剧照
剧情介绍
纽约的近郊铁路旁，女孩洛斯（祖蒂?弗兰 Jodelle Ferland 饰）整天在破旧的机车里坐着自己的白日梦，她用身边的玩偶编织爱丽丝的行程，而现实却是另一番光景。洛斯的父亲在酒吧里驻唱，收入微薄，嗜酒如命，而且还是一个瘾君子。洛斯的母亲肥硕之极，终因吸食海洛因过量而丧命。为了逃避警察和债主，父亲决定带着洛斯远走高飞，从纽约搬到乡下的农场。途中，父亲的诸般恶习令洛斯忍无可忍，只剩下四个残破的芭比娃娃陪她玩耍。正当她觉得生活无望之时，一个带着养蜂人面纱的女邻居戴尔（珍妮?麦克蒂尔 Janet McTeer 饰）闯入了她的生活。她们同样有一颗向往童话的心。两个人在相互扶持中，重构了那个美好的图景，然而好景不长，一场争斗由此展开……热播电视剧最新电影邮政恐怖份子喋血江湖1990Muv-Luv Alternative偷破天际线白发魔女传之明月天国张三丰2太极天师意面情迷反骗警察命中注定黑色河流望天树的房子遇卿恋凡记一骑当千 集锷斗士血风录罪人和圣人漂洋过海来看你终生束缚灰质超级特工恶魔的面具姿三四郎续集一骑当千 Extravaganza Epoch别放手诡才之道初恋复仇者2019
长篇影评
1 ) 现实童话对接
2 ) 孤独的心情在蔓延
现实中，每一个人都有一颗孤独的心。
不过电影将这种孤独扩大、强化，占满了整个时间和空间。让我们再也不能逃避。
故事中的孤独，在时间感上，满的快要溢出来。从rose奶奶那一代，到她和之后的时间里。每个人面临的主题都是孤独。
rose是个小女孩，不上学。没有同龄的朋友。生活中除了父母，就是她编造世界中的性格各异的4个朋友。她的父母虽然都说爱她，但是实际上他们都只是活在自己世界，和rose的交流也只是把自己的想象灌输到一个小脑瓜里。
而在rose自己的世界里，那四个中只剩头的芭比娃娃充满她的世界，似乎和她最要好的就是那个强势的girl（抱歉，名字实在记不住）。这其实代表了她性格，她独自生活在这种心理上与世隔绝的环境，需要成长的勇气，许多事情需要自己的探索，这个破败娃娃类似命令的态度，实际上就是她内心对外部世界不断探索的渴望。而当这个娃娃遗失之后，她曾经想象娃娃已经得到上帝的恩赐成为一个完整的人，而且就在她的身体里，是她未出生的baby。她当时一定觉得生活又有了希望，觉得自己可以勇往直前，觉得类似家庭的温暖马上就会成为她生活的现实。但是当她在戴尔卧室被戴尔抓到，一切都破灭了。影片中，芭比娃娃每一次的出现、遗失、丢弃、损坏都代表了小女孩内心一次次的希望、不安、解脱、恐惧。
片中，rose曾经几次自动放弃玩偶，她清醒的知道玩偶是她的想象，在没有选择的时候，玩偶是她的支柱。当生活中出现了希望，她为了她渴望的拥抱、友情、家庭，甚至可以放弃自我世界的泡泡。但是，当她为了她的渴望，无畏地往别人的泡泡挤进一个头后。破坏的不仅仅是别人内心固守的悲伤，还有自己美好的梦想。
被揭露悲伤的人是戴尔。影片没有告诉我们是她先被蜜蜂伤害了眼睛而失去了爱人，还是失去爱人后伤了眼睛。我窃以为，是她的爱人因为生活的理想不同而去了远方，她伤心的在那片曾经茂盛的花田里失神而伤了眼睛。她觉得这样的她再也没有可能回到爱人的身边，怒火点燃了养蜂箱，激怒的蜜蜂却杀了她爱的母亲。
戴尔总是哼着柔和的调调和rose父亲的重金属形成鲜明的差异。当第一天晚上，收音机里放出的重金属飘荡在瑟瑟的草地上时，戴尔知道他回来了。她没有去见他。当rose在戴尔的小花田边埋葬已经坏掉的收音机时，第一次见到了戴尔。戴尔又推测出一切：昔日的恋人已经结婚，带着孩子回到曾经居住的老屋。她更加没有理由去见他。在她失去爱人、失去容貌、失去家人之后，她早就已经学会面对自己了。她的弟弟、她的标本都是她的世界中的玩偶。虽然，她同rose一样，渴望家庭、渴望温暖。但是她却守着曾经的悲伤，不敢触碰。
片中还有很多细节，包括背景音乐的变换（重金属，乡村，古典钢琴），色彩的强调（枯草地中戴尔的几株鲜艳的花朵，粉刷一新的老屋），有时间在安静的看过几遍再说吧。
影片在美丽的童话中展开了生活真实的场景。人物的悲哀在荒诞中蔓延。缓慢的诉说也许让人感觉压抑和无聊。但确实是值得安安静静看下去的电影。
3 ) 那片孤寂的深海。
有的只是一片金色耀眼的草原。
小小的ROSE，是掉进了兔子洞的爱丽丝。
这片草原就是她的仙境世界。
她和她手指上的四个娃娃头游戏、说话，用她们扮演自己或者别人。
她的邻居住着巫婆和Dickens船长。
她希望能成为巫婆的朋友，也喜欢着带她在海中潜游的船长，想和他一起去捕捉魔怪鲨鱼，想和他做一对“Silly kisser”。
她一个人在这寂静的天地里飞快地奔跑着，笑声和尖叫便显得格外的刺耳。
影片的海报是截然的两半。上面褐色的土地，下面是蓝色的天空，ROSE坐在一棵倒立的枯树上。
影片带给我们的，就是这样一个幻境和真实颠倒的世界。
但即便是怪诞的幻想，并不会让人觉得离奇，反而它们让现实变得脆弱而可疑。
或许是因为ROSE吧。她能随时编造谎言，幻想着另一番天地。
在她的谎言与幻想背后，是一个孤寂的世界。
她的父亲，那个沉醉在音乐和“日兰德”梦想中的男人，他痛恨电话铃，痛恨不懂得他的臃肿唠叨的老婆。
她的母亲，对不能照顾好她而怀着歉意，却又不知道怎么爱她，只会一边吃巧克力一边把她搂到窒息。
她隔壁的邻居，恨她只爱蜜蜂的父亲，恨那些把她母亲蛰死的蜜蜂。为此她失去了一只眼睛，并且害怕失去，她就把所有喜欢的东西都做成了标本，希望能永远的得到它们。
她邻居的弟弟，是个癫痫病人，他把草原看做海，把破烂的塑料棚当作潜水艇，飞驰而过的火车则是魔怪鲨鱼。他是ROSE心目中的英雄和王子，但他并不喜欢这个世界，他最大的心愿是引爆手中炸药来换取世界的重新开始。
最无奈的是，后来她发现，原来父亲和这位邻居竟是曾经的恋人，在照片上得到他们是如此的年轻而幸福。看着那些灰白的记忆的碎片，仿佛能看见时间和生活如何从他们身上一点一点的抽走了那些爱与梦，只给他们留下了两个孤独的空壳。
ROSE，是他们孤独的延续。她是个只能用幻想包裹住自己的孩子。
也只有她，才能用她从未正视过现实的眼睛，带我们走进那片孤寂的深海，看到海水在我们身边静静蔓延。
4 ) Jodelle Ferland：如果你不能演Alice，谁敢说她能演？
不过影片确实值得一看，更何况是Terry Gilliam导的片。不过Terry Gilliam本身是一个跨文化艺人，身为美国人的他青年时代和Monty Python整天混在一起沾染上了那种英国式的荒诞逻辑的风格。我个人最喜欢的作品永远不是他导演的东西，而是他为Monty Python作品绘制的动画。但TG毕竟是美国人，甚至在Meaning of Life里还亲自上阵演过一个自大的美国佬，骨子里还是流着好莱坞式的血液。我敢说这部片子如果让一个英国人来和TG一起共同创作我会更喜欢看……
哦对了，我要说的是loli主演Jodelle Ferland，看完这部片子之后觉得去追一下她的其他影片（顺便说一下小丫头实在是高产啊）。个人认为如果最近3年内谁要拍一部Alice in Wonderland（其实我更想看Through the Looking Glass，因为很少有人拍过），直接去找这个小丫头吧，那种充满好奇心+面对陌生事物毫无恐惧的眼神实在就是Alice的翻版，如果她说她演不了那恐怕没人敢演了。当然，要是她会说一口英国腔那就完美了。（嗯，好像她给Mustique腹语的时候是用英国腔）
5 ) Jeliza-Rose的倾斜世界不是童话
在这个神经质女孩的喃喃自语中度过了近两个小时，我不敢说我很喜欢这部片子——这种近乎马尔克斯般的荒诞和疯狂。 可怜？可悲？ 我都感受不到，也不认为Jeliza-Rose有过这些情绪波动。她可不是什么正常的女孩儿，即便是直面死亡，对她来说也不过是另一种特殊的游戏罢了～ 家庭，真是个至关重要的育儿所。 Rose毫无疑问遗传了她父母不安分的基因，天生就会用魅惑的眼神看周围的事物。而她的父亲，活脱脱的一个维京神话里的海盗模样，有一艘点满蜡烛的小帆船，成天吵嚷说着要去日德兰。她的母亲形如夜叉，有张煞白的脸，枯槁的浅黄色头发，身躯粗大。 “你知道我爱你，是吗？对不起宝贝，我迟点一定会对你很好，我保证...哦宝贝...”她一边哑声嚷嚷着，一边把女儿狠狠按在胸前，却在女儿伸手拿自己喜欢的巧克力的时候大吼“Fuck”！这是一个难以让人喜欢的母亲，于是在她吸毒致死后，Jeliza什么反应也没有。没有眼泪，或是哭闹，反倒是转而悉心安慰那个孩子气的手足无措的父亲。 “现在我们可以吃她的巧克力了。” 她的父母都是瘾君子。给父亲注射似乎成了Jeliza每日必做的功课，并且熟门熟路。甚至在注射完后，这个孩子还会细心地放好父亲的手，摆正他墨镜的位置。她觉得这是一种帮助，父亲需要“上上电”，以至于这个海盗般粗壮的男人上电过头成为一具灰白的死尸，发出残腐的尸臭时，我们小小的Rose还没有发现。我不认为这是什么故作天真或自欺欺人，只是这个满脑袋幻想，没有什么死亡的概念的小女孩还一直沉浸在父亲“上电”的惯例中，她终究纳闷的也只是为什么这一次的时间会如此之久。即使家庭生活如何放浪，她也没有能力懂得超出这个年纪更多的东西。于是她跳到死尸的身上大声叫唤着，跟他说话，替他驱赶脸上和头发上的虫子，问他为什么他肚子会鼓胀着，却不知道那是由于腐烂而充盈的尸气。然后镜头转向她父亲的脸，那截吐露出来的舌头呈现出幽暗的紫色..... 那是一具海盗的尸首。 我认为，她真正意识到父亲死亡的那一刻是那个貌似幽灵的女人戴尔为她处理尸体的时候。那时她的父亲已经腐烂得像个石膏模具里做出来的雕像。戴尔捧着他的脑袋深情款款。 “这次重逢，我不会再让你离开。” 知道他们曾经相爱已经是很后面的事了，只是阴阳相隔的这次重逢显得如此异样。就像Rose的父亲所说，“是维京人的地方，就有古怪的光”。 经过戴尔的处理尸色由灰白转变成了粪土般褐黄，皮下面还撑了铁丝。戴尔给他的肚子留下了一个豁口，从中可以看到肚子里的铁丝和皮膏的厚度。 她说，“你要送给他什么礼物吗，为他庆祝新生命的来临”。 然后，Jeliza把两个“朋友”，她珍贵的芭比人偶的脑袋丢进了父亲敞开的肚子里，就像丢进了一个兔子洞。两个尖叫的头颅掉啊掉，就像爱丽丝那样，之后就在她父亲的肚子里漫游仙境。 掉，掉，掉...是否会一直无止境地下落...... 她最珍贵的人偶头瑞斯汀克掉进了兔子洞后再也找不回了，最后出现的时候居然是在戴尔手上。Rose经常跑去看那个兔子洞，就在那颗仿佛是从地狱深处扭长上来的树下，对着它喃喃自语。 我感到，把这部片子另称为“新爱丽丝漫游仙境”是一种极大的讽刺。Jeliza-Rose生活在自己的世界中，没有人能比她在自我的这种奇妙的思维里沉沦得更深。不，她的精神没有失常，不似那个哆哆嗦嗦畏缩着的智障“小男友”。日子对Rose来说是用来恣意玩乐和想象的，那是一个长长的梦，连接着无数的童话，而她是掌控情节发展的公主。从祖母的柜子里搜罗出一堆衣饰后，她就开始穿各种奇形怪状的长衫衣服，头上披着破布，有时候会是光滑的黄色假发，她涂脂抹粉，对着镜子虚情假意，假装成熟，像个婊子一样说话，咯咯咯地发笑。 这只是个孩子，可她无意识间的所做所为却又足以让人心惊。 这是一个像婊子一样的孩子！ 我相信若干年以前，当你或我还是一个屁颠屁颠的小毛孩时也做过诸如此类的事。对着一面冷淡的镜子悄声细语，偷用母亲的口红，偷穿她的高跟鞋。这些童年轶事到了现在已成为大人们茶余饭后的闲话佐料，件件都充满了童趣。而Jeliza-Rose，这样一个孤独生活在自己世界，徒有玩偶为友，整天对着父亲干尸的女孩有如此举动，却有着说不出的诡异。 片名“Tideland”在英文中意为“沙滩”。 涨潮海岸，又如此振振有力地翻译道。 可是统观全片，没有海洋，也没有沙滩，有的只是一大片黄澄澄的松松软软的草原。风来摇曳，如浪潮般滚滚涌动，发出沙沙沙的清脆的声响。而我们的小小的Jeliza就曾经跟她的“船长”一起在这片黄色的波涛中像鱼一样前进。我想这有趣的名字，是否是在说这片充满干草清香的黄色海洋。孑然一身的Rose在这片一无所有的土地上靠着幻想生活。戴尔与其说是她的补助还不如说是她所恐惧的敌人，她除了那幢可以栖身的破房子其实不名一文。 最后，Jeliza-Rose，这个冒牌爱丽丝，小小年纪就学会作践，满嘴邪气的小屁孩似乎也有了自己的归宿。当她依偎在那个陌生女人怀里，惬意地吃着橘子看飞蛾（萤火虫？）扑火的时候，她特写的眼神里，默默的的眷恋在流转着..... “它们是我的朋友，它们都有名字。”
6 ) 只想，一直活在梦里－－《涨潮海岸》
特里•吉列姆电影的嬉皮风格最多的是在他的《赌城风情画》里呈现的。而说到他的恶搞，应该是跟他的另一个身份有关，因为他同时也是英国著名喜剧团体“巨蟒组”的成员之一，而特里早期的几部电影如《巨蟒与圣杯》、《时光大盗》、《人生七部曲》等也都是跟这个“巨蟒组”有关的，在那几部电影里，特里•吉列姆坚持着无厘头恶搞式的风格。
特里•吉列姆的新作《涨潮海岸》延续了其已有奇幻风格，不过相比其早期作品，这一部则更显深沉和更多思考了。
《涨潮海岸》里，特里仍然在讲着他的奇幻童话，小女孩Rose的家庭是不幸的，她有一对疯狂的父母，两人都是吸毒者，生活也非常的糜烂混乱，终于有一天，母亲因毒瘾发作死去，父亲带着Rose回到了乡下的祖母家，在这个相对封闭的乡下小地方，Rose构建着自己的梦中王国。
像所有奇幻风格的电影一样，小女孩将一些现实中的东西幻想成了童话场景，会说话的松鼠，通向另一个世界的兔子洞，几个通人性的玩偶脑袋，还有邻居家的船长和女巫，一切都是这么不可思议，一切又都是有迹可循的，超现实的场景源于女孩自己对现实境遇的美化，现实里任一样东西都成了童话中的道具。
沉迷于梦境，是因为对现实的不满。现实中的Rose是一个非常孤独的孩子，家里的生活一团糟，堕落的父母无暇关心自己的孩子。Rose的唯一伙伴就是几个玩偶，与玩偶的对话也表明Rose在现实中的孤独。当来到乡下之后，空旷的草地成为孩子梦中的天国，在这里没有其他任何人的干扰，可以尽情的让幻觉蔓延，大片的枯黄草地正像一望无际的大海，在风中潮涨潮落，远处的铁轨正是海岸线，驶来的列车也成了妖怪恶鲨。在这个梦境的世界里，Rose遭遇太多有趣的经历，就像童话故事里爱丽丝的冒险，即有些心悸，却又乐趣十足。同时，幻境中的Rose一直认为已死父亲只是在睡觉，腐烂的尸臭味被她解释为父亲再放屁。因为，无论在梦境中还是现实里，父亲都是不能死的，毕竟那是她生活唯一的希望，于是，Rose一直沉浸在这个梦境之中，享受着。
同样沉浸于童话梦中的不止Rose一个人，唯一的一对邻居姐弟也同样生活在Rose构想的童话中，他们不但是Rose梦想中的人物，同时在帮助Rose完善着这个童话。而且，他们也一直是静静的守着自己的童话，始终不愿走出。患有羊癫风的弟弟Dickens幻想自己是个船长，他每天都带着潜水面罩在草地里游泳，各种破烂都是他船上的法宝，他的梦想就是消灭铁轨上疾驰的那个巨型怪兽。他的姐姐，一个疯疯癫癫的家伙，同样需要幻想来维持，她把因自己而死去的妈妈做成干尸，她认为妈妈只是在睡觉，而并没有真正死去，用幻觉给心灵以慰籍。同样沉迷于幻境的还有Rose的父亲，每次吸毒之后，他都要在音乐中回到曾经的梦中，借以远离现实的痛苦。只是，他永远留在了幻境。
当Dickens的炸弹将“妖怪鲨鱼”火车炸的时候，大量的伤者把Rose带回了现实世界，封闭的空间被打破之后，Rose又将重新回到现实中，重新面对一切痛苦，也许，那个妇人会收养她，电影也就温情多了。
开头段落始终是以Rose的视角为影片的主视角，拍他父母的时候大多为仰拍，有些变形的脸更有压迫感，突出Rose现实生活中的压抑和亲情的缺失。之后的镜头常常是倾斜的，不规则的构图更多带有超现实的意味，同时也增加了恐怖气氛。
布里奇斯不愧是好莱坞的无冕之王，这是他与特里•吉列姆在《渔王》之后的第二次合作，在表演风格上，颓废的造型更像他在《谋杀绿脚趾》里的样子。而嬉皮的作风则延续了《赌城风情画》里的感觉，全片虽然戏分不多，却是一个格外有趣的角色。小女孩Jodelle Ferland作为主人公，里面有大段的个人表演及独白，作为一个小演员，也是难得的精彩。
扳起脸的特里•吉列姆走起了温情路线，在梦想中遨游的他不再恶搞，棕黄的色调带来暖暖的感觉。不过在温情同时，不说笑话的吉列姆突然像个闷瓜，封闭的环境，简单的人物和大段的独白，电影显得有些沉闷。对超现实段落的描写也没有借助过多的特效场面，而是更多的通过演员的表演来展示，观众只能通过演员的表演进行超现实场景的想像，使得电影成为一部披着现实主义外衣的超现实电影，并不精彩的视觉成为这部奇幻电影的硬伤，因此这也只能是特里•吉列姆的中上之作。
电影结尾处，从梦境回归现实的Rose说：“我很饿”。突然想起，在梦里是不用吃饭的。。。
火车出轨，却完成了女孩和现实的接轨……尽管有这样的结尾设计，它仍是一部玩弄观众的闷蛋电影！
不明所以然，从孩子的角度来看这个世界实在是恐怖又坦然到极点，标榜新爱丽丝漫游记有点太不对称了。
重口啊。。。Jodelle Ferland你这样长一起以后要多阴暗啊
20007-10-03,怪诞的关于幻觉的电影。比Green兄弟更加黑暗。
太“怪”以至于今天资料馆里居然没有掌声。“恋童癖”必看（尺度是我看过相似题材里最大的！）。“恋尸癖”也可以看一看~///奇幻题材很考验导演功力啊……一不小心就会变傻乎乎。镜头、表演、音乐都还有很大提升空间。
梦境的尽头，终究逃不过清醒。童话的美好，掩盖不住现实的残酷。
原来是一家子，玩得好嗨。牛逼的演技。
在大银幕上看吉列姆真是一种难言的感受，此后略去xxx字。『电影资料馆』
又一部杰出的儿童幻想片，亦深得我心。回想起童年岁月，昔日的剧痛也已渐渐纾缓，淡淡的回忆和感触奇异地在嘴角闪起一丝微笑。在我的心目中，一瞬间便将涨潮海岸与潘神的迷宫和天使爱美丽联结起来。
我看过的最扭曲最诡异最变态的电影，看完绝壁要疯了啊！！！！！突然好想谈恋爱！！！！！！！！！！！！！！狄更斯长得好像海廷加啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！
poor little girl......i'm so sad..
我愿意给分还是因为祖蒂·弗兰这个可爱的小女孩，长相很好，演技很好。这部电影，不是说哪里很烂，主要是我看不懂，我实在不喜欢这种沉闷的，毫无故事性的电影。但总体来说看着是很有水平的一部电影，唯一的缺点是不吸引人，看不懂。
Terry Gilliam也开始走文艺路线了，从大众欢乐＋小众解构到纯小众解构。。。一路走好
癫狂夫妻双人组.嗜酗朱古力海洛因醉生梦死.甘缔女王的维京式葬礼.秃头男带着鱼网和目镜在草野里游水.大树根潜水艇.黑色寓言式探索儿童的双重世界幻想奇妙物语,无比纵深大大大衣柜.与干尸一起生活不必担心意见分歧.大房子有倒塌的危险,整栋倾斜潜入地下地底蓝色的海洋.暖色与冷色调总交替出现
讨厌这种自我沉溺式的控诉方式。何况最后还不是拥抱俗世的温暖。几个人物编排的也实在做作。跟潘神的迷宫差远了，不知道为什么有人要把两部片放在一起。潘神的迷宫才是真正的在控诉战争影射现实，真正的没有童话，而不是像这样不知道在梦魇什么。这部片唯一让我有感触的大概是，在荒无人烟的草原，dell、dickens、rose三个人最终还是无法以亲昵的方式在一起，孤独是永存的状态，即便那个三八小女孩努力过，但三个人最终还是形同陌路。最后出轨的火车，打破了这个梦境般的草原，然后就这么回归了吗，真烂！！可怜的dell和dick
特瑞·吉列姆的孤寂黑色童话。1.影片建构在【双重反差】之上：金黄明朗、犹如世外桃源般的外景风光（想及安德鲁·怀斯的画作与马力克[天堂之日]）vs. 灰暗破败、阴森腐烂的室内场景；另一方面，尽管孩子沉浸在幻想天地之中，电影却很少采用主观视点（仅有寥寥三两处，如下沉潜水的臆想与交谈的娃娃头），以写实主义呈现方式与“正常人”视角书写孤独者的愿景与想象。2.吉列姆将拿手的倾斜构图和低机位广角仰拍镜头用到了极致，逼仄、压抑、不安的情绪呼之欲出。3.将芭比肢解，将娃娃头套在手指上四处漫游，窥探兔子洞，对镜抹口红（多重镜像与身份认同），在无尽的角色扮演与自语中多次假装吐血的病人与医生，看似癫狂，实而是许多人的童年之影。4.不愿接受亲人的死亡，只好将他们做成干尸标本。5.草原=海洋，火车=魔怪鲨鱼，出轨=死亡+新生。（9.0/10）
Her best friends were all Babbies' Heads. And that silly kisser was just her great lover.
美得无法用言语形容的黑童话。Jodelle Ferland精分起来的病态孤独感和麦克尤恩早年笔下的人物如出一辙，演技实在了得。荒草中浮潜，艾丽斯梦游仙境一样的洞中坠落。世界取走依赖之人的灵魂，至少还留下了他的身体。不推荐无聊透顶且生理敏感的正常人观看。
蒂姆•波顿和特里•吉列姆都在讲着他们黑暗低沉的臆想成人童话。 这个小女孩，长大以后会是，谁呢。
marvellous!无比黑暗的故事，在jodelle天真的眼中，浪漫的黑暗着 jodelle!!!u such a cutie!!!