勃艮第公爵

sm戏码进行得好好的，忽然本来就不热衷的一方哽咽着说不出台词。于是另一方安慰她好了好了不要哭，这些都是奢侈品，最重要的是我爱你。

粗茶淡饭也可以维生，然而人每每要食不厌精，非必要的需要即是奢侈品。勃艮第公爵这个sm故事搭建了一个远离“五十度灰”所在的现实世界的说不清年代地点的舞台，近乎童话，双方是相爱的伴侣，似乎职业是昆虫学者，除了看到她们去图书馆查书，野外考察，出席讨论会之外不清楚她们还有什么社会关系，住宅漂亮得惊人，服装都很考究，不仅作道具之用的内衣，连日常穿的白衬衫，每一件都有着熨烫妥帖花样百出的褶皱。虽然从来没看见她们吃什么，不过不用为生计奔波的两个人，很配有些奢侈的乐趣。

受虐的一方非受虐不能得到快感，所以剧本都是她写的，似乎缺乏想象力，无非是女仆戏码，每天演也不嫌烦。 另一方则时不时出些篓子，不是说台词不放感情，就是不爱穿预设好的性感内衣。“导演”则必须将将就就，傲娇起来抱怨连连丝毫不给对方情面，真的惹毛的s，又得独自吞泪。总之两个人之间的权力此消彼长，是普通婚恋抓马的另类版本。抱怨冲突之后游戏还是继续，因为爱吧。所以如果对方花时间精力提供自己不需要但是你想要的东西，你便收到了爱的奢侈礼物。

所以其实不是sm软性色，情片？导演映后说只是借七十年代女同软性sm片的形式，不过我对jesus franco的大作Lorna the Exorcist一无所知，映前也没有看过预告片，以至于刚开场的女仆戏还信以为真了好一会。

导演本人住在中欧，最后主要场景找到一幢以前是匈牙利共产党首领住的旧宅子，也没钱翻新全部，只用了四分之一。这四分之一已经让人叹为观止，有一幕女主人公在宅前的平台座椅上打盹，秋天变色的爬墙虎和树木是她的背景，她便成了画中人，大好的秋光她就这样睡着，这是真奢侈。

导演对如何把这低成本的电影拍得那么贵也没什么心得，只说摄影自带一台起雾机，因此每一个镜头都不输给资金雄厚的时代大片。“起雾机很有用哦”他说。那些高级的服装内衣都是二手，我们得到的讯息是匈牙利的二手店走过路过不要错过。

至于为什么要设定她们研究蝴蝶和蛾，他说因为质感入画美。影片最后也尽责地列出了每一只出现在电影里的昆虫标本信息以及昆虫录音情况。“就想象成是剧中人写的演职员表好了”导演说。

所以虽然成本低。不过导演在各种细节上都用了心，这也许也是奢侈？

仔细研究变态类型的电影，或者说性虐题材的电影，你会发现在性虐实施过程中，“专注力”这种东西是多么的重要。你首先要相信自己的身份，才能够进行接下来的一、二、三等环节。如果对于一件事无法专注，那么事情自然也就没办法很享受的完成。两个女人主仆身份在电影最后一刻动摇了，爱变得平庸化了。这对普罗大众们来说，是件乐得遇到的好事。但对于性虐们来说，爱在这一刻庸俗得快要消亡了。昆虫的不断闪进，暗示着纯粹欲望的纯洁和高贵。女仆的长相可谓难看，但声音娇美，身材可人。高贵的主自然女王样，心软时却没有施舍的悲悯，而彻底变成了小姑娘，不得不说让人觉得可惜。被关在箱子里的那一晚，本来幽黑深邃的私处恐怖，突然就被“我被蚊子咬了”的可爱诋毁。该片导演真是个矛盾的纠结病，在影片里，没有所谓的爱得疲惫或爱得痛苦，人都是在为解决欲望活着。SM和普世价值的爱欲，混在一起，将昆虫顶在展板上的人们，无非是猎食诱惑或被诱惑猎食的玩物。爱怜一个玩物的幸福——影片最终似乎可以下这样一个注解。
         2015年5月7日

同性恋题材，却拍的非常平淡，没看点。借着蝴蝶的名义，玩着出柜的事实。
画面诡异而华丽，虚化时代背景，很多地方或者是隐喻或者是就是导演恶趣味。但是平淡过分了。
彼得·斯崔克兰德是个有点思想的导演，但本剧也许太过于“大众化”了，电影鸡肋般食之无味弃之可惜，情欲的表现手法段位过低没有特点，没有看点，有的都是俗套。

看完以后再回来看影片简介，我真是无语了。

其实讲的是一个不喜欢SM的女人被她那个热衷SM的同性恋人逼着玩SM的故事。（只不过被逼的是S罢了。）

通篇作为S的一方都没有表现出任何享受的地方，她只是被另一半逼着表演而已，而M一方却愈发痴迷其中难以自拔，性取向一样兴趣却不一样，所以这种关系才显得诡异而又无味。

影片大概看完一半才发现，表面上是城堡主人的辛西娅实际是在配合有钱的恋人玩主奴游戏罢了，她每一帧的表情和眼神似乎都在诉说着“好累，还能不能普普通通的恋个爱了？”

也难怪很多人看完会觉得很无聊，就好比你对象从来不吃肉，婚后天天逼着你顿顿吃斋，虽然一开始你可以配合，但渐渐的严重到要求你吃不光素食还不能放任何调料。即使对方非常爱你而且又有别墅又有豪车又不用上班又会做家务，但是你稍微想吃白菜叶子以外的东西时，人家就抱怨了动摇了甚至想找外遇了，这样的生活必然有一方要承受痛苦。因为两个人从根本喜好上就难以调和，如果你俩都爱吃素，就好像影片中两个人如果辛西娅是发自内心的喜欢当S而不是配合对方的剧本，那生活会和谐很多。

影片的叙事角度还是制造了一些悬念的，画面也十分文艺，只是单从内容上来说好像也没什么深度，或许是我没看出什么深度。只能说无论同性还是异性，两人在一起过日子必然要相互妥协，能互补就最好，否则爱就在消磨殆尽中变成了束缚彼此的负担。

总之看完似乎跟同性和SM都没什么关系。至于跟蝴蝶的关系，实在是没领悟到。

Duke of Burgundy是一種蝴蝶的名字。

故事一開始，你看到一個研究蝴蝶的教授開門，冷冷的語氣說「你遲到了」，女僕驚慌失神，又在畫面隱喻中顯露出對冷酷無情女主人的情慾，當你以為絕對權力在教授一方，鏡頭一轉，一段蒙太奇空鏡，原來兩人本來就是情慾關係，兩人權力變得均衡。

又一個重複的一天，你看到教授Cynthia心神不寧看著提示卡，手指顫抖著、因緊張而不停喝水。女僕Evelyn並非女僕而是情人，這是情人間的角色扮演情慾遊戲。Evelyn沉迷被虐，指揮Cynthia每一個小細節，甚至乎她所穿的高跟鞋她所說的冷漠語句準確至每秒，真正的主導完全在Evelyn手上，權力完全搖擺到Evelyn一方。



Duke of Burgundy同樣是歐洲一個古老貴族的派系，單看名字，就是一名公爵。公爵，卻不會是女的。

弔詭的是，這部電影裏面，並沒有男性。每一個人(也許甚至每一隻昆蟲)都是女的。我相信導演並沒有想拍一部女性或者同性戀電影，他想玩味的是權力的遊走。

當你以為Duke of Burgundy指的只是蝴蝶，電影卻處處隱隱露出Duke(公爵)的身影。電影中的人物似乎生活在一個森林裏的古老大屋中，從衣著化妝髮型都看不出時代，過分華麗又很幻想式，接近少女漫畫裏面的人物設定。這是一個沒有年代背景的電影，如果說這是一個童話故事也不為過，你差點以為自己遺漏了電影最開首的Once upon a time, there was a duke...

Duke是誰？
教授Cynthia打開大門，你以為這古堡般的房子是她的領地，時間慢慢往前推進，故事卻處處暗示Evelyn是Cynthia研究的贊助者，房子是她的，Cynthia整櫃的華美衣服也是她購買的，她沒有工作也不用工作－－除了用來打發時間的角色扮演遊戲以外。
但Duke不可能是女的，公爵的權力輪不到小女人著手。而這個代表權力的公爵，或者代表公爵的權力，卻一直以不同分量游移於各人之間。

Cynthia 痛心而冷漠地說你背叛我了，卻依然委身於Evelyn的權力之下，即使精神多麼緊繃還是依舊扮演著女主人的角色。Evelyn時而化身弱女僕，大特寫拍著她不穩定的瞳孔、精神緊張的嘴脣；時而以權威的語氣訴說著她的要求、她所拒絕的要求。
最後一場，在整部電影中一再重複的戲中戲，女主人與女僕的權力平衡終於崩潰了。女僕以女主人Evelyn帶權力的語氣說著電影中一再重複的台詞「我可以再洗的只要給我幾分鐘，這不是問題」；這個帶權威的語句破壞了整個（已經讓觀眾夠熟悉的）段子的均衡，扮演女主人的Cynthia開始害怕，顫抖，以卑微的語氣回答那句準備好的台詞「但你沒有那個時間了，這才是問題」她哭，Evelyn抱著她的頭，眼神回復成她的情人，「沒關係，重要的是你，我會改」這一刻，兩人的關係是平等的。
幾分鐘之間，權力一再在各種角色扮演中搖晃傳遞。

劇終，電影以蒙太奇暗示Evelyn沒有改，故事一再重複，權力再次以一個個重複的段子生生死死地遊走。




電影介紹再一次告訴你，Duke of Burgundy是一種蝴蝶的名字。

蝴蝶在這裡的象徵就如片中所述或者我們所知道的，一雙一對，漂亮脆弱，生生死死。Evelyn問Cynthia，你為什麼要研究飛蛾呢。Cynthia沒有正面回答，只反問為什麼不。Evelyn說，這麼醜，難怪她們要生活在地底。你這才知道，Cynthia主要的研究項目，是撲火的飛蛾，不是蝴蝶。說到底，她們還是有差別的。

在學術發表會的幾場戲，參加的學者中（當然全都是女性）混進了兩個櫥窗人形。你也許不會注意到她們，因為她們是那麼融入周遭的環境之中，那麼安靜，那麼專注，這些聆聽的沒有權威的人們全都像櫥窗人形，出現的人物每一個都戴著很假的假髮，如死人般誇張的化妝，動作蒙太奇風格化得像假人。我們全都是櫥窗人形。

最後的Credit List在「主要演員列表按出場序」後，有著更長的「主要昆蟲列表按出場序」電影明明已經完結了，你也許還是會不禁疑惑，劇裏的誰是由昆蟲混進去的。