米克的近路

凯莉莱卡特第一部修正主义西部片，既是罕见高成本且有米雪威廉斯二度挂帅，Jonathan Raymond参考西进运动(Westward Movement)知名向导Stephen Meek开拓俄勒冈小径(Oregon trail)的历史改编，电影忠实描写当年拓荒者和大蓬车队路途的艰困，极简美学与主题相辅相成——比如开枪时间漫长，属莱卡特瑕不掩瑜的上乘之选，越往后揉合的神秘色彩令我想起彼德威尔(Peter Weir)的澳洲荒野经典《悬崖上的野餐》(Picnic at Hanging Rock, 1975)。

导演的风格一贯是拿掉一切可以拿掉的，作为一个女导演，如此干脆利落，真好。在她的影片中，她始终坚持着不需要让观众知道人物的背景，行为的动机，甚至结果。。。她的影片从来没有说来话长，话说从头，因为所以这类的铺陈。观众与戏中人即刻相遇，观众进入主人公的境遇，与主人公分享同样的踌躇、犹豫、迷惑、不安、焦虑。

《米克的近路》依然是一部很多中国观众所谓的“没有故事”的影片，影片仅是跟剧中人物同行的一段路程。几个无助的家庭，怀抱希望与恐惧，在向西部迈进的路途中，迷路了。他们先后有两位不可靠的向导，一位是吹着牛皮将他们带入迷途的白人向导。一位是言语不通，被米克一厢情愿当作可以帮他们找到方向的印第安土著向导。在经历了上路的兴奋，迷路的苦闷，寻路的恐惧之后，影片结束在未知。

美国人是最擅长拍摄主旋律影片的，美国电影将美国梦种植到全世界观众的心中。但新世纪以来，美国人开始严厉的质疑自己的历史，并且开始试图颠覆自身的存在。以John Ford为代表的老一辈的西部片无疑是在用极大的偏差视角讲述美国白人的西部殖民史，这种传统的家国情怀已经跟不上时代了。《米克的近路》不能说是唯一的，但肯定是少见的讲述美国西部史的故事。在歌颂与践踏本国历史这两级之间，导演选择的是更审慎更复杂更冷静的视角。荒漠里，一种文化与另一种文化相遇，土地的所属，两方的对立，生死的可能，利益的交换，胁迫与妥协，信任与辜负，所有一切都在无言的对峙着。故事可以向任何一种方向转变，没人能预料，没人能控制。就是在这个对峙的时刻，产生了巨大的张力，历史宏大感与个体生命的重要相得益彰。个体因历史而变得宏大。历史因个体而变得细微。谁也不比谁更重要，更强大。任何一方的叙事都无法篡夺另一方的存在。

影片选择了更狭小的片幅比，也是有别于福特惯常使用的宽银幕，导演排除宽银幕下西部的壮美和史诗感，意在将镜头于观众的目光聚焦于此时此地。不要被那无尽壮阔的山与沙漠而激发抽象而宏大的感慨，导演要表现的只是主人公要面对微小而具体的瞬间。

影片成本两百万美金，低成本独立电影在百年电影史里始终面临多重困难，但事实上低成本文艺片并不比高成本商业片先天具有道德上的优越性，非常糟糕的垃圾低成本影片也比比皆是，唯一重要的是导演本人显然非常享受的独立电影带来的创作自由，所以外人也无需刻意强调其低成本困境。创作自由带来的幸福感大抵可以平衡掉捉襟见肘的预算造成的麻烦。低成本影片成功的前提是导演的智识水准和勤奋。法国人提出的“作者电影”在这类影片中是非常贴切的。凯莉·莱卡特是难得一见的当代美国最具作者性的女导演。

本电影是“西部荒原电影”的代表式作品。影片利用大量长镜头和空镜头表现出了霍雷德式的空想，表现出后现代主义的真实感。不同于《等待戈多》主人公是消极地等待理想的到来，本片主人公则是主动跨越俄勒冈之路去寻找自己理想的家园。主人公们在荒原的探索、迷失，是对现代人在社会中迷茫心理的影射，印第安人的出现带来了希望，更是绝望。《米克的近路》以为有捷径可走，却往往是把自己送上了绝路！ ............ 好吧，以上都是我瞎编的，看了近两个小时，我也不知道自己看了一部什么玩意儿，还我时间！！！！！艺术家和群众的分离呐，我这个大俗人是一点没get到导演到底想表达啥！不管怎么说，导演应该是玩得很开心，荒原景色确实别有一番特色。 PS:这部电影获得了第67届威尼斯电影节天主教文化奖！！！！！！(专门为获奖而拍的影片吧)

不知道说啥了啊，全Brisbane就一家电影院上映啊。 去了发现整个厅就俩人看啊。 欣赏不了啊，太文艺了啊，太独立了啊。 导演就不是拍给俺这种观众看的啊，就没剧情啊。 就是几个人横穿沙漠啊，白天走晚上休息啊。 太冷峻了啊，镜头都静止不带动的啊。 荒漠的摄影是很好，可是晚上就不打光的啊，夜里就靠一篝火，神马都看不见啊。 还有好几个夜晚的戏啊，有木有。。。 各种看不见人啊，只能听声啊，还各种西部口音啊，听不懂很崩溃的啊。。。 还有一印第安人，说土著语啊，神马都听不懂啊，也木有英语字幕啊。 最后到底走没走出沙漠啊，神马都不知道就结束了啊，没有结局啊。 快睡着了啊，跟这比《生命之树》简直太提神了啊。 太小众了啊，奥斯卡应该没戏了啊。 小米虽然演的好，但估计也悲剧了啊。 P.S. 冲着米歇尔威廉姆斯去的，可惜戏份不够多，但表演确实很好。 几乎完全融入角色，灰头土脸的村姑的感觉，很内敛的表演。 感觉是继去年《蓝色情人节》之后又一个“没有表演痕迹的表演”。