我们这种叛徒

文前注：这只是一篇观后感

    我们都熟知一个道理，就是一件事情让男性和女性来阐述，着重点是肯定会不一样的。而不知道是不是因为这个缘故，《我们这种叛徒》跟其他同一类型（或许是谍战？反正肯定不是豆瓣写的惊悚）的电影有那么些不一样。这也让这电影的分数低的可怕。本来看完觉得算是一部无需太多话语形容的佳作，但是看到这样的分数还是决定多说两句。

    被诟病最多的是略显平淡的剧情和慢慢悠悠的节奏。“先说是不是，再讨论怎么样”。说剧情平淡和节奏缓慢我都是不太认可的。单说剧情，电影里面人物关系其实很复杂，夫妻关系不和，两位官员之间的对抗，昔日的黑老大和新兴霸主的矛盾……这样的人物间关系就决定了剧情不太可能是平淡的。因为要想要把这样的关系和人与人之间的情感表达出来，导演就必须珍视电影的每一帧画面，不然时间是肯定不够的，搞不好就出了一部冗长的纪律片。事实上导演这方面做得还是不错，虽然电影给人感觉很柔，但是每一段戏都很有张力，内容很满。同时台词的编配恰到好处，没有什么出戏的不必要的安排，坏人话不多，来龙去脉解释的清晰明亮。

    单说节奏，前半部分的陈述铺垫确实有些缓慢。但是神奇的地方是，在刷了几遍之后，我仍然找不出可以改变以加快节奏的地方。电影的两次高潮分别安排在中间打网球和最后林边小屋的地方。网球情节应该算是一个小一点的高潮，从此之后的后半段似乎都是在为最后黑暗中的较量蓄力。这样的安排放在这样的故事中，也算得上是妥当。

    除却这两点，这片子的演员还成功地完成了任务，可以说是投入到角色当中了。

    Perry是大学导师。他外表柔弱处处听自己妻子的话，内心却还是很汉子。并且即使妻子强势有时不给自己面子，他还是很爱自己的妻子。而Ewan是将这种真实而复杂的状态表现了出来，而同样把这两点表现出来的还有Naomie。她饰演的Gail精明能干，外表很强势，却在遇到危险时候还会显现出女人的柔弱。不多说，上几张图大概就能说明问题。

    而除了这两位，Dima确实是塑造的十分不错的一个角色。他把黑手党对家人的厚爱、经历过大世面的镇定和嚣张、为了保护家人的智慧都一一展现出来。尤其是做按摩那段他让Perry镇定一些，那语气和神态简直像是一位慈父。而Damian，或许是因为看过《国土安全》。他在我心中的形象总不是那么的正面，以至于即便到了后期，我都不能确定他是不是真的想要帮助这位落难的黑手党。不过这样的特性恰恰很适合电影中的角色，一位公事私仇一起结算的官员。

    其实这些差评我也是能够理解的。整部电影色调和谐画面美丽，仿佛全程加了柔光镜拍摄一样。这样的色调好像不太适合一部谍战片子，而更像一部文艺电影。同时电影的配乐也为大家误解这电影贡献了力量。电影的配乐师Marcelo Zarvos，我看过他配的《特务风云》，竟然也是一个调性，整部电影闷闷沉沉，毫无激烈的感觉。而在《我们这种叛徒》中，即使到最后大高潮，配乐的节奏都没有明显的加快。大概配乐想给人的，不是那种平常谍战片的紧张感，而是一种压抑和无助。这样的表达正好契合了电影所要传达出来的情感。而这样的压抑感直到最后枪管里面的纸条显现出来，才稍稍得到一点点的缓解。

    总之，看的我还是蛮舒服的。

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看过各种各样的谍战电影。他们通常都是很典型的类型片。
007突出的是拯救世界毁灭；
不可能的任务充满高科技感；
Borne Identity讲的是个人的生存。
他们的共同点是充满火爆的一幕接一幕的动作大场景，炫耀各种武器、武术、和装备。但是未必重视叙事的深度和人性的探索。因为好莱坞对这类片有个明确的定义，动作片，或者谍战动作片。

我们这种叛徒也是谍战题材。但是却既不是动作片也不是悬疑片，我觉得也许算是一种非典型的混合类型，很注重塑造的剧情性和戏剧性。某种意义上，为了讲述一个很英国的世界观和戏剧反讽，他们用了一个谍战的题材作为依托。

这好像是英剧最近的一种风格，对于世界看法有点悲观，例如本剧中对于如此之多的英国议员为了个人利益不惜让自己的特工以及公民（本片男主角差一点）在直升飞机上陪葬。他充满了某种纪实性，没有为了好莱坞的三段论而加快或者冲突的节奏，就是按照事情可能发生的方式去记录。

正因为如此，这部片子表面上是英国特工和Perry夫妇要去拯救携带重要证据的黑手党Dima一家。其实是要拯救英国的道德观。这里面很多道德都是混乱的，黑手党的财务负责人却很在意传统道德和约定，而英国的剧情六处前负责人反而却是和敌国关系密切的腐败分子。唯一想惩恶扬善的英国特工还得到了公报私仇的激励。

不是最精彩的烟火，却是很真实的意境。

自Tinker, Tailor, Soldier, Spy(2011)开始，对勒卡雷的影视改编迎来了一个小高潮。2014年由已故的霍夫曼主演的《最高通缉犯》，去年由BBC制作、抖森和休叔联袂主演的迷你剧《夜班经理》，再到今年这部《我们这种叛徒》无一不是制作精良、卡司也强大到令人晕眩。可见勒卡雷的后冷战作品依然获得了极高的市场认可。

《叛徒》讲述的是俄罗斯黑帮内斗的背景下，英国平民意外卷入，配合MI6帮助黑帮头目逃亡、揭穿阴谋的故事。与《Tinker》那种高度悬疑之下压抑而萧索的故事氛围不同，《叛徒》是由开篇的凶残杀戮奠定紧张感，并在随后的一系列逃亡过程中维系这一张力。模式上《叛徒》显得陈旧了，但故事本身的逻辑确实提供不了多少空间，反派简单粗暴又智力低下，和《Tinker》里双方斗智斗勇、比拼意志力的长期较量不是一个级别。

鲜肉Ewan McGregor饰演男主平民教师，无辜无知但也算略有勇气，表演算是无功无过。导演从剧集Billions带来的Damian Lewis扮演MI6的官员，尽管架上了黑框眼镜、披上了英伦风衣，还是没摆脱Billions里的咄咄逼人。我个人更欣赏《Tinker》Gary Oldman那种老公务员式的情报官做派。精瘦干练走路带风、眼珠子永远精光四射的形象还是留给007合适。（顺道插一句，Billions里Lewis扮演的对冲基金老板也让我难接受，既然是以Cohen为原型，这形象和Cohen相差得也太大了。要是霍夫曼没有死，由他来演Cohen、与Giamatti飙戏，Billions必成神作。）饰演逃亡头目的瑞典老戏骨Stellan Skarsgard倒是特别出彩，粗豪奔放与孤独绝望相得益彰。据说这一角色原本属于英伦男神Ralph Fiennes，但我得说Skarsgard的演出相当对得起观众，他成功塑造的人物魅力和悲剧性，完全挑起了电影的人性化深度。

勒卡雷的招牌是他的风格，由于主要的成名作都在说冷战，他的故事往往极致沉郁，深重的体制之下慢慢表现出人性和命运。瑞典人Tomas Alfredson很好地理解了这种风格，违背节奏明快的商业片节奏，顽固地表现了它，成就了《Tinker》这样一部卓越的作品。而冷战后的题材缺少天生的深厚，把故事讲好已是不易，能把人物立起来则算成功了（比如谍影重重），更深的艺术表达实在不能强求。《叛徒》是导演Susanna White第二次执导大荧幕（迷你剧拍得不赖，如卷福的《队列之末》），按上边的标准，这答卷其实交得不差。摄影优美流畅，情节没有明显的逻辑问题，场景的搭配和变换显示了用心，只是刻画深度的几幕还不太好，例如Hector火车上那段自白，非常生硬也不动人。作为对比，《Tinker》里Oldman喝醉独白那一幕，简直是画龙点睛的神级表现。

如果不是特别追求美颜性感和动作火爆，而是像我一样偏爱冷峻，《叛徒》这部片子还是值得静心看一看的。