量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
女人步上楼梯时电影免费高清在线观看全集。
妈妈桑圭子（高峰秀子 饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。圭子早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。Club年轻的经理（仲达代矢 饰）暗恋圭子，但以事业为重的他不愿表白，则通过与雪子的肉体关系来淡化心里对圭子的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的圭子会接受吗？ 战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。热播电视剧最新电影龙咁威粤语屋顶上的童年时光山村风月潘尼沃斯 第二季鬼影2004追虎擒龙我家那小子第一季世界致命动物系列：澳大利亚篇天狼寨（国语版）风流铁汉求求你爱上我浪女神龙剑寄了一整个春天最美的一天盾牌第五季隐秘而伟大罗伦佐的油13次驱魔快人一步女老板：杰姬·科林斯的故事旗鼓相当最终幻想14：光之老爸 剧场版座头市御用旅
妈妈桑圭子（高峰秀子 饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。圭子早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。Club年轻的经理（仲达代矢 饰）暗恋圭子，但以事业为重的他不愿表白，则通过与雪子的肉体关系来淡化心里对圭子的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的圭子会接受吗？ 战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。热播电视剧最新电影龙咁威粤语屋顶上的童年时光山村风月潘尼沃斯 第二季鬼影2004追虎擒龙我家那小子第一季世界致命动物系列：澳大利亚篇天狼寨（国语版）风流铁汉求求你爱上我浪女神龙剑寄了一整个春天最美的一天盾牌第五季隐秘而伟大罗伦佐的油13次驱魔快人一步女老板：杰姬·科林斯的故事旗鼓相当最终幻想14：光之老爸 剧场版座头市御用旅
长篇影评
1 ) 《女人步上楼梯时》：浮华世界里的辛酸事
《女人步上楼梯时》：浮华世界里的辛酸事
范典/文
带点爵士味的钢琴声在片头响起，依然是成濑已喜男的黑白影像，熟悉的高峰秀子。缩在影院一角，看到昏沉，大概是黑白世界的沉闷和人物对白的精雕细琢，用脑过度。这个片子是优雅的，就像女人迈上楼梯时，但既然成濑是想以此为意象表露浮华世界的一点耐力，便暂时听他的话。
成濑影片向以女性命运为关注点，这一部也不例外。惠子是卡顿酒吧老板娘，却受制于投资人的施压，生意不景气导致的最终结果不是整顿，而是她对自身命运的拷问。是留还是嫁？这是很清晰的两条路，留下来自己创业当女老板，她有信心，但对于早年守寡的她而言，再次婚嫁倒确实是个难题。
战后日本接受美国的帮扶，西洋文化侵袭了这片国土，日本经济的复苏同样促成了一些娱乐产业的兴旺。女性地位依然低微，像惠子这样的女人说白了，是为求生活，而非贪图虚荣。但并不代表其他女性同样出于无奈，像里面那个跳槽自己当老板的百合，精明、虚妄，但是聪明反被聪明误，她不解这种生活的虚浮所在，为迎合有钱人的品味，用高级香水、住公寓、出入打车，高消费意示着更高收入，两相牵制，如同滚雪球般欲望的增大直接导致财政上的入不敷出——成濑毫不留情的对这些女人作了一个嘲讽，弄假成真的自杀事件，以及生前客户的催债，统统借由惠子的眼睛作了揭露。但嘲讽里含着同情，同时也映衬出惠子的正直与高雅。相反，惠子有一段对自己母亲的倾诉，表明她对浮华生活的无可奈何——她很清楚自己被虚假包绕，但无从摆脱，不可能在年届三十再去做女工。但是她从事酒吧工作这么多年，却一直守身如玉，有人传她酒醉后将情书烧化在死鬼丈夫的骨灰盒里，这也是其他男人将她当作精神恋人的原因。
男人可以理所当然将女人的肉体当作货物购买，但他们在玷污她们的时候总是有强烈的贞操观——像惠子这样的“出淤泥而不染”反成为他们的最爱。她不是装，而是隐忍，对生活的无奈逼向内心，而不是释放。“既要当婊子，又要立牌坊”，这是哪门子学问啊？男人是懂的，而且狡猾，你越要立，我越要推，看谁强过谁。片中四位对惠子心有所倾的男子，老年青年各有一位，中年两位，从大阪来的老年人以钱作为诱饵，他企图利用惠子创业的雄心，但被识破；青年那位是惠子的仰慕者，也在酒吧里当财务经理，一直默默支持惠子不容他人和自己玷污她——这其实是一种软弱的精神性的爱恋；两位中年人，一个是胖子，一个则是惠子心仪的银行家藤岐，前者对她的追求可谓花尽心思，但最终却是有家室的好色徒；后者也不过是借口以家庭为重的偷腥者，当最后她在送行时退回股票，其实是她释然的举动。她终于解了身上这把枷锁，且鄙视这些她爱着或爱她的男人们。之后，也即片尾当她重新回到酒吧时，满脸堆笑，这不是像有些观众所说的“快乐”，而是将自己隐藏得更深，同时她也明确了两条道路的最终选择不是靠男人，而是靠自己。
成濑的镜头语言依然从容而巨细无遗，身着和服的女人步上楼梯时，跟随脚步同时上移的镜头，配上女主角的内心独白，将一种力量化入幽静和优雅中。当惠子与胖子老婆见面时，站在空旷的场地中，两个孩子骑着儿童车，后面挂了一个易拉铁罐，发出的金属声在空旷的场犹为惊耳，像是一颗心在无着落的空气中奔跳着，与惠子那种被骗的心情很是贴切。成濑处理人物，即使是配角，他也不会做绝了。像那个胖子即使骗了惠子，他妻子的评价仍然说他虽然好色却心眼不坏。正因成濑这种处理手法，使得人物显得既饱满又丰富。惠子这个形象有些不能理解的奇怪，既在酒吧工作，是为取悦他人而取得报酬，为何又不顾得罪客户要替姐妹伸张正义？她的特立独行似乎超脱了老板娘的身份，其实只不过是导演将自我见解投入到她身上而已。
看完全片，会觉得有结构上的设计部分，但导演将之掩藏得很深，这使观众的注意点更多落到角色身上，他就是要颠覆一般人对角色身份的印象，她是高贵优雅的，偏要戳穿她心底的忧郁，他是诚恳真挚的，偏要抖落他内心的阴险狡诈。只是片名让人有些摸不着头脑，虽然导演在片中作了一些小的注解，女主角的内心独白，她对生活真谛的认识。她们全不过是夜晚闪烁在银座的霓虹，在日光照耀下却只能褪去颜色，这不是她们不抗争，而是不得已。惠子最终想通了，也就心安理得了。就像《饭》里的三千代，最终回到丈夫身边，但只是认命，不是真正的幸福。
范典/文
带点爵士味的钢琴声在片头响起，依然是成濑已喜男的黑白影像，熟悉的高峰秀子。缩在影院一角，看到昏沉，大概是黑白世界的沉闷和人物对白的精雕细琢，用脑过度。这个片子是优雅的，就像女人迈上楼梯时，但既然成濑是想以此为意象表露浮华世界的一点耐力，便暂时听他的话。
成濑影片向以女性命运为关注点，这一部也不例外。惠子是卡顿酒吧老板娘，却受制于投资人的施压，生意不景气导致的最终结果不是整顿，而是她对自身命运的拷问。是留还是嫁？这是很清晰的两条路，留下来自己创业当女老板，她有信心，但对于早年守寡的她而言，再次婚嫁倒确实是个难题。
战后日本接受美国的帮扶，西洋文化侵袭了这片国土，日本经济的复苏同样促成了一些娱乐产业的兴旺。女性地位依然低微，像惠子这样的女人说白了，是为求生活，而非贪图虚荣。但并不代表其他女性同样出于无奈，像里面那个跳槽自己当老板的百合，精明、虚妄，但是聪明反被聪明误，她不解这种生活的虚浮所在，为迎合有钱人的品味，用高级香水、住公寓、出入打车，高消费意示着更高收入，两相牵制，如同滚雪球般欲望的增大直接导致财政上的入不敷出——成濑毫不留情的对这些女人作了一个嘲讽，弄假成真的自杀事件，以及生前客户的催债，统统借由惠子的眼睛作了揭露。但嘲讽里含着同情，同时也映衬出惠子的正直与高雅。相反，惠子有一段对自己母亲的倾诉，表明她对浮华生活的无可奈何——她很清楚自己被虚假包绕，但无从摆脱，不可能在年届三十再去做女工。但是她从事酒吧工作这么多年，却一直守身如玉，有人传她酒醉后将情书烧化在死鬼丈夫的骨灰盒里，这也是其他男人将她当作精神恋人的原因。
男人可以理所当然将女人的肉体当作货物购买，但他们在玷污她们的时候总是有强烈的贞操观——像惠子这样的“出淤泥而不染”反成为他们的最爱。她不是装，而是隐忍，对生活的无奈逼向内心，而不是释放。“既要当婊子，又要立牌坊”，这是哪门子学问啊？男人是懂的，而且狡猾，你越要立，我越要推，看谁强过谁。片中四位对惠子心有所倾的男子，老年青年各有一位，中年两位，从大阪来的老年人以钱作为诱饵，他企图利用惠子创业的雄心，但被识破；青年那位是惠子的仰慕者，也在酒吧里当财务经理，一直默默支持惠子不容他人和自己玷污她——这其实是一种软弱的精神性的爱恋；两位中年人，一个是胖子，一个则是惠子心仪的银行家藤岐，前者对她的追求可谓花尽心思，但最终却是有家室的好色徒；后者也不过是借口以家庭为重的偷腥者，当最后她在送行时退回股票，其实是她释然的举动。她终于解了身上这把枷锁，且鄙视这些她爱着或爱她的男人们。之后，也即片尾当她重新回到酒吧时，满脸堆笑，这不是像有些观众所说的“快乐”，而是将自己隐藏得更深，同时她也明确了两条道路的最终选择不是靠男人，而是靠自己。
成濑的镜头语言依然从容而巨细无遗，身着和服的女人步上楼梯时，跟随脚步同时上移的镜头，配上女主角的内心独白，将一种力量化入幽静和优雅中。当惠子与胖子老婆见面时，站在空旷的场地中，两个孩子骑着儿童车，后面挂了一个易拉铁罐，发出的金属声在空旷的场犹为惊耳，像是一颗心在无着落的空气中奔跳着，与惠子那种被骗的心情很是贴切。成濑处理人物，即使是配角，他也不会做绝了。像那个胖子即使骗了惠子，他妻子的评价仍然说他虽然好色却心眼不坏。正因成濑这种处理手法，使得人物显得既饱满又丰富。惠子这个形象有些不能理解的奇怪，既在酒吧工作，是为取悦他人而取得报酬，为何又不顾得罪客户要替姐妹伸张正义？她的特立独行似乎超脱了老板娘的身份，其实只不过是导演将自我见解投入到她身上而已。
看完全片，会觉得有结构上的设计部分，但导演将之掩藏得很深，这使观众的注意点更多落到角色身上，他就是要颠覆一般人对角色身份的印象，她是高贵优雅的，偏要戳穿她心底的忧郁，他是诚恳真挚的，偏要抖落他内心的阴险狡诈。只是片名让人有些摸不着头脑，虽然导演在片中作了一些小的注解，女主角的内心独白，她对生活真谛的认识。她们全不过是夜晚闪烁在银座的霓虹，在日光照耀下却只能褪去颜色，这不是她们不抗争，而是不得已。惠子最终想通了，也就心安理得了。就像《饭》里的三千代，最终回到丈夫身边，但只是认命，不是真正的幸福。
2 ) 妓女与圣女
“我是职业小姐，对心爱的男人也收钱”
马尔克斯说过如果《百年孤独》要翻拍成电影只有黑泽明才可以，黑泽明使世界人知道了亚洲也有电影，他与沟口健二、小津安二郎被誉为三大殿堂级的日本电影大师，但事实上，还有一位日本导演虽然在国际上的名气不如那几位，但在日本本土，他可以被评为前三名的电影大师，王家卫、侯孝贤等导演都曾被他的电影风格所影响，巨匠黑泽明还曾给他当副导演，他的名字叫成濑巳喜男。
与其他几位不同的是成濑被誉为“女性映画巨匠”，他的电影视角主要集中在女性身上，他将女人身上的细腻坚强和当时不安的时代相结合，此外他还大胆创新，将诸多短镜头相接，形成极具特色的个人风格，他所导演的《浮云》被王家卫视为心中第一位的电影巨作。
成濑身处二战时期的日本，他选择了一个独特的视角，将主题锁定在身份各异的女性角色身上，女人永远是脆弱而又被人怜爱的，她们周旋于男人和生活之间，一边被“性”控制，一边又被现实折磨，从售票员、贫穷的母亲到纸醉金迷的歌女、艺伎，导演总是比女人还要懂女人的心思。
《女人步上楼梯时》是成濑在1960年的作品，讲述的是一位被人们成为“妈咪”的酒吧女老板在复杂的酒吧环境中经历的情感纠葛和人性复杂的故事，导演从酒吧陪酒女这个特殊群体来讲述女性的微妙性格变化。
故事的地点被定在被誉为“亚洲最昂贵的地方”——银座，在上世纪起，银座就已经接收了西方风格的影响，成为奢华的象征，电影中的银座大大小小有上百家酒吧，容纳着一万六千名“女老板”，每当夕阳羞愧西下，黑夜来临时，她们就像猫头鹰一样出来觅食活动，当世界寂静无声时，她们或是会到高级公寓或是被客人拉去过夜，同样的身份不同的“格调”，前者有“格调”后者却被人瞧不起。
在这些人中，“妈咪”显然是与众不同的一位，按照客人的话说，“她不属于这里，她是好人家的女人”，她的丈夫出了车祸，家中又有总是添麻烦的母亲和哥哥，她在决定去酒吧谋生时就下决心将感情收起，会对亡夫保持贞洁，她请神父作证，将她写给亡夫的情书装进了骨灰盒中，但是经过五年的孤独，她爱上了不该爱的有妇之夫，被表面忠厚的男人欺骗，被暗恋她的男人讽刺，一切都变得不受控制，好在她没有就此倒下，她又一次步上酒吧的楼梯，生活还是要继续的，它不会因为你的哭泣而停止对你的不公。
男人来到酒吧找乐子，女人们为了生计装模作样，妈咪的清高就显得与众不同，她有太多的追求者，她只爱一位已婚的银行家，女人在爱情面前无法坦诚相对，当妈咪想要自己开酒吧时，她羞于对银行家开口，她不想把他当做客人来敷衍，因为她爱他，因为爱，所以她在他面前更为卑微，爱情不是平等的，永远是爱的多的人失去的越多。
意外失去的人总是让你难以忘怀，妈咪对酒吧的女伴淳子说，自己的丈夫木讷却总是包容自己，在失去他后才知道丈夫对自己的重要，她觉得自己现在的矜持是对亡夫的责任，“女人不该放纵，我一直遵循着这个原则，我不是假正经的女人，但是我一旦放纵，就难以停止了，也许我是一个胆小鬼”。妈咪深知欲望的可怕和能力，避免上瘾的唯一做法就是永远不要触碰它，它就像毒品，沾上容易摆脱它简直是痴心妄想。
妈咪经历过几次人生转折，一次是她昔日的店员百合开了自己的酒吧，表面风风光光，实际上却欠了一大笔钱，最后本想用吃安眠药假死骗追债的人，但不料过食真的死掉了，一次是哥哥又一次闯了祸找她要钱，此刻恰巧有一位其貌不扬的工厂主向她求婚，她无奈只能嫁给他，但不料工厂主是一个骗子，他早已结婚而且他欺骗了许多女人，在妈咪最为失落的时候他心爱的银行家要调到其他城市工作了，他们彼此相爱，但男人无法舍弃家庭，爱情没了，对亡夫的承若毁了，她与妓女没有什么两样了，如果真的有神在，为何对一个女人如此残忍。
所幸妈咪醒悟了，她优雅的去送了银行家最后一程，还给了他留给她的股票，因为爱，她不想让他们的关系变得庸俗不堪，她维护了最后一点尊严，在她再一次步上楼梯时，脚步坚定了许多，她知道她的生命中都是寒风，但即便是寒风吹来，也要迎风而上。
谁都不是圣人，每个人在每时每秒都经受着各站诱惑，像妈咪说的，“”男人一直都在勾引，只有我答应的时候才有用”，我们永远是诱惑最大的推动力和阻力，这或许就是妓女与圣女的界限吧。
马尔克斯说过如果《百年孤独》要翻拍成电影只有黑泽明才可以，黑泽明使世界人知道了亚洲也有电影，他与沟口健二、小津安二郎被誉为三大殿堂级的日本电影大师，但事实上，还有一位日本导演虽然在国际上的名气不如那几位，但在日本本土，他可以被评为前三名的电影大师，王家卫、侯孝贤等导演都曾被他的电影风格所影响，巨匠黑泽明还曾给他当副导演，他的名字叫成濑巳喜男。
与其他几位不同的是成濑被誉为“女性映画巨匠”，他的电影视角主要集中在女性身上，他将女人身上的细腻坚强和当时不安的时代相结合，此外他还大胆创新，将诸多短镜头相接，形成极具特色的个人风格，他所导演的《浮云》被王家卫视为心中第一位的电影巨作。
成濑身处二战时期的日本，他选择了一个独特的视角，将主题锁定在身份各异的女性角色身上，女人永远是脆弱而又被人怜爱的，她们周旋于男人和生活之间，一边被“性”控制，一边又被现实折磨，从售票员、贫穷的母亲到纸醉金迷的歌女、艺伎，导演总是比女人还要懂女人的心思。
《女人步上楼梯时》是成濑在1960年的作品，讲述的是一位被人们成为“妈咪”的酒吧女老板在复杂的酒吧环境中经历的情感纠葛和人性复杂的故事，导演从酒吧陪酒女这个特殊群体来讲述女性的微妙性格变化。
故事的地点被定在被誉为“亚洲最昂贵的地方”——银座，在上世纪起，银座就已经接收了西方风格的影响，成为奢华的象征，电影中的银座大大小小有上百家酒吧，容纳着一万六千名“女老板”，每当夕阳羞愧西下，黑夜来临时，她们就像猫头鹰一样出来觅食活动，当世界寂静无声时，她们或是会到高级公寓或是被客人拉去过夜，同样的身份不同的“格调”，前者有“格调”后者却被人瞧不起。
在这些人中，“妈咪”显然是与众不同的一位，按照客人的话说，“她不属于这里，她是好人家的女人”，她的丈夫出了车祸，家中又有总是添麻烦的母亲和哥哥，她在决定去酒吧谋生时就下决心将感情收起，会对亡夫保持贞洁，她请神父作证，将她写给亡夫的情书装进了骨灰盒中，但是经过五年的孤独，她爱上了不该爱的有妇之夫，被表面忠厚的男人欺骗，被暗恋她的男人讽刺，一切都变得不受控制，好在她没有就此倒下，她又一次步上酒吧的楼梯，生活还是要继续的，它不会因为你的哭泣而停止对你的不公。
男人来到酒吧找乐子，女人们为了生计装模作样，妈咪的清高就显得与众不同，她有太多的追求者，她只爱一位已婚的银行家，女人在爱情面前无法坦诚相对，当妈咪想要自己开酒吧时，她羞于对银行家开口，她不想把他当做客人来敷衍，因为她爱他，因为爱，所以她在他面前更为卑微，爱情不是平等的，永远是爱的多的人失去的越多。
意外失去的人总是让你难以忘怀，妈咪对酒吧的女伴淳子说，自己的丈夫木讷却总是包容自己，在失去他后才知道丈夫对自己的重要，她觉得自己现在的矜持是对亡夫的责任，“女人不该放纵，我一直遵循着这个原则，我不是假正经的女人，但是我一旦放纵，就难以停止了，也许我是一个胆小鬼”。妈咪深知欲望的可怕和能力，避免上瘾的唯一做法就是永远不要触碰它，它就像毒品，沾上容易摆脱它简直是痴心妄想。
妈咪经历过几次人生转折，一次是她昔日的店员百合开了自己的酒吧，表面风风光光，实际上却欠了一大笔钱，最后本想用吃安眠药假死骗追债的人，但不料过食真的死掉了，一次是哥哥又一次闯了祸找她要钱，此刻恰巧有一位其貌不扬的工厂主向她求婚，她无奈只能嫁给他，但不料工厂主是一个骗子，他早已结婚而且他欺骗了许多女人，在妈咪最为失落的时候他心爱的银行家要调到其他城市工作了，他们彼此相爱，但男人无法舍弃家庭，爱情没了，对亡夫的承若毁了，她与妓女没有什么两样了，如果真的有神在，为何对一个女人如此残忍。
所幸妈咪醒悟了，她优雅的去送了银行家最后一程，还给了他留给她的股票，因为爱，她不想让他们的关系变得庸俗不堪，她维护了最后一点尊严，在她再一次步上楼梯时，脚步坚定了许多，她知道她的生命中都是寒风，但即便是寒风吹来，也要迎风而上。
谁都不是圣人，每个人在每时每秒都经受着各站诱惑，像妈咪说的，“”男人一直都在勾引，只有我答应的时候才有用”，我们永远是诱惑最大的推动力和阻力，这或许就是妓女与圣女的界限吧。
3 ) 孤独
一个孤独而坚强的女人惠子，丈夫去世五年发誓不再爱别人，负担着母亲和被妻子抛弃、带着小儿麻痹症儿子的哥哥的生活费用，在银座的丁香酒吧当妈妈桑陪着男人喝酒，笑脸相迎，为此负担着高额的公寓房租，生活艰难。而丁香酒吧死气沉沉，经理要她请美部浓先生离开百合酒吧回来光顾酒吧，她拒绝了拉客。看着百合自己开的酒吧蒸蒸日上，她也更感压力。（不过她也没料到后面百合酒吧欠巨款，百合自杀而死，而美部浓等债主还步步紧逼。） 而老合田、银行家藤崎、假工厂主关根是她的常客，欠钱却让酒吧不好过。她跳槽去卡顿酒吧，却要收完丁香的债，经理小松默默爱着她，知道她发誓不爱别人，只能和淳子一时发泄。他帮她要债，和她跳槽，藤崎还钱了，合田要她去，让她开酒吧，变成自己姘妇，她当然回绝，尽管合田还找上门。但她确实只能自己开酒吧或者嫁人，她四处求款，结果算命却说不合适。相比之下淳子直接就当合田的姘妇了。她胃溃疡住在家里，还被家人不理解，指责奢侈，却要负担费用，心碎。关根求婚，看着他似乎有钱而老实，母亲也喜欢，还送香水就同意了，结果关根妻子打电话说不过是个骗子，骗了许多女人。她心碎了，违背发誓竟然就这样被骗，她直接给靠谱的银行家藤崎投怀送抱，虽然他爱她，可是已经有家，还要离开，不能和她一起，只能一夜情，给点股票。小松看不下去了，他终于表白，看着她违背誓约却这样心碎也不好受，可是她也不能违背心再次随便嫁给不爱的人。她决定再次自力更生，把钱还给藤崎，自己赚钱，继续在酒吧工作，继续孤独，继续自力更生，步上她不想上去的酒吧楼梯，保持着尊严，她的迎客笑脸后的孤独与痛苦又有谁知道？ 她是很正义的，逼死百合、假惺惺说本可以救她的美部浓她直接戳穿、不掩饰厌恶，就算小松反复说是花钱买开心也不肯改口，有原则，但是在银座这似乎也没有了价值，只是男人的玩物。
4 ) 女人步上楼梯时
第一次看成濑巳喜男，完全被惊艳到。高峰秀子太美了，如此优雅的女人。同时代的日本电影大师，小津和黑泽明看的多，沟口也仅仅看过一部，惭愧。成濑镜头下表现了战后日本经济社会快速发展下的道德沦丧，女主坚守原则保持自尊，但生活根本不给她喘息的机会，但即使面对丝毫没希望的生活也要隐忍的活着。
前半部分铺垫的还觉得一般，后半部分人物命运急转直下，对女人的情感、职场诉求、家庭、社会，做了棱镜式的处理，可谓透彻。结局几段关系的处理一方面是女人的自强另一方面也展示出情感在男女生活中重要程度的天壤之别。最后女主依然微笑着上楼梯开始工作，真的一下子就让人感动的哭出来。。。生活的艰辛岂是浮华表面所能概括的。。。
前半部分铺垫的还觉得一般，后半部分人物命运急转直下，对女人的情感、职场诉求、家庭、社会，做了棱镜式的处理，可谓透彻。结局几段关系的处理一方面是女人的自强另一方面也展示出情感在男女生活中重要程度的天壤之别。最后女主依然微笑着上楼梯开始工作，真的一下子就让人感动的哭出来。。。生活的艰辛岂是浮华表面所能概括的。。。
5 ) 让峰回迎合路转，将巧合化为诗意。
对于名声在外的经典影片，我们往往选择绕行或者收藏择日再赏，有的人生怕自己无法解读影片的情怀，有的人怀疑自己是否抵达了能看懂影片的阶段，有的人则需要一个合适的观影氛围才会触碰，我肯定是属于第三种情况。正所谓美好的东西不会轻易触碰，大抵如此。
《女人步上楼梯时》依然是成濑巳喜男的代表作品，相较于之前评论过的《浮云》，知名度更甚，讲述银座某酒吧的妈妈桑与现实和自己内心斗争并顽强生活的故事。高峰秀子时年36岁，最有风韵的年纪，眼角的些许皱纹映射出角色恰到好处的世故和傲气。身处于纸醉金迷的风月场所又不甘于沦落为男人的玩偶，想投身于纯粹的事业却又被家人与同事折磨得支离破碎，不顾一切地与有妻室的银行家发生关系得到的仅是一纸股票。她说：那些梦里的蔬菜让我伤心。其实伤心的何止是梦境，现实更让人绝望。
影片里几次步上楼梯的镜头如今看来可谓经典，女人由之前“从始至终最讨厌上这段楼梯”到最后微笑着快步上楼的变化，让我们看到了她的蜕变，女人步上的不仅是她的酒吧，还有她的一如往常的生活以及她向死而后生的静谧。
如果说《浮云》是一部让人致郁的作品，那《女人步上楼梯时》绝对是一部渴望新生的作品，一部讲述战后的迷茫与无助，一部将生活的艰辛与心路转变娓娓道来。对于一部优秀的电影来说，讲故事的水平才是重点，让峰回迎合路转，将巧合化为诗意，不愧是成濑巳喜男。
《女人步上楼梯时》依然是成濑巳喜男的代表作品，相较于之前评论过的《浮云》，知名度更甚，讲述银座某酒吧的妈妈桑与现实和自己内心斗争并顽强生活的故事。高峰秀子时年36岁，最有风韵的年纪，眼角的些许皱纹映射出角色恰到好处的世故和傲气。身处于纸醉金迷的风月场所又不甘于沦落为男人的玩偶，想投身于纯粹的事业却又被家人与同事折磨得支离破碎，不顾一切地与有妻室的银行家发生关系得到的仅是一纸股票。她说：那些梦里的蔬菜让我伤心。其实伤心的何止是梦境，现实更让人绝望。
影片里几次步上楼梯的镜头如今看来可谓经典，女人由之前“从始至终最讨厌上这段楼梯”到最后微笑着快步上楼的变化，让我们看到了她的蜕变，女人步上的不仅是她的酒吧，还有她的一如往常的生活以及她向死而后生的静谧。
如果说《浮云》是一部让人致郁的作品，那《女人步上楼梯时》绝对是一部渴望新生的作品，一部讲述战后的迷茫与无助，一部将生活的艰辛与心路转变娓娓道来。对于一部优秀的电影来说，讲故事的水平才是重点，让峰回迎合路转，将巧合化为诗意，不愧是成濑巳喜男。
6 ) 银座的绰绰灯影 VS 成濑的静匿世界
银座的绰绰灯影 VS 成濑的静匿世界
毋容置疑，这又是一部日本巨匠级大师的作品。这部作品的伟大在与成濑已喜男在他那个时代已然预见到现代社会精英阶层的在取得相应社会地位和社会盛誉背后所付出的艰辛和无奈。
得益于CC的修复和威信的全新制作，使得我自小津、沟口、黑泽明之后重新的获知了一位日本巨匠级的大师。这是同其他三位电影大师完全不同的诠释风格，相对于小津的含蓄、沟口的哀怨凄迷和黑泽明的霸气，成濑已喜男展现的是他于热闹中体现安静，于尘世中追寻生活真谛风格。
一样是反映社会底层芸芸的众生相，按我的理解应该有两部作品可以互为对应着观看，其一是沟口的“夜之女”、其二是黑泽明的“底下层”。“夜之女”完全是底层女性悲凉世界的反映，对整个社会都失去了信心；“底下层”中人物则是于罹难中参佛法，于苦难中发幽默；这里的妈妈桑在各种不幸之后还是振作了起来，对于生活充满了渴望和期待。
那是真是一个人才辈出的年代，演员阵容之强大令人诧异，高峰秀树、仲矢达代、森雅子等一流的表演艺术家在影片中都有非常出彩的表演。尤其是高峰秀树和森雅子最后铁路那一幕送别的场景，任何铁石心肠都会为之动容。
毋容置疑，这又是一部日本巨匠级大师的作品。这部作品的伟大在与成濑已喜男在他那个时代已然预见到现代社会精英阶层的在取得相应社会地位和社会盛誉背后所付出的艰辛和无奈。
得益于CC的修复和威信的全新制作，使得我自小津、沟口、黑泽明之后重新的获知了一位日本巨匠级的大师。这是同其他三位电影大师完全不同的诠释风格，相对于小津的含蓄、沟口的哀怨凄迷和黑泽明的霸气，成濑已喜男展现的是他于热闹中体现安静，于尘世中追寻生活真谛风格。
一样是反映社会底层芸芸的众生相，按我的理解应该有两部作品可以互为对应着观看，其一是沟口的“夜之女”、其二是黑泽明的“底下层”。“夜之女”完全是底层女性悲凉世界的反映，对整个社会都失去了信心；“底下层”中人物则是于罹难中参佛法，于苦难中发幽默；这里的妈妈桑在各种不幸之后还是振作了起来，对于生活充满了渴望和期待。
那是真是一个人才辈出的年代，演员阵容之强大令人诧异，高峰秀树、仲矢达代、森雅子等一流的表演艺术家在影片中都有非常出彩的表演。尤其是高峰秀树和森雅子最后铁路那一幕送别的场景，任何铁石心肠都会为之动容。
我想世界上有两种女人的笑容是最完美的：一种是快乐的女人，一种则是心死的女人。成濑已喜男描绘了自杀的绝望女人，也刻画了绝处逢生、在寒风中依然长出嫩芽的街树般的女人。解脱是无可能的，生活是沉重的，如同步上楼梯时，都是逆流而上，但狭窄的楼梯顶上总是透着一道光，而这道光是走下去的指望。
演的真好啊，简直可以改名叫《女人真辛苦》
没了男人，女人的世界就塌了，而没男人的女人独立生存的方式，还是讨男人欢心。一连好几个男人说爱她，她却只得到了满脸泪水，然后擦干眼泪走上狭长的楼梯，笑着开始工作。
她独自步上楼梯，这楼梯狭窄陡峭也只容得下一人。每一次抬起脚，踩下去便是命运的去路。每一步都踏在纯洁的心和尚且年轻的肉体上。每一步她便隐藏起一些柔软，抖落一些温情，每一步便是一次决心与坚定。活下去，于这运命的摆布中，他人的推搡里，继续攀上去。然后她推开那道门，微笑。
成濑够残忍，坚守5年不被生活欺凌，结果被色狼欺骗、被爱上的有妇之夫占了便宜后离弃，之后还被尊重、默默守候她5年的男人看低。最悲惨之际，不落悲伤，逆境重生。
“我不爱你也不恨你。爱情是一种高贵的感情，我太卑微，难望其项背”细腻，冷静，克制，优雅，所谓镜头的品格展露无遗。当女人步上楼梯时，身前是倍感厌恶的声色犬马，身后是没有休止的索取掠夺，两旁是冷硬的墙，脸上是虚与委蛇的笑容，脚下踩着她的影子和命运。
细腻构筑无法走出的女性深渊，究竟谁之过呢
女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，雪白的袜，纤细的腰，微露的颈。而女人只看见窄窄的劲头是歌吹沸天，还看不见天。
细腻又悲伤，坚强的妈妈桑啊...女主属于越看越有味道的长相。不过那个时候的日本，男女地位差别之大真是令人发指...
简直就是战后日本之缩影：物价飞涨，黑市交易，英文字母拼出的霓虹，和服与时装，新夫妻关系，都是现代转型；拮据的银座酒吧女，萧瑟的工厂，简陋的儿童游戏，都是战败颓景。成濑用几步楼梯拍出了细腻的女性/民族心理，最终又拿自立取代温情。而秀子自有一种不动声色的美，一种被压垮的高贵的感情。
女人不容易
高峰秀子的完美得确实能配上女神这个词，美丽且隐忍，她具备了美丽、端庄、善良、贤惠以及能想到的一切赞美的词汇，简直是完美的东方女性啊。故事则依然是无尽的悲剧，一次接一次的幻灭。
2021-6-4重看。只是认命，不是真正的幸福，在担责重重道德束缚的走向暮色路上，心动也是奢侈，耻于渴求，最终都会在现实面前幻灭破败；她徘徊的夜色深沉背后（成濑惯用拍法），是银座光鲜的另一面，工厂烟囱打造的单薄天际线暗示着经济状况，与其原生家庭构成共筑出社会图景。女神的高贵留存在骨灰中的情书，在面对爱情时的决然拒绝，在失去现实依靠后佯装的坚强，踏上的每一步阶梯都是努力逾越的困境，楼梯分割出的上下空间是她毕生要跨越的沟壑。你非要写尽世间女子百态苦情才方休吗，非要捕捉到每一个眼神流转心绪惆怅吗，非要掏尽树洞里每一桩心事吗。
即使是心存传统洞彻世情的女子，也会在虚弱的时候被攻陷，当然进攻者必须高段位，譬如心仪之人或伪装大师。至于仲代饰演的那小屁孩就算了吧，少年人情窦初开时的爱情组分，居然在他身上还有诸多残留，真是把秀子当成贞操圣女与锁骨菩萨的结合体了。【9↑】
逃不掉的生活，所有的男人都只不过是垂涎你的美色，却并不敢于承诺天长地久，一个个的过客，给你的却是一次次的幻灭，像是一簇簇的火，忽闪一下就熄灭成了冷灰。女人步上楼梯，不断地命运的轮回踏进，你说你在梦里哭，醒来时就真的哭了。我说你在人前笑，人后却枯萎了，那过了季的花，扑扑的凋零一地。
导演的野心很小很小，只是在女人上楼梯的过程中给予不动声色的关照
笑語吟吟，一步一款，一級一級向著沒有光的所在。
女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，雪白的袜，纤细的腰，微露的颈。而女人只看见窄窄的劲头是歌吹沸天，还看不见天。楼下的秀子深幽的腹腔灌满忧愁，楼上的秀子始终笑得优雅媚妩，报以几声浪笑，秀子娴静与舒适的美感焕发出东方女人的神韵，让人沉浸在这黑白画面当中不能平静。
其实，一个女人能在这种环境下生存下去就不容易了，何况还要靠别人给予一个道德的囚笼。
成濑总是一枚被人遗忘的珍珠，他在这部电影中的个人诠释几乎是天才般的，不要总拿他与小津相比，他太不一样了，镜头节奏人物设置，都有着独到的见解。对女性这般孤独悲悯的到位读解，让人感叹。