鸟的天空

传说青鸟是幸福的使者，能够带给人快乐和福音。

梅特林克的青鸟，代表幸福，寓意是人类探寻幸福的过程。而电视剧《青鸟的天空》正由此主题引出：讲述的是一个水渗透土壤式的爱情故事，一点一滴、慢慢地、慢慢地、不知不觉，都不知道什么时候走进了对方的生活，猛然间回首却已离不开对方。男女主人公的欲言又止，到了最后还是没道出喜欢对方，相互喜欢却已经渗透到日常生活中。到了剧终男女主人始终手都还没牵，四目相触却已读懂对方的眼神。有过悲伤、有过心碎，却给了个完美的结局。有温暖、有感动，却是润物细无声般的。

这是为数不多中让我感动的一部电视剧，曾经痴痴的我以为这就是理想中的爱情模式，随后逐渐发现现实中很有可能没徐慧这个角色，即便有并且让我遇到了，也未必喜欢，因为我并不是彭卫宇。

现在看来爱情并没有固定的模式，主要是看两个人在一起是否能碰撞出爱情火花。

爱情的交往过程形如在一起跳舞，能否跳出一支优美、协调的舞，取决双方的步调是否一致以及对舞蹈本身的理解。

承诺只有感情尤在时有效力，没了感情承诺显的却是惨白无力，所以重要还是要看是否在乎对方是否还爱着对方。

有一种人会把爱情当作一种投资，他/她会同时和个几个人保持密切交往之后择优而取。我不知道这种模式算不算爱情，我只能说换为我------办不到。翻看中外的爱情故事，你会发现只有一段感情的结束才可以开始新的一段感情，这点尤其是在《卡萨布兰卡》影片中阐述得淋漓尽致。

在这物欲横流的社会，不在乎男孩是否有房子、车子并且对感情持认真态度的女孩子，值得珍惜。但是，女孩不在乎并不是代表男孩可以不提供或者不计划，这是两码事。

为什么喜欢《青鸟的天空》还有另外一个原因，剧中细腻的感情以及在交往中慢慢建立起非常牢固的爱情纽带，这点我很赞同，与我性格很是共通的一面，应该不再是一个“我以为”。

梅特林克的《青鸟》里边还阐述了另外一层寓意：“青鸟即幸福，幸福就在身边，然而大多数人从生到死，始终没有享受过近在身边的幸福。” 或许这就是现代都市人多数的状态......

后记：上述是十年前记的日记，时隔十年，再次观看《青鸟的天空》，依然是那么的感动、那么的喜欢。由于看的电视剧不多，张延演的就看过这一部，我甚至会认为张延就是徐慧、徐慧就是张延。感谢非常棒的演员们演绎出这么棒的一部剧，不经意间成为了我精神粮食的一部分。

故事回过头一看是如此的狗血，要是现在播出就是震惊头条，前夫出轨遗腹子流落，痴情女人忍痛抚养。 看过才知道这是对双方救赎的故事，是一群伤心人相互取暖走出困境的故事。 少年丧父、中年丧偶、老年丧子在这部剧里面都齐全了，连配乐都布满了哀愁，但它并不是一丧到底，它的气质我现在想起来仍然感到沉静如水。 每个人都在忍耐生活，直到一切好起来。 女主角徐慧，早年父母去世，余下一个弟弟，一出场的徐慧就像是偶像剧里面的女主角，被丈夫各种宠爱，就连牙膏也是丈夫挤出来的。 若是生活继续下去的话，很快便会生下儿女，过上普通人的幸福生活。 然而就在此时，丈夫李曙光作为律师，拒绝了被告人的受贿，惨遭被告人的偷袭，李曙光身中数刀，他自知已无法活下去，便靠着意志力一步步爬向徐慧。 无声的爬行中，徐慧毫无察觉的像往常一样做家务，看电视，从来没有想象过再过几分钟人生就会从此逆转。 李曙光死了，死在了徐慧的怀里。她在里面每一场哭泣都令人难过。也是最令我感动的一个角色，在收养照顾拉拉的时候，她原本可以不用做这个决定，但她太善良也傻气，所以她做了她最为正确的决定。 如果不是因为拉拉，她可能不会哭泣那么多场，可如果不是拉拉，她也无法顺利的走出失去爱人的悲伤之中。 这种感觉就像是哈利波特的斯内普一样，她和拉拉同样在思念一个人，思念死去的李曙光，她心中也时常嫉妒，甚至想放弃，是彭卫宇冷冷的话语让她直面李曙光已经死了的事实，也让她在失控中反省了自己。 正如李天德说的那样，生命是流动的，看到孩子才感觉到欣欣向荣。 一件件的日常琐事逐渐让徐慧从悲伤的心情拉了出来，让她没有时间在深夜痛哭，因为还有孩子要照顾要上学。 相比较徐慧天崩地裂般的痛苦，彭卫宇的悲伤和颓丧是孤独的，电视剧里面也没有太多的篇幅描写他的失败，偶然提及的也就是和徐慧的闲聊中才随口道来。 这个世界知道彭卫宇打击的可能也就是一只价值两百万的兔子，玛丽安娜。 刚出场的彭卫宇给人稳定踏实的感觉，以为是一个事业有成的老板，结果只是一个老板的专车司机。 就在接受他就是个司机设定后，旁人又叙述，他其实是一个清华生，专门培育了兔子创业，结果兔子染病全死了，只留下这只名叫玛丽安娜的兔子，赔光了两百万的身家。 彭卫宇卖了房子打算东山再起，然而女友却将卖房的钱全部卷走了，从此下落不明，彭卫宇可以承受生意上的失败，却败在了女友的背弃上，拿着最后剩下的五块钱，看到女主弟弟招聘的信息，便浑浑噩噩的做了一个司机。 徐慧的弟弟徐强创立网络公司，意气风发，风头一时无两，在看穿了彭卫宇喜欢上徐慧之后，认为彭卫宇不过是一个司机，姐姐徐慧应该值得更好的人，彭卫宇直到两人确实不对等，知难而退。 徐强恐怕自己也没想过自己会投资失败，资金冻结，公司破产，原本潇洒的模样立即变得落魄潦倒，更没想到的是徐强的眼睛也因为脑上有肿瘤压迫神经看不见了，做手术也只有50%的生存机会，这样的结果就像是老天爷随意打翻了个瓶子。 保姆金枝说起来也是一腔恨事：金枝文化程度不高，家里很早让她出来打工赚钱，在剧中也可以很明显看出她家重男轻女很严重，胆小怕事，胜在勤快肯做干活，因为在家中受不到重视，可以很明显看出她缺爱，所以饭店老板只是给与了一丢丢的宠爱，她就全然不顾了，在饭店老板有老婆的情况下，珠胎暗结。 聪明如徐慧马上为她安排了堕胎的手术，可是也没想到饭店老板几句假意的好言就让她迷失了心智，她可能是太缺爱了，也太想有一个家了，事实的结果当然也让她承受不起。 她喜欢的老板只是想要个儿子，要放在现在那就是借了金枝的子宫生孩子，所以发现金枝生的是女人，连医药费都没付，溜之大吉。 心灰意冷的金枝也总算是明白了，但是在彭卫宇几人的鼓励下，还是勇敢的打起了官司，努力的工作养活孩子。 其实我是很心疼金枝，因为像她这样的故事，在小学的时候就听家里人说过很多例，特别是刚出外打工的小姑娘，还没有完全的认识这个世界就被一些油混子欺骗，原因大多是在缺爱的家庭长大，生下了孩子，远走他乡，失去音讯，十多年后，有的付出了惨痛的代价，有的则是罕见的幸运。 李曙光的父亲李天德，行医多年，救人无数，还培养出了李曙光这样的好儿子，好律师，结果却老年丧子，晚景凄凉，若不是拉拉在身旁及时报警求医，可能也就病死家中，无人发觉。 李曙光的儿子拉拉，生下来就没有父亲在身旁，好不容易得到了一点父爱，父亲却被坏人杀害了，母亲也要为了自己的理想远走美国深造，寄居屋檐下，不得不像茕兔一样，东奔西走。 这对谁都不容易，更何况还是个孩子。 每次看到他安安静静的坐在窗边往外面，就觉得时间都好像静止了。 豆豆的人设就是小时候常见的顽皮小孩子，嘴又甜又暖，是剧里唯一热闹的存在，你以为他一定被爱包围着，但实际上豆豆的爸妈从小就离了婚，豆豆的爸爸老胡又一时冲动打了人，进了监狱服刑一年，老胡只好将孩子交托给了彭卫宇看着一年。 我有时候看到豆豆爸爸在电话声里沉默的表情，都觉得特别难受，没有人知道生活下一步会有什么磨难，我们唯一能做的只有接受。 我特别爱看徐慧彭卫宇和豆豆一起跑步，也爱他们一群人老老少少去郊游的故事，爱看他们在吃完饭的餐桌互诉衷肠的故事，爱他们在冬夜里烧着一壶开水对未来憧憬的故事。 李天德出院看到徐慧暂居在豆豆家，杂乱的小胡同里冷风处处，老人情不自禁说道：“你委屈了” 徐慧只是微笑着说：“如果是以前，突然变成这样我可能会觉得委屈，但现在我知道我一步步走到现在，所以我不觉得委屈。” 他们让豆豆的爸爸坐在热气球上远远地飘来，假装是从日本做热气球飞回来，而不是一个冲动打人被判刑刑满释放的囚犯落魄地归来。我不知道该怎么评价这样的一个行动，是虚伪的欺骗，还是在维护豆豆的美好想象。 我看到了一群遭受痛苦的中年人，为了一个谎言而努力的编排，发动身边的力量，心里不是滋味，可转念一想，每个人行进到中年，总是会失望，不管理想是否达到，生而为人的痛苦会将人类包围，最终我们都会接受那个庸俗而平凡的自己，这一切的发生都是在很久很久以后…… 如果是现在，又怎么能忍心戳破一个孩子的幻梦呢？

《青鸟的天空》是一部流淌着生活的气息，教人如何生活，如何爱人的老剧，它平静、缓慢、由浅入深娓娓道来。这是一对成年男女如何对抗生活的挑战以及确认彼此心意的爱情故事。故事情节略显老套，甚至都没有什么接吻的镜头，却极有故事感，真正演出了男女主之间价值观上的投契——对生活的责任感、对弱者的关怀。从品性上，俩人光风霁月;从行动上，勇敢付出主动热情。

女主徐慧是一个沉静内敛聪慧的人，追求独立又不自觉地母性流露；男主彭卫宇正直大气又难掩对爱人和朋友的真诚，真正应验了那句老话“无情未必真豪杰”。 与流行的霸总文偶像剧截然不同的是，青鸟对男主角人设的树立并不是取得多少世俗成功的设定。相反，从头至尾，他都是一个普通人，但却不是那样普通。他思虑周全自省自律，更重要的是有人情味。这里的“人情味”不应从情商的角度来理解，应从亲密的朋友和爱人以及我们周遭的一切我们应如何待之的角度来理解。在越发“原子化”和“孤岛化”的今天，无疑是一股清风一阵暖流。

这部剧的许多场景都值得细品，

场景一，徐慧的丈夫被杀害后，彭协助调查。徐芳心暗许，彭百般回避。

“—跟你在一起我没把握，你是追求完美的人，而我不是。我一直问自己，我是不是能给你那种完美的生活，答案是否定的。

—这个答案应该由我来给你，由我来告诉你我需要的是什么

—不你不用说，我都知道，你需要的是幸福稳定有质量有品位的生活，我目前都没法给你，这也算是我给你的答复吧。”

越是看重在意才越要回避呀

场景二: 徐慧弟弟(也是彭的上司兼老友)警告彭，徐慧过世的丈夫是如何成功优秀，彭不配成为他的姐夫，要替他俩做主到此为止。彭恼怒挽尊:“此事我做不了主，徐慧说了也不算，但是我们都有做主的资格，但是你，恰恰是你，做主的资格都没有！”在自尊和真正失去真爱的压力下，小火山也爆发了，展现了昔日老友少见的血性，怼你没商量

凡此种种，从细节小事见感情见人品，又能把握住戏中最具张力场景的人物塑造不胜枚举……应该说这部剧中的每个角色都有显而易见的缺点，却生动立体。

“润物细无声”更见导演编剧演员对人物和叙事的深刻把握，令人回味无穷。很对我这个怀旧派的胃口。

这种隽永的娓娓道来的剧现在已经找不到了。当时记得最让我记忆的情节，一是他顺手扯下晾衣绳上的布擦了擦鞋，又扔回去，另一个是女主人公非常自然地从男主人公穿的毛衣上揪下来一个线头还是什么……当时觉得男女之间的亲密就应该这样自然而然地表现啊，现在好多剧都太浮夸不接地气了。温暖而真实的小细节让人物在狗血巧合的情节中显得立体。王学兵真的很可惜，他其实塑造了很多让人记忆深刻的角色，电影《听风者》里的701成员《不要和陌生人说话》里的警察，《绝对控制》《谍变》等等。可惜后来事业大受打击啊。

看了几集《青鸟的天空》后，我去查了豆豆和拉拉两个演员的年纪，他们都和我是同龄人。因此，这部剧让我无法抑制地想念2000年前后的北京，想念小时候跟在妈妈后面去超市买菜，想念尘土中的黄昏，想念平静的街巷，想念在日落后昏暗的房间中看书的感觉，世界仿佛静止了。小时候看世界，哪怕家庭真是面临了很大的危机，哪怕危险总是若隐若现的，家还是令人信任的依靠和港湾。就像豆豆的感觉一样，哪怕爸爸忽然消失了，他还是相信彭叔叔和徐阿姨会照顾他，不会让他无家可归，爸爸也总有一天会回来。而就算拉拉在前几集一直和徐慧闹脾气，这还不是因为他潜意识里相信成年人们不会因为他的任性而彻底扔下他不管吗？随着我们长大，这种童年的安全感也渐渐消失了。大人不仅要自己照顾自己，还要照顾亲人和朋友。看到两个孩子天真视角中的游戏与感情，不免让人心生怀念——不仅对于已经逝去的童年，也是对于那座渐渐不再安静的城市。

04年的剧现在看来自然有许多具有年代感的地方，个人认为开头和结尾的苦情戏都可以剪掉很多，留下二十集差不多够了。撇下男二女二那段毫无矫饰地硬撒狗血的恋情不谈（仔细一想才发现，他们俩居然能够完美贯彻霸道总裁爱上骄纵小姐——绝症破产——修成正果的情节线），当年的宣传说这是一个“青年人情感故事”，现在国产剧中哪还能有这样男女主角没有肢体接触、没有直接表白的“青年情感”故事呢？徐慧和彭卫宇第一次向对方坦白心意的戏我倒回去看了好几遍。一个中景镜头，两人分站在餐桌的两端，男人面向摄影机，女人侧着身，男人说：“当我喜欢上一个女人的时候，我不知道该怎么对她才好……不知道该怎么问，所以我一直在心里说、在心里问。”那一刻的暗潮汹涌，胜过千言万语，胜过一切肢体动作的表达。

为什么这样的大陆电视剧在今天近乎绝迹了呢？前段时间韩剧《春夜》播出的时候，许多观众把剧中女主“出轨”、男主单亲爸爸的设定与国内爱情戏中要求绝对三观正确的人设相比较，但如果把《青鸟的天空》的剧本进行一些比较适合当下节奏的精简与改编，找几个演技不错的演员重制，绝对不会比《春夜》差。这部剧最开始的冲突即在于徐慧不完美的爱情：在她沉溺于丈夫去世的悲伤中时，意外发现丈夫在婚前和前女友有个儿子。彭卫宇点出了她此时痛苦的根由：她的爱不完美、不完整了。她以为爱一个人等于拥有他的全部，但在发现拉拉之后她才知道，她所知道的只不过是爱人人生中的短短几年。在收养拉拉的过程中，徐慧更加全面而深刻地理解了爱。爱不需要斤斤计较回报得失，因为在真正属于爱的付出中，人可以真正得到生活的充盈。同理，并不是“不顾世俗眼光”的爱就是更高尚的爱，也并不是所有基于此展开的戏剧都是好的戏剧。徐慧和彭卫宇的相爱，不完全是因为他们都是旁人眼中受过伤害的孤独者（这当然是原因之一），更是因为他们是热爱生活本身、并能从中找到意义和归宿的人。

是枝裕和曾说过，他致力于探索“家”的母题，因为许多社会问题恰恰来自于“家”的失序。有人或许会将此理解为要重塑儒家的家国伦理，其实恰恰相反，家庭的破碎时常来源于其中成员对不合理制度的反抗和叛离。《青鸟的天空》中的另类小家庭和《小偷家族》中无血缘关系的重组家庭存在着相似之处。意外丧夫的“母亲”、破产落魄的“父亲”、服刑人员的孩子、“母亲”前夫的私生子，这四个对彼此都没什么必须履行责任的人之所以可以和谐共处，是因为人与人之间自然产生的情感和牵绊。当普通家庭中的等级尊卑观念缺位的时候，一种更平等、更充沛的爱却产生了。家庭是最小的社会单元，在其中我们可以重新寻找平等相处、建立新型社会关系的可能。徐慧和拉拉不只是养母和养子，他们也是对同一个男人有着思念与牵绊的、在爱中位置相当的人。如果把爱看成占有和索取，他们二人的关系自然在旁人眼中显得不可思议。拉拉是李曙光逝去感情的结晶，徐慧是他在生命最后爱着的人，当徐慧抱着拉拉看她和李曙光的婚纱照时，他们不再在乎谁才是李曙光感情最合理合法的归属，而是他们都在爱与被爱中得到了幸福。同理，最后一集中徐慧和拉拉母亲林萍的对手戏将全剧升华了。如林萍所说，她们“爱过同一个人生命中的不同阶段“，如今两段感情都已成过去，她们互相关心，起初是因为对于同一个人的怀缅，后来却因此产生了对彼此真正的尊重。

当年光明网对此剧的评论中有这样一句话：“从彭卫宇身上流出的道德，不是一种说教，不是一种僵死的道德规则、命令、甚至自我献祭，而是一种由内而外的、促进人性成长的自我完善，是一种超越了原则和规则的道德感和可贵的品性。”这篇男性视角的剧评将彭卫宇和04年大热剧《乔家大院》的男主乔致庸放在一起比较，但作者忽略的是，这种道德的自我完善，并不是彭卫宇本人完成的，而是他和徐慧相爱后彼此支撑的结果。他们二人都不像苦情剧主角般“自我献祭”——在徐慧想要为亡夫殉情时，彭卫宇及时制止了她，徐慧的爱也让彭卫宇有了重新开始正常工作的勇气——而是在逝去感情的基础上，建立起了更坚定的爱和信念。虽然《青鸟的天空》中有不少肥皂剧常见剧情，开局死丈夫、又出现私生子、高材生彭卫宇破产至一文不名、保姆做第三者怀孕……但除了最后几集的情节实在显得牵强，其他并不会给人不适之感。因为编剧令主角陷入绝境，在大多数时候，并不是为了在折磨他们中令观众体会苦恋的快感，而是为了在这些时候显出人心的坚韧、以及人性中不灭的善良和爱的能力。当彭卫宇在一次冷战中说出气话“这和我有什么关系”，徐慧质问：“那人和人要怎么样才能叫有关系呢？”从私人情感层面达成社会关系的重塑，进而可以说解决了服刑人员/外来务工人员子女、非婚生子女抚养的社会问题，这样的答案当然是不无中产阶级的温情幻想色彩，但这也是一种答案。相信在看完这部剧后，不少观众都会愿意相信徐慧和彭卫宇这对温柔的爱人确实存在，也会因此对身边的人、乃至社会中的他者多一些理解和善意。这大概就是一部简简单单的melodrama能达到的积极意义。

最后，张延实在是太能哭了，百分之九十的戏份都在哭或噙着眼泪，不知道她拍完这部戏需不需要去看看眼睛……