前科者

「请不要逼自己太过努力，太过努力就不算平凡过日子了。」

接续影集之后，佳代这次在电影里的任务是看管 35 岁的假释犯工藤，他从小过着艰苦的生活，10 岁的时候亲眼目睹会家暴的继父杀死母亲，于是他跟小两岁的弟弟被孤儿院收容，之后辗转于孤儿院和寄宿家庭之间。 24 岁到面包工厂上班，可是在那里受到严重的职场霸凌，甚至被前辈打到耳膜破裂，无处可去的工藤只能忍耐。 四年后，他终于压抑不住怒火，拿刀刺死前辈。

尽管工藤声称对所犯下的罪刑毫无记忆，但也向佳代承认很害怕自己会再度杀人，他对未来依旧感到迷惘不安。 这时候，佳代温柔地告诉工藤：

「请不要逼自己太过努力，重要的是平凡过日子，太过努力就不算平凡过日子了。 每个人对平凡的定义不同，对你而言，平凡应该是从假释期满开始吧！ 这半年请诚实的面对自己。」

透过每月的会面，佳代相信即使是杀人犯也可以改头换面、重新做人。 不过，就在最后一次会面结束，工藤却没有再出现，从此失去联络。 不久，刑警泷本真司（矶村勇斗饰）找上佳代，告诉她工藤有杀人嫌疑，已经被通缉了。 而真司其实是佳代的青梅竹马和初恋情人，两人的重逢让他们回想起中学时代那起悲伤的事件......

「执法者都自认是社会榜样，但正因有像我这样的前科犯者，他们才能当社会榜样......」

佳代深信工藤能改过自新，可是工藤到底逃去哪里呢？ 他有希望回归正常人的生活吗？ 出现在工藤面前的神秘白发男子（若叶龙也饰）其实正是连续枪击案的关键人物，一切的渊源都跟工藤小时候丧母的原因有关。 如果「那些人」有尽忠职守的话，他母亲也不会失去生命。 那场悲剧如同骨牌效应，更像切不断的宿命链接，使工藤的人生再度偏离正轨。

在日剧版里面，佳代的第一位更生对象是有恐吓与伤害前科的斋藤绿（石桥静河饰）。 即使斋藤的态度强势又粗暴，佳代也不为所动、无所畏惧，还积极想要打开对方紧闭的心房。 得知斋藤从小受到母亲冷落，于是佳代居中协调，设法改善她们的母女关系。 后来，佳代跟绿变成好朋友，在这次电影版当中，绿占有很重要的戏份。

佳代因为工藤的事情受到挫折的时候，绿安慰她说：

「无论是逮捕我的警察、律师或叫我反省的法官、逼我遵守规矩的监狱官都一样，大家自认是社会榜样要我改邪归正。 但这个世界没有那么美好，因为有像我这样的前科犯，他们才能当社会榜样。 不过跟佳代相遇后，我的想法改变了...... 没想到这世上有比我更脆弱的人，脆弱是一件好事，你的脆弱是一种武器。 因为你不完美，所以才令人安心，只要待在佳代身边就能够心平气和。 前科者所需要的并非保护司，而是像你这样的人。」

《前科者》影评心得：前科是更生人无形的标签，一句「欢迎回来」就能是最大的救赎。

「前科」是无形的标签，贴在这些更生人的身上，他们的内心充满不安与恐惧，不管走到哪里都会遭受歧视。 因此，佳代的那句「欢迎回来」，以及用温暖真诚的态度守护他们，就是最大的救赎。 佳代简直跟圣母一样，以宽大的包容心去理解那些有前科的更生人，让他们知道自己并不孤单，也没有被社会所遗弃。

《前科者》整部电影看下来，心情真的会很复杂，最无奈唏嘘的是，工藤依然在假释期间犯罪了，虽然是逼不得已，他终究没有把佳代的教诲完全听进去。 佳代一直认为所有的前科者都有教化的可能，立场相反的真司则认为杀人犯根本不配当人，两个人看似走上截然不同的道路，不过目的却是相同的，因为他们都希望减少加害者与被害者的出现。

我认为以探讨犯罪更生议题的故事来说，《前科者》算是非常有代表性的作品，内容有许多可以让大家进行反思的地方，更可以欣赏到有村架纯积极转型后的蜕变和演技。

前科者，就是有犯罪前科的人。为了保护他们在假释期远离犯罪，政府设置了保护司，保护司都是没有薪酬的志愿者，女孩阿川就在这里工作。一些前科者各有不同的犯罪情形，但许多都是不得已而犯罪的。出狱后他们有的略有好转，有的重新振作了起来，而有的依然要受到保护司的监督和指导。

在阿川看来，帮助前科者改邪归正就是一次灵魂的重生，伴随着希望，伴随的爱，是一件多么了不起的事情啊。

随着一起袭警夺枪案的发生，又发生了连环枪击案。和枪击案一起成谜的，就是看上去沉默寡言的前科者工藤的行踪不明。工藤和弟弟小实，从小饱受家庭暴力之苦，这也成为后来其犯罪的导火索。

影片揭示了这些被小实复仇的人，有警察，救济科，福利院的人，名义上他们保护弱者，但都没有真正做到，而是满嘴仁义道德，充当社会上的圣人，其实往往加重了对弱者的摧残。

随着警方调查的深入，阿川面对两难的问题。一方面是要保护假释者的安全，另一方面是要配合当年的同学，如今的警察来追查罪犯。究竟该相信前科者的清白，还是相信警方的推断？

同学的父亲当年为了保护阿川而被前科者杀死，同学因此当了警察追拿罪犯，而阿川却相信当保护司，去拯救罪犯的灵魂更重要。警察和保护司究竟哪一个才是真正的保护者？这是影片的拷问。警察不相信前科者会改过自新，前科者也就不相信自己有变好的可能，从而继续犯罪。而保护司要做的，就是让前科者重新相信自己能成为一个正常的人，彻底走出犯罪的阴霾。

为了令前科者不再成为警察的猎物，阿川拼命阻止工藤再次犯罪。工藤弟弟的3次犯罪其实都是报复，报复这个社会对弱者的忽视和摧残。那些所谓维护社会正义的国家机器，都是正直而强悍的，不懂得同情的弥足珍贵，不懂得人性的复杂和脆弱，不像阿川那样懂得用真诚和爱意去拯救一个受伤的灵魂。

最后的较量，发生在工藤的内心中，是为死去的弟弟复仇？还是与社会和解，重新做人。即便重新入狱充满痛苦，但出狱后还是有人会帮助你。拯救灵魂，这不仅是保护司的工作，也是阿川的承诺，她让前科者看到了人生道路上久违的曙光。

阿川将诗人的诗集中充满痛苦、悲伤、愤怒的词语清除掉，将写满美好诗篇的书重新放在童年原来的地方。阳光灿烂，大海奔涌，岁月静好，不禁令我想起了海明威的那句话：

“世界如此美好，值得为之奋斗。”

很多电影里都有对犯错、犯罪的人给与包容和理解的角色。这些人物往往都是女性角色。很多角色都是无脑圣母，而结局往往是背叛和欺骗。

对于刑满释放人员出现在你的生活里，你有什么观感。对于这个普通人来说，很难做到以正常人来对待他们。他们在破坏法律的地带肆意过，不管出于什么原因，都不在普通。是甘心悔过，浪子回头；还是不平仍在，窃喜通关；让我凡胎肉眼根本分辨不出，甚至于专业人士都难以判断。因此，我只能“慎”而远之。

而本片的女主有村架纯却努力扮演好“保护司”的角色，尽自己所能甚至生命来帮助他们回归正常的生活，我非常佩服。这种努力往大了说是对生命、对人权的尊重，往小了说，是对每个个体负责，让每个人都能享受平等宁静的生活。女主没有煽情的演说，也没有脑残的圣母婊，而是以心换心的平等对待。而且最关键的是不是表里不一的“婊”。这不由得让我想起前不久看过的吴镇宇主演的《浊水漂流》，里面同样有个热心帮助边缘人的圣母——“何姑娘”。这个角色就是“圣母婊”的“本婊”了。自己住着宽敞明亮、装修豪华的大房子，为边缘人争取权益的何姑娘，只能就事论事的照本宣科，看起来就像在不得已地去完成“社工”这项工作。我反正的努力了，你们不学好，不上进，我是真着急也真没招啊。

何姑娘这类人对待“边缘人”的态度就是我们打工人对待工作的态度，我们口里说着尽力，其实，根本就是不想为他在废力。而有村架纯饰演的保护司社工，同样是编外人员，却努力平等的进入对方的生活，用自己的心脏去温暖人心，这种心与心的交换才能唤起自甘堕落或者自我封闭的人。

边缘人也好、刑满释放人员也罢，除了穷凶极恶之外，都想做个普通人，都想通过努力认真的活下去。外界的帮助不是给钱给物，而是给予尊重。不是我曾经犯过错就没有人权，不是我没有创造价值就没资格当人，而是，有人在旁边努力的告诉你，我们都一样，生命平等。这些刑满释放人员其实和普通人一样都有七情六欲，都有苦闷难过，保护司的人会认真地告诉他们不用卑躬屈膝，也不用自惭形秽，只要挺直腰杆面对人生，就会赢得更多的尊重。

保护司给与刑满释放人员的不是保护，而是重新再来的勇气。这比给多少钱，给多少工作都重要！

深度的哲理也会在圣母言行中变得虚幻…… 首先，我很欣赏编剧的立意和出发点，将目光聚焦于边缘游走的灵魂，由此可见温情和细腻，但既然是围绕犯罪前科者的作品，反映现实就不该引入过多的情感修饰，因为这不是童话，需要严肃的时候，不是一个简单的保护司就能够力挽狂澜的，因而导演呈现出来的美好，也如梦幻泡影般易碎…… 昔日的恋情、少时的阴影、复仇的真相和救赎的启迪等等，看似串联起的一切，却总是感觉少了些什么…… 或许，人性远比想象中还要莫测……