极限逃生

《極限逃生》：6.5

《極限逃生》講了一件極為簡單的故事，就是毒氣散發到城市，人們如何求生。這種題材在美國荷里活已經屢見不鮮，但在韓國電影裏算是少有的，當年的《漢江怪物》跟《屍殺列車》也勉強算是災難題材。

對比荷里活，韓國的格局要小一點，事件也僅僅發生在一個小城市，但導演聰明地避開了視覺奇觀的展現，把重點放在了求生上面。

導演選擇了一個較冷門的運動為故事核心，那就是攀登。 一位準備報複社會的科學家，將自己研制的毒氣在市中心全部釋放，瞬間城市被灰色籠罩，毒氣向五個方位順勢蔓延，由地面向上擴散的時候，攀登的用處便能體現。

中間有一場極為精彩的“動作戲”，導演把攀登的驚險和刺激表現地十分突出，讓觀衆完全沈浸其中。

電影全程就是一個關卡遊戲，攀登只是導演放的第一個招數，在第一個難關解決後，人們得到救援，但由于救援飛機承載重量到達極限，男女主角選擇了留下來...

這下故事進入了第二關卡。男女主角在危機關頭如何利用自己的智慧渡過一次又一次的難關，問題一個接著一個出現，關卡一個接著一個衝破。 導演在節奏把控上控制得非常好，有緊有慢，故事的整體完成度也非常高，全程就像是讓觀衆攀登，一步一步爬上終點。

故事最有趣的，是設置了一個高樓為最終目的地，背後的隱喻非常明顯，只有最高層的人更容易讓救援直升機發現，也因此只有富人才最容易獲救。

所以主角全程就是在做一個跨越階級的過程，但即使如此拼命，但最終仍然沒能跨進那棟高樓。也在隱喻著階級永遠無法跨越，所以導演選擇攀登作為故事核心，也是一個非常有想法的點。

當然，缺點也非常明顯，網絡直播和一堆無人機沒有太大意義，既沒有批判性也沒有對劇情太大幫助。毒氣煙霧的設計沒有任何規律性，有時就到主角身邊，有時又只到兩三層，最後降雨就解決問題，讓毒氣的設置更加兒戲。

韓國電影的成功，是在于他們不斷對類型片的探索，抛開審查的寬松，我們仍然能在電影裏看到他們的誠意。

经常看韩国电影的人，对灾难片一定不会陌生。 这类电影的特点在于：既贴近我们的生活，又极具感官刺激，因此深受大众的喜爱。 更重要的是，它能在最极端的环境里，展现最赤裸的人心，起到讽刺现实和揭露人性的双重作用。 当然，擅长拍灾难片的韩国人，也把各种灾难拍出了不同的花样。 感冒病毒致灾有《流感》，坍塌致灾有《隧道》，怪物致灾有《铁线虫入侵》《汉江怪物》；丧尸致灾有《釜山行》…… 前段时间，一部讲述“毒气致灾”的爆款新片也来了——

极限逃生

用“年度爆款”来形容这部电影，一点也不为过。 它于今年7月份在韩国上映，在开画当天，就打破多部爆款电影的首日票房纪录。 截至目前，观影人次已突破940万，成为韩国暑期档票房冠军，并跃居韩国本土电影年度票房榜前三。

第一名《极限职业》，第二名《寄生虫》

不仅票房惊人，口碑也相当爆。 在韩国本土评分网站Naver上，它被评出9.01的高分，足以见得观众对它的喜爱。

老实说，这样的结果其实有点出人意料。 首先，导演不知名。 执导此片的李相槿是一位新人导演，这是他的首部电影长片。

李相槿（左一）

其次，演员不够硬。 男主演曹政奭学音乐剧出生，虽然获得过青龙奖“最佳男子新人奖”，但是并没有可以傍身的代表作。 女主演林允儿，在音乐之外主攻电视剧，唯一拿得出手的电影代表作《共助》里，也只是饰演了一个配角。

最后，故事设定也很“迷”。 从简介中可以看出，它讲述的是两位主角在覆盖都市的毒气逃生的故事，被定义为一部“新型的灾难动作片”。 到底有多新？ 别着急，接下来就为你慢慢道来。

男主角龙南（曹政奭 饰）是一位无业游民，最大的爱好是玩单杠。 看起来像“傻大个”的他，也被人叫做“进击的单杠男”。

女主角仪珠（林允儿 饰）是某家酒店的副店长，胆大心细。 但是，长相美貌的她却经常受到店长的骚扰。

在学生时代，龙南和仪珠都参加过学校的攀岩社。 不仅如此，龙南还对仪珠表白过，结局却以失败告终。

多年过去，两人早已不再联系，也都各自有了自己的生活。 但是，在龙南母亲过生日这天却发生了改变—— 由于龙南一家人选择的庆生地点，正好是仪珠所在的酒店，两人就在阴差阳错之下再次重逢了。

多年不联系的旧友见面，免不了一番尴尬的寒暄。 但让人意想不到的是，一场突发的事故却悄然而至： 在酒店之外，一股来源不明的毒气正在席卷整个城市。

刚开始，街头的行人对此并不在意，甚至还有心情拍照发朋友圈。 直到第一个中毒的人倒地，大家才意识到其严重性。

毒气肆意蔓延，恐慌也席卷整个城市。 商店纷纷关门，路人在街边一个接一个倒下，整个社会陷入了混乱。

参加完庆生会的龙南一家人，在酒店楼下目睹了这一切。 龙南的姐姐，还不幸沾上了毒气，身体出现不适。 眼见毒气越来越往上升高，龙南急中生智，让大家迅速赶往酒店楼顶的天台避难。

在拨打完求救电话，等待救援的过程中，又遇到了难题： 由于天台上锁，而钥匙已经找不到了，大家都被困在了楼梯间里。

最危难的关头，龙南决定兵行险招。 他先是来到酒店的玻璃窗前，将玻璃砸烂，然后绑上安全绳一跃跳到对面的大楼。

接下来，又拿着一根铁棍，跳回酒店这边的大楼。 借助铁棍和建筑物之间的阻力，他在惊险中落定。

最后，他发挥自己的攀岩特长，一步步爬上了酒店的天台。 虽然过程中惊险万分，但最终登顶天台，打开了天台锁上的门。

龙南一家以及部分酒店的员工，终于来到了天台等待救援。 不久之后，驾驶直升机的救援队也赶到了现场。 但，此时又出现了一个问题： 由于直升机运载人数有限，无法一次性救助所有的人。 最后，龙南和仪珠选择了留在天台，等待下一次的救援。

把求生的机会留给其他人，需要莫大的勇气。 而此时他俩需要面对的，是更加艰难的困境： 随着毒气的不断扩散和上升，酒店的天台也不能当做庇护所。 他俩在巡视之后，认定远处更高的塔吊上是最安全的位置。 于是，一场发生在高楼天台上的求生跑酷由此开始。

不得不说，作为灾难片的《极速逃生》，在外表和内里的制作上都很出色。 先来说说外表，也就是在惊恐感的营造上，可以说非常到位。 光是“楼顶真人跑酷”这个脑洞，就瞬间调动起观众的好奇与惊惧。 为了和升上来的毒气争分夺秒，两位主角在仅有防毒装置和保护绳的情况下，需要在不同的高楼之间跳动穿梭，看得人非常刺激。

在遇到一些难以跨越，或者较高的建筑物时，则需要他们进行攀岩。 看到这里，相信大家都会想起前段时间刚在国内上映的纪录片《徒手攀岩》。 片中的建筑物的高度和攀爬难度，虽然都不及纪录片中的酋长岩。 但，因为将背景设置在了都市中，攀爬高楼大厦的剧情反而更让观众具有代入感，在观看时也会和两位主角一起提心吊胆。

接下来，说说这部电影的内里，也就是其揭露现实和人心的部分。 都说韩国电影擅长自黑，这次也不例外。 当灾难刚发生时，新闻中就进行播报： 由于是启用直升机进行救助，住在越高楼层的人，获救的可能性越大。

越往下走，被救的可能性就越小。 究竟什么样的人住在高楼上，什么人住平房，答案不言而喻。 可以说，电影对于阶级分化的寓意非常明显。

另外，片中还有一句有趣的台词。 韩国高楼上的天台，几乎都是锁着的，下面的人根本打不开。 也就是说，普通人难以住上高楼，但即便是住上高楼的人，想到达天台也相当困难。 这里其实也隐喻了阶层固化的现实。

当然，和韩国以往的灾难片相比，此片在揭露社会现实的部分并不算亮眼。 更让人印象深刻的，是此片中揭露人心的一面。 片中也有一个典型的负面形象，也就是仪珠的直属领导，酒店的店长。 他好色，怕死，自私，在最危机的关头私藏防毒面罩，一心只想着自己的死活。

与她相比，仪珠却展现出人性的另外一面。 说起来，以往的韩国灾难片里，主角大多是男性。 他们聪明果敢、正义且有爱心，救国救民于水火，几乎挑不出毛病。 但在这次的《极速逃生》里，却让我们看到了女性角色在危难关头，也有不输男性的一面—— 比如，在发生危险的第一瞬间，所有员工都忙着逃生，而仪珠却先想着疏散酒店的住客。

看到龙南一家遇难时，她也积极投身其中帮忙，并且相当冷静地报出酒店的地址。

发生险情之后，她积极调动酒店里可用的工具，帮助所有人逃生。

她没有缺点吗？当然有。 在力气上，她显然不如男性。 但是她却发挥自己头脑灵活、心思缜密的优点，作为辅助的角色帮助龙南攀岩。

在灾难面前，她比男性更加脆弱。 看似英雄般地放弃求生的机会，等到其他人被救走之后，又像小女生一样急得哭了出来。 但是哭过之后，却又迅速投入逃生状态，想出用广告牌做箭头、用手机灯光发求救信号等方法。

从这个层面来看，《极速逃生》的突破就在于： 它一改大多数灾难片男主角完美无缺的属性，以仪珠这个女性角色，让我们看到灾难面前女性的满满求生欲。 与此同时，它也让我们在同一个人身上，看到了英雄性和局限性两个对立的方面。

把求生机会让给他人，这样的行为相当伟大，值得歌颂。 但是等机会溜走之后，又暗暗觉得委屈和伤心，甚至不争气地哭了出来。 前者，我们称之为英雄。 但后者，才是一个拥有七情六欲的，真实而普通的人啊。

客观来说，《极限逃生》仍然存在一些不足。 比如“毒气致灾”的原因，设定为某化学家利用化学药剂报复社会，听起来有点一言难尽…… 但总体来看，这仍是一部称得上惊心动魄的商业片。 如果你是一个追求刺激的影迷，这部电影一定能对上你的胃口。 尤其对于喜欢看灾难片的人来说，这部电影更是不容错过。

*本文作者：张不才

首先，看完之后我最大的感想就是，这才是穿插着感情戏的灾难片！这才是在灾难的基础上顺带描写一下感情！

之所以能让我这么看重这个，是因为前不久我们刚刚吸取了血的教训

没错，《上海堡垒》

它那科幻的外壳下拍爱情片的毛病我一提再提，实在是对此行为感到厌烦

不为别的，就因为它欺骗了“慕名而来”的观众 而《极限逃生》这方面很不错

它的感情戏不多，有的时候也就是一笔带过，但是情感线一直贯穿其中

关于此印象最深刻的地方就是主角二人一路跑道天台走投无路时相拥而泣，相互述说自己的苦衷，看惯带爱情电影的我以为两人说着说着就会接吻，结果女主停止了哭泣，站了起来看到了无人机。

在死亡面前他们不愿意屈服，更没有时间谈情说爱，这才是真正的接地气

同样在结尾，女主借口挂锁太重，男主也慢慢了解其用意

可是结尾连个拥抱都没得，甚至下雨的时候，也是各自遮自己的雨

这才是我心目中的所谓的那穿插的情感线啊！同样是大团圆结局，这样的结尾比男女主相拥亲吻真实的多

另外就是前面我多次提到的“接地气”

男主的外甥因为他整日练单杠而害羞在朋友们面前承认自己认识舅舅

而结尾小外甥是第一个跑来迎接舅舅

在男主准备爬上天台给大家开门的时候，女主没有大喊大叫拖后腿，而是迅速的拿出了可能会用到的工具和绳索

而直升机接完男主亲属离开后，女主哭了，她说，她其实也想上去。

一个普通人，她不需要有什么大义凌然牺牲自我成全他人，她也“自私”，她也想活下去

同样在逃生过程中，女主懂得迅速利用周围有用的物件，像是人形广告牌充人数，摆箭头，全程智商在线，丝毫不乱哭乱叫捣乱

单从这几点来说，《极限逃生》更加贴近现实、贴近生活、贴近大众

九月的内地院线，在月末的《攀登者》，《中国机长》以及《我和我的祖国》到来之前出奇的平静且乏味。

上周上映的三部新片，《诛仙》虽然由香港黄金时期的武侠片导演程小东指导，以及因《陈情令》大火的肖战出演，但是被改的面目全非的经典IP不仅没有得到原著粉的肯定，也让路人粉纷纷打出差评，拖沓的故事主线，宛如电视剧般的视听运镜，全然没了原著的精髓，看豆瓣从首日的6.5两天甩到5.4就很说明问题了。

在暑期档被“技术原因”消失后重回院线的《小小的愿望》，果然就如大家预料的那样，被改的面目全非。破处改成了谈恋爱，但凡有一点越界的镜头就删的一干二净。就如那部风雨云一样，这同样是一部无法评价的电影，一部让我们好奇如果完整的话影片会是如何的样貌。可惜，在今天的话语环境里，这个阉割版，就是我们能看到的全部。

千年小学生柯南的新剧场版，延续了柯南电影系列从《侦探们的镇魂歌》开始放弃本格推理，全面转型科幻动作片的思路，各种逆天反地心引力的神操作让观众仿佛在看一部好莱坞动作大片，场面堪比前段时间上映的《速度与激情：特别行动》。

当然，作为追了柯南小二十年的粉丝们，能够在大银幕上再度看到柯南和基德同框打击犯罪，而且还不是像之前《业火的向日葵》那样基德只是客串的溜粉操作，想必还是很满足的。而且相比较愈发失控的电影版，这一部已经算是有心在做推理了，希望这个“活久见”的系列能够慢慢找回初心吧。

在内地院线乏善可陈的情况下，相信大家一定都没什么动力走进电影院。这里给大家推荐一部前两天刚刚新鲜出炉的暑期在韩国上映的一部绝对令你大呼过瘾的爽片，那就是由少女时代的允儿以及人气演员曹政奭主演，导演李尚根执导的处女作《EXIT》，又名“极限逃生”。

这几年，韩国电影在类型的探索上愈发的极致，从几年前的爆款丧尸片《釜山行》，到讨论南北关系的《摇摆狂潮》和《特工》以及今年创造韩国票房奇迹的《极限职业》等等，将个人化的表达植根于类型化的叙事，敢于直面体制和社会中的阴暗面，不畏惧未知的恐惧，这都使得这些影片兼具观赏价值和思想深度。

当然，这并不是说韩影在类型片上已经完备到没有瑕疵，前段时间的那部由豹子女士主演的《女警》，虽然紧扣着女权的主题大打性别牌，但是过于脸谱化的人物以及不具有说服力的角色动机使得影片也只能流于完整，而无法令人满意。

说回《EXIT》，也许他并不如上文提到的那些反思历史和政治的作品直指人心和现实，但是导演足够了解观众想要在商业类型当中看到什么，他通过精巧的叙事和娴熟的视听语言为我们呈现了一出绝妙的逃亡大戏，令人赏完仍回味无穷。

相信大家即使没有看，也一定听说过最近在国内上映的今年奥斯卡获奖的最佳纪录片《徒手攀岩》。今天这部《EXIT》的故事主线，如果用一句话来说，就是生化危机版的都市徒手攀岩+极限跑酷。

接地气——共情的主人公

和《釜山行》类似，导演在本片的前二十分钟没有急着让主人公踏上逃亡之旅，而是先扎实的将角色立住，让观众对其有代入感，理解他的处境，这样才能让后面惊险的冒险更加扣人心弦。

片中，勇南虽有着在大学期间创办攀岩社团的辉煌过去，但是屡屡的创业失败使其从毕业后就一直头顶着“loser”的名号。韩影擅长塑造平民英雄，他们都有着类似的阶级身份和社会地位，这也和韩国社会的现状密切相关。

之前反复聊过的韩国大财阀对于经济的垄断，以及官商勾结等问题，使得韩国存在严重的贫富差距，对于在韩国的普通老百姓，想要翻身成为有钱人几乎是不能可能的人，因为大资本完全是把控在财阀手上的。因而，就如《寄生虫》中的基泽一家一样，他们之所以如此的歇斯底里，也是因为那是他们唯一改命的机会。

导演在片中借由勇南与家人的关系，展现了他当下生活的窘境，侄儿不愿承认他是自己的舅舅，父母嫌弃他连碗都刷不好，姐姐则成天到晚数落这个没出息的弟弟。作为影片最核心的母题之一，“亲情”在影片的建置部分被不断强化，而这也成了影片后半段主人公行动的一个很重要的动力。

家人无论如何嫌弃自己，终究都还是一家人，姐姐还是会找借口给勇南生活费，妈妈也是对他疼爱有加，因此当危机来临时，他会以家人为重，将自己的安危置之度外，而他的勇敢，也会为他获得家人的认可。

另一个对于塑造勇南的人物弧光很有作用的角色，是允儿饰演的义珠。作为勇南曾经的梦中情人，他虽然勇敢告白，但却惨遭拒绝。这使得勇南在母亲七十大寿久别重逢的见到义珠时，会撒谎自己过得还不错。本片并没有很强化“爱情”这条线索，勇南和义珠的携手度难更像是伙伴，而非恋人，而他们的终点也不是彼此，而是各自的家人，这也就能理解为什么在影片结尾两人逃出感染地区时，勇南会先冲过去拥抱家人，而义珠也是先给家人打电话，因为影片最重要的母题，是亲情。

在构建勇南与其周围人物关系的同时，导演还巧妙的把勇南有攀岩这项特殊技能展现了出来，从开场的各种高难度单杠动作到闪回当中的攀岩，再到家中勇南放着的攀岩用品，都能看出他对于攀岩的执着。

就如同他对于义珠的感情也是一样，导演在闪回当中给的唯一一场能够交待勇南爱上义珠的戏，是勇南看着义珠跳上了自己没有上的去的高台。勇南对义珠的倾慕很大程度来自于他对义珠攀岩能力的认可，这也为二人后来那不可思议的冒险埋下了伏笔，勇南需要克服曾经没有跳上去的恐惧，也要直面曾经拒绝自己的女神。

捏把汗——都市极限攀岩的爽快

随着一场突如其来的毒气泄漏，勇南踏上了他的征程，他必须帮助自己和亲人逃离随时可能令自己丧生的生化武器。

导演在攀岩及跑酷场面的拍摄无疑是一流的，尤其是当勇南为了打开酒店天台的门，而选择从窗外爬上去那场戏，本身勇南攀爬几乎没有把手的高楼已经足够惊险，配合着交叉剪辑下的勇南姐姐因中毒气随时可能身亡的危险和义珠的反应，以及在勇南攀爬的大楼之下，不断飘上来的毒气，更加增强了场景的悬念感。

在拍摄勇南攀登的部分时，比起捕捉角色吃力攀爬的动作和表情， 导演更强调去拍摄勇南与环境的关系，导演深知给观众造成恐惧的原因是勇南此时随时可能丧生的环境，因而几乎每个仰俯镜头的拍摄都是比较松的景别，为的就是更好的突出环境带来的紧张感。

在勇南和义珠开始二人的都市跑酷时，导演在制造笑料之余，还不忘不断升级他们的危机。本片的节奏把控和悬念的设计无疑是极佳的，几乎每一个场景都将二人的境遇推向更加极端化，他们需要不断的闯关才能最终脱险。比如有一段是二人来到了一家烤肉店的屋顶，本以为还有逃跑的时间，但是突然抽烤肉烟熏的机器将飘进店里的毒气全部送到了天台，这直接将他们推到了更危险的情况。

与此相类似的情景在片中还有许多，几乎每个单独的场景都有其内在的三幕式结构，给观众不断的制造期待，然后设置困难，再让角色们解决苦难，突出重围。

作为一部标准的商业类型片，其在剧作结构上是非常工整的，比如影片到了中点的部分，角色会经历一场虚假的成功或是失败，片中虚假的成功就是勇南他们终于被直升机发现，但他俩却为了救对面房子里被困的孩子而放弃了被搭救的机会。这不仅是情节上的转折，也使得两个角色更加获得了观众的认同，人们更加希望他们能够得救。

全片最燃的一个时刻，无疑是影片后段无人机集体出动的段落，看着满屏幕的无人机为了搭救二人而纷纷前来，还是十分令人感动的。为了生存而飞奔于楼宇之间，小人物不甘于环境的危机四伏，那种喷薄而出的求生本能轮谁相信也很容易被打动。

一声叹——类型的桎梏与遗憾

单论观赏性，本片绝对是值得一看的，其中那些惊险刺激的攀岩段落，代入感十足，仿佛我们自己置身其中。但抛开奇观式的场面，单从角色来说，其实本片仍存在着不小的问题。

虽然前文提到过影片塑造了一个颇为令人共情的主人公，但实际上角色自身要克服的困难在跑酷开始不久就已经解决了。开场不久闪回的那个勇南没有跳上高峰，但是在中段他就已经成功了。开场虽然有花大篇幅去呈现角色的困境，但是更多是与家人之间的羁绊，可是中段之后，勇南身边只有义珠，这就无法继续展开亲情的线索，而只能使其成为角色突围的一个动机，而不能很好地与主人公的突围相融合。

还有一个开场就没有交代清楚的，勇南现在的窘境到底是什么所致，虽然有大环境的制约，但是他自身一定是有问题和缺点的，而这趟冒险就是要解决这个问题，让其成长。

但是全片看下来，勇南一直很孝顺，结尾依然孝顺，对于他本身所面临的，或是应该要改变的部分，几乎没有提及，这就失去了一个商业片中，主人公上路一个非常重要的源动力。现在的逃跑更多就是为了活着，就如我们剧作中提到的A故事，表面的行动线是非常完整的，但是B故事对于人物弧光和成长的部分，某种程度上是非常缺失的。

尾声

眼看着韩国的类型片已经玩出了花，而我们曾经的东方好莱坞已经落寞到不断地吃老本，今年一众港片的品质令人惋惜，谁能想到那里可是曾经那么有创造力的一片黄金地。类型的探索离不开一个相对包容的市场环境和自由表达的舆论环境，可惜我们这两者似乎都还没有着落。

眼看着那部翻拍自韩国的《小小的愿望》被剪的面貌全非，未来的路究竟在何方谁也无法给个定数，在这魔幻的年代，对于观众来说，其实只是想看一部好电影而已。一场游戏一场梦，多希望这场满是禁忌的游戏，不过是一场梦，醒来以后，天边满是绚烂的烟花，即使只是场梦中梦也好。

看到资源就迫不及待欣赏了这部韩国今年为止最爆的电影，看得我又哭又笑，很酸爽。这种带有喜剧元素的灾难片，很接地气，很真实，又很残酷。韩国人拍起这样的类型片真的是信手拈来，身为细节控的我整理了很多电影里的小细节，分享给大家～

1.

又一次就业失败的无业游民勇男，此刻衣服上写的字样是“ANOTHER DAY IN PARADISE”（天堂里的另一天）。这侧面反映了他对这次再就业能够改变命运所寄予的希望，因此下一幕便是就业失败带来的更加巨大的挫败感。

2.

勇男跟前辈相约啤酒屋，前辈哭诉着自己“前方一片黑暗，看不到光”，而前辈迎面正对的霓虹灯牌却是“HOPE”（希望）。其实希望就在前方，只要你抬头就能看到光。

3.

勇男吐槽前辈邋邋遢遢，头发也不打理，像是修道似的。于是下一幕前辈便拿起手机，搜索的内容是“和尚的年薪”。

4.

在勇男卧室的床头上贴了张纸，上面写着：

“절실한 마음으로 스스로를 믿고 전진하세요”

“以迫切的心情相信自己然后前进吧。”

这句话其实就是电影里一直支撑着勇男努力奔跑求生的信念。

5.

勇男回想起过去跟义珠相识的场景，画面里前辈穿的T恤上就写着“PAST”（过去）

勇男衣服上的文字是“IM A FIGHTER NOT A LOVER”

彼时的勇男年轻气盛，棋逢对手义珠，这一场意气风发的青春较量，不料输了比赛也输了心，让他把义珠深深地记在了心里。

6.

勇男和义珠重逢后在楼道相谈，在这个空间里有许多带有文字的装饰，不管是易拉宝还是指示牌，都能看清楚字样。唯有显示为“薄荷大厅”的纸张模糊不清。在韩国，薄荷的花语是真心，模糊不清代表着并非真心。在这个楼道里，勇男对义珠没有说过一句真心话。

7.

勇男向义珠告白被拒，在他放声大哭的公交站，广告窗上贴的海报文案是：

“稍微歇一会儿再走吧！

把你的悲伤…都抚平”

Emmmmmm…非常的应景了

8.

sns求救内容

补习学院被困的学生

被困在酒店时，妹妹用手机在sns发求助信息，与此同时屏幕上也滚动了许多来自网友的求救，其中就有被困补习学院学生们的求救信息，前后呼应。

9.

勇男悬挂在空中时，侄子一直大喊着“舅舅，爬上去！”

这个意念传送的桥段其实是致敬2004年史蒂文·西格尔主演的电影《克莱蒙泰》，里面有个名场面就是儿子在爸爸被击倒时一直喊，“爸爸，站起来！”

10.

云之庭院酒店大楼的名字是lion building，因此不仅在顾客赞赏的奖杯上有狮子的图案，后面勇男爬到天台的最后一抓也是抓在了狮子头上。

11.

系扣板板正正

开一颗

开两颗

全开

弟弟永民的衣服，从一开始系到第一颗扣的干净整洁，到整个求生过程中逐渐敞开第二颗、第三颗……最后搬出卡拉OK设备喊救命的时候，露出了内搭的手握话筒图样，跟他的姿势如出一辙。导演的设计非常有sense，很好的展现了这个角色的性格特点。

12.

早在报道有毒气体情况的时候，新闻就已经预警了火灾加油站会二次爆炸的可能性，为后面的剧情作了铺垫，非常真实，衔接连贯。

13.

防毒面具时效就快超过时，勇男带着义珠爬上高楼逃生，楼梯转角路过的海报上写着 “拯救女神”；

这里在天台发现原来有梯子的情节，轻松幽默地调试了观众紧张的心情，但其实两人刚进入这个天台，导演就已经通过墙上的文字埋下了这里有梯子的伏笔。

14.

建筑上面“密室逃脱”的字样，预示着男女主这场极限逃生正式开启。

15.

“喂，你也可以做到！”

“我准备好了！ 快上来吧！”

健身房随处可见的这些激励海报，也是在侧面激励着男女主，希望他们能够顺利实现逃生。

16.

这里男主问起女主的体重，可以看到背景女主头顶位置有类似于体重计的图案，上面指针指向150斤，下面的文字是“还差得远呢”，非常有喜剧效果。

并且导演还特意把扔过去的举重哑铃都堆在一起，让观众算不出真实的重量。

（女生的体重必须是特级秘密！）

17.

这里的镜头调度很赞，镜头面向男主往下摇，来到了健身房对侧楼下的烤肉店。

烤肉店里烤盘下方的吸烟机正在吸收有毒气体。

下一秒镜头回到男女主所在的健身房楼层，在窗户稍微上方的位置对焦在了一张纸上。

上面文字写的是：

「 警告 」

请不要开门

烤肉店的味道会传过来

（大家会变胖的）

这里显得健身房的存在设定非常真实，并且为后面毒气会急速向上发散的剧情埋下了伏笔。

18.

在义珠纠结要不要先跑的时候，勇男把之前没能扔动的哑铃扔了过来。然而，导演却并没有向观众展现勇男是怎么做到的。

其实在之前砸碎玻璃的时候就有所表现，在试过几次直接扔行不通后，勇男展现了自己720度旋转的惊人爆发力，想必这个哑铃也是以这样的方式抛掷成功的吧。

在危险面前，永远不要小看人类的潜能和爆发力。

19.

在补习学院的学生们得救之后，镜头扫到了被风吹得凌乱的横幅，上面写着：

“청년을 살려야한다”（要救活青年）

非常残忍的现实，祖国未来的花朵，没有选择不救的权利。

20.

逃亡仍需要继续，这时男女主来到一个房间，墙上有贴着家训：

“相处越久就越闪耀，距离越近就越珍贵。”

也许这就是电影想要向观众传达的关于「家」的意义吧。

21.

在 “搬家 ❤ 嫁妆” 广告前自由落体的床垫

以及在床垫上自由落体的勇男和义珠，暗示了两人未来的爱情线。

22.

“谢谢你能坚持到现在！”

更像是对男女主加油鼓劲的话吧。

23.

最后两人能被直升机救援，全靠这个最大功臣烟花。这个烟花是最开始勇男从餐桌上拿起来装进背包的，镜头有给到1秒钟的特写：

事实证明，临危之际，任何一个不起眼的小物品都可能成为救命的关键。（我瞎说的）导演这个伏笔埋的挺好，没有一个镜头是浪费的。

24.

最后勇男跟义珠会怎样发展呢？导演也给观众留了线索，就在广场上横幅标语里。

“我会抓住你的手！”

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下面来到义珠time！这是我近一段时间以来最欣赏的影视剧女主角色，义珠，像她的名字一样。临危不乱识大体，难得一见宝藏女孩。影片在关键时刻的几个重要决定和判断都是由她来完成的：

当得知有危险情况发生，她没有先跑路，而是按响警报器，并且疏散还未离场的宾客；

看到外面发生的混乱，在还未确定是有毒气体泄漏的情况下，就迅速作出了让大家上高楼避险的判断；

一家人围着中毒的姐姐手忙脚乱之时，是义珠找来了工具做成担架，让大家能顺利带姐姐离开；

看到直升飞机后，义珠第一时间想到了让大家一起用手机手电筒求救的办法，并且跑下楼手动操作酒店灯牌发求救信号，还因此错过了第一时间搭乘直升飞机的机会；

懂事又识大体的义珠，她本来作为最该被保护的女性，应该成为首先搭乘直升飞机的一员（再次深刻鄙视那些飞机上的大老爷们儿）。没有自己的父母家人在身边，也便没有人关心她的生死，面对勇男一家人的哀嚎，她选择了退让，让勇男先走。

到这为止，我还只是觉得义珠是一个电影里无私奉献的英雄式脸谱人物。

直到下一秒看到她委屈地说：我也想上去。

是啊，这世上哪有那么多无私的英雄，大家都想活下去，义珠也只不过是个女孩子，一个十分十分善良的女孩子罢了。

从这一刻起我就深深地喜欢上了这个角色，林允儿真的太美了。

关键时刻能够利用周围的一切道具来求生，她想到用人形立牌充数吸引救援队的注意，在看到补习班孩子们被困时，即便自己也想活下去，也还是做出了让步。也许在义珠和勇男的潜意识里都认为，自己存活下来的可能性比学生们更大。

当毒气再度袭来，既然不想死，就要努力活下去。义珠迅速作出了要去更高处的判断，于是拉着勇男开始了又一次的危楼逃生。

身为一个女孩子，在胆识、能力、气度等方方面面都不输给男儿，关键时刻不黏糊也不拖后腿，永远能够作出精准的判断。在韩国社会如今对女权日益重视的阶段，这个角色的诞生无疑不是女性为自己发声最好的成果。

我想，勇男跟义珠最合适的地方，就是能在义珠作出了判断之后，可以用自己的行动力给予全力支持。也许，这就是最好的搭档吧，相信他们日后会有更美好的人生。

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几个折射韩国现实的彩蛋：

1.

一语中的，永远都锁着的天台门。

人们总想爬得更高，殊不知通往高处的出口永远都是关闭的状态。

男女主一直往高处逃生，却到最后也没能完成。这仿佛在暗喻着贫富差距的悬殊，不管再怎么努力，最高的楼永远与周围有一条无法逾越的横沟。

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对于韩国天台门锁着的这个问题，我有再查阅一些资料求证，发现韩国人喜欢锁天台门，很大原因是因为韩国的自杀率极高，很多学生or上班族这些高压人群会选择从天台自杀这种极端方式....并且还存在有人从高楼向下丢东西砸伤行人的现象，所以很多大楼的业主都是把天台门锁上的。

2.

不愿意载客去往事发中心的司机，在听到对方是海兵队出身后，就立刻敬礼并乖乖上路。

这个韩国独有的军阶制度，即使离开了部队，也有着它严格的阶层意识。服从，就对了。

3.

韩国人不愧是hashtag的民族，满屏都是#####，头真的晕。

4.

凌晨依然在学院补习的学生

根据剧情推测，CCTV拍到气罐车时是晚上11点，有毒气体爆发是在晚上11点10分，从男主一家人在酒店避难逃生到坐上直升飞机离开，然后男女主再逃生到补习学院处，预测大概也要凌晨了，到这个时间为止都依然在学习的学生们，侧面反映了韩国社会的教育现状。

5. 补充个新发现，电影后半程出现的几位YouTuber，他们是现实中真实的韩国网红主播，在 YouTube上很有人气，并不是演员扮演的。

（剧透预警）

八月初看了第一遍，这几天出了资源刚好又看了一遍，看到一些情节倒有些思考，不是专业影评人，所以算是另辟蹊径吧，与诸位共赏。

先从男主角谈起，永南的人物设定其实很传统，颓废中闪烁着人性光辉，有两个好处：一是代入感，平凡中依然存在不平凡的闪光点，其实正好是绝大多数普通人的真实写照，在攀岩领域永南一展雄风，正如我们普通化的面具下总有一些出乎意料的擅长之处，而本片之中永南正好凭借自己的过人之处得到了众人的认可，也给了我们一点自我期待，或许在某个时候我们未被挖掘的超常之处就会大显身手；二是反差感，全片的前半幕一直在通过对话和侧面环境渗透永南的碌碌无为，同时又通过闪回埋下了他攀岩方面过人之处的伏笔，最终在灾难来临时爆发，从籍籍无名之辈一跃成为救人水火的英雄，巨大的反差给予了观众冲击力也触及到了观众的爽点，同时也吊足了胃口继续推动剧情发展。

接下来进入正题，浅谈一下本片中的人性展现，聊两处情节：直升机救援第一次来临时永南义珠和男主亲人的场景以及直升机救援第二次来临时永南义珠选择救援学生放弃自己的场景。

情节一：谈两个点，一是永南一直站在旁边让家人优先得到救援。这其实涉及到了亲权的问题，整个东亚文化圈受孔子影响颇深，故忠孝仁义在每个人心中都具有一定地位，虽然平日里可能不会怎么表现出来。比如永南平时对待家人的反应其实不算亲近，这也可能是韩国男人的通病，不善表达感情，尤其是亲情。但在危机时刻，永南的做法无疑是孝的真实体现。长尊卑幼是亲权最主要的思想具化，长辈在家族中的地位最高属尊贵，而幼辈因其生存能力微弱尚需长辈照顾故属次位（只论危机时刻的优先顺序，尚不论平日的命令传递顺序），作为中间阶层的永南选择了留下来，代表其默认了对长辈的尊重和对幼辈的照顾。

第二点，我依稀记得救援者说过一句话，“老人妇女小孩优先”，这从亲权的范围走向了人类族群的选择，从智人到现在的自然选择中，老人女人小孩的体力和生存能力通常是不如壮年男性的（求别杠女权和特权），所以此时其实是人类一种体恤弱者的天性在发挥作用，人们默认了强者存在更多生存下去的可能性，而弱者如果不得到此次救援很有可能只得沦为孤魂，这是一种天性信赖。但如果从另一个角度出发，即人类的基因传递来看，更应当选择壮年男性或女性优先得到救援，首先当时无法确定灾难的等级，因而也就无法确定整个区域内人类的未来，从基因的自私性来看（功利主义），更值得被保存的人类基因应当是壮年时期的人类。

情节二：永南和义珠组成箭头让直升机救援学生。这里的人性其实有一点微妙，首先可以确定的是义珠的善良，这种善良同样源自于上文中我所提到的强者对弱者的体恤，在义珠看来，她自己逃生的可能性要大于那群被困在房屋中的学生，这是客观上理性的探究，但我其实看到更多的是义珠感性的体现。其一是来自于一个学生想上天台但最终失败的心痛与同情（或怜悯），其二是来自在灾难中对脆弱生命的感慨。所以最终义珠在犹豫中依然选择了让学生们先行。而永南这里的人性体现其实并不直观，至少有一部分并不是他的真实意思表达，永南是受义珠的影响才最终做出了让学生先行的决定，在这之前永南的私心其实是想让他们俩自己先走（在这插一句，由此可见永南的闪光人性其实更大程度上是体现在亲情上而非普世的同情，所以从这点来看永南依然是小人物的情怀），但是永南被心中对义珠的爱慕之情所困扰，他倾向于选择义珠的决定，或者是想在义珠面前展现自己的英雄气概吸引义珠的注意，但从这点来看其实永南心中依然存在着对学生的同情之心，虽然救己之心稍胜但所差不多，他并非完全的利己主义者，所以在左右摇摆之际被义珠一锤定音。

随笔之评，仅一家之言，逻辑可能稍显混乱，论证也并不全面，但我不想改了，也没必要改，诸位要是觉得有共感会心一笑当然好，要是觉得我在乱放厥词也不必发言，于人于己都留一些愉悦，欢迎讨论但不欢迎杠精。

总之，本片绝对值得一看，算是娱乐和商业电影中少见的一股清流，7+评分很客观，要是低于这个评分我就怀疑有无脑黑跟风狗优越狗又开始肆虐了。

另：林允儿是什么神仙？太好看了吧。

以上。