量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
煤矿工人勇作（高仓健）失手将一名寻衅滋事的流氓打死后，被判刑入狱，在监狱里，他非常想念自己的妻子光枝（倍赏千惠子），却因害怕耽误她的生活和前途，主动提出离婚，并真心实意地劝她改嫁。 刑满释放前，勇作给光枝写了一封信，说如果她还没有与他人结婚，仍在等待着他的归去，就在家门前的旗杆上挂上一块黄手帕，假如他看不到黄手帕，会就此远走他乡。归家途中，患得患失的勇作碰到一对驾车出行的年轻情侣（武田铁矢、桃井薰），搭乘他们的车游转了一些地方，之后，他才鼓足勇气回到家乡。热播电视剧最新电影死神型色男女谍网雄风咯咯咯的鬼太郎 第一季义胆风云 曼谷惊魂国语偏执狂阿凡达（粤语版）宗师叶问
长篇影评
1 ) 彼岸.幸福
原就是为失望而忍耐着，
为期待而延续着。
——题记
《幸福的黄手帕》这部由山田洋次导演，高仓健、倍赏千惠子、武田铁矢等联袂出演的电影，自1977年上映以来，32年后才拿出来观赏也许真的太晚了，但是好的电影如同好的小说、经典的老歌一样具有珍藏价值，它作为日本一个时代的见证以及那个时代生活记忆的载体，具有它独特的价值，犹如一篇白描似的散文，在故事的娓娓道来中揭示了“爱是什么”的主旨。
要承认的是日本的电影的确如同整个日本的文化一样，总是非常善于将传统与外来的东西极好地融合在一起，在吸收别人长处的同时，又不丧失自己的传统，《幸福黄手绢》如此，去年看的《入殓师》也是如此，让人在感受人物感情的委婉含蓄与纤细深刻的心理刻画中，体会到一种清淡而朦胧的艺术美。
影片的开头我们看到的是一个刚刚失恋、心浮气躁、颇具幽默细胞的“愤青”——花田钦，在去北海的路上邂逅了含蓄、含羞的阳光女孩——小川，两人一拍即合，结伴旅行散心，这样两个整天斗气的“欢喜冤家”，偶遇了沧桑、寡言少语的中年男子——岛勇作，他的出场足以引起我们的好奇心，这个经常微蹙着浓眉、眼神深邃而忧郁的中年男人到底是什么身份？他有什么心事？他经历过些什么变故？这样一些心里自然而然产生的疑问都让我随着情节的铺陈下去而欲罢不能。
影片在过去与当下，现实与梦幻中不停切换，睡梦中、恍惚中岛勇作时常会在脑海里清晰的浮现一个女人的影子，如那般温婉、贤惠，只是她和他到底是什么关系？带着疑问我一直在等待着答案，花田钦与小川之间的闹剧不少，常常会让人忍俊不禁，吃错东西的花田钦几次拉肚子、爱逞强的小川假装会驾驶而导致汽车轮胎陷入凹地、而他——岛勇作一直都是以旁观者的角度来看待这两个小青年，显得冷酷而有些落寞。
“如果你喜欢她，就请尊重她”这是他对花田钦试图侵犯小川时的告诫，逢场作戏，这本是花田钦对小川的动机，寂寞的旅途需要有个人来慰藉，也许没有想过认真，没有考虑过负责，没有思虑过将来，“今朝有酒今朝醉”，但是岛勇作的告诫让他开始重新面对自己的情感，明白玩世不恭的颓靡并不是一个男子汉的本色，从而学会一个男人的担当。
对岛勇作的一切，始终是一个谜，但在心里知道他是一个好人，会见义勇为，为人处世礼貌谦让，直到他无证驾驶被询问的那一刻，我们才震惊的了解他，原来他曾经是一个杀人犯，如今刚刚刑满释放。但是此刻并没有恐惧与害怕，那样纵然冷峻的外表下也完全无法在心里把他和罪恶、狰狞挂上钩。“浪子回头金不换”，错了，就要负责，然后重新开始。人生似乎可以如此简单，有了前科，不必追悔，重要的是今后如何生活不是吗？
但是他脑海里一直挥之不去、如影随形的那个女人是谁？我仍然疑惑不已，慢慢的、静静的，他一一道来，如此伟岸、粗犷的男人背后竟然有那样一个美丽动人的爱情故事。
彼时，年轻的他曾是一个混混、流氓，生活没有希望与追求，直到遇见她——光枝，一个低眉顺眼、温柔动人的女收银员，对她，他一见钟情，不懂得用怎样得方式来追求她，他经常默默的跟着她、望着她，也许真的是诚意打动了她，也许是他对她曾经结过婚这个事实的包容与不介意以及真挚而笨拙的爱征服了她，他们组建了自己的家庭，是她拯救了他，他开始像一个男子汉一样养家糊口，生活于他，开始变得有意义、有寄托。
从未拥有过父爱的他，当得知妻子光枝怀孕后的喜悦无法用言语来表达，期盼、惊喜、欢喜雀跃，纵使没有体会过父爱，但在这一刻他下定决心要做一个好爸爸，把自己所有的爱倾注在这个爱的结晶上，如果没有感受到幸福，也许就不会有绝望，当他得知她因为意外而流产的时候，当他知道她曾经为另一个男人也流过产的时候，当他为她不能对他坦白一切的时候，他震怒了，平常对妻子体贴有加的他，顷刻间变回了从前的那个他，开始酗酒、打人，更加令人痛心的是竟还错手杀死了人。
是放手，还是握住不放，他终究还是为她着想，把爱留在心里，只会寂寞腐烂，不如把爱送出去，搭一座桥，成全她再一次的幸福，身陷囹圄的他选择与她离婚，放她自由，“狠心”如他，他的心里到底是怎样的初衷，爱他如已的她又怎能不明白？
消失的时间,会让曾经的伤口,开出洁白而盛大的花朵,站成最纯洁的姿势,成为我们彼此温暖过存在过的最好的证明。“如果你还能接受我回来，如果你还没有再婚，那么请你在我们家门前的橡树上系上黄手绢”这是他临出狱前寄给她的一封信，可是六年了，六年的时光，她真的一直在等候着他吗？她没有再嫁吗？他的心始终不愿去面对，也没有勇气去接受她无言的回答，所幸有花田钦和小川的劝解，他还是踏上了回夕张的路，那个他曾和她一起生活的地方，随着汽车掉头朝夕张驶去，黄颜色的物件不断进入我们的视野，公路上的行车线、路旁的黄色标志、一片片小黄花等，一切看似不经意，而实际上却都在暗示和引领着我们和他一起奔向幸福的彼岸。
“近乡情更怯”纵然到了家门前，纵使已然决意要勇敢面对，可是真正到了那一刻，他却捂着双眼，独自躲在车里不敢去接受她的答案，“你看，黄手绢”听到小川欣喜的叫唤，他终于放开所有的思想包袱睁开双眼望向家门口，果然，好多条黄手绢，随着风在飘舞，那分明是幸福的召唤，她还是等他的，六年了，流逝的只是岁月，而不是他们曾有的相守一辈子的承诺与患难与共的爱情，的确，承载离愁别恨的永远是岸，是那方挥舞着黄手绢的家，是浪子漂泊归来永生的港湾。
幸福使生命变的短暂，痛苦使生命变的漫长，正是这漫长使生命转瞬即逝，也正是这短暂使生命天长地久，终于守候到了彼岸的幸福。
幸福的黄手绢，应该是每个男人心中的期盼吧，就像《月圆弯刀》里美丽妩媚的秦可卿与丁鹏每日那个“黄花树下，不见不散”的约定，就像贤惠的妻子傍晚总会在家门口为晚归的丈夫点上一盏回家的昏黄的照明灯。影片中那么一个对自己忠贞不渝的妻子，纵使丈夫身陷囹圄也默默的选择去等待乌云散尽、守得云开见月明的那一天，我想，这也许是每个男人心中对另一半的终极标准吧，寂静欢喜，默然相爱，没有轰轰烈烈又如何，平平谈谈的相守一生不是来的更幸福吗？
2 ) 观影《幸福的黄手帕》：你不是说就亲一下的吗？你这个流氓
《幸福的黄手帕》是山田洋次拍摄于1977年的日本公路电影，由高仓健、倍赏千惠子、桃井薰、武田铁矢主演。
这部影片是根据美国作家彼得·哈米尔在《纽约邮报》上发表的一篇小品文改编。影片的故事情节据说与小品文基本上一样，只是地点和剧中人物完全日本化，这也是日本在改编外国作品时惯用的手法。影片上映以后，深受观众和电影界的好评，被选为1977年日本十大佳片的首位，连获五项奖——编剧奖、导演奖、男主角奖、男配角奖、女配角奖。
山田洋次是一位多产的导演，光《寅次郎的故事》就拍了四十九部。《寅次郎的故事》也是世界上最长的系列喜剧电影。直到1996年主演“渥美清”去世才停止续集的拍摄。2018年，88岁的山田洋次还在坚持工作，拍摄了《家族之苦》第三部，豆瓣评分7.9。感觉《家族之苦》将是继《寅次郎的故事》之后，一部长篇大作。只是这要看山田导演和桥爪功、吉行和子的身体状况，希望能多看两部。
《幸福的黄手帕》讲的故事很简单。
重复失恋的花田，盯着屋顶的光屁股女人伤心一天之后，决定买一辆车出去浪，心想说不定会遇见一个欣赏他的傻娘们儿。在网走火车站，花田真的遇到了一个长相憨厚的姑娘朱美，死缠烂打之后，傻娘们儿朱美，果然同意跟花田一起出去浪。
两个人都是比较腼腆的主儿，聊天也聊的非常尴尬。而且朱美想撒尿都不好意思说，你说这叫什么事儿。两个人来到网走海滩，遇到了刚出狱望洋生叹的勇作，并邀请勇作一起上车出去浪。勇作说，去哪儿浪。花田说，去温泉浪。勇作叹了一口气，反正我也没地方去，我就跟你们去温泉浪一浪也好。
三个人一起到了温泉，可是勇作却发现，这个花田心怀不轨，想强上朱美。幸亏朱美傻，哭得很伤心，这才引来了勇作，没让花田得逞。第二天，三个人坐在车上，场面一度非常尴尬。来到小镇火车站，朱美和勇作下了花田的车，他们即将分道扬镳。花田伤心至极，买了一顿大闸蟹，请勇作和朱美品尝。吃过大闸蟹，大家和好如初。
吃罢大闸蟹，花田带着朱美要去狩胜峰。傻娘们朱美邀请勇作一起去，勇作沉思片刻，也好。花田觉得勇作有点没眼力劲儿，心说你小子没看见老子在泡妞吗？可是勇作人高马大，花田不敢当面说。
可是花田没想到，在浪的路途上，自己竟然屙肚子了。花田更没想到，屙肚子过程中，朱美那个傻娘们竟然把车给开沟里去了。花田忘记了朱美是个傻娘们的事实，问朱美，你驾照怎么来的？朱美摊摊手，我也很无奈啊，临时的嘛。农场主人告诉花田，你这个车开不上去，明天拖拉机才能回来，你们在这睡一晚上吧。这一晚上，傻娘们朱美和农场家的孩子们玩得很开心，在儿歌中睡着了。勇作得知了花田的念头，好好教训了花田一顿：“你瞧瞧你那个熊样，还像个男人吗？”
第二天，本来三个人要在带广分开的。但是在市区停车场，二愣子花田踢了豪车一脚，被豪车里面的天安社阿勇好好教训了一顿。勇作义愤填膺，把天安社阿勇干翻在地后，三个人驾着车逃了。可是在逃亡过程中，勇作驾着车被交警查了个正着。因为勇作无证驾驶，被请进了警察局。在警察局里，花田和朱美知道了勇作的杀人犯身份，汗都下来了。
出了警察局，在行驶的车上，勇作沉痛的讲述了自己不堪的过往。原来，勇作从小就是个混蛋，到处跟家人打打杀杀。到了三十岁，勇作猛然惊醒，难道我就这样一辈子浑浑噩噩下去吗？惊醒过来的勇作，来到了夕张煤矿，成了一名矿井工人。在工作过程中，勇作认识了今生至爱小百合。得知小百合也是单身女中年，勇作开始了勇敢的追逐。小百合到哪儿，勇作就到哪儿，就是不说话。
小百合知道了萌汉子勇作的心意，在一个大于磅礴的夜晚，向勇作坦诚了自己的身世。原来，小百合是结过婚的人。勇作哈哈一笑，这有啥的。两个人随即生活在了一起。不久之后，小百合怀了孕。勇作兴奋的像个二百斤的小胖子。可惜，辛勤劳作的小百合小产了。
医生当着勇作的面，告诉小百合，你得小心了，你这是第一次流产，再有一次你就成了习惯性流产，那可就完了。第二次流产？勇作很难过。伤心之余，喝了二两马尿。酒后勇作出去遛弯，碰到两个不长眼的小青年，勇作迅猛直追，三两下干死一个。为此，勇作坐了监狱，被判了六年。在监狱里，勇作和小百合离了婚。可是离婚之后的勇作很是后悔，出了监狱，他写信给小百合：若你此时你未嫁，在家挂上黄手帕。
听了勇作的叙说，花田和傻娘们朱美痛哭流涕，他们决定把勇作送到夕张，去看看小百合究竟有没有挂上黄手帕。可是在车子驶往夕张的路上，勇作心里害怕，不敢面对没有黄手帕的事实。在花田和朱美的一再劝说下，勇作来到了家门前……
故事分两条线进行，分别是公路逗比记和勇作的深沉回忆记。相对比较，让搞笑的地方更加搞笑，让深沉的地方更加深沉。而小百合不断的叙说回来了，也让观众有了很深沉的期待。这勇作到底是怎么回事，到了最后，勇作和盘托出，大家才恍然大悟，原来这么回事。得知勇作让小百合在家的旗杆系上黄手帕，就有了更深层次的期待。而勇作一而再再而三的推脱不回去的时候，加深了观众们的焦虑，甚至想，你这么一个身高马大的家伙，怎么如此磨磨唧唧。
而傻小子花田和傻娘们朱美的傻傻碰撞，也为影片填料不少，从头看到尾，才感觉，咦，这就没了？这似乎是山田老爷子一再喜欢使用的手段，无论是在《东京家族》中，还是在《家族之苦》中，到处都有小笑料不断。特别是《家族之苦》中的瑜伽球和鳗鱼饭，真是挺不容易的。
嗯，很经典的一部影片，一定要去看看。
3 ) 幸福在守候
——要是真有了,我就在这杆子上挂个记号,挂什么好呢?就挂黄手绢吧...
——要是看不到黄色手绢,我就往回走,再也不到夕张了.
——你这家伙怎么一句话也不说?真是个冷血动物!--你哭了啊？！……
执着的人终有回报，拐个弯，就会看见幸福的黄手帕。
====================
小资料：
上海电影译制厂译制
【主要配音演员】
勇作－－高仓健（配音：毕克）
光枝－－倍赏千惠子（配音：丁建华）
钦也－－武田铁矢（配音：伍经纬）
朱美－－桃井薰（配音：王建新）
4 ) 你若还在那里 请挂起黄手帕
首先感谢我妈给我安利了这部电影，这算是一部老电影了，可能画质不是那么好，但是里面的故事和温情让我印象深刻。
高仓健刻画了一个铁汉柔情的形象，略带日本的大男子主义。
勇作在旅馆里给年轻的花田说过“女人都是弱者，是开放的花，很脆弱，很容易凋谢，男人一定要保护好他们。”虽然有点直男癌，但这就是勇作对妻子光枝深深的爱。
电影最后的镜头给到了一排在风中飘扬的黄手帕，看到这一幕，我的泪腺再也控制不住了。
生活本就是这样，为失望而忍耐着，为期待而延续着。
5 ) 爱要坚持勇敢面对
6 ) 大声说爱你——《幸福的黄手绢》影评
失手打死人这件事其实并不太常见。过去只有绿林好汉如鲁智深这样手一挥就能过失杀人，连宋押司都是要用器械才能杀了阎婆惜的。再有就是《七龙珠》里，悟空一下子能把琪琪甩出去很远，而18号只消一挥手就能把普通人摔个半死。而在日本，同时有两个人能做到这一点，虽然他们性格迥异，时代不同。一个是《灌篮高手》里的樱木花道，一个就是日本国宝级男演员高仓健。
很多人都在高中学过一篇英语课文，报纸专栏作家Pete Hamill写了一篇短文叫做《Going home》，故事很短，也留下了一首大白话的英文歌曲《Tie a yellow ribbons around old oak tree》。故事的主人公叫Vingo（文戈），穿着plain并ill-fitting的衣服，在一群去佛州旅行的学生中间。你知道straightforward的美国人民是不太擅长表达这种纠结和内敛的。所以重述这件事义无反顾的落到了亚洲人的头上。
我们不会在乎那是一棵什么树。1977年的时候，中国还百废待兴，而一水之隔的南韩开始动荡。而那却是日本的高仓健，山田洋次和倍赏千惠子最好的年华。高仓健和费翔分别代表了那个年代亚洲人对男子的审美水平。他们都有着深邃的眼光，健康有力，身材修长，兼有古代的亚洲人的温顺，也又透着忧郁和一点点的不羁。所以你能想象这样一个做矿工的大男人羞涩起来是多么的有杀伤力，远不是现在的小清新、治愈系能比的。
山田洋次把这个故事丰富化了，因为本来就是两句话，三个景就能讲完的东西。但其实这个故事里蕴含着深沉的感情。六年的时光在这段回家的路上要在男主角的心中掀起多少的波澜壮阔？而跟美国人不同，让亚洲人讲出秘密是一件需要把握火候的事情。
高仓健饰演的勇作跟樱木花道一样，有一膀子的力气。而且他们显然都不太懂怎么去爱一个人。所不同的是勇作沉默寡言，长期的磨难和生活的平淡加上他天生的内向，让他在情绪的纠结面前手足无措。而樱木对晴子的爱，已经被他自己和别人都践踏了无数回了。
妇道
中国的茶道、剑道以及由日本改良的柔道成为日本被西方人认识的标签。在思想上，虽然菊与刀代表的日本民族有岛国的特点，但是他们又限于亚洲人的传统和长幼尊卑的大一统价值观。本来等自己的丈夫是天经地义的是事情，就像泡茶前的工序千百年来都是一样的，这是道而不是术。但是在二战后那个激烈变革的年代，妇道虽不是株美那样的欲拒还迎，断不至于像光枝那样，因为自己的过去就愧对现在。勇作明白这一点，所以他在出狱后比之前那个沉默的矿工更懂得珍惜爱，更懂得珍惜光枝。
我们可以说勇作在知道光枝之前流过产后的反应过激，当然我们也可以刻意的把这理解成男人对女人隐瞒事实的本能愤怒，但是我们也必须承认一个男人要有怎样的胸怀，要多爱一个女人才能彻底接受她的过去。有些看似豁达的人对过去一点不在意，那是因为他们连她的现在也没接受，所谓的婚姻就是基于性别的搭伙和陪伴而已。而有些人看似恪守“夫道”，其实不过是男尊女卑的变种罢了。
故事很巧妙的交叉了两条线索：回忆和行进。有人把《幸福的黄手绢》定义为公路片。那这些穿插在小城市和市集的公路一定比起美国西北的公路更充满了温情。绕过一个澡堂子，拐过一个小土坡，于是到了那个尽头的鲤鱼旗杆。
在导演用一个长镜头而不是喜极而泣的特写来描述久别重逢的时候，我们就可以断定它具有成为一个大师作品的潜质。随着离家越来越近的物理距离的缩短，回忆也一点点展开，所有的酝酿要在远远能望见鲤鱼旗杆那一刻爆发。而这种爆发对于当事人来说只是恰到好处的平静，真正喜极而泣的是路人和观众。像美国小说里那一帮学生和当时读到这篇文章的我。我承认我的确被我想象的画面感动哭了。单是那飘扬着黄手帕的老橡树，那几十成百个手绢所代表的情绪张扬足以让人落泪。你不再会关心男女主角是否喜极而泣，你只知道是那些黄色和飘扬在触及心灵，而不再是一个具体的故事或者一对特别的人。
心灵伴侣soul mates
漂亮的男女会彼此吸引，但不一定能靠吸引维持长久的关系。心灵的交汇和一段路的扶持才是存在感情银行的固定存款。光枝是不幸的，她一个人在小镇生活，可能之前经历过一些感情的伤害。但她恪守妇道，恬静自然，一如年轻时倍赏千惠子自己的外貌那样。她塑造的日本女性不是二战后的阿信，也不是排球女将，就是一个传统的日本农村妇女。有教养，服从，羞涩，崇拜自己的丈夫。而勇作是一个失意的矿工，跟樱木花道一样荒废了无知又勇猛的青春。他鼓起勇气问光枝是不是一个人。他激动的从超市中走出来，这一刻他是幸福的，因为幸福触手可及。
男外女内，彼此尊重，分享幸福，共担痛苦。传统的家庭观和行为方式指引着这对夫妇。其实并不是回家的这段路上的祷告，而是这三年的生活和灵魂的交汇早已给这段感情系上了保险扣。灵魂的伴侣不容易寻找，所以其实不是光枝接受了勇作，而是他们谁都不舍得分开。
等待是残酷的，《珍珠港》里没有等来丈夫的妻子并不知道怎么面对迟来的消息，因为她又找到了新的依靠。而《西雅图不眠夜》那个单身男人和早熟的孩子却等来了帝国大厦的见面。无数这样的故事纠结于等和不等。其实等和不等都取决于对的人是否出现，只有战胜寂寞的人才能等来对的人，而寄希望于帮助自己摆脱孤单的人，只能落得不好的下场。
光枝选择了等待，所以手绢，鲤鱼旗都只是一个表达的意象。等待是一种多么大的自信，她相信勇作一定能回来，她才敢等。而她也相信自己就是他会回心转意的那个人，不管外面的风浪诱惑有多大。六年，她耐住了寂寞，也等来了光明。最后一个镜头，两个人相拥走进了屋子，而屋外的鲤鱼旗上，黄手绢迎风招展。
花田钦和株美的故事衬托出勇作的隐忍。这些插科打诨也为这简单的故事增色不少。我们不敢说最后的故事感动了这两个年轻人让他们从此走上了感情的康庄大道，我更愿意相信其实并没有，可能他们在开车返回北海道的时候就闹翻了，可能他们也只是肉欲的关系，但是每个人都有为你摇摆黄手绢的人，等那个人的出现还只是看别人的故事，这完全取决于自己。
清华园 2012-2-8 17：:47
温馨的公路电影，妙在看电影途中真的会对副线两个年轻人的态度慢慢改观，因为看见了他们的成长。一点都没怀疑男主对妻子的爱，但有时候这种大男子主义啊什么男子力啊，其实是一种自私和懦弱的借口，丈夫执拗要帮妻子规划接下来的人生，其实只是惧怕担责不是吗？他才最需要成长。还好，路还在他眼前
山田洋次还是很保守，两个男性的转变都很暧昧不明，反倒是女性始终承受巨大痛苦。其实也是松竹越来越走向保守化，原本是现代的代表，慢慢演变成了传统的代表，庶民剧的这种变化，也是一件很有意思的事情。
最喜欢的画面，是高仓健重返夕张时车窗外那一组随意掠过的生活画卷，流淌着一种宠辱不惊的淡定，在时光古老从容的节律面前，忐忑和恐惧都被温柔治愈，顺其自然吧，路的终点自有奇迹（虽然挂黄手帕什么的这奇迹多少还是煽情了…）围观群众这条线不错，内心恐惧时抱团取暖有利于亲社会人格的培养，咔咔
一個爛梗通俗劇中山田洋次只是巧妙應用了“以物代人”的曲筆一招，一切就不同了。即便你早知道最後出現的是黃手帕，還是不由跟着他去尋找，最後那手帕代表的“人”與“情”躍然銀幕之上
用现代眼光来看，这是一部缺点和优点都非常明显的电影。故事很完整，镜头非常唯美细腻，但对女性角色的刻画不够丰满，剧情推进有些生硬，两对主角的感情发展也稍显单薄，这部四十年前的老片子放在今天看似乎有些过时和老套了。P.S. 贱男强行泡妞的情节笑点足，令人印象深刻。
当故事的重心慢慢倾向大叔（高仓健）时，那种步步揭晓的神秘与感情，是最让人会心和感悟的地方。
《远山的呼唤》姐妹篇，不过还是《远》要好些
山田洋次太细腻了，把爱具体化成黄手帕。当高仓健大叔看到两排黄手帕随风浮动，观众也会跟着激动，代入感太强。高仓健不愧是一代男神，有范儿。
落魄失意的刑满释放丈夫；不离不弃的温柔痴情妻子；游手好闲的古灵精怪小子；孤身上路的爽朗纯洁姑娘；北海道的风光；娓娓道来的爱情的真谛。
哭了。这样的爱情淡 持久 波澜不惊。多么的好。他不善言辞 是大老粗，但是他懂得珍惜，看到满树的黄手帕的时候，眼泪就掉了下来
較早的表現以公路旅行的方式實現治癒這一母題的片子，導演拍得十分真誠有味，愛情的主題被合理地安置在公路喜劇片的形式中。勇作歸鄉尋愛的過程和近鄉情更怯的微妙感情，也完成了對一對年輕情侶的“愛的教育”。除了兩度出現黃色手帕的情節段落，影片於其它部分有意壓抑了黃色的使用，這使得結尾連串的黃手帕得以予人以極大的視覺衝擊和深刻的印象。2K修復版，2021年6月13日13:15於中國電影資料館小西天藝術影院1號廳，松竹映畫專題展映場次丙。
公路片总归是在寻找归宿。山田洋次不装大师，亲民的拍真善美。武田铁矢那时还是个毛头小子。结尾我的想法是：汽车抛锚三人步行走上山头望见黄手帕，光枝看见岛勇作欣然挥手，勇作向幸福的终点奔去，两人在奔跑中结束电影
看过上译再看原版，加一星吧
不喜欢海报直接剧透的搞法。尽管结局已知其详，但片尾的剪辑着实精彩。
这是爱情片吗？这是公路片。温泉。小旅馆。农场。小火车站。沿途情景交融。车窗外的景色一直在变。勇作的故事只是个壳。旅行人需要故事。这样旅行就更有意义了。其实影片的开头是个吊儿郎当的青年工人，辞去了工作，买了辆车，要去北海道.途中想泡马子。。。
不及《远山的呼唤》，公路片，却糅合了喜剧和情节剧两个类型且各占一半（问题跟《入殓师》一样），山田洋次的片子，叙事视点一直是大问题，这部也是如此。作为高仓健从黑帮片的转型之作还是较成功的。整体调度上最赞的是在最后十五分钟之前一直限制黄色的使用，其后强调黄色，尤其结尾的镜头很有冲击力
武田铁矢饰演的勇作一角，据说是他的银幕处女作，但令人印象深刻。一开始无论长相和行为，实在是不讨喜，但后面真诚起来却又让人觉得他蛮可爱的。这样一个角色，武田的表演亲切自然，很接地气，为这部电影加了不少分。后来在《仁医》看到老年的他，温和稳重，深明大义，完全是另外一个人啊。
【中国电影资料馆展映】修复版。数次阴差阳错与这部经典影片的放映失之交臂，终于在大银幕看到。50年前的此片仍让我数度泪目。能够将一部内容简短、场景单一的美国短篇小说《回家》（我看了原著）本土化改编为符合日本国情的长片电影，并通过两组角色、两个年代时间的多重视角交替叙事，增添无数生动趣味的细节描述，这本身已属难得，水平很高。而精准的选角与演员出色的表演更让此片熠熠生辉。高仓健的厚重衬托倍赏千惠子的温柔，武田铁矢（凭借此片走出低谷一举成名）的谐趣搭配桃井熏的直爽。剧情按公路片模式在现时的幽默与回忆的伤感中并行展开，角色都得到了成长与改变，旁观者视角线索尤其精妙。宽银幕画幅与手持摄影部分在色调修复的画面中相得益彰。真是值得反复观摩的经典！
“北海道的公路上，武田铁矢开着车，桃井薰跟着电台里的《 なごり雪》轻声吟唱，高仓健沉默不语看着窗外的风景。一垄一垄的农田夹杂在排排耸立的大树中间，远处是白雪皑皑的高山。末冬初春的时节，再往前不远就是夕张了。”配角依然出色。在这部戏里，桃井薰演一个憨憨的纯良姑娘。多少年后，她在《武士的一分》里出演刀子嘴的姑妈，最后一次到盲武士家，被侄子惹毛了，带着孙子气鼓鼓地离开，那场景非常有趣。
即便花了许多的时间搞笑，但一想起勇作和光枝之间那浓浓的爱意便感动得不行。