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剧情介绍
一名莫斯科学生在圣彼得堡参加摇滚乐会时失踪，学生的妈妈雇佣圣彼得堡长大的莫斯科私家侦探伊戈尔（Artyom Tsypin 饰）前去寻找。伊戈尔回到了阔别多年的圣彼得堡，在调查学生失踪案之际，通过复杂的人物调查，他发现自己正走向更大的深渊，盘旋于这座城市的权力黑幕正在向他靠近……热播电视剧最新电影清明时节爱上我新少林寺大王来绑我呀蔻贝马来西亚海岸警卫队：赫朗行失形2021赎金第三季千年情人冰雪同行急诊室的故事 第七季最后的决斗绝命人口436欢乐镇疑案最后一个男人第一季拉塔莎的情歌爆裂崩塌美国风情画续集灵书妙探第七季向往的生活第七季慢直播谋杀未遂怪谈新耳袋：信弘先生切肤之爱1999天伦2013说谎者游戏火线追凶之死亡地带
长篇影评
1 ) 昙花一现的浪漫
在深夜街头闲逛的男人遇见了一位美丽的女人，男人赶走了调戏女人的流氓。女人想要离开，男人追了过去，他看见了女人清澈的眼睛，摄人心魄，一见钟情。男人问女人为何深夜一人在此，女人没有作答。他们约定第二天相见。
次日，女人告诉了男人自己的故事：女人在等一个人，一个她爱的男人，一个曾经的房客。这个房客高大，成熟，男人味十足。房客会送给她很多书看，会带着她和姥姥一起看歌剧，在歌剧院里眉目传情。他们疯狂的爱着对方，但男人需要离开一阵。他们约定一年后再见，此时，便是一年之后，此地，便是约见之地。
第三日，房客没有出现，女人继续等待。男人不解女人为何如此确信，他爱这个女人，人总是自私的，尤其是爱情。男人试图劝说女人放弃，可女人还想继续坚持。女人让男人帮忙写了一封寄给房客的思恋之信。他很痛苦，他爱着女人，却帮助女人给另一个男人写情书。所以女人离开后，男人撕掉了信件。
第四日，男人在繁华的街道偶遇女人，女人问他是否在刻意躲避。男人不耐烦，想要逃离，他讨厌爱上心有所属的女人的感觉。但他爱她爱得疯狂，溢出的爱无法控制。男人邀请女人来到酒馆，他们在酒馆的舞池中释放激情，疯狂舞蹈。这一刻没有顾虑，没有房客。10点已到，这是约定之时，女人迅速收起了欢乐，疯狂奔向约定之地。希望再一次落空，女人崩溃痛哭，男人安慰她，坦白自己撕掉了信件，向女人表白自己的爱。女人迟疑了，动摇了，这种不确定性让她疲惫，也许等待只不过是一厢情愿罢了。
女人接受了男人的爱，男人狂喜，雀跃，抱住女人，让女人知道爱有多炙热。男人带着女人上了一艘木船，他们在平静的河道上划船，这是男人的浪漫，这是男人梦想的恋爱仪式。男人告诉女人自己很穷，但有一份工作，他会努力，会上进，会为女人付出一切。男人道尽了情话，填满了爱意，生活终将迎来光明。他们上岸，往家的方向走去，男人把自己的大衣披在女人身上，一路将女人揽入怀里，这是珠宝，不容有失。他们经过约定之地，女人看见了心中的爱人，他终于赴约。女人甩掉男人的手，掀掉男人的大衣，不顾一切奔向爱人的怀抱。随后跑回男人面前，女人向男人道歉，男人啜泣着告诉女人去拥抱真正的爱人吧，不用道歉，不用同情，一切都是最好的结局。男人捡起地上的大衣，孤身一人向街道的尽头走去。
2 ) 《白夜》情到深处人孤独
我不清楚维斯康蒂何处找来眼神如此清澈的女孩，在她的目光里你看不到一丝杂质，她永远留进了白夜，永远将单纯的微笑定格在光与影的感动中
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
一个情绪起伏的人，她的背后必然有着难以言说的隐情
一个有着雾色的夜晚，应该容下一段浪漫的情缘，
潺潺的河水倒映着夜归的灯光，彳亍的男人和彷徨的女人间会因为心中的寂寥相互靠近，在夜晚灯火的侧面，马里奥的视线注定落在她的身上，空落的心房需要应答排遣寂寥。
心事倒映在河上，也让踌躇的神情写满了漫游的晚上，只要寻到一个可以说话的人，或许那刻就是天堂。
维斯康蒂在剪接上运用了超现实主义的手法表现纳塔莉亚对爱情的神往，在她回忆往昔浪漫时导演以她注视火焰镜头迅速转换到她和房客的初遇，瞬间完成了心理时空的转换。而温暖的火苗同样是她心理温度的写照。
四目相对，两个人的眼中燃起了火焰，而眼神不济的奶奶却浑然不知
玛莉亚·谢尔的演技绝对是一流的，纯洁无暇的脸庞挂着青春的微笑，眼睛里流露的是对于浪漫的憧憬和爱情的希望。当她看着房客的那种溢于言表的喜悦完完全全是靠眼神传递的。导演的电影有着旧式贵族的唯美情趣，虽然是黑白电影，可是每一格画面的构图严谨。布光也恰到好处折射人物和环境的关系和内心世界的倾泻。
作为人类情感的媒介书籍是那个年代勾通的渠道，在表现倾诉的场景里收敛和克制的表白靠音乐渲染情绪的方式让影像的张力无限扩张。让观众不由自主进入主人公的情形之中。而那长长的楼梯也预示着情感的长途和最终的空寂。
为了表现少女的心声导演让奶奶编织毯子的屋子充满昏暗并以此和房客进门后少女背后墙壁的亮色对应，将一个被奶奶“囚禁”女孩心理的感受通过视觉表现出来，这种对布光的迷恋一直贯穿整部片子。
为了接近少女，房客邀请少女和奶奶看《塞尔维亚理发师》，这个歌剧的选用和他们之间的关系产生了对话，少女羞怯和陶醉样儿让我想到了另一个人罗蜜·施奈德。这种纯净的感觉是一种心灵的东西，她或许藏在每个人年轻的躯体里，随着长大逐渐消失。
爱情就像那些残垣断壁里散射的灯光，虽然美丽却有着残缺，在河边的漫步是为了告别的记取。
等待，爱情影片永恒的话题，分别，制造着最令人心碎的场景，为了牵手时的约守，从此，这座桥上有了你痴痴的等。
在同一片月色朦胧里，在雾霭沉沉的老地方！
导演利用雾色给等待蒙上了浓厚诗意，路灯悄悄卷缩在雾气里给期待带上了无限的怅惘，他的身影是非就在雾的背面，当你走过迷雾就会是一个深吻，一个拥抱。
她等待着明天，马里奥也等待着明天，桥下的河水捎走了一位少女的希望，却让马里奥多了稍些希望。明天，是不同的一天。
夜色又会在雾色了重临，在第三个晚上，那场梦幻的舞会上马里奥和纳塔莉亚尽情舞蹈，所有的心思搁置一旁，只有舞蹈和笑意让暂时忘怀期待的苦恼。让音乐和旋转无法让人完全忘记诺言的存在，当少女神色充满离开酒吧，再次回到约守的桥上，那种心灵的期盼和因为期盼带来的忧伤相信某个经历过离别的人都会黯然心伤。
一个人带着幻想期待，一个人因为
在桥边摇曳的灯光下河水的波纹映在他们的脸上，而明亮的管乐倾诉着灵魂的声音，诗化的语言娓娓道出，这是心灵寻找共鸣的方式，这是一个男人摒弃私我的表白，而少女，依旧执着于梦的少女，心中的诺言让她无法接受新的拥抱，这对两个有心人而言何尝不是煎熬，导演没有要求演员以大幅度的肢体语言来展示痛苦，而是以环境氛围含蓄流露着心的涟漪。
对于心而言，一个未知的结局永远比承担结果的发生美好！
憧憬，是承担离情别苦的力量，让心中的波澜随着时间的洪流远行，或许，下一个宁静的港湾，就是重归是的希望，也许，在街灯照亮的一刻，他会给你的梦带回现实的快乐，也许……
这是一个伟大而平凡的男人，他为了少女的梦克制了自己的向往。而少女会在绝望里重新燃起希望的火苗，这是生命长大的路途，这样的路上需要善解人意的男人作为依靠。
我愿意，这是纳塔莉亚的呼唤，这是挫折之后少女对生命的再度发现，而马里奥你此刻的应答就是少女希望扬帆的号。这是一个多么经典的爱情场景，在一个未明的河岸，经过时间的磨砺，心终于发现了另一颗心的共鸣和呼唤。一场雪纷纷扬扬落下成为浪漫时刻的点缀。
这部诞生于意大利新现实主义后期的电影，在描绘纯洁爱情的同时也没有忘记揭示社会贫困的存在，在纳塔莉亚和马里奥泛舟河上的时刻，导演同时让我们目睹了河岸上无家可归的人们。导演以爱情的纯真给我们带来未来的希望，有梦就能用心描绘黎明的曙光。
但是，维斯康蒂会给我们这样诗意而不带哀伤的结尾吗？当教堂的钟声敲响白夜，那座桥上出现了谁的身影？
面对突如其来的改变，少女将作出如何的选择？
在白雪覆盖的街上，总要有人选择离开，一匹向他奔来的小狗，加深了孤独的浓烈，维斯康蒂依旧无限惆怅合着陀思妥耶夫斯基式的忧完成了这部电影。
雪后，是晴天吗？！
【后记】
每一对相爱的人都应该看看这部充满诗意和感伤的电影，从这部电影里你会发现爱情的意义所在，当我们为一个人作出牺牲的时候，往往这种奉献精神就是爱情的本质意义！
【附录：影片资料】
《白夜Le Notti bianche》意大利/法国
导演： 鲁奇诺·维斯康蒂Luchino Visconti
原作：俄国批判现实主义作家陀思妥耶夫斯基的同名小说《白夜》
主演：玛利亚·雪儿（Maria Schell）、马赛洛·马斯特洛亚尼（Marcello Mastroianni ）
片长：97分钟
推荐指数：IMDB: 7.5/10 (148 票)
奖项：1957威尼斯电影节银狮奖
2005年2月9日星期三 23:28 正月初一夜雨中
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:[email protected]
邮箱： [email protected]
3 ) 不该相信爱情中的人 .?
他说至少我快乐过.
电影的场景一直在一个小城市里.大部分都是夜景.观看途中.他问我.他们用的是什么感光度的胶卷/我想,就这样围绕着一个小场景转啊转也十分迷人/建筑.桥以及河流.意大利历历在目.导演没有给我们看更多.更多其他的城市或者什么.只是在那里.遇到的也反复是这些人.让我想到我们平常的生活.也好像是这样.反反复复就走那些路,就见那些人.
他初在桥上看到她,就上前搭讪.仿佛认定了她是与众不同.而她.小心回避.在一起也很快乐.男人也变得小心.要求烫洗干净西装.真让人觉得可爱.
在小酒吧里一同跳了舞.身体自由的摆动着.一点也不做作.那么自然.两人的感情也看似自然萌发.她就要接受他了.他也变得天真起来.说了许多对于未来生活的憧憬.
下的雪.
我一直想.如果不在凌晨的路上走那么久呢?不因为那突如其来的快乐走那么久呢?好像路没有尽头.那或许结尾不会这样泪流满面吧.不会那么不幸吧.不过或许也会穿着破旧的西装走向下一个看似无趣的城镇.或许又会被谁改变了想法吧.
笑
4 ) 关于爱情
第二次看完维斯康蒂执导的《白夜》后，蓦地明白，爱情是人类情感中极其独特的一种体验。它璀璨美好，令人心驰神醉，又脆弱易逝，叫人心碎神伤。它是那样一种混合而又迷人的味道，并不总是甘甜，而是甘甜、辛烈、酸楚、苦涩等等的糅合，但却依然保持吸引，莫名却强烈的吸引。以至于我们几乎只能把它视为一种命运——对它的遭遇犹如被闪电劈中，不由分说、不经思索、不能自主、不可把捉。它重塑了你的生命，它已成为生命本身。
深陷爱情之中的人，无不希望它长久，我们承诺，正因爱情不可承诺。它忽然到来，在我们未发觉时已而转身。它是天意，却激发出浓烈的情衷。由是，爱情的确是绝妙的天然戏剧：人被命运俘获，但在这卑弱的处境中，又迸发出动天坼地的能量。在不自由与自由之间，竟有这样难分难解的惊人辩证：我受困，我心甘，我跃入深潭。
有时，上天给了我们一杯酒的时间；有时，是一朵花开的时间；有时，是一场雪落的时间。这是爱情中隐含的某种危险，或悲剧性。哪怕我们忠贞、勇敢、锲而不舍，爱情的退潮，有时犹如时间的消逝，愿或不愿，不可抗拒。或许，是在这样一种永恒渴望与易逝现实的张力之中，爱情在人心的颤动音弦上不息地描画着它的容貌，并永恒地释放着它令人心悸的动人气息。
5 ) 无爱情不故事
我相信陀氏的作品一定恢宏如初，而透过维斯康提的镜头，我们依旧得以瞥见50年代石桥流水民宅的威尼斯。女孩擅自在桥上等待，朝思暮想的情郎尚未现身，一名新鲜的男子却在英雄救美后落入爱河。此番故事似乎已经频频出现在泛黄的爱情小说中，如同伫立在河边的少女每每总是令人爱怜。他们相处了三天，其间有温情的火花在舞蹈的瞬间迸发。故事的最后四分钟显得尤其缓慢，因为有情人终成眷属的结局我已疲乏。可喜的是，在雪天的映衬下，消失一年的老情人终于出现在远处的街灯下，女孩呼喊着丢下新欢跑去。后来是尾声不忍离去的音乐声，周遭的商家依旧，但这三天漫长的黑夜似乎永远也不会过去。
我无意感时伤怀于大师的黑白片，只是乍看之下突然明白，所有的爱情都是电影的一段。你太息的时候便预示着高潮，而当你窃窃窥看怀中的姑娘时，千万不要有任何庆幸之感。因为前方的路谁都无法预料，也许下一秒她为面容模糊的陌生人所引诱，你也奈何不了。
6 ) FIFF14丨DAY6《白夜》：在浪漫的爱情里奋不顾身
第14届#法罗岛电影节#主竞赛单元第6个放映日为大家带来《白夜》，下面为大家带来前线热恋男女们陷入爱情的评价了！
松野空松：
最难的还是放手。
果树：
看的第一部黑白维斯康蒂，贵在结构简洁，人物真挚。
Prometheus：
除了舞厅跳舞戏其他都好无聊而且很不合理，毫无代入感。
落霞孤鹜秋水天：
无疾而终的风花雪月，感情的基础是积累，数日的怦然心动难敌经年的缠缠绵绵。
Her Majesty：
相遇，沉醉，起舞，等待，心碎。马斯楚安尼不演花花公子真不习惯。
给艾德林的诗：
情感现代性可能来源于陀氏，而维斯康蒂的影像化虽然不如小津更早，但也着实是高贵且现实。玛丽亚·雪儿真是灵动的情绪美人，无论笑还是哭，都楚楚动人让人怜惜，老马则是更没话说，厉害！
zzy花岗岩：
一场邂逅，三日美梦。白雪之夜，望眼欲穿的爱情回归现实，你的泪，你的低语，淹没在她的笑声里。简单的故事，纠结的情愫，在维斯康蒂手里变得温婉动容。马斯楚真是楚楚可怜啊，跳舞那段很滑稽。
coco：
陀思妥耶夫斯基式的浪漫融入威尼斯的白夜，维斯康蒂的黑白影像里，两颗寂寞的心相互慰藉，仅仅三个夜晚却如同一世般漫长，酒馆的起舞、深夜的雪飘、黎明的钟声，荡起了一片浪漫与忧愁，爱使人愁眉，爱令人断肠。
欧.尹：
一部浪漫、伤感且孤独的影片。爱情，是痴心幻想苦等一年的执拗，百折而犹未悔；爱情，是相见一瞬心灵的一声颤抖，日夜相伴只求片刻幸福。维斯康蒂用精致的非实景撘配变换的黑白光影，为故事注入些许梦幻。白夜雪后，伊人离去，一人一狗，踽踽远行，心戚戚然。
Pincent：
形式鲜明因为只是三个夜晚，又足够轻盈、温柔，其实就是关于一见钟情的简单故事，某些心碎时刻的强度并不亚于《魂断威尼斯》，timing is everything，爱情犹如泥沼，不一定会得到回应，情感浓度够高。也适合改编成舞台剧，雾蒙蒙的街道有点像注重光影表现且用上干冰雾气氤氲的街道摄影棚，直到用“伪造”的大雪来描绘浓厚到顶点的真情，Nino Rota的配乐仍然非常动人。
子夜无人：
她想起往事的斑驳，纵然已经支离破碎，都笑得甘之如饴；他对着一份早已心有所属的甜蜜，可是在躲雨的屋檐下看着她明亮的侧脸，就好像也一起照亮了自己的心情。“终于我也跳过舞了”，感动过陪伴的痴心，也敌不过陡然出现在桥边的那一道身影。重要的不是“我爱的人”与“爱我的人”怎么选、“我爱你”和“你爱我”谁更多，而是“现在我正在爱着”。追逐你已经成为我身体的本能，在陷入爱情的时刻，除了奋不顾身地狂奔，我听不见任何声音。
SONGMJ23：
套用Nowell-Smith教授05年文章中的理论，片中威尼斯的桥连结了两个现实空间，一边是马里奥所在世界的“真正现实”，另一边是娜塔莉亚的“幻想现实”。诚然，维斯康蒂“让幻想现实取得非凡的最终胜利”为当时的新现实主义电影注入了新鲜血液，但就影片本身而言，比起这个仅在结尾一瞬间被近乎生硬呈现的胜利，两种现实之间真诚、犀利，而又伤感的碰撞与交融过程，才是贯穿全篇的最大魅力。不论是展现两者本身的特质，还是相互的你推我搡，维斯康蒂所用光影无一不精准到不可替代。接近尾声的白雪似乎有些升华过头，脱离前面的现实而变成彻底的幻想主义，亦可看作是马里奥所说的童话，有点像是在为“幻想现实的最终胜利”创造条件，但个人感觉不该打破原有的那种浪漫平衡，以致结尾在呈现这个胜利时空有幻想，而没有了现实。
#FIFF14#DAY6的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。
去他妈的前任啊！原来冬天的故事还可以发展成这样。。骑驴找马未免太好意思点了吧！好想抱抱Marcello啊，太委屈他了。。
想给三星但下不了手，毕竟颜在那儿摆着。感情驱动力有点弱。终于在电影院看了马斯楚安尼，费里尼拍他是Childlike，很可爱但man；老卢拍他是Chidish，幼稚，成就了世界上最帅备胎。开始还盯着脸看不够，普通呆梨小市民的生活也蛮有趣，但后来实在拍得太平面了，居然最后三分之一还睡了一会儿，也够遗憾
一场邂逅，三日美梦。白雪之夜，望眼欲穿的爱情回归现实，你的泪，你的低语，淹没在她的笑声里。简单的故事，纠结的情愫，在维斯康蒂手里变得温婉动容。马斯楚真是楚楚可怜啊，跳舞那段很滑稽~
爱如寒冬初雪，爱如天边焰火。爱如拂晓钟声，爱如水色白夜。
it could have been perfect, but the leading woman is so mentally challenged that she annoys me so much!
残破桥上的相遇，残破桥下的愿景，棚内搭起的假景，水城的镜花水月，下了又停的雪，被噪音压住的倾诉，狂舞难挡十点的叫喊，白夜一场梦，虚妄一场空。摄影打光有多美，“我可以说我也曾快乐过”就有多苦。该死的无药可救的浪漫。｜2020第一部，理想的开始。｜VCD影促会法文102分钟版
Mastroianni之「別再叫我渣男啦ＱＱ」，開場仍是小渣，不過碰上天使純真面孔卻痴極至渣的Maria Schell後（不離不棄者當工具人，下落不明的Jean Marais癡癡等——雕像臉，背景描述無多，回應冷戰氛圍？ESSO，noir聯想？過往形象引人遐想，一轉身就變成《美女與野獸》？或實為gay？），微渣男也惹人同情。難怪少人提，不太容易放入早期新寫實主義或後來貴族家族脈絡；不過天真性帶來的負面後果（男女主角都有異於周圍人的純粹），仍是Visconti常用。充滿舞台劇感的縝密場面調度（顯著的crane、棚感、精準走位），或許跟50s劇場與歌劇導演工作有關，但帶夢幻感（而又逼仄出形單影隻者的宿命與惆悵）的黑白攝影與氣氛走向，其實也像詩意寫實的復返。跳舞那場的gayness與creepy感。Two Lovers。http://sensesofcinema.com/2017/cteq/29173/
维斯康蒂代表作，1957威尼斯银狮奖。1.布光与调度至为精妙，或许，只有黑白影像能如此真切地传递出“白夜”的气格。2.马塞洛·马斯楚安尼罕见地演绎了一位情深专一的男性，竟也毫无违和感，而玛丽亚·雪儿美得纯洁动人，时而大笑，时而哭泣。3.爱情中的狂放与激情，都凝缩在了舞厅戏里。4.漫天白雪中的浪漫与欢欣，转瞬间化为哀愁与孤独，一切景语皆情语。5.夜间的断壁残垣与街头露宿的流浪者，意大利新写实主义的底色依旧触目。6.主动搭讪与纠缠哭闹的女子，似乎预示了爱之断肠人的命宿。7.尼诺·罗塔的配乐如泣如诉。8.两次单一摇镜头内变幻时空（一次切入对房客的回忆，另一次切至当下）流畅自然。（8.5/10）
我真替那姑娘捉急，每当她歇斯底里大哭或者大笑的时候。所有的爱情故事都是不科学的。维斯康蒂的电影是很符合我的审美情趣的，Maria Schell这个奥地利妞儿笑起来有点儿像罗密，但不如罗密生动可爱，此片中有些做作；马斯楚安尼的表现一如既往地好，就爱看他演戏。故事本身没啥说头，被说得太多了。
8.0/10。①女主在等异地男友来找她（等了一年，而且不确定男友会不会来）期间偶遇男主，两人相识后感情逐渐升温，然而就当两人变成情侣后不久，女主的男友回来了，女主因此和男友离开，留下男主黯然远去。②运用很美的布光/构图+丝滑优美的高水平运镜/调度营造了一种唯美的浪漫氛围。③外景置景个人认为是败笔，过于破败，虽然依然拍出了美感，但这种「破败的美」与充满精致感（也许是因为演员气质/故事文本/等）的影调很错位，扣1分；作为传统故事片俩主角的心理曲线处理地不够细腻较模糊，扣0.5。
陀氏原著还原度挺高，雪儿选角更是超贴切，维斯康蒂美学与故事格调亦是匹配，源于桥端小河畔的短暂情缘，止于大雪纷飞的戚戚哀怨。虽然现在看来连经典款帅哥马斯楚安尼都能惨遭NTR实在接受无能，可笑场频率依然莫名太高了点 @衡山胶片
保留了原著框架，改变了第一人称叙事视角，添加了酒馆跳舞那段更强烈的动作，人物心境得以直观渲染。是比原著更忧伤更有感染力，尤其是雪地、结尾的处理，但我还是更喜欢陀思妥耶夫斯基的絮语式。通过这电影我知道了什么叫“连戏”。强大的布景、布光、环境渲染。
意大利实在是在金星笼罩下的国家一个，不说建筑时装美酒歌剧小说、大爱的咖啡馆、皮鞋，单是片中男男女女来来往往就已经美得让挑剔的我毫无怨言了。娜塔莉和马里奥在酒馆里乱舞那一段真开心，之后互诉衷肠道：“现在我也可以说我跳过舞了”“现在我也能说，我快乐过了”。情到深处无怨尤。2011.12.12
A / 片中的人物有一种神秘的预知能力。他们召唤的不只是雨雪或雾气，更是一种能与环境连绵一体的忘我状态。当男主试图将女主从一个幻梦中拖曳而出时，物的运动开始逐渐升温，并在舞蹈中抵达分子颗粒般纯净的沸腾。最终雪的下落并非用来昭示某种神谕般的圣洁结局，而是作为一种稍纵即逝的凝固表征着依然存在的心境黏连。由此，预知的失落方才彰显了预知中意志之力的可贵。
影片中段华丽至极，最后还是归于平静。在场景如此局限的意大利小镇，这完全是运用光线制造的奇迹。须知他爱的就是这样一个单纯得不可思议的姑娘，如果说他带她去舞厅让她见识到更为热情的世界而使她感动，那也是因为这种理解。所以结局是注定的。角色之间的镜像也很美好> <
#重看#siff@新衡山；水城夜与雾，如空旷舞台，留给两颗寂寞心灵的互相慰藉，迷离波光折射在他们脸上，见证偶遇，倾谈，交心，误解，流连以及心碎；与你三日胜却数年，须知小花的产生，是为了在你的心旁逗留一瞬，只愿你能偶尔想起我。
我真是越来越受不了意大利人的闹剧和戏剧了。正如巴赞所说，维斯康蒂缺乏内在的激情，或许也正如 DH 劳伦斯所说，意大利人缺乏这种内在的激情。真是烦那种做作的表情、动作，还有突然加入的抒情音乐。作为一个舞台背景的贵族，维斯康蒂的美感的确是一流的：不管是黑白光影，空间构图，白雪钟声，还是他受雷诺阿和意大利新现实主义影响的深焦全景长镜头，以及为了符合意大利新现实主义的道德主题——关怀弱者，而让一些穷人、狗、傻女人出境。虽然看似追求现实的真实，但实则虚假做作透了；反之，没有采用意大利新现实主义的布列松更能表现真实，一种更高级的内在（心）真实。
世上最难莫过于心动，最痛也莫过于心动。其实这个故事，男的是有点死缠烂打，女的是有点神经兮兮的。但维斯康蒂镜头下的女孩纯真善良，宛若天使；马斯楚安尼更是风度翩翩，浪漫至极，那支疯狂的舞之后，谁会不爱上他呢？！看的时候在想今年的《冷战》应该在视觉上受了许多影响吧。画面太美了。
陀氏同名原著改编。1.较比冷峻的布列松，维斯康蒂之忧愁更令我动容，除了北斗七星，他仿佛用色彩区分了所有的华贵和贫苦，而《白夜》便是最为独特的那部，是仅有一次的爱情魔法、极致无邪的浪漫追求，以及唯美雪絮中不再拥抱的两行热泪。2.“爱应是飘浮云端的许诺，还是脚踏实地的相随”。娜塔丽娅的双眸宛若暗夜辰星，洞穿雾色散发绚烂光辉。似从天而降的天使，照亮了马里奥半生至今苍白的灵魂。生存于一瞬的幸福时光，即使终将逝去，也必被永恒铭记。3.灰姑娘人设；舞厅调度和光影运用想及《米兰心事》；对望玻璃窗内的婚纱，抛弃尘世的温柔倒影。4.回忆往昔时以火焰镜头为中心实现心理-时空的转换；置景预示人物情绪；最后的三角形构图，残垣断壁目送她和他的背影。|对我来说，今天和昨天没有什么不同。（8.8/10）
"這不僅僅是我生命中的一段插曲." 很喜歡當中一個從這個男人轉到另個男人的那個鏡頭切換.一時之間還真的反應不過來.