星丘车站失物招领

如果那副红白相见的旧手套知道他的主人也许碍于面子和自己咫尺之遥却再次离别；如果那把有涂鸦的伞知道自己的廉价可以被随意代替；如果那只旧踢踏舞鞋知道自己只要遇上另一半就会创造出如此有力的艺术之章；如果那个球形钥匙链知道自己的身世竟然如此曲折；如果那些遗失物都能知道自己的故事的话。 然而这都不可能，一个假设都不可能。寄予物品独特情感是人类的事，被人类寄予情感却不是物品的义务。物品只是物品，他们不会知道他们自己的故事，就像不知道他们自己的价值，也不知道他们自己的用途，当然同样不知道他们自己的名字。物品终究只是物品。 电影当然不只是各种遗失品的说明介绍。有情感的各种所有人，他们建立起和物品之间的关系或者羁绊。而男主居然不可思议地可以描绘出所有人的面貌，仅仅通过感受遗失物的一些不可言喻的特征。我想，或许那些遗失物都有人格。或者如果他们有人格的话，那他们是否会理解曾经的主人碍于身边的现状无法与自己相认的现实，是否会无奈自己的无足轻重和易于替代，是否会坚持终究有一天会被发现只因自己对弈另一半的独一无二，或者感慨自己的命运多舛，无人认领沦为垃圾，抑或是沉寂于根本无人发现的事实。至于男主能感受到如此精确的地步，大概是因为自己被遗失了太长太长的时间。 遗失物不是垃圾。他们只是静静呆在那边等待被认领而已。所以，当男主等待了多年的母亲未知地去世时，男主的世界坍塌了。无人认领的遗失物自然只有被送进垃圾厂的命运。世界抛弃了自己，以为自己已经毫无价值，是那些不配拥有交响乐的垃圾堆的一份子。 在去到垃圾场之后，男主慢慢发现其实这里不过是一个更大更大的失物招领站而已。似乎谁都曾被遗弃过。似乎世界上大多数的再见成了永别。似乎这个垃圾站是绝大部分人和遗失物的必经的一站，就好像星之丘车站的列车，靠站后又会马上呼啸而过。 即便遗失了，进了垃圾站也不表示没有了价值，失去了羁绊。于是男主成长了。就像小小的发展中的星之丘，即便遗失了曾经辉煌无比的摩天轮。想必不足10000日元一吨的废铁永远无法代替所有星之丘人共同的美好记忆。

茫茫大雪的场景让人想起了情书。很长一段也是一种温情的日常生活记录。直到游乐园的夜晚，开始加入了悬疑。然后出现了争吵与痛苦。然而还是回到最初的场景。原来，温人的母亲对他的受伤也始终耿耿于怀，虽然一直没来得及来找温人要回她的红手套，温人最终释了怀，跟童年里的母亲的背影挥手告别。我原还以为会是朝着背影奔过去，现在想想，还是这样结束比较像是一个结局。

母亲因为跟喜欢她的人聊天而没有注意到温人的跌倒，父亲跟母亲争吵让母亲离开了他们，母亲到了新的家庭却非亲生的女儿感觉她对弟弟的偏心…其实这些都是很多家庭中常有的情感纠结。然而，母亲为了救同样在游乐场跌倒的别人家的小孩，父亲一直以来对母亲的思念，女儿珍藏着母亲送给她的水晶球钥匙圈…亲情的空洞慢慢被填补。星丘的失物招领处，拾到踢踏舞鞋的可爱的小姑娘，把每一件失物认真记录还画出想象中的失主图像的温人，帮温人一起找伞的想要当指挥家的垃圾站工作人员，还有想学踢踏舞的温人的老同学，这些温暖的片段还是让人觉得很治愈。亲情啊，就是很多不完美，但是却是人内心一种永恒的寄托，其他的情感亦是。

本片节奏很慢，代入感很难，不是很适合悬疑。其实悬疑的部分很少，但是总体上会给人一种压抑的基调。导演喜欢切换不同的场景来表现时空的穿插，这点很好。但是不喜欢一直用晃动的镜头来描绘人物的特写，跑动是晃动无妨，导演想表现第一视角也无妨，但用多了就乏味很多了。还有一开始小清新的镜头很多，但是后面全是雪的镜头，不知道导演的用意，但是给我一种主题都变化的感觉，有些出戏😅。最后还有电影调色全是典型的日语片，偏过曝的调色和巨大的光斑都让我沉醉