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剧情介绍
三轮车夫电影免费高清在线观看全集。
该片荣获1995年第52届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。越南天才导演陈英雄继《青木瓜之味》后第二部作品，也是梁朝伟在《悲情城市》之后再次受到全世界瞩目的电影。本片对越南底层社会的触目惊心的描述，对黑帮贩毒、杀人放火、变态的性的刻划，再现出一个充溢着堕落与罪恶的越南。一个几乎还是孩子的三轮车夫、一个诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）、一个为生活所迫不惜卖身的妓女都在与这个城市一起腐烂。两个多小时的片子里，那鲜红的血哗地一声不知从何处淌了出来，也就是在那一刹那，触到了生命的质感。影片以坚硬的力度、残酷的美感、血腥的诗意构筑了一个辛辣而令人晕眩的世界......热播电视剧最新电影监禁2021长辈异生探布兰妮蛇蝎美人巡回演唱会棺山古墓汉奸末日狂蟒惊魂活死人归来5阿飞正传
该片荣获1995年第52届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。越南天才导演陈英雄继《青木瓜之味》后第二部作品，也是梁朝伟在《悲情城市》之后再次受到全世界瞩目的电影。本片对越南底层社会的触目惊心的描述，对黑帮贩毒、杀人放火、变态的性的刻划，再现出一个充溢着堕落与罪恶的越南。一个几乎还是孩子的三轮车夫、一个诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）、一个为生活所迫不惜卖身的妓女都在与这个城市一起腐烂。两个多小时的片子里，那鲜红的血哗地一声不知从何处淌了出来，也就是在那一刹那，触到了生命的质感。影片以坚硬的力度、残酷的美感、血腥的诗意构筑了一个辛辣而令人晕眩的世界......热播电视剧最新电影监禁2021长辈异生探布兰妮蛇蝎美人巡回演唱会棺山古墓汉奸末日狂蟒惊魂活死人归来5阿飞正传
长篇影评
1 ) 河内的街
河内妹妹 古老的街
只剩你伴我 兰花香
只剩你伴我 黑板树味
雨呢喃着落在弃街
等候一名女子
秀发披散 双肩颤抖
只剩你伴我 冬日之树
只剩你伴我 冰冷荒街
一抹冬月
古旧宅院
回响着钢琴声
夜阑时分 仍闻钟鸣
只剩你伴我 时光的颜色
日暮渐褪 你的发飘扬
犹豫踟蹰
诗人徒劳地浪迹街头
蓦然明白路已迷失
只剩你伴我 青苔被覆的老街
每一座咯吱作响的屋顶
都在我激动的记忆中
漂浮着在西湖波上
曙光乍现 我却不知
只剩你伴我 孤寡的冬树
只剩你伴我 兰花香
只剩你伴我 黑板树味
雨呢喃着落在弃街
等候一名女子
秀发披散 双肩颤抖
只剩你伴我 冬日之树
只剩你伴我 冰冷荒街
一抹冬月
古旧宅院
回响着钢琴声
夜阑时分 仍闻钟鸣
只剩你伴我 时光的颜色
日暮渐褪 你的发飘扬
犹豫踟蹰
诗人徒劳地浪迹街头
蓦然明白路已迷失
只剩你伴我 青苔被覆的老街
每一座咯吱作响的屋顶
都在我激动的记忆中
漂浮着在西湖波上
曙光乍现 我却不知
只剩你伴我 孤寡的冬树
2 ) 三轮车夫：诗意的人物与无限的寓意
陈英雄的《三轮车夫》充满神秘的意象。与之前的《青木瓜滋味》完全不同，《青》中舒缓的节奏，扎实的长镜头，东方人的慢，《青》真正是一部没有受西方现代影视理论影响的，纯粹的东方人应有的片子。而《三轮车夫》颠覆一切，血腥暴力膨胀而出，对越南底层社会的血与泪的描述，对黑帮贩毒杀人放火、变态的性的刻划，再现出一个充溢着堕落与罪恶的越南。
陈英雄这次将诗意的人物与无限的寓意精炼在每一个镜头里。在触目惊心之余，能对莫测的人性有所探究和细致入微地对文学诗意的流露。本文是针对人物来分析影片所表达的凤毛菱角。
车夫：
命运不可改变
车夫至始至终都是在做一件事，就是改变自己的命运。开头父亲的独白，便是确立了车夫整部片子要做的目标。首先车夫第一步去贷款，镜头里堆得跟人差不多高的文件夹预示着注定失败。之后是帮会里需要一个替死鬼，车夫被选中，那些冒险的勾当，游离在生死之间。但是一系列的冒险过后，他并没有死，也并没有改变命运，最后车夫还是骑着三轮车。底层人物的命运还是没有改变，社会制度没有拯救他们，整个底层人民的命运在这种不公正的社会制度下不可能发生改变。影片的最后是预示着时代的改变，车夫这一代人慢慢地会消失在时代的尽头，整个越南社会将会随着时代的轨道发生改变，但是他们的命运总将惨淡。
金鱼
两只金鱼，第一次车夫生活被逼到死亡边缘，在酒精里死了一只；第二次车夫游走在冥界，吞食了一只。两只金鱼可以说一只是肉体上的车夫，一只是精神上的车夫。
冥界
东南亚的神鬼主义带有农耕文明的原始性，东方特点的粗狂，信仰佛教，整部影片中夜晚中灯光下的青色调，幽鬼青灯，一种困顿与悲哀笼罩着底层的人们。
从车夫放火烧死人之后，跳入污泥，嘴上有一只蛆慢慢爬入口中。车夫笑了，笑自己终于没做车夫了，变成了一个亡命之徒，车夫已经游荡在生死边缘。车夫没入水中，好像是没入了冥界的河流中，横转90度的镜头，那骷髅玩具代表死亡的那一头，车夫从水里出来，犹如从冥界里抽离出来。
车夫嗑药后发生癫狂，为了实现忽明忽暗踏入冥界的感觉，设计了车夫将酒瓶砸向电闸，伴随着如木鱼声的音乐，车夫陷入精神上走向奔溃的地步。由于向老板娘请求回去做车夫未果，加上对死亡与杀人的恐惧，酗酒嗑药。此时的车夫已经踏入冥界，而同一时间轴上傻儿子出车祸死去，傻儿子的灵魂进入车夫的体内，这里影片没有明确的表示，是笔者的理解。二人之所以能相连，影片先前已有暗示，涂满黄色油漆的傻儿子与车夫贴在一起。傻儿子与车夫合二为一，进入一种通灵的阶段。通灵将影片带入一个最高的高潮，抹了蓝油漆的车夫好似幽灵，肉体与灵魂的界限变得模糊，自开两枪并没有死，到了第二天伤口也消失了，手枪里的子弹并没有少，必定是一种神秘力量改变了这些。
诗人：
自残
梁朝伟饰演的诗人寻求痛苦，在身体上和精神上都有不同程度的自残，最后终于走向毁灭。
手上的伤何时出现是没有交代的，隐约看到是从被父亲打完之后陪老板娘睡觉的时候第一次出现。这是他肉体上的自残，永远不会好的伤口，显示这个人的缺失。
但是他精神上畸形的爱不难看出，将大姐一次次逼去卖淫，又出现对性爱的变态深刻描绘，那种对精神性爱偏执的追求，无不对从另一个角度深化了诗人的性爱态度——无暇的美，还有加以摧残。但是如果有人超过了底线——肉体上摧残，使洁白的女子受到玷污，那么平衡就崩溃了，诗人走向毁灭。
剧情上貌似是帮会里要求诗人逼大姐卖淫的，但是诗人好像也有权利赎走大姐，诗人并没有这么做，反而他意在摧毁，满足一种属于诗人的自残，诗人是注定活在痛苦之中的。
无根性
第一次读诗，诗人介绍了自己，出生于一个市井之中，没有名字，没有归属，对自己生活的地方感觉不到丝毫实质，从这首诗里我读出了一种无根性，加上影片是不是出现的美元，越南的在世界上定位渐渐削弱，亏欠了祖先的可能是远古的越南文化渐渐消失。诗人的缺失感可能来源于此。
《三轮车夫》极具个人风格化的一部影片，主要是陈英雄对文化的思考与未来的探寻，最后影片停在了课堂里的小学生，希望在于儿童，越南的未来还是要靠受教育的知识分子来开创。车夫和诗人通往两个不同的世界，一个在当下痛苦得苟延馋喘，另一个死在自己的理想世界里了。
陈英雄这次将诗意的人物与无限的寓意精炼在每一个镜头里。在触目惊心之余，能对莫测的人性有所探究和细致入微地对文学诗意的流露。本文是针对人物来分析影片所表达的凤毛菱角。
车夫：
命运不可改变
车夫至始至终都是在做一件事，就是改变自己的命运。开头父亲的独白，便是确立了车夫整部片子要做的目标。首先车夫第一步去贷款，镜头里堆得跟人差不多高的文件夹预示着注定失败。之后是帮会里需要一个替死鬼，车夫被选中，那些冒险的勾当，游离在生死之间。但是一系列的冒险过后，他并没有死，也并没有改变命运，最后车夫还是骑着三轮车。底层人物的命运还是没有改变，社会制度没有拯救他们，整个底层人民的命运在这种不公正的社会制度下不可能发生改变。影片的最后是预示着时代的改变，车夫这一代人慢慢地会消失在时代的尽头，整个越南社会将会随着时代的轨道发生改变，但是他们的命运总将惨淡。
金鱼
两只金鱼，第一次车夫生活被逼到死亡边缘，在酒精里死了一只；第二次车夫游走在冥界，吞食了一只。两只金鱼可以说一只是肉体上的车夫，一只是精神上的车夫。
冥界
东南亚的神鬼主义带有农耕文明的原始性，东方特点的粗狂，信仰佛教，整部影片中夜晚中灯光下的青色调，幽鬼青灯，一种困顿与悲哀笼罩着底层的人们。
从车夫放火烧死人之后，跳入污泥，嘴上有一只蛆慢慢爬入口中。车夫笑了，笑自己终于没做车夫了，变成了一个亡命之徒，车夫已经游荡在生死边缘。车夫没入水中，好像是没入了冥界的河流中，横转90度的镜头，那骷髅玩具代表死亡的那一头，车夫从水里出来，犹如从冥界里抽离出来。
车夫嗑药后发生癫狂，为了实现忽明忽暗踏入冥界的感觉，设计了车夫将酒瓶砸向电闸，伴随着如木鱼声的音乐，车夫陷入精神上走向奔溃的地步。由于向老板娘请求回去做车夫未果，加上对死亡与杀人的恐惧，酗酒嗑药。此时的车夫已经踏入冥界，而同一时间轴上傻儿子出车祸死去，傻儿子的灵魂进入车夫的体内，这里影片没有明确的表示，是笔者的理解。二人之所以能相连，影片先前已有暗示，涂满黄色油漆的傻儿子与车夫贴在一起。傻儿子与车夫合二为一，进入一种通灵的阶段。通灵将影片带入一个最高的高潮，抹了蓝油漆的车夫好似幽灵，肉体与灵魂的界限变得模糊，自开两枪并没有死，到了第二天伤口也消失了，手枪里的子弹并没有少，必定是一种神秘力量改变了这些。
诗人：
自残
梁朝伟饰演的诗人寻求痛苦，在身体上和精神上都有不同程度的自残，最后终于走向毁灭。
手上的伤何时出现是没有交代的，隐约看到是从被父亲打完之后陪老板娘睡觉的时候第一次出现。这是他肉体上的自残，永远不会好的伤口，显示这个人的缺失。
但是他精神上畸形的爱不难看出，将大姐一次次逼去卖淫，又出现对性爱的变态深刻描绘，那种对精神性爱偏执的追求，无不对从另一个角度深化了诗人的性爱态度——无暇的美，还有加以摧残。但是如果有人超过了底线——肉体上摧残，使洁白的女子受到玷污，那么平衡就崩溃了，诗人走向毁灭。
剧情上貌似是帮会里要求诗人逼大姐卖淫的，但是诗人好像也有权利赎走大姐，诗人并没有这么做，反而他意在摧毁，满足一种属于诗人的自残，诗人是注定活在痛苦之中的。
无根性
第一次读诗，诗人介绍了自己，出生于一个市井之中，没有名字，没有归属，对自己生活的地方感觉不到丝毫实质，从这首诗里我读出了一种无根性，加上影片是不是出现的美元，越南的在世界上定位渐渐削弱，亏欠了祖先的可能是远古的越南文化渐渐消失。诗人的缺失感可能来源于此。
《三轮车夫》极具个人风格化的一部影片，主要是陈英雄对文化的思考与未来的探寻，最后影片停在了课堂里的小学生，希望在于儿童，越南的未来还是要靠受教育的知识分子来开创。车夫和诗人通往两个不同的世界，一个在当下痛苦得苟延馋喘，另一个死在自己的理想世界里了。
3 ) 触目惊心的血色越南
冲着梁朝伟去的，还冲着威尼斯电影节最佳影片金狮奖。对于越南，我没有任何想象，唯一的印象大概就是老山前线或者自卫反击战，那是我党教育的结果。对于三轮车夫，我只知道他们的生活实在太苦难了，难以想象的苦难。而这个电影，让我看见了一个让我震惊的越南，让我震惊的三轮车夫。
电影的故事是这样的：几乎还是孩子的三轮车夫，由于赖以为生的工具三轮车被抢，而被黑帮老大老板娘逼迫成为流氓，被具有诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）遥控，参与贩毒、杀人放火。我觉得这个孩子的三轮车被抢，是老板娘安排的。这个三轮车夫后来居然申请加如黑社会，是因为在黑社会可以赚很多钱吗？不知道。结局，三轮车夫最终还是做回了他的三轮车夫，载着他的姐姐、妹妹和爷爷在越南拥挤嘈杂的马路上走着。
影片里面还有一个人，大约是学生，女孩子，为生活所迫而卖春，后来爱上了梁朝伟。梁朝伟其实也一直很苦恼，最终在将奸污了三轮车夫姐姐的人杀死后，自己选择了在新年之夜自杀，放火烧死了自己。影片中有个细节，梁朝伟常常会流鼻血，比如看见第一次卖春的孩子被人脱了裤子等等，我想，这是梁朝伟内心矛盾的一个写照，是为了爱情，还是为了一点正义呢？为什么要选择新年之夜自杀？不知道。
还有一类人，是变态的。买春的男人做了两件事情：叫这个女孩子喝足够多的水，然后脱掉女子的裤子，叫女子站着尿尿，他则蹲在前面张着嘴巴傻笑。还有一个事情是这样的：叫卖春的女孩子穿三点出现在自己面前，然后给女子穿上黑色的丝袜，然后在女子的脚趾那里剪开丝袜，认真的观察抚摩女子的脚……为什么会有如此变态的性？还有老板娘的傻儿子，最喜欢把满桶的尤其倒在自己的身上。
我十分惊叹电影里面居然有如此多的长镜头，画面又如此真实和精致，从人到物，从物到人，破乱的路面，杂乱无章的三轮车，几近腐烂的建筑，却有青翠欲滴的绿色植物，还有充满暴力的颜色，要么是鲜红的血铺满荧幕，要么就是油漆，无休止的油漆，为什么要是油漆？导演想做什么？是极力挽留什么，还是想掩盖什么？油漆是死亡的诱惑吗？三轮车夫的身上全部是油漆，那条被他咬在嘴巴里面的金鱼，那条被他裹进头发的金鱼，为什么又是金鱼？
还有一个细节。三轮车夫被锁在一个空房子里，那里有个漏电的开关，老是电到人。三轮车夫被电了，梁朝伟的手下，还有老板娘，为什么要安排每个人都被电一下，导演是不是也被电了？
难道这就是命运？命运安排好了一切？命运是不可改变的？即使你拼命的改变命运，也是命运的安排？人和命运的斗争，人就一定是绝对的弱者和失败者？人的生命就如此渺小，何况一金鱼呼？
电影的故事是这样的：几乎还是孩子的三轮车夫，由于赖以为生的工具三轮车被抢，而被黑帮老大老板娘逼迫成为流氓，被具有诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）遥控，参与贩毒、杀人放火。我觉得这个孩子的三轮车被抢，是老板娘安排的。这个三轮车夫后来居然申请加如黑社会，是因为在黑社会可以赚很多钱吗？不知道。结局，三轮车夫最终还是做回了他的三轮车夫，载着他的姐姐、妹妹和爷爷在越南拥挤嘈杂的马路上走着。
影片里面还有一个人，大约是学生，女孩子，为生活所迫而卖春，后来爱上了梁朝伟。梁朝伟其实也一直很苦恼，最终在将奸污了三轮车夫姐姐的人杀死后，自己选择了在新年之夜自杀，放火烧死了自己。影片中有个细节，梁朝伟常常会流鼻血，比如看见第一次卖春的孩子被人脱了裤子等等，我想，这是梁朝伟内心矛盾的一个写照，是为了爱情，还是为了一点正义呢？为什么要选择新年之夜自杀？不知道。
还有一类人，是变态的。买春的男人做了两件事情：叫这个女孩子喝足够多的水，然后脱掉女子的裤子，叫女子站着尿尿，他则蹲在前面张着嘴巴傻笑。还有一个事情是这样的：叫卖春的女孩子穿三点出现在自己面前，然后给女子穿上黑色的丝袜，然后在女子的脚趾那里剪开丝袜，认真的观察抚摩女子的脚……为什么会有如此变态的性？还有老板娘的傻儿子，最喜欢把满桶的尤其倒在自己的身上。
我十分惊叹电影里面居然有如此多的长镜头，画面又如此真实和精致，从人到物，从物到人，破乱的路面，杂乱无章的三轮车，几近腐烂的建筑，却有青翠欲滴的绿色植物，还有充满暴力的颜色，要么是鲜红的血铺满荧幕，要么就是油漆，无休止的油漆，为什么要是油漆？导演想做什么？是极力挽留什么，还是想掩盖什么？油漆是死亡的诱惑吗？三轮车夫的身上全部是油漆，那条被他咬在嘴巴里面的金鱼，那条被他裹进头发的金鱼，为什么又是金鱼？
还有一个细节。三轮车夫被锁在一个空房子里，那里有个漏电的开关，老是电到人。三轮车夫被电了，梁朝伟的手下，还有老板娘，为什么要安排每个人都被电一下，导演是不是也被电了？
难道这就是命运？命运安排好了一切？命运是不可改变的？即使你拼命的改变命运，也是命运的安排？人和命运的斗争，人就一定是绝对的弱者和失败者？人的生命就如此渺小，何况一金鱼呼？
4 ) 碎片
缺失的角色:
父亲这个角色在电影叙述里的缺失,贯穿电影始终.从贷款人的审问得知男孩从小失去父亲,老板娘弱智的孩子也没有父亲,黑帮男人,父亲的角色只停留在界外(乡下),不被认可的权威,这样一个社会,缺少父爱的担当,也隐喻着这个国家领袖的缺失.政府在殖民阴影下的无所作为,我们在电影里看到的只有社会底层本能的求生,无政府主义状态下的人按照扭曲的社会规律生存.断代又是这个国家的内伤,电影里的男孩,弱智男孩,黑帮男人,最后都夭折了,迷惘中的越南下一代,怎么才能绕过这些怪圈,领导越南的未来.
油漆,面孔,洗脚,
电影里有几个镜头都和油漆有关,把自己的面孔染成黄色,蓝色,血红,还是满面污浊,注定越南悲剧的面孔,让人面目全非,这是后殖民强加给越南的颜色.洗脚,一种越南式的洗礼.这也是越南最后的救赎.反省.
诗
谁的国家---越南
“没名字的河流，
我出生时，暗自呜咽。
蓝天，大地。
溪水黝黑，
常年累月，我逐渐长大。
没人对我细加看管。
没名字的人，
没名字的河流，
没名字的鲜花，
芳香扑鼻，万籁无声。
河流，过客。
在那三辆车的生涯里，
度过年年月月。
我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。
我举目犹豫，能否穿州过省，
重返家乡。”
诗人的救赎
“我的灵魂渐露微光，
每个家庭都分享到一点阳光，
每个人都会得到一点光明，
在冠层下，树叶晃动，
朝露怀缅彩云，
大地喷发出巨风，
众生都在颤抖。
我童年时的风筝，
怀着破灭的希望，
悬挂在半空之中。
心灵敞开，
人类安居乐业。”
父亲
“尘埃的味，
龙眼的壳，
是偷来的。
有一只手，
抚摸我的脸，
爸爸...
绿色的光，来自活生生的河虾，
菜市场收市了。
妈妈回来了，
捱冷饭，
是一种惩罚，
在晚上，妈妈悄悄地喂我。
闷热的下午，
令人窒息的热浪，
凋零的杨桃发出恶臭。
我在雨中，瑟缩着。
煎鱼，
还有粥，
柠檬叶，柚子皮，
乳白色的水，
濯洗着我棕色的皮肤...”
黑帮与妓女的的爱情
“河内姑娘，古老的街。
只剩你陪伴着我，夜来香。
只剩你陪伴这我...
...夜来香。
雨呢喃着落在无人的街道，
等候...
一名秀发披散，双肩颤抖的女子。
只剩你陪伴着我，冬日之树。
只剩你陪伴着我，在冰冷孤寂的街道。
一抹冬月，
回响着钢琴声的古旧宅院。
夜阑时分，仍闻钟鸣。
只剩你陪伴着我，时光的颜色。
在你的秀发飘扬中，日暮渐退。
我犹豫踌躇，
徒劳地浪迹街头，蓦然明白路已迷失。
只剩你陪伴着我，青苔被覆的老街。
每一座吱吱作响的屋顶，
都在我激动得记忆中。
在湖面的微波上漂浮着，
曙光已乍现，我尤不知。
只剩你陪伴着我，孤寂的冬树。
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父亲这个角色在电影叙述里的缺失,贯穿电影始终.从贷款人的审问得知男孩从小失去父亲,老板娘弱智的孩子也没有父亲,黑帮男人,父亲的角色只停留在界外(乡下),不被认可的权威,这样一个社会,缺少父爱的担当,也隐喻着这个国家领袖的缺失.政府在殖民阴影下的无所作为,我们在电影里看到的只有社会底层本能的求生,无政府主义状态下的人按照扭曲的社会规律生存.断代又是这个国家的内伤,电影里的男孩,弱智男孩,黑帮男人,最后都夭折了,迷惘中的越南下一代,怎么才能绕过这些怪圈,领导越南的未来.
油漆,面孔,洗脚,
电影里有几个镜头都和油漆有关,把自己的面孔染成黄色,蓝色,血红,还是满面污浊,注定越南悲剧的面孔,让人面目全非,这是后殖民强加给越南的颜色.洗脚,一种越南式的洗礼.这也是越南最后的救赎.反省.
诗
谁的国家---越南
“没名字的河流，
我出生时，暗自呜咽。
蓝天，大地。
溪水黝黑，
常年累月，我逐渐长大。
没人对我细加看管。
没名字的人，
没名字的河流，
没名字的鲜花，
芳香扑鼻，万籁无声。
河流，过客。
在那三辆车的生涯里，
度过年年月月。
我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。
我举目犹豫，能否穿州过省，
重返家乡。”
诗人的救赎
“我的灵魂渐露微光，
每个家庭都分享到一点阳光，
每个人都会得到一点光明，
在冠层下，树叶晃动，
朝露怀缅彩云，
大地喷发出巨风，
众生都在颤抖。
我童年时的风筝，
怀着破灭的希望，
悬挂在半空之中。
心灵敞开，
人类安居乐业。”
父亲
“尘埃的味，
龙眼的壳，
是偷来的。
有一只手，
抚摸我的脸，
爸爸...
绿色的光，来自活生生的河虾，
菜市场收市了。
妈妈回来了，
捱冷饭，
是一种惩罚，
在晚上，妈妈悄悄地喂我。
闷热的下午，
令人窒息的热浪，
凋零的杨桃发出恶臭。
我在雨中，瑟缩着。
煎鱼，
还有粥，
柠檬叶，柚子皮，
乳白色的水，
濯洗着我棕色的皮肤...”
黑帮与妓女的的爱情
“河内姑娘，古老的街。
只剩你陪伴着我，夜来香。
只剩你陪伴这我...
...夜来香。
雨呢喃着落在无人的街道，
等候...
一名秀发披散，双肩颤抖的女子。
只剩你陪伴着我，冬日之树。
只剩你陪伴着我，在冰冷孤寂的街道。
一抹冬月，
回响着钢琴声的古旧宅院。
夜阑时分，仍闻钟鸣。
只剩你陪伴着我，时光的颜色。
在你的秀发飘扬中，日暮渐退。
我犹豫踌躇，
徒劳地浪迹街头，蓦然明白路已迷失。
只剩你陪伴着我，青苔被覆的老街。
每一座吱吱作响的屋顶，
都在我激动得记忆中。
在湖面的微波上漂浮着，
曙光已乍现，我尤不知。
只剩你陪伴着我，孤寂的冬树。
...”
5 ) 三轮车夫 (Xich lo, 1995)
观看本片，我们将进入了一个既陌生又熟悉的世界。我们会有似曾相识之感。我们得知，这是1990年代的河内，这个城市我们自从1970年代在越战的新闻影像上见过之后，迄今再未见过。
年纪轻轻的人力车夫（黎文禄饰）的车子被盗，因此欠了将车子出租给他的女人的债。她派他去沉默寡言的帮派分子和皮条客诗人（梁朝伟饰）那儿去，后者派他去干打砸东西、小偷小摸的活，以此还债。但他不知道，诗人还引诱他姐姐卖春，为支付美元的有钱客户服务。天真无邪的姐弟二人在同一个男人的指引下走上了堕落之路。
《三轮车夫》的剧情听起来也许像是老套的情节剧，但陈英雄导演追求的是截然不同的东西。他的处理手法分寸得当，经过了深思熟虑。摄像机在人物周围缓缓移动时，他着重于表现色彩和寂静，小心地等待捕捉他们在思绪和情感发生变化时细微的表情波动。剧情的开端也许始于维多里奥· 德·西卡（Vittorio De Sica）的《偷自行车的人》（The Bicycle Thief），但本片并非对新现实主义的践行。毋宁说，影片的基调几乎是魔幻现实主义的，着重表现出人意料的奇异的美，例如剧中人忽然停下手头的生计，看着一架军事直升机将地面运输设施掉落在繁忙的车流中，或是在影片突然展现诗人的（名副其实）的极简主义诗歌，并为诗节配上静态的画面。在有关堕落、失去纯真、暴力、毒品和死亡的故事中，竟然能领略这么多美好的时刻，着实有些奇特。可以体会得出，导演在避免商业片的俗套，努力寻求新的叙事方式。《三轮车夫》很容易拍成惊悚片或匪帮片，但它是这样一部影片：有着与其背景城市相同的韵律，准备在不知不觉当中，用我们二十年没见过的场所与人物重新俘获我们的心。 AT 江译
越南/法国（Entertainment, Lazannec, Lumière, La Sept, SFP）120分钟 彩色
语言：越南语/意大利语
导演：陈英雄（Anh-Hung Tran）
制片人：Christophe Rossignon
编剧：Trung Binh Nguyen, 陈英雄
摄影：Benoît Delhomme, Laurence Trémolet
配乐：Tôn-Thât Tiêt
演员：黎文禄、梁朝伟、陈安姬、陈女燕溪、Hoang Phuc Nguyen, Ngo Vu Quang Hal, Tuyet Ngan Nguyen, Doan Viet Ha, Bjuhoang Huy, Vo Vinh Phuc, Le Kinh Huy, Pham Ngoc Lieu, Le Tuan Anh, Le Cong Tuan Anh, Van Day Nguyen
威尼斯电影节：陈英雄（FIPRESCI奖，金狮奖）
本文选自《有生之年非看不可的1001部电影》（史蒂文•杰伊•施奈德主编，中央编译出版社）第850页。
撰文：AT
Adisakdi Tantimedh is a writer and filmmaker. He has written radio plays and television scripts for the BBC and various screenplays, including the BAFTA award winner Zinky Boys Go Underground.
翻译：江唐
年纪轻轻的人力车夫（黎文禄饰）的车子被盗，因此欠了将车子出租给他的女人的债。她派他去沉默寡言的帮派分子和皮条客诗人（梁朝伟饰）那儿去，后者派他去干打砸东西、小偷小摸的活，以此还债。但他不知道，诗人还引诱他姐姐卖春，为支付美元的有钱客户服务。天真无邪的姐弟二人在同一个男人的指引下走上了堕落之路。
《三轮车夫》的剧情听起来也许像是老套的情节剧，但陈英雄导演追求的是截然不同的东西。他的处理手法分寸得当，经过了深思熟虑。摄像机在人物周围缓缓移动时，他着重于表现色彩和寂静，小心地等待捕捉他们在思绪和情感发生变化时细微的表情波动。剧情的开端也许始于维多里奥· 德·西卡（Vittorio De Sica）的《偷自行车的人》（The Bicycle Thief），但本片并非对新现实主义的践行。毋宁说，影片的基调几乎是魔幻现实主义的，着重表现出人意料的奇异的美，例如剧中人忽然停下手头的生计，看着一架军事直升机将地面运输设施掉落在繁忙的车流中，或是在影片突然展现诗人的（名副其实）的极简主义诗歌，并为诗节配上静态的画面。在有关堕落、失去纯真、暴力、毒品和死亡的故事中，竟然能领略这么多美好的时刻，着实有些奇特。可以体会得出，导演在避免商业片的俗套，努力寻求新的叙事方式。《三轮车夫》很容易拍成惊悚片或匪帮片，但它是这样一部影片：有着与其背景城市相同的韵律，准备在不知不觉当中，用我们二十年没见过的场所与人物重新俘获我们的心。 AT 江译
越南/法国（Entertainment, Lazannec, Lumière, La Sept, SFP）120分钟 彩色
语言：越南语/意大利语
导演：陈英雄（Anh-Hung Tran）
制片人：Christophe Rossignon
编剧：Trung Binh Nguyen, 陈英雄
摄影：Benoît Delhomme, Laurence Trémolet
配乐：Tôn-Thât Tiêt
演员：黎文禄、梁朝伟、陈安姬、陈女燕溪、Hoang Phuc Nguyen, Ngo Vu Quang Hal, Tuyet Ngan Nguyen, Doan Viet Ha, Bjuhoang Huy, Vo Vinh Phuc, Le Kinh Huy, Pham Ngoc Lieu, Le Tuan Anh, Le Cong Tuan Anh, Van Day Nguyen
威尼斯电影节：陈英雄（FIPRESCI奖，金狮奖）
本文选自《有生之年非看不可的1001部电影》（史蒂文•杰伊•施奈德主编，中央编译出版社）第850页。
撰文：AT
Adisakdi Tantimedh is a writer and filmmaker. He has written radio plays and television scripts for the BBC and various screenplays, including the BAFTA award winner Zinky Boys Go Underground.
翻译：江唐
6 ) 罪恶之城
陈英雄的越南三部曲中，呈现出截然不同的两种越南， 都是短暂停留的旅行者难以领略到的风貌。在《青木瓜之味》和《夏天的滋味》里，这里是散发着亚热带殖民风情，一片宁静祥和的世外桃源；而到了《三轮车夫》，又变成了充斥着暴力和血腥的罪恶之城。
我对越南年轻女性的印象，基本就是由陈女燕溪（Tran Nu Yên-Khê）在她老公的电影中的形象构成：
乌黑浓密的长发扎成粗粗的辫子， 面容清秀，眼神明亮，说话婉转温柔，像水一样安静的笑容微笑始终挂在脸上。身体苗条而结实，喜欢穿露出漂亮锁骨的棉布衬衫。
我看的这个版本画质奇差，惨不忍睹。一切都是模糊的，和高度近视脱了眼镜看到的世界应该差不了多少。人物动作速度稍微快一些，画面立刻解构为无数个细密的马赛克色块，犹如欣赏点彩派风格的动画片。而且有时甚至声音/画面/字幕三者不同步，观看时间过长有精神分裂之虞 ……堂堂金狮奖影片，难道没人修复？
但我还是努力靠着想象来弥补，记录下了一些令人印象深刻的画面和细节：
由摩托车和自行车汇聚而成巨大车流，汹涌而过，发出无休无止的声响。
清晨的蓝色薄雾中 ，一个英俊的男人在临街的二楼露台抽烟。
一架巨大的直升机在运输过程中倾倒在街头。
身着白色丝绸奥黛的长发女学生们骑着自行车，有说有笑地走远。
污浊的河岸边，一排简陋的平顶棚屋，袅袅炊烟随风飘散。
炎热的午后，一个男孩在肮脏的天台沉沉睡去。
华灯初上的热闹市场，女孩肩膀上挎着草编篮，里面插着大簇盛开鲜花。
一个赤身裸体的孩子站在木盆玩耍，父亲笑着用瓢给他浇水。
有着绿色法式木格子窗的空旷房间里，吊扇在有气无力地慢悠悠转动。
蓄着山羊胡的老人蹲在门槛用手指卷烟。
蹬三轮车的青年没穿上衣，袒露着被风吹日晒的粗糙皮肤，瘦骨嶙峋的脊背渗出粘湿的汗水。
摄影采用了不少纪录片式的手持跟踪镜头以增强现场感。固定班底基本成型，好几位演员都延用到下一部《夏天的滋味》中。只是一连三部影片中都有些片段让我感到毛骨悚然， 画面里幽暗的惨绿色调中渗出一点深蓝，人物莫名其妙的行为举止，再加上不合时宜的诡异配乐 ，导演的意图我百思不得其解。
伟仔只会粤语不会越语怎么办？演哑巴？不，89年《悲情城市》演过了，（同样是金狮奖），所以这次设置为一个沉默寡言的黑帮分子，而且又是个诗人！（一周内我邂逅的第三位诗人，前两位分别是《路边野餐》里行医的诗人和《遥远的星辰》里杀人的诗人）他主要任务就是叼着烟来来回回扮忧郁（其实这类角色他也演过太多次） ，而且像麦克史高飞（Michael Scofield）一样动不动就流鼻血，我看是迫不及待加入27岁俱乐部（27Club）的节奏。
最后将自己全身涂满蓝色油漆的那一幕，就我对蔡明亮不多的观影经验，也会让我以为是在向喜欢搞行为艺术的李康生致敬。
我给越南三部曲的评分排序正好等同于我的观影顺序：
青木瓜之味>夏天的滋味>三轮车夫。
这也恰好和豆瓣评分一致。
我对越南年轻女性的印象，基本就是由陈女燕溪（Tran Nu Yên-Khê）在她老公的电影中的形象构成：
乌黑浓密的长发扎成粗粗的辫子， 面容清秀，眼神明亮，说话婉转温柔，像水一样安静的笑容微笑始终挂在脸上。身体苗条而结实，喜欢穿露出漂亮锁骨的棉布衬衫。
我看的这个版本画质奇差，惨不忍睹。一切都是模糊的，和高度近视脱了眼镜看到的世界应该差不了多少。人物动作速度稍微快一些，画面立刻解构为无数个细密的马赛克色块，犹如欣赏点彩派风格的动画片。而且有时甚至声音/画面/字幕三者不同步，观看时间过长有精神分裂之虞 ……堂堂金狮奖影片，难道没人修复？
但我还是努力靠着想象来弥补，记录下了一些令人印象深刻的画面和细节：
由摩托车和自行车汇聚而成巨大车流，汹涌而过，发出无休无止的声响。
清晨的蓝色薄雾中 ，一个英俊的男人在临街的二楼露台抽烟。
一架巨大的直升机在运输过程中倾倒在街头。
身着白色丝绸奥黛的长发女学生们骑着自行车，有说有笑地走远。
污浊的河岸边，一排简陋的平顶棚屋，袅袅炊烟随风飘散。
炎热的午后，一个男孩在肮脏的天台沉沉睡去。
华灯初上的热闹市场，女孩肩膀上挎着草编篮，里面插着大簇盛开鲜花。
一个赤身裸体的孩子站在木盆玩耍，父亲笑着用瓢给他浇水。
有着绿色法式木格子窗的空旷房间里，吊扇在有气无力地慢悠悠转动。
蓄着山羊胡的老人蹲在门槛用手指卷烟。
蹬三轮车的青年没穿上衣，袒露着被风吹日晒的粗糙皮肤，瘦骨嶙峋的脊背渗出粘湿的汗水。
摄影采用了不少纪录片式的手持跟踪镜头以增强现场感。固定班底基本成型，好几位演员都延用到下一部《夏天的滋味》中。只是一连三部影片中都有些片段让我感到毛骨悚然， 画面里幽暗的惨绿色调中渗出一点深蓝，人物莫名其妙的行为举止，再加上不合时宜的诡异配乐 ，导演的意图我百思不得其解。
伟仔只会粤语不会越语怎么办？演哑巴？不，89年《悲情城市》演过了，（同样是金狮奖），所以这次设置为一个沉默寡言的黑帮分子，而且又是个诗人！（一周内我邂逅的第三位诗人，前两位分别是《路边野餐》里行医的诗人和《遥远的星辰》里杀人的诗人）他主要任务就是叼着烟来来回回扮忧郁（其实这类角色他也演过太多次） ，而且像麦克史高飞（Michael Scofield）一样动不动就流鼻血，我看是迫不及待加入27岁俱乐部（27Club）的节奏。
最后将自己全身涂满蓝色油漆的那一幕，就我对蔡明亮不多的观影经验，也会让我以为是在向喜欢搞行为艺术的李康生致敬。
我给越南三部曲的评分排序正好等同于我的观影顺序：
青木瓜之味>夏天的滋味>三轮车夫。
这也恰好和豆瓣评分一致。
陈英雄和侯孝贤为了用梁朝伟，都把角色设置成了哑巴。
恍惚不定的灯光下，鲜血与油漆焦灼下 分外真实的生命，制度扭曲之下荒诞，令人压抑的社会。在慢慢堕落，糜烂的生活是这么的分明和无奈。剧本改一下，把环境定在当下，估计是个绝佳的好剧本。
要表现的细节太多，节奏过于追求文艺而显得造作，越南的气质不适合拍超过2小时的电影，这就是为什么一直觉得陈英雄没传说中那么……因为越南除了他本来就没有拍电影的吧
美好时代不曾来过，却已无力等待和追求，节日里以死庆祝，无法承载的痛苦，打开一个缺口，唯死才能解脱。镜头很美，血淋淋的绝望。
三轮车夫满是污迹的脸，嘴唇上蜘蛛、QU虫缓缓爬过；被屠宰的生猪，红色的血肉下，仍有颗跳动心脏；被揪断尾巴的壁虎，那截断尾，不忘左右摆动；白日光灯闪烁不停，涂满蓝色油漆的脸，金鱼挣扎着欲脱口而出，终究是死在了纠缠的头发里。。。在这个有着浓重色彩又憋闷潮湿的国度里，多少人动物一般活着
苏童小说的阴暗潮湿、堕落压抑的感觉，没有名字的蝼蚁孱弱地蠕动
已经不再对电影的社会性感兴趣，反而是被电影细枝末节处流淌的诗意所打动。悬浮在脸庞上的蚂蚁，脚趾头上被吹拂的细毛，鱼缸里柔柔的水草。陈英雄对电影整体的把握还是太差，细节性的描述才是亮点。
三轮车夫一身蓝色的油漆。蓝色是大海，是天空，是忧郁，是空愁。
面对近乎腐败的罪恶，女依旧可以淡然的微笑~再找不出比这更恐怖的事情了~麻木固然可悲。。。那个年代是充满了血色黑暗的阴情岁月~可我一味的还是喜欢仅仅因为爱情~
从头至尾看得莫名其妙，看完后不能平息。回头想想，是因为欣赏惯了美的东西，突然毫无遮掩地把丑的东西摆在面前会膛目结舌吧，这个世界永远有我们看不见的一面。PS:1时27分处的惊喜，陈女燕溪在灯光迷离的舞厅伴着《Creep》在跳舞，一旁梁朝伟点着烟在看。
很是触目惊心，越南社会底层的生活暴露无疑，在沉默中堕落，沉默中走向毁灭。画面很美，即使是最肮脏，变态，令人作呕的东西，在镜头中也表现的极富诗意。
陈英雄也是我很爱的导演。
肮脏到极致何尝不是一种美感，压抑到极致反而也会格外平静，每日战战兢兢的生活，争狠斗勇朝不保夕，不知今夜宿何地，不知明天在哪里；狭隘的个体正义在洪流般的社会堕落面前就像自我安慰的小丑，把希冀与绝望沦入扭曲的空气形态里，眼睁睁看着再年轻的肉体也滋生着腐烂，再纯洁的信仰也被污秽淹没。
世间的苦 如车轮一样循环往复 被残酷的现实碾压过 你才会想要重回当初 所谓生活 就是历经一切之后 再回到你最初启程的地方 （看得太难受了 感觉像是在看蔡明亮的片 到最后实在忍不住快进。。。> <）3.5
越南底层世界的「风情画」或者「艺术想象」，本质上陈英雄在西方获得口碑还是出于对于第三世界的猎奇心理，越南电影中频繁使用的流动的水 / 雨的臆想，以及同样黏连不堪的情感纠葛大大影响了观影。
支离破碎的越南底层市井生活，潮湿，阴暗，堕落，压抑，吵杂错乱的诡谲堆叠。另外，梁朝伟那台词念得我听着都难受。
对伤疤揭露并非那种强者对于弱者居高临下的抚慰或环视 因而从整体上呈现的是一种纷繁而交错的艺术气质 在现实主义的画面背后有浪漫主义的真实记忆 在西方化的创作思维中蕴含着浓烈的东方情结 在世俗城市杂沓凌乱的精确凝视中又渗透着哲思般的诗情诉说 渴望通过容纳互补的弹性思维去消解对抗性颠覆立场
没名字的河流，我出生时，暗自呜咽。蓝天，大地。溪水黝黑，常年累月，我逐渐长大。没人对我细加看管。没名字的人，没名字的河流，没名字的鲜花，芳香扑鼻，万籁无声。河流，过客。在那三辆车的生涯里，度过年年月月。我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。我举目犹豫，能否穿州过省，重返家乡
看<三轮车夫>，唏嘘不已。最广大的最底层劳动人民历经艰难挣扎(或者说奋斗吧)，终于挣不破生活的网。绝大部分人沉沦了，绝望了，安分守己了，认命了。但也有一些年轻人，有着燃烧的青春，不甘于自己的贫贱。但是，他们能往哪里去呢?事实是，男孩去当了流氓，女孩去当了妓女。这就是他们能做的!而且，他们反因此获得了快乐、自由与短暂的满足!真实的生活多么平庸，平庸得可怕啊!真实得恐怖啊!而这正是陈英雄的冷酷电影叙事。
开头还行，从主角走上犯罪道路起就不对劲了，港配国语一衬托香港黑帮片的味尤其重。不过对90年代乱象，革新开放后的贫富分化，底层的无出路等的反映还是有意义的。另，一遇复杂情绪就靠吸烟来表现的方法还真是很有年代感。