鬼来电2003

作为此系列开篇之作，真的有吓到我晚上睡不着，总觉得在夜深人静，空荡荡的厕所、走廊、房间里面玩灯玩门的鬼不算可怕，这种在光天化日把人拖进电梯，在拍摄片场现身搞死女配的厉鬼就真的怨气太重，回想起来毛骨悚然。导演很擅长运用音乐和场景，日本片很多恐怖地方在于，你并没有做任何坏事，鬼也要杀你，不像国产鬼片一般都是有人作孽或者大大作死。女主的无助、男主的英勇，最后从猫眼里往外看……女主捅的那一刀……日本恐怖片真的结局都很差啊！！！鬼一般都能害死主角群！！！

       第一次看日本恐怖片，因为看《寄生兽》勾起了看恐怖片的兴趣，恩，寄生兽并不算纯粹的恐怖片，更多的是科幻片吧，稍微跑了下题，恩，总体感觉，《鬼来电1》气氛铺垫，情节推进的很不错，但并没有令我产生很大的恐惧感，大概是因为我没有自我代入吧。
    主要是我看了《寄生兽》，开始想要寻找电影的意义，但是日本恐怖片的意义好像就是吓人，惊悚。影片最后那些人都没有逃过鬼魂的杀害，我就不懂他积极意义何在了，就为了告诉我们只要鬼魂索命，怎么逃都是没用的，安心受死吗？
    再说说我对剧情的理解吧，一千个人眼里有一千个哈姆雷特，看到最后，我理解到的就是大boss是姐姐，杀掉这些人的都是姐姐，妈妈是在医院里被姐姐杀掉的，也是姐姐变成鬼后杀的第一个人，由美子进入医院，唤醒了妈妈的鬼魂，由美子在最后一刻把姐姐的妈妈认成自己的妈妈了，她的眼泪唤醒了妈妈的母爱，放过了由美子，也为后面姐姐上身做了铺垫，因为由美子是以妈妈女儿身份逃过的追杀，所以上身几乎有点必然的感觉。
    最后一幕，男主用哮喘急效药就下了姐姐，我觉得这应该是姐姐在男主梦里施展了时间回溯，姐姐得到了安慰，转而男主代替了之前被她虐待妹妹被她伤害—治愈—伤害，我感觉姐姐主基调就是有点暗黑和变态的，最后的最后，男主会和姐姐有什么纠缠，完全猜不出来。
    另外，我只看了《鬼来电1》，也许有什么疏漏的地方在2，3里是我不知道的，请不要介意啦，第一次写影评，有任何错误之处，欢迎指正。

在鬼来电中，被鬼杀死的人，通过手机被随机选择。死的人之间没有任何逻辑关联，死的人和鬼也没有任何纠葛。即使知道谁被杀死，也无法改变被杀死的结局。电影透着人在鬼面前的无力。让人深深体会到人在鬼这种神秘力量面前的渺小。在这里似乎被比喻为人的命运一样。影片中宣扬的人的渺小，让人体会到日本文化中的宿命论倾向。
那日本文化中为何会有这种倾向呢？艺术源于生活，为什么会这样？还要从日本的历史中去考察。日本是一个岛国，而且处在环太平洋地震带上，地震、海啸频发。在这种毁灭性的、不可预测的灾难面前，日本人会自然地慨叹自身的渺小，日本的思想家在回答发生这一切的原因时，会很容易导向一种神秘而强大的力量——命运。
中国也有恐怖片，比如倩女幽魂、山村老尸、聊斋等等。倩女幽魂中，人通过坚定自己的勇气，战胜了鬼，山村老尸讲冤死的鬼向陷害她的人实施报复。整体上就是讲一些因果报应的东西。里边也会有一些人能打败鬼的东西。不如日本文化这么宿命论。那么为什么会这样呢？在中国人的灾难记忆中，很少有地震这种不可抗拒的灾害，有的也就是一些水灾、干旱、蝗害之类的。人在这种灾难面前是可以通过自身的努力克服的，它们预先也是可以被感知的。所以在我们的古代神话中，有大禹治水的传说，在俗话中，有树挪死，人挪活的说法。都是在宣扬人通过努力改变自身窘境的力量感。
与日本文化不同，中国文化中有大量的因果报应。这又是为什么呢？中国是陆地文明，或者叫农耕文明。人们在一块土地上生活很久，甚至祖祖辈辈都会生存在同一个地方。人的大部分时间都是和别人在一起的。在也就意味着，人的行为是很容易被长时间记忆的，由此产生的评价也很容易被记忆，而这些评价自然成为人在未来做事的阻力或助力。对于这种阻力或助力的生活经验的总结反映在文化中也就成了因果报应。日本不同，日本是一个岛国，是渔业文明，古代的日本人大部分时间是在海上，或者随着渔业资源不断的迁徙，他们过往的行为不会形成那么大的阻力或助力。他的活经验自然也就不会产生因果报应的文化。
老子讲，人法地，地法天，天法道，道法自然。人们脑中想出来得道，不过就是对自己所处环境的反映罢了。