蒙上你的眼

在影片的末尾，Sandra被无形怪物追赶着在丛林里奔跑的那一段，竟然把我看哭了。怪物在那一刻很强大，为了丧心病狂地想要感染她，很有心机地通过声音来诱惑她摘下眼罩（目前为止怪物很少是能如此大段地说话的，也没有物理形态。不过剧本漏洞不是我想要谈的，）。那个声音和怪物的力量之巨大，似乎让Sandra很难抵御，一直非常坚强的她也差点想要扒开眼罩了。但是她通过道歉和承认我爱你而召回了吓跑的小女孩，找回来的同时还是她想要保护孩子们的决心。于是她也跑得更快，把俩孩子一边一个夹在腋下跑，手指紧紧嵌入孩子的衣服里。那一刻就是让我看哭了：作为母亲，不管在多么艰难的时刻，都会迸发出可以扛着不管多重的孩子奔跑的勇气和力量的。

整体而言，剧本没有什么巨大的让人想要吐槽的地方，单凭可以让我泪奔就是非常喜欢了。另外喜欢的地方，还有坏人Gary的巧妙登场。电影开始不久就让我们看到了五年后的，也就是现如今的画面，于是我们一下子就知道，之前看到的五年前聚在一起的那拨人应该是都死了。我第一个想法就是，五年前大家聚在一起求生，各有各的长处，很有组织性也很聪明，还有理论基础夹持（关于怪物的来源）。看起来是很能活命的一拨人，怎么就都死了？抱着这个悬念我就非常想看下去（立刻把自己手里的娃交给阿姨了，准备毫无打扰地看）。Gary被放进门的时候让人隐约觉得不详，但是他看起来很正常，大家的生活也很快回到正轨，所以丝毫没有让我觉得这个人就是原因！直到两个妈妈快要生了，突然Gary打开画薄，把一张张非常恐怖的怪物素描（真的是非常邪恶非常恐怖，赞一下设计者）摊在桌上的那一刻，你才觉得，啊原来他是不受怪物影响的变态！那一刻看得我手指尖发冰，心都凉了（尤其是在最最关键最脆弱的时刻）。两个女人刚刚生产完在楼上抱着自己的婴儿，Gary就冻了鸟上楼了。惭愧惭愧，也是最近刚生完孩子的我，那一段是跳过了，实在不能看。不过得知黑人幸存下来了真的好开心。

Sandra军训式养娃，把他们成功养成五岁的娃那些蒙太奇我也很喜欢。她的军训育娃法，的确是让小朋友们不太能感受到温暖和爱。他们可能心里是不够健全的，但是至少身体是健全地活了下来。毕竟，母亲的永恒第一原则是孩子先能存活下来。Sandra看起来很严酷，但是要把想要抱着小朋友就那样傻呵呵地躺着玩这个心情压制下去，实际上对母亲来说是更严酷的。要是我，也一定会给小朋友们取boy & girl这样的名字。和breakfast at Tiffany's的女主人公管自己的猫叫cat同理，不给自己的“所属物“取名字，就是做好了自己流离失所，随时会丧失他/她/它的这个心理准备，不这样不能活下每一个不知道未来的每一天。本来Sandra的人物设定就是她不想要孩子，也不是那么喜欢宝宝（和胖胖女那种天生就是想要做温柔的母亲的设定的反面），所以她后来的严酷就剧本严谨度来说还是很合理的.

在到达激流之前的“毯下会议”那一景我最喜欢。那个时候我们已经知道boy是sandra的亲生儿子，女孩是胖妈妈的女儿。虽然作为观众的我们，不能明确girl和boy知道不知道这一点（sandra应该不是那种会sugarcoat的人，不会跟他们说他俩都是她生的这种谎话我觉得）。五岁的小孩，可能还太小，不太能让sandra狠下心来解释谁是谁的孩子？Anyway, 快到达激流了，Sandra说需要一个人看激流，很危险，但是不能不看。Boy马上说，我来！Sandra瞬间爆发，吼 I DECIDE! Girl马上好像明白了什么似的，小小声说，那我来看吧。Sandra这回没有言声，我立刻心里大大叫好剧本的微妙之处 -- 它没有虚假地美化/否定人性（尤其是母性）的自私处 -- 危险时一定要牺牲两个小朋友中的一个的话，应该是想要保护自己亲生的，牺牲领养的那个吧。但是Sandra的沉默和被诱惑也仅仅十秒左右，她的最终决定是NO ONE LOOKS -- 也是让我一下子就感动哭了。虽然小女孩是领养的，但是一生下来起就是和Sandra在一起，激发母性的oxytocin荷尔蒙也是在同样刚生下孩子的Sandra体内爆棚的，所以基本上Sandra是把她当作自己的baby没跑。这种情况就好像问一个母亲地震了自己的两个孩子救谁这种蠢问题一样了，答案永远是 -- 两！个！都！救！（我还是别要二胎了，这样世界大末日的时候逃亡的难度降低一些。扛着一个小朋友还能跑，两个的话就要像Sandra这样左边右边一个夹在腋下那样跑，那应该就只能是电影了）

女导演说自己拍这部片最重要的是一个积极的充满希望的结局，超赞！消除所有剧本漏洞！原书非常黑暗，盲人学校里的人其实都是自刺双目的，原剧本里Sandra也差点把小朋友们的眼睛弄瞎。但是电影结局很美好（暂时忽略藤脉藤交错的天花板有很多空隙让大片的阳光照进来 -- 这样难道怪物不会进来吗？anyway，可以忽略，毕竟镜头如同伊甸园一样美好漂亮)，让紧绷了一口气的我一下子放松下来，不至于看完了还觉得很压抑（这个效果是导演非常在乎的）。看完了赶紧去抱抱我的girl，软软绵绵暖暖的一只，基本上是没有逃亡可能性的。扛着她在世界末日逃亡，让她受一丁点苦，这样的事情想都不能想，一想眼泪就能出来。所以超级感谢有这部电影，让我能以一个安全距离来感受一个真实刻画的在世界末日里保护孩子的母亲。

19/1/20 修改：替换掉了所有的英文词，使用了高级词汇和成语，请表扬我！

我小的时候，看过一部童话，讲是两个孩子为了寻找邻居太太女儿治病的青鸟而踏上漫漫冒险之路，最终找到青鸟的故事。后来我才知道那是诺贝尔奖的获奖作品《青鸟》改编的。所谓青鸟，就是人类的幸福。而一路上的危险，就是人类在寻找幸福的道路上的重重阻碍，有记忆，有黑暗，有愚昧，有死亡等等，我记得最后邻居太太的女儿见到青鸟病就立刻好了，但青鸟还是飞走了，象征着幸福是如此短暂易逝。

看完这部片子，我知道这是另一部《青鸟》，而不是你们反复提的《寂静之地》。这部片子所隐含的隐喻，远远比《寂》多，而剧情的疏漏却很少，这当然得益于原作的精彩。并且和《青鸟》一样，这部深得象征主义的精髓，是在恐怖电影的外表下试图讲述一个人类追求幸福的故事。

那团黑暗的物质到底是什么？超市哥解释为诸多文化中的人类克星。从电影中可以看出，看到了它的人，会悼念故去亲人的名字就像看见了他们一般，或者像看见了终极的恐惧，或者极致的快乐，而立刻用自杀的方式走向死亡。但是精神病人却不受任何影响，反而成了“它”的信徒，四处用暴力逼迫正常的人去看。而“它”，无处不在。

我理解“它”是人性中的最脆弱的部分：对至亲的极度思念（随他们到另一个世界），对极致快乐的渴望（过量毒品致死），对极致黑暗的恐惧（恐惧导致精神压力过大自杀），看似荒谬，但实际现实中都发生过无数次。你无法与之抗衡，因为人类的本性是如此脆弱，不能抗拒比性快感多十倍的毒品，甚至也不能治愈“抑郁症”，唯一的办法就是“把眼镜蒙住”，凝视深渊时，深渊也在凝视你，而你无法与深渊抗衡，那么就看也不要看。就与其说是一种你们所谓撞车的“设定”，倒不如说是创作者精心设计的象征。

那三只鸟则分别象征着马弗里和两个孩子，鸟的颜色恐怕不是一种巧合，同时也取了青鸟的寓意——人类的幸福和希望乃至善良。所以孩子的名字一直都叫做boy和girl，这个象征简直做的有些直白地近乎笨拙了。电影和原作的名字也叫做《bird box》，鸟一直都被装在盒子中，即使最危险的时候，马弗里和男孩女孩也没有放弃这个盒子，悉心保护。当“它”到来时，鸟会不安鸣叫。“它”的信徒试图攻击屋子里的人时，第一件事也是把鸟笼放在冰柜。而最后，三只鸟终于在盲人学校的绿藤花园中被放出盒子，这对应着《青鸟》中终于寻获幸福的情节。

其他象征的地方也举不胜举。大叔象征着人性最保守的部分，怀疑和警惕一切陌生人事，拒绝改变。从人类的历史长河中看这是可以保证暂时的安全，但却故步自封无法进步，人类的进步仰赖于惊世骇俗和离经叛道，大航海的意义远远大于任何一个所谓的盛世。如果大叔活着，他们是无法踏出小屋一步的，也就无法到达最后的乐园。胖孕妇——也就是代表着人性最善良（也就是圣母）的部分，则让黑暗进了屋，连累了大家的性命。黑人后爹则象征着人性中的最美好品质——勇敢，坚强，善良，希望（给孩子们讲述未来和小朋友一起玩得场景），以及自我牺牲（最后摘下眼罩拯救了孩子和马弗里）。马弗里，其实就是代表着人类的软弱，逃避（不想面对有孩子这个事实，甚至怀孕仍要酗酒）和怀疑的本性，在责任感（有了两个孩子）和希望（黑人的影响和河下游那个世外桃源）的驱使下，经过重重考验（激流等等）逐步变得勇敢，坚信（最后的树林里，不被“它”的声音迷惑），终于获得了幸福。

而最终那个门，不就是《圣经》中所说的“窄门”么？

综上所述，我希望大家能把这部片子看成是一部充满了隐喻并且成功把隐喻巧妙地设置成合理情节的精彩电影，而不是一部撞车之作，这部片子最终会得到大多数人的认可，我有这个信心。

本文首发于微信公众号“酸梅电影”，未经允许不得转发。

去年有这么一部电影…

据说在看片时，大部分人吓得屁都不敢放一个！

故事里的人类只要发出声就会被外星人消灭，从此人类只能在噤声中求生，活在压抑的沉默里…

被迫“噤声”带来的惊悚，这就是 —— [寂静之地]

有人说[寂静之地]开启了另一种观片感受。

在被剥夺“感官”的环境中，人的不安感成倍放大…

然而不能说话，安静就好。

但是如果连就看都不能看，人要怎么活下来呢？

蒙上你的眼

Bird Box

又是一部末日电影…

而本次末日是未知力量利用“视觉”消灭人类：

世界各地先后出现了类似于传染病的恐慌，人们纷纷目睹了未知的致幻景象后产生自毁倾向…

不用外星人动手，人类就开始花式自杀！

没人知道那些自杀的人在最后一刻看见了什么…

因为“看到”的人无一例外都死了！

而残存的人也慢慢摸索出了求生方法 —— 蒙上眼睛

既然这是靠视觉传播的精神污染…

不看就没事儿了呗！

残存的人们躲进室内，屋门紧锁，窗户紧闭，进进出出都要死死的戴着眼罩摸瞎行动…

汽车挡风玻璃涂上油漆糊上纸，出门开车全部依赖平日里被老司机鄙视的导航系统。

就像[寂静之地]中一家人“小声翼翼”的生活…

[蒙上你的眼]里劫后余生的人们也习惯了 “盲目度日”

主角玛洛丽（桑德拉·布洛克饰）刚怀孕就迎来末日…

孩儿他爸就没露面，孩儿他姨领盒饭，影片开场十分钟就只剩玛洛丽挺着大肚人海逃亡。

惊魂未定的她和一打盒饭躲进了室内：

多疑的光头男、慷慨的亚洲人、慈母般的老太太、天生盒饭命的黑胖子以及圣母心泛滥的孕妇…

和所有灾难片一样，凑齐各式各样的人类代表。

剧情由此转入[迷雾]、[迷失]、[穹顶之下]式的隔绝空间，而这群怪瓜劣枣被迫躲在同一个屋檐保命。

期间也不能免俗，上演一个接一个领盒饭的剧情…

一个是剥夺了发声的世界。

一个是剥夺了视觉的世界。

同样是剥夺了感官的惊悚设定，使得[蒙上你的眼]被影迷拿出来和[寂静之地]比较，被讽刺是蹭热度…

两部影片主角也都是女人，还都挺着怀孕的大肚！

而海报更是一个捂住嘴，一个蒙上眼…

但说实话，这部[蒙上你的眼]一点也不输！

甚至也有影迷认为在逻辑、细节、立意上，这部“盲目版”的[寂静之地]反而更胜一筹…

影片的卡司配置绝对一流…

主角玛洛丽由奥斯卡影后桑德拉·布洛克饰演。

在太空灾难大片[地心引力]中，桑德拉几乎以独角戏的形式完成了从太空逃回地球的求生之路。

她混合了美丽性感和潇洒强硬两种截然不同的女性特质，而这样的特殊美丽表现求生再合适不过…

女人，既有柔软的部分，也有不可逾越的底线！

配戏的还有约翰·马尔科维奇、美恐香蕉姐莎拉·保罗森以及[月光男孩]最佳男配角崔凡特·罗兹等人…

表现末日，几位主演的演技肯定不会掉线！

而除了演员阵容给力之外，[蒙上你的眼]最大的特点就是叙事方式摆脱了商业主流的平铺直叙…

故事以玛洛丽为视点，被分出两条叙事线：

一条线索是五年前，玛洛丽和一群人共同求生。

在同个屋檐下，劫后残存的人们展现出不同的人格特质，隐喻了人类求生时不同的选择。

约翰·马尔科维奇饰演的秃头，多疑、敏感、敌意。

末日的环境里只有小心才能使得万年船，而他的多疑的性格本应是能远离危险、独善其身的…

和他原始的多疑相对，孕妇却温暖、包容…

但她代表的温暖和母性光环在末日来临时，反而变成了脆弱的易碎品，连她自己都无力面对未来…

而黑人汤姆就像[行尸走肉]里的瑞克。

以坚强、勇敢、果断的领导者气质带领大家求生，即便没有了自由却依然留给孩子希望…

还有因循守旧的老太太、自私自利的女警校生、盲目乐观的亚裔同志、极度悲观的黑人小胖…

活下来的人各有想法，无法团结一致。

有的人求生、有的人想死、有人要离开、有人要坚守，任谁都没有办法调和所有人的诉求。

另一条线索是五年后，玛洛丽带着两个孩子。

曾经的她觉得自己照顾不了孩子，但末日生存的五年时间里她却熬成了两个孩子的母亲…

少了点温柔，但每一句话都背负了沉重的责任。

所有人都死了，只剩下她带着孩子逃命。

一个男孩，一个女孩还有一艘破船，就像是圣经故事里被上帝眷顾的诺亚方舟，成为最后的希望…

故事的最后，玛洛丽带着孩子逃到了安全地带。

那里的人们和谐自由的生活在一起，甚至有些瞬间会让人觉得他们似乎身处天堂一般…

可这个地方并不是什么坚不可摧的堡垒…

镜头一转“盲人学校”的牌匾让人如梦方醒，原来这样的末日对盲人来说根本没有威胁！

一方面是因为他们天生看不见，所以幸免于难…

更关键的是：

和正常人相比，失去了视觉的盲人们比所谓的正常人更善于沟通、更信任彼此、更乐于分享。

反观故事开始时的那群正常人…

正是因为猜疑和对抗一步步把彼此推入深渊。

[蒙上你的眼]像是一场反转的实验！

末日以“物竞天择、适者生存”让人类自生自灭。

突来的自杀幻觉改写了自然法则，盲人具有了生存优势，正常人反而面临淘汰危机…

当天秤反转，人类要怎么样适应？

那一屋子人就是最好的试验对象，尽管失去了生存优势，但只要彼此信任和配合便能活下来。

可人类代代传承的自大、自私、自怨、自卑已经让他们失去了彼此信任合作的基础…

就像她曾经画的一幅油画：

画面上的人们围坐在一起，看似是一场亲密的聚会，可每个人的神态却充满了陌生、隔阂、疑虑、孤独…

就像传说中上帝摧毁了人类构建的巴别塔，人类从此说着不同的语言而变得互相猜疑。

她原本对这个世界是消极而厌弃的！

但只有沟通和理解，才能最大限度的存活。

影片两条故事线的用意也被揭示：

之所以玛洛丽能成功带着孩子活下来，正是因为从其他人的倒影里，她看到了更好的自己。

玛洛丽虽然讨厌秃头的做派，但她却发现秃头的性格很像她的父亲，于是她理解了那份偏执和多疑…

原本没信心当妈的玛洛丽认识孕妇后，被她的温暖打动，甚至还送她玩偶作为孩子的礼物…

而领导者汤姆则让她学会了承担责任，勇于挑战！

他们作为散落的个体或许无法信任合作…

但总会有人能参透活下来所需要的品质，玛洛丽恰恰是吸收了这些闪光点，才活到了最后。

影片[蒙上你的眼]一语双关：

蒙上双眼只是一种感官上的缺失…

蒙上了人与人的沟通和信任才是真正的灭顶之灾！

（发送“蒙上你的眼”有汁源）

以汤姆大哥蒙眼三杀的实力，退役军人的战斗经验，明知最近有疯子团伙在附近游荡，又打算长期该日渐匮乏的区域生活，需要经常外出补给，被发现是早晚的事情.为了爱人和孩子的安全，应该自己主动选择主场伏击，在屋内设置好陷阱勾引疯子团伙上门然后除掉，而不是坐等疯子找上门来被打个措手不及啊.可惜了暴走五杀的身手了.

《寂静之地》中不能说话，一说话就会被怪兽供给致死，《蒙上你的眼》中不能看，一看到所谓灵体就会自寻死路。看完《寂静之地》，内心满是黑人问号。既然不能说话，为啥还要在怪物来临之后怀孕？生存本能难道不能压抑动物本性？既然在瀑布附近讲话没关系，那为什么不努力住在瀑布附近？怪兽如此狡猾恐怖无敌，那怎么可能最后被打了一枪就被KO了？不过有一句说一句，《寂静之地》的海报设计得相当好，我甚是喜欢。作为《寂静之地》的姊妹篇，《蒙上你的眼》的情节设定就合理很多，而且很有寓意，比《寂静之地》好看很多。

《寂静之地》怪兽的设定略显俗套，在《蒙上你的眼》中，灵体无形，一旦看到，会自寻死路，而不是被攻击致死，一开始还有点不解。直到看到影片最后，女主和两个孩子好不容易穿越急流，循着鸟叫声找避难所的路上经过一片树林，开始产生幻听，而且幻听到的都是自己最爱的人，女主Malorie听到自己姐姐和Tom的声音，两个孩子听见Malorie的指令，幻听极具迷惑性，我开始明白了。所谓灵体，大概就是每个人的心魔吧。人生在世，总会经历身不由己的事情，总有懊悔的事情，无形的灵体放大这些人生的罪恶和缺憾，让睁眼的人无法苟活于世，只能选择自我灭亡。本片还有一个令人毛骨悚然的设定，就是精神病人充当了灵体和人类的媒介，而且他们还会伪装成正常人，强迫正常人睁眼，如果正常人反抗，他们就亲自动手。意味着在这场灾难中，不是遇到了人，就一定安全无虞，相反，可能是危险的开始。

非常非常喜欢Tom在电影中对Malorie说的一番话，他说They have to believe in something. What is this for if they don’t have anything to believe in? Surviving is not living. Life is more than just what is. It’s what could be. What you could make it. You need to promise them dreams that may never come true. You need to love them knowing that you may lose them at any second. They deserve dreams. They deserve love. They deserve hope. They deserve a mother.

我觉得这番话对Malorie来说，是一个转折，她开始会爱了，她开始给两个孩子正常的爱。在此之前，她是十分矛盾的，一方面她不喜欢小孩，她不愿意承认“怀孕”这件事，她不愿意给孩子起名字，只是一直叫他们boy and girl；另一方面不知是出于内心潜意识的母爱，还是一份责任感，她又是极其爱那两个孩子的，比如她在和Tom争吵的时候脱口而出说她做的每一个决定都是为了他们。

在树林里和boy and girl差点走散，孩子们差点被蛊惑摘下眼罩这件事又成为Malorie一个内心感情的升华。之前，她对孩子的疼爱，尤其是对女孩的爱，是不外露的，是套着十分严厉这张外皮的，她在看到girl没有听她的话待在原地，而是去救她的时候，她非常气愤，把girl狠狠地教育了一顿，因为她知道如果girl不听她的话，会非常非常危险，她知道如果不训斥girl，对于一个五岁的女孩来说，她下一次还可能不听话。在男孩告诉她女孩害怕她的时候，她明白了，她不再以命令的口吻叫女孩不要脱下眼罩，而是以温情感召女孩回来，女孩回到她身边之后，她说了一连串的“I love you so much”。抵达避难所之后，她遇到了之前产检的医生，她给男孩、女孩起了名字，并骄傲地说“I am their mother”，她开始以自己母亲的身份为傲。

本篇顺序、倒叙两条故事线穿插进行，最后汇成一条故事线，叙事多变生动，又不失流畅。影片中多出呼应，让故事情节始终紧密相连，前后一致和谐。比如影片开头和结尾出场的医生，在我看来，那位医生代表了善良的人，这个世界，纵使坏人横行、奇奇怪怪的人层出不穷，但最终，善良的人的生存概率总是会高。比如Malorie送给Olympia的作为腹中宝宝出生见面礼的Hello Kitty，和girl在船上紧握的已经很破旧的Hello Kitty。比如贯穿整部影片的鸟儿。

愿每个人都能坚守温暖纯良，行事待人无愧于心，方可得生活平静。

末日片中的上乘之作，通篇其实并未看到所谓的“灵体”长什么样，但是氛围烘托和人物演技让人深信不疑。最厉害的是末日之下，也没忘记人物塑造，马洛里的变化与末日推进交织在一起，从“无联系”到“有联系”，从无感到付出爱。有好几场戏，布姐的演绎都让人动容，听到两声枪响后的迟疑，画面闪回后的决绝。

但最惊艳的还是那个小女孩，马洛里不管如何掩饰，女孩一定能从细枝末节感受出母亲对男孩的偏向，因此要经过怎样的思想斗争才能说出“I will do it.”三、四岁的小女孩把这些内容都含在了眼里。

同类型的《寂静之地》，一个不能发出声音，一个不能睁开眼睛，但是论及人物有血有肉，《寂静之地》弱了几百条街。

总的来说，这部电影与其看末日之下，人们如何产生联系，顽强生存。不如说看了一个末日设定下，如你我这般的都市女性如何成长，如何学会爱。

最后给只出场十分钟就领便当的香蕉姐打call，如果不是为了看我蕉哥，也不会发现布姐还有这么好的电影哈哈哈。