中华丈夫

扩写自十多年前的旧文：//movie.douban.com/review/8165883/

2013年6月25日，刘家良去世。此时，刘家辉已经因中风而瘫痪，刘家荣也已经淡出影坛多年。而刘家班的另一位重要人物汪禹更于2008年因肝病去世了。在成家班、洪家班、袁家班仍然活跃于华语影坛乃至国际影坛的时候，刘家班就这样悄然离场了。

刘家良的著名弟子中，至今仍然活跃于影坛的只有惠英红了，但香港电影金像奖初代影后惠英红（《长辈》【1981】）近年已经较少演打戏，反而在文戏方面大放光彩。著名演员、武术指导熊欣欣也曾加入刘家班，也算是刘家良的弟子，但他毕竟出身内地武术队，和刘家良的师承关系不是那么明显。

从师承上说，香港的龙虎武师班底大多出自“北派功夫”，而刘家班是南拳正宗，可谓一枝独秀了。刘家班的班主自然是“功夫良”刘家良。“南派功夫”在香港影坛虽然不是主流，却渊源最盛，刘家良的父亲刘湛的师傅是林世荣，而林世荣是黄飞鸿的弟子！

刘家良少年时代便跟随父亲投身电影界，50年代参演了数十部“黄飞鸿电影”，这一点有点类似洪金宝和成龙，小小年纪便在电影圈摸爬滚打了。1963年，他和唐佳合作，担任《南龙北凤》（1963）的武术指导，自此，开启了和唐佳多年“伙伴关系”。60年代中期到成为导演前（《神打》【1975】），刘家良和唐佳一起成为张彻的御用武术指导。

唐佳是袁小田的徒弟，和袁和平算是师兄弟，是“北派功夫”的重要代表人物，刘家良是“南派功夫”的嫡系传人，两人的合作，可谓“南北合作”。

张彻在《我与刘家良之间的恩怨》一文中写道：“我从《虎侠歼仇》（1966）之后，开始用武术指导，就一直用唐佳和刘家良。他们两位路数不同，但各有不同的才能，对香港动作片贡献很大。唐佳是粤剧所谓‘打北派’的龙虎武师出身，事实上是见解承袭了海派京戏的技巧；家良则是正宗南派洪拳，家学渊源人所共知。这两人的性格也不同，唐佳一心做好眼前的工作，并无野心；家良则以做导演为目标，屡次脱离和和邵氏去外面发展。……”

和洪金宝、成龙偶尔参与非功夫/动作类影片不同，刘家良的电影生涯几乎没有离开过功夫，而他导演的电影，大部分遵循“功夫为主、喜剧为辅”的套路，如《神打》（1975）、《少林三十六房》（1978）、《茅山僵尸拳》（1979）、《长辈》（1981）、《十八般武艺》（1982）、《醉拳2》（1994）等。

刘家辉是刘家班的一个标志性人物，1978年到1985年短短七年间，他和刘家良合作的电影超过20部。很多人都知道成龙是功夫（动作）喜剧的代言人，却不知道参演《杀死比尔1&2》（2003&2004）的刘家辉（第一部演狂人88的头目，第二部演白眉道长）是功夫喜剧的另一代言人。刘家辉入行比成龙要晚几年，成名时间却差不多，都是1978年，这一年，成龙在袁和平的指导下，奉献了《蛇形刁手》（1978）和《醉拳》（1978），而刘家辉在刘家良的指导下奉献了《少林三十六房》，两人均一炮而红。两人此后的命运却不相同。80年代中期，功夫片不再盛行，再加上邵氏电影公司基本停产电影，刘家辉的演艺事业也开始走下坡路。刘家辉于1985年赴海外拍片，1989年返回香港，却只能当一个电视演员了，偶尔也以配角身份出现在一些电影中。成龙却一路红下来，红了40多年，今天依然很有号召力。

刘家辉的成就不如成龙，有很多因素，其中一个很重要的因素是他的戏路太窄，银幕形象太过单一，而又不懂得从中寻求突破。成龙的戏路稍宽一些，银幕形象也没那么单一，且他的电影在动作设计方面一直都在求新求变，人物形象、剧情铺排也偶有创意，不断地为自己的电影找到新的看点。刘家辉却只是一昧的重复自己，动作永远都是那几套，所演的人物也鲜有变化。

不管怎么说，刘家辉还是给我们留下了一些堪称经典的功夫电影。刘家班出品、刘家辉主演的电影中，如下几部是都可以说是功夫喜剧的经典之作：《陆阿彩与黄飞鸿》（1976）、《少林三十六房》（1978）、《中华丈夫》（1978）、《十八般武艺》（1982）、《五郎八卦棍》（1984）等。

《中华丈夫》可谓中日武术全景式的展现和比拼。中方的武术“表演”基本上是由刘家辉一人来完成！剑术、枪法、刀法、拳脚、暗器等武艺，刘家辉无一不有精湛而精彩的表演。如此全面的表演，在刘家班的电影中，唯有《十八般武艺》中的刘家良的“十八般武艺”的表演可与之媲美。此外，该片的剧情也不乏创意，夫妻二人（由刘家辉和水野结花饰）“闺中”对抗的几场戏，颇有张力与情趣。该片也讲了一些“武德”，虽然略嫌勉强，但不算说教，还是比较配合剧情的，也有利中日友好。

《御猫三戏锦毛鼠》（1982）是典型的功夫喜剧，但和《中华丈夫》相比，逊色许多，胡闹有余，功夫不足。影片中几位主要演员的表演，也只是中规中矩，并无喜人之处。但这是电视明星郑少秋不多见的电影作品之一，他的妻子沈殿霞也在其中客串了一个角色，再说整个片子的喜剧效果还可以，看一看也无妨。

刘家班和其他龙虎武师班底的最大不同可能在于它姓“刘”。刘家良、刘家荣、刘家辉是刘家班的三大支柱。刘家良、刘家荣是亲兄弟，这从长相上都能够看出来。刘家辉是过继给刘湛的，他其实是刘家良、刘家荣的“义弟”。

刘家荣比刘家良小10岁，60年代跟随哥哥出道，出演过很多张彻导演、刘家良与唐佳武术指导的影片。刘家良当上导演三年后，刘家荣也荣升导演，第一部导演作品是《功夫小子》（1977），由汪禹和刘家辉主演，这是一部很刘家班的功夫喜剧。80年代，刘家荣在保持和刘家班亲密合作的同时，也在导演事业上独自闯出一片天地，导演了《小生怕怕》（1982）、《少爷威威》（1983）、《瘦虎肥龙》（1990）等叫好叫座的作品。刘家荣是刘家班的核心成员，也是“编外人员”，邵氏电影公司之外，他和新艺城、嘉禾也多有合作，他和洪金宝的关系也非常密切，参与了许多洪家班主导创作的作品。但亲兄弟还是亲兄弟，刘家荣最后一部担任武术指导的影片是《七剑》（2005），还是和哥哥刘家良合作的。

今天六公主放 偶然看到 忽然觉得挺有意思呢

今天六公主放 偶然看到 忽然觉得挺有意思呢

今天六公主放 偶然看到 忽然觉得挺有意思呢

今天六公主放 偶然看到 忽然觉得挺有意思呢

今天六公主放 偶然看到 忽然觉得挺有意思呢

今天六公主放 偶然看到 忽然觉得挺有意思呢

今天六公主放 偶然看到 忽然觉得挺有意思呢

今天六公主放 偶然看到 忽然觉得挺有意思呢

今天六公主放 偶然看到 忽然觉得挺有意思呢

今天六公主放 偶然看到 忽然觉得挺有意思呢

去年观影纪录片《龙虎武师》的时候，反复听到“邵氏”二字，使我觉得很有必要重新体会邵氏武打片中的精彩之处。 这两天机缘巧合之下观影了这部《中华丈夫》，刘家良导演，刘家辉主演，还有徐少强、李海生、袁小田、仓田保昭等港片中的熟面孔。 影片的故事很单薄，中日联姻的小家庭，偏偏夫妻俩都是武痴，为了中日武学的高低争执不休，最后竟然牵扯出日本众多武术家远道而来上门挑战，也算是一场“家暴”引发的大战了。 导演很坦白，就是为了打而打，所以打得也很有诚意——剑术、拳脚、长兵、短刃、暗器、忍术、战斗智商以及各种惑敌骗术，武学的方方面面，片中都上演了一次又一次的中日大比拼，令人眼花缭乱，说是冷兵器博览也不为过。 喜欢武打的朋友一定会全程喝彩，刘家辉和各位武打演员扎实的表演放在今天绝对是大神级的，但想看故事的观众可能看到后面就会有点视觉疲劳了，太顶了… 从片中还是可以看到导演对武学不拘于华夷之别的视野，作为“反派”的日本人虽然有蛮横偏激的地方，但也有能拿能放的胸怀，而讲究礼仪风度的中国人，玩起阴的来其实比小鬼子更阴，嘿嘿，竟然有点儿可爱？

很轻松谐趣的武打片，题材也新颖独特。

倪匡天马行空的鬼点子，加上刘家良对功夫门派异同的熟稔，成就了一番难以复刻的风格格调。

年轻的中国丈夫遇上了日本妻子，两人都心高气傲，互不服气，以致于成天斗气动手，闺房不宁，上窜下跳。实则代表了中日两国文化的异同，正如片中丈夫一再重申，日本功夫源出于中国。而妻子多次讥笑中国功夫中看不中用。

相同模式二十多年后被《史密斯夫妇》致敬。

各类中日武技大比拼令人眼花缭乱。比如剑术对武士刀，醉拳对空手道，三节棍对短棍双节棍，双刀对什手，忍术对暗杀术等等。什手师傅时不时地抖动唇须，证明武人们精力过盛有助于养成怪癖。最搞笑的是仓田宝昭最后的蟹行拳，横行走路，又萌又怪，令人捧腹。仓田君作为男主的情敌出现，年轻时也称得上玉树临风。仓田与刘师傅谈武论技的段落影响了后世《精武英雄》，前后相隔16年，整整隔了一代人，刘师傅换成了李师傅，仓田君也从先锋大将升格成了武界宗师，袁小田也已解马归田，换了袁和平持枪上阵。

说起来，李连杰的十项全能更适合这样的高要求题材，可惜题材错过了他。

打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。打戏很好，很好看。