来的痛苦是平凡而广泛的，跟他的聪明没有关系，但一个聪明的女人所能带给男人的威胁却是巨大而无法应对的……（我是不是成了沙文？噗）

二，性
身体，也就是性吸引是所有男人从所有女人身上所最先也是最直接最强烈感知到的。性器官和性交方式的差别直接让男人似乎成为掌控和主动的一方，这当然被女权主义批判，但深入思考性关系后男人们太沮丧。那些做完就转头打呼噜的男人当然很差劲，但稍微好一点的男人们也陷入莫名的悲伤处境——要么仍然带着掌控的优越感（穿西装修理保时捷的比喻很棒），要么发现在性上也没有办法和女伴达成一致（悲伤的圣诞男孩说女人高潮时闭上眼注视虚空而自己无法同行），此外还有我们的自由民主先生这样的人间惨剧（默哀一分钟）其实为什么呼吁女权的时候要特别强调女性的脆弱和对女性的保护呢？很多人就在指责现在的女性一边在权利上索取一边在义务上逃避。

三，心灵
要人们直接面对自己或是用最原始的自己去面对别人都是很难堪的事，并且哪怕通过努力也不一定能做到。家暴男和前男友试图通过女性和爱来得到心灵救赎的结果终究失败。他们的自白简直给人无限多的思考余地和教育意义啊……

被与日出等片做比较是因为电影也是以谈话为主，除去帅哥美女谈情说爱之后确实不太吸引眼球，所以片子努力去把握节奏来吸引观众。各种闪回，倒叙，段落拼接并伴随着谈话在进行着场景构建。大段大段台词中穿插着有助理解的比喻和笑料。观众其实是很容易以女主的立场去倾听和思索的，尤其是最后一段前男友灵魂自白的时候我简直津津有味——甚至把眼含泪水的内哥们儿当做我ex去努力理解他的话。我力图放弃对内非主流姑娘的蔑视而去感受她简单坚定的精神力量，以及这力量给他带来的冲击和爱意。笑。
最后，这真的是一部很有趣的电影，都去看看吧~

所以说人都是有本原性的欲望的，并且大多数都不上台面，因为来自恐惧。是恐惧往往就很平庸，会转换成自卑，或者转换成盲目的爱意。

那么片尾这句话：“The truth will set you free. But not until it is finished with you.” 真的如此吗？

直面自己平庸的恐惧而产生的欲望，会得到自由吗？存疑。

片子一开始就戳中了笑点，因为第一个被调查人的特别癖好，但看着看着却让我笑不起来了。

虽然片子里反复念叨台词：“女人想要什么？女权主义让柔弱又脆弱的女人BLABLABLA什么的”

其实，这片子说的是：男人要的是什么？是什么让男人撒谎、忏悔、爱以及满怀罪恶却又不断伤害女人与自己。

性是男人们身体里不可拂逆的神意，但双目的注视却能挽救只有欲望的灵魂。

女人们在遭遇到那些骇人听闻的事情前，都认为自己爱的伟大得可以包容对方的一切，无论对方干过什么会干什么。自己都是他的the one，自己是唯一能挽救他的人。

就像那个女主角天真地对自己的采访对象说：我认为，她能挽救你，能的。

但事实上，爱是如此脆弱，不堪一击。当男人们偏离自己的想象后，出于自尊与自爱，“抛弃他”成为唯一的解决途径——一般情况下，都是女性说自己被背叛与遗弃，但事实上在男性视角里，被遗弃的却是自己。

爱，多么荒谬。充满了驳论。

片子里充斥着各种男性特点，比如在说重要事情前，男人注定地废话很多，没有重点。比如男人会详细叙述过程，却不说这段冗长的对话里，需要关注的中心点是什么。比如男人在说一件很严肃+思想性的东西时，会插播我要找厕所解决内急的小广告，而且A说正经事，B可以无休止地插播这类小广告。比如男人说的每一句我爱你都是真话，即便是对着不同的姑娘说，但他们不知道是下半身的上帝让他说的，还是上半身的女神让他喊的。

充满欺骗性、暴力、无耻是上天给予男性的礼物，但没有安全感，会被柔弱而美丽的事物吸引，又是男人无法避免的死穴。希望被包容，希望被爱，但又忍不住使用暴力以及其他手段，来摧毁到手的美好。一边悲伤一边快感着。

与其说这是一部在说女权主义的片子，不如说这是一部男人片。
充满悲伤。

影片中有两次提到拯救。其中一个有暴力倾向的男人准备离开他深爱的妻子，女主角对他说他妻子能够拯救他。另外就是出轨的男友坦白告诉她离开她的原因，他爱上了一个原本只想一夜情的女孩并告诉了女主角为什么他爱上了那个女孩。他提到，他相信她能拯救他。

这部影片里的拯救在我理解里便是用爱来消除恐惧。

基本上人人都有不懂程度的恐惧，不管成因如何，人们需要爱来减轻恐惧让爱来感到自己是安全的。现实的问题却是，人人都急切希望被别人拯救。

影片给我印象最深的是这位出轨男友和他如何爱上嬉皮女孩的故事。他拥有敏锐的眼光辨认出了自己的拯救者，即使他没有和这个女孩在一起，他也被拯救了，他爱过并且深深知道为什么爱她。