洋芋片

　　“仗义每多屠狗辈”这句话用来形容今村忠司真是再适当不过，他可以说是个天才，没读过什么书，却自我推论出了“牛顿的苹果”以及“三角形内角和180度”。虽然在我们看来是个笑话，可是对于今村来说却不如此。

　　而他虽然是个小偷，但内心忠厚纯良，甚至勇于去帮助别人。所以才在一次行动后，去帮助打电话来被男主人欺骗的女孩大西若叶，而最终抱得美人归。

　　但就是一样乐观向上的人，却有着内心的伤痛，原来他小时候被抱错了，与另一个棒球选手互换了身份。在他知道这一事件后（妈妈不知道），竟然感到遗撼，为妈妈不能有一个更优秀的儿子而感到抱歉。这脑回路真是令人惊奇，但想到他的科学推论也在情理之中。

　　不过他也遇上了好妈妈和好女友，让他最终了却了自己的心事。也是对于妈妈来说，亲生的儿子固然重要，但亲自养大的怕更是重要。中国也有古话：儿子不如养儿情。

　　很温情的小故事。

根据伊坂幸太郎同名中篇小说改编，男女主演滨田岳和木村文乃都是路人脸的演员。但正是这样平淡普通的故事里，流淌着治愈系日影特有的温情。

男主忠司是个小偷。看他入室盗窃会觉得很困惑。他非常仔细地翻看主人家的东西，绝对不会把物品弄乱。进门时甚至还把鞋子脱了放在自带的包里。这个有“品格”的贼，内心特别善良。听到主人家录音电话里传来的求救信息，会立即前去搭救。因此认识了女主若叶。虽然忠司长得实在普通，又是个傻傻的话痨，说话完全没有重点。但是依旧凭借其真诚的心打动了女孩。若叶，成了他的女友。

一次，女友让忠司去买洋芋片。忠司稀里糊涂弄错了她要的口味。正想换回来，没想到女友却说：“本来是想吃肉汤味的，不过吃了盐味的之后觉得也不错。虽然搞错了，或许反而更好。”这小子听着听着表情凝重，竟然哭了起来。

原来，忠司刚刚在体检时发现，自己并不是父母亲生的孩子。医院在他出生时搞错了，同乡那个棒球明星才是母亲真正的孩子。怪不得听到那番“洋芋片”的感悟会如此激动。

本片完全没有推理悬念感，但是依旧有着伊坂幸太郎小说中那种看似无关紧要，实则层层递进的精彩。片尾曲很好听，所以一直听，直到看到了片尾那个小彩蛋。人生真是充满了惊喜。

据介绍本片原作者和导演希望借此片“向大家展示2011年东日本大地震之后，作为受灾地之一的仙台的现状，给予大家重建的信心和支援。”日本人对于地震等自然灾害的坦然实在令人佩服。在随时可能被完全摧毁的城市，却如此注重生活品质。在故事里，我们学会了如何面对有缺陷的人生。就好比樱桃小丸子所说的：“只要活着，就会有好事情发生的。”

完美的电影模式：抛出一个疑问，过一段时间解决旧疑问，抛出新疑问，形式上这般循环往复，内容上却不断推进，最后结束时未解答的疑问就是影片传递的主题，电影的题目，关于自我认可和自我实现。 于是你读懂了【那些疑问】：在女友说出虽然拿错了洋芋片，却说盐味的也不错时，忠实为什么流出了忍不住的泪水；以及全垒打时忠实和女友为何热泪盈眶，明明不过是小小的球而已啊。 【自我认可】

忠实一定记得那天，尾琦打出了全垒打，而自己在电视机前被母亲无意间的一句中伤：两人都是同年同日生的人，咋这么大区别呢。母子两人的关系用这个故事来表达实在是精确无比。而以后的日子里，忠实无所事事，整天在大街上勾搭妹子，再成熟一些的时候也只能靠闯空门维持生计。 我想，忠实从那天起再也没有自我认可过吧，很多年后依然会反复回忆起这一天，如同我记得小时候的那一天一样：晚饭时候吃到了一根非常辣的辣椒，我痛得立马重重捶了下桌子，接着拿出水壶狂灌喉咙，而此时我的父母却在饭桌两旁默不作声。晚饭结束，我收拾起了残羹剩菜，经过大门的时候无意中听到了父母在和邻居报怨起了饭桌上关于我的趣事，指责我脾气暴躁。长大后的我和父母总是有股莫名的距离感。

有一天你的女友无意中对你说出，拿错的盐味洋芋片也不错，你终于第一次被认可，被另一份浓郁的爱救赎，挣脱了旧有的束缚。你从来没想过救赎会这么突如其来，这么莫名其妙，这么琐碎，疏松平常。在活的那么痛苦时，一个人生活是否开始有了期待呢，因为两个人具体的爱。

【自我实现】

忠实在尾琦家什么也不偷，却觉得美妙无比，尝试着做着和尾琦一样的肌肉锻炼，在无意间，尾琦变成了忠实的另一个精神化身：替补的尾琦，永远上不了场；成为小偷的忠实，见不得光。于是你在诈骗男女侮辱尾琦是狂然大怒，愤怒之下有着些许无可奈何。

黑泽在设局让尾琦上场后被问到此举是否是为了安慰鼓励尾琦，他摇头否定：就算打出了全垒打，又会改变什么呢，人就能够得到救赎了么，只是把球打得很远而已。

可救赎的形式就是这么简单，所以我们看电影听歌阅读书籍观看比赛，旅行画画跑步。我们需要所有的这些事情来间接或直接完成自我实现：今天跑了五千米，在画上涂鸦出了喜欢的颜色，看到了美好的风景，这些都能给人这一高级动物带来满足感。

那电影呢，音乐、书籍、观看比赛呢？我们只是坐在椅子上摆出静止姿态而已。这些活动基本只是由虚构或陌生的现实，人物构成而已。

现实真实而虚伪，而电影虚构而真诚。我们需要影视，因为我们拥有代入感，所以我们可以体验故事中真实的情感情绪。即使不懂棒球场上选手如何击球跑动接球，你也能跟着体会赢球的喜悦。我们透过银幕看到了；听到了，所以相信了、满足了，因自我实现的喜悦而热泪盈眶了。时间是极其有限的经验形式，而电影呈现的故事可以表达出无限种类的生活方式。我们如同巴甫洛夫的狗一般，起初只是看着镜头里的事物场景，听到声音，尝到了虚拟却真诚的爱，最后看到真实生命时，我们想起了过往实现过的饱腹感和满足感，开始有了感觉，有了渴望，有了食欲和睡意。

场内的全垒打出现了，在不远的场外，我招来出租车的手接住了从来没接住的高远球。

一切为了使片子有趣，使人产生共鸣，如《食梦者》所说，要么天才，要么精心计算。

开场第一幕：

镜头：正面中景与背面中景互相切换，在最后的时候拉近景，定格至第一幕结束。两个人物穿着不同颜色的衣服，画面种至少再出现两种颜色，构成四色。

心理学意义：双人对话要十分缓慢，其中一人耍帅，一人扮丑角最佳，而这种正背近的三镜头切换使缓慢的对话不那么无聊。

脚本：讲一个有趣的小技巧及两个笑话，伪装成煤气公司工人入室盗窃的小技巧；笑话一长一短，击打区站一个人的笑话，牛顿地心引力的笑话。

杂货：烘托个人形象的时候，或者起感情共鸣的时候，一定要缓慢推至近景+煽情配乐。

首幕结束之时，两人必不再交流，眼神各自分散，出配乐字幕，切一个城市样的空镜头。

其实除了首幕，剩下的完全可以自由发挥，因为节奏已经来了！

（主要原因在于拉全片太累...以后我会尽力把看的每部片子的首幕拉出来的。）

60几分钟的片子，一个完美的故事，玩了不少东西。

构成故事的主干：

1.提前预知的婴儿抱错。一个伟大，一个渺小，因此有了情绪波动的理由（之前至少三次暗示，检查身体、隔代遗传、婴儿潮，这种暗示给了后来揭示真相的合理性，但暗示一定不能太明显。）

2.两次入室盗窃的电话意外收获。（第一次收获了个媳妇，也埋下了老大最后接球彩蛋的伏笔；第二次则带出了最后让osaki上场伟大的计划需要出现的角色，以及第一次揭示为什么今村会那么在意osaki的事情。）

杂货：

1.osaki可以算是不在场的，虽然露了脸，但视听缺一，则可以给观众带来不在场感，亦可以认为人物是不在场的。（一直活在人们的谈论中。）

2.万能人黑泽先生。依旧是电影里经常需要的部分，特点是一定能在正确的时间地点解决一切问题。

3.画面中人物特写与画外音同步接心理独白，类似声音先行剪辑，完美链接之前的部分。（作为解释，打棒球的最终幕来了两次插叙，大为精彩。）

4.洋芋片的那段，哭的合情合理，也揭示作为片名的主题，其实换一种口味，你发现也蛮好吃，真正有意义的道理都静水深流，存在于整个片子的血液结构里。

5.最后的彩蛋，终于，老大接住了他从未接到过的高抛球。

（日本演员真的都是又好看又有个性，有喜欢上木村文乃了...)