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最近看了伯格曼拍摄于1950年代初的几部电影,《女人的期待》(1952)《恋爱课程》(1954)《梦》(1955)《夏夜的微笑》(1955)。 伯格曼的人物那时候,他们关心的焦点仍然是婚姻和恋爱。不像后期对于上帝的怀疑和人与人之间隔阂的阐述,这里有生活的各种苦涩,甜蜜,有对于两性关系的思考,虽然难免上升到形而上,但是主人公仍然多是轻快的,甜蜜的。 《夏夜的微笑》中的女仆,爽朗的笑声比小姐的温婉更打动人,两个人笑作一团的场景持续几分钟,更是为这部《夏夜的微笑》提前做了复调的变奏。给人的感觉,是生活中虽然有诸多的不如意,但是以这样一种微笑甚至是大笑的姿态,一切最后都会皆大欢喜。 导演一直不吝惜把人物带到尴尬境地,看他们如何做出选择,如何反应,这是他所关注的。每一部电影里,主人都会遇到尴尬事,而从他们的选择,看出他们是怎样的人。这也是伯格曼的电影不回避人生,试图让观众看电影不为娱乐而为思考的一种意图。 把主人公降临到一种困境中,《女人的期待》中的几个小故事,关于背叛,关于分离,关于破镜重圆,在山重水复疑无路中,通过主人公的选择,一切又走上正轨,一种很强大的人生态度。 《恋爱课程》是一部清新的小品,这里运用了倒叙、不断的闪回、插入,在导演的作品中算是相对复杂的。毕竟,伯格曼很少把重点放在结构的设计上,他的台词往往是那么令人目眩神迷,不知道是不是作为戏剧导演的功力所在,电影里的台词永远是那么棒,没有废话,将思考诉诸其中,所以结构即使是一马平川也绝不乏味。但在《恋爱课程》这部电影里,或许是为了达到喜剧的轻快、俏皮的风格,导演运用了各种闪回和交错,将过去和现在不断有机交融,从而带出喜剧效果,夫妻两人在车厢里相遇装作不认识的一幕,而丈夫还欣然接受了陌生人关于能吻到妻子的打赌,并最终收下了对方打赌失败输给他的10元钱。一种轻快的态度,赋予了这部关于丈夫出轨,妻子重拾年轻友情,两人即将一拍两散的并不轻快的电影,出人意料地成了一部生活中的浪花似的愉快的小品。 对于生活中的烦恼,是以沉重来表现,还是以一种轻快的方式来化解,莞尔一笑,冰释前嫌?在《女人的期待》中,伯格曼既让其中的一位女主坦然向丈夫告白出轨,导致丈夫暴怒,又要离婚又要开枪,到这样不可挽回一幕,又让另一位女主与丈夫在电梯惊魂中,消解误会,重拾年轻时的浪漫。我们会发现,后者对生活的处理更为高明。在《夏夜的微笑》中,上错花轿嫁错郎的男女主人公,索性来个对调,让一切皆大欢喜。 《夏夜的微笑》把轻快贯彻始终,是与伯格曼电影的长于思辨,截然不同的一部,独具风格,为这一系列的电影完美作结,获戛纳金棕榈大奖。《夏夜的微笑》中的几个人物面目各有不同,在性格的碰撞中,喜剧的效果彰显得毫不突兀。男主律师一本正经,貌似严肃成熟但其实对于自己真正的需要并不了解,他的小妻子稚气未脱、天真浪漫,继长子与继母年纪相仿,两个人整天在一处读书戏耍,颇有两小无猜的乐趣,继长子年轻人的忧郁与冲动,是这块调色板另一种跳动的色彩。另一位女主女演员是律师年轻时的情人,并疑似为男主生了一子,悄悄独自抚养,在一个晚上律师去她家时才被律师发现,而不由得令人感到女性的伟大。女演员是其中真正成熟的一个,所以总是看到她对生活报以微笑,不管是律师的妻子说她看起来老极了,还是她的老情人与她的现情人意外在她家中相遇,她总是哈哈大笑,而该了断的也及时了断,她知道自己需要什么,也了解律师,于是让母亲为自己安排一场聚会,从而促成了有情人终成眷属的大结局。她仿佛在背后运筹帷幄,既有生活的智慧,把一切调派得从容不迫,而又从来不失风度。最后,新老情人在小屋中决斗,她难得地焦虑惊慌,也全是出于爱,是对自己导演的戏演得过火的担忧。好在最后,真正的导演安排了将木炭装入左轮手枪,于是一个大花脸呈现出来,女演员又是大笑。 《夏夜的微笑》将各种微笑、大笑,融入一炉,表现的乃是困境中的人们对于生活的智慧,苦中作乐的乐观主义,并且运用导演的魔幻之手,令他们终究梦想成真。 伊娃·伊达尔克在这几部电影中都有出现,其年三十出头的她,正是一位将这一切表现得游刃有余的熟女,女人的浪漫,与宽容和聪慧的特质,被她演绎得很是动人。同为瑞典人,她有不输于嘉宝的美貌,或许没有嘉宝的脱俗,但她触手可及,更有母亲般的亲切感,足以给男主带来心灵的慰藉。 《梦》里伊娃却变得很沉重,走入一个婚外恋的困局,不知该如何解脱,其时她还是放不下,不能够一笑了之。她演的时尚女编辑,甚至想过以死来解脱。另一位女模特,由在《夏夜的微笑》里演爽朗的女仆的哈里特·安德森扮演,仍是一如既往的天真开朗。在服装店门口与一位老绅士的相遇,就好像一场美梦,老绅士买名贵的华服与珍珠项链给她,带她吃喝玩乐,只是游乐场的飞驰的过山车令老人吃不消。这是多美的梦啊,不正是小模特幻想的一切吗?再看另一边,女编辑为了一场放不下的感情,而试图结束生命,又何尝不是一场悲伤的梦。在夜间摇晃的车厢,被冷水打醒的梦境般的痛苦,才令她回到现实,而与情人相会时的幽暗,仍像是在梦中般不真实。 梦总是要打碎。不管是关于享受的美梦,还是关于爱情的美梦,总是会面临冰冷的现实。老绅士的女儿来讨要生活费,两人水火不容,大方的老绅士此时如此刻薄;女编辑的情人唯唯诺诺,既不想结束,又给不了她未来。经过痛苦的一刻,现实令他们清醒。小模特回到年轻贫穷的恋人身边,女编辑将情人约会的来信轻轻撕掉,风淡云清,再也不会放不下。 伯格曼,是悲观主义者还是乐观主义者,虽然他在电影里总是令主人公直面困境,不把生活中的危机加以掩饰,而是叫他们不得不抉择,但是结局,结局又是无一例外的美好。好像是上帝把曾经上错轨道的列车又扳回正路。《女人的期待》如此,四个女主都经历了一番痛苦,拥有了平静的婚姻;《恋爱课程》如此,兜兜转转,这对夫妇仍认准对方乃是自己生命中不可或缺;《梦》从痛苦迷失中警醒,各得其所;《夏夜的微笑》在北极白夜的见证下,有情人终成眷属。 导演这时就像上帝,可以安排生活,把错误的纠正,把迷茫的唤醒,让人们重拾欢笑,让生活不再被忧愁围绕,这段时期,是否可以称作伯格曼的粉红色时期。与后期的蓝色的忧郁与黑色的沉郁相比,这段时期,不满40岁的伯格曼,仍然是一个生气勃勃、充满甜蜜幻想的大男孩,他愿意把美好赋予他的主人公们。
女人说的是男人,等的是男人,不管青春还是中年。孤独比背叛更可怕,激情和浪漫总要呱呱坠地,中年夫妻家的电梯应该经常坏,一对老可爱
四个女人围炉夜话,每段故事的讲述中都包含了女性在爱或恨时的种种情绪。它们是爱情散落在恋爱和婚姻时的面貌,捡拾起来就能拼凑出一幅简易的女性绘图。/下一年的《不良少女莫妮卡》在主题上很好地承接了这部电影里最后一段草草讲述的私奔故事:痛苦和审慎终会到来,在一切到来之前,就让他们做现在所做的事情吧。
7.5;閃回中的閃回(第二個故事)以及三段閃回中都出現的黑房,片頭擱淺的模型船與片末發動的船的呼應
四個妯娌在夏夜談起各自秘密心事。最悲哀的是連故事都沒得說的Annette。超級喜歡電梯壞掉那一段。Gunnar Björnstrand和Eva Dahlbeck是柏格曼的喜劇擔當! 可愛極了,看上去最精明冷酷的一對,其實有非常蠢萌的一面。柏格曼有客串,完全沒發現在哪...回來查才知道是"婦產科樓梯路人"...
7。这种讲故事的方法不太喜欢。生孩子的那个故事应该是拍的最好的。
真好看。三个讲述中的故事,第二个很伯格曼,倒叙之倒叙,又有梦境的精彩表现;第三个故事,电梯戏真是精彩到极点。
还能怎么说呢,很幽委,很棒……
通过回忆体叙事勾连出几个女人各自的爱情烦恼,群戏调度精湛,心理描写张力十足,第二段故事运用了最熟悉的演员,也最有导演特色,电梯内的戏份则展现了伯格曼在有限空间内对故事的掌控能力。
比起外国来,中国的艺术作品里似乎缺少这种深入探讨婚姻关系的传统
故事并不罕见,在现实中甚至可以说绝大多数女性其实都多多少少在体认着或经历着相类似的经验。在爱情在婚姻中的主客体关系,回看那个时代的男性,从爱情到婚姻中地位,他们的未来其实更加多样宽广,而反观女性,她们的未来多数情况下在经历过婚姻后,却只剩下了家庭主妇这一条出路,但正因为这些普遍的共通性的烦恼,也才更加凸显女性在爱情在婚姻之中,不断重复的、单调的、充满困惑只能妥协仿佛被命运所裹挟的生活困境。
好温馨浪漫的伯格曼电影。几个女人聚在一起聊自己与老公的风流韵事,最喜欢第三段,欢乐默契有火花,演员表演也到位。婚姻千差万别,夫妇相处方式也各不相同,希望大家都珍惜身边人吧。
3.5 Gunnar Björnstrand和Eva Dahlbeck(官配!)被困在电梯里之后说“我们是旅行吧”,其后又拍了“En lektion i kärlek-1954”,“Kvinnodröm-1955”,伯格曼让她演Karin(他母亲的名字)。女人啊你要的究竟是什么?该出轨的出轨,该私奔的私奔,该耍花枪当然也要耍花枪。
核心场景建构在单一室内,密闭空间和共同的心理期待拉近了已婚女人之间的距离让她们分享自己的秘密。以女性视角讲述并延伸出了室内剧之外的三个不同风格的故事,并且在恋爱中的少女和受麻木婚姻之苦的女人之间调换了叙述主体,加之最后对年轻情侣私奔的有意旁观,都无奈地指向了男女关系这个无解的难题,无所适从与热情博爱两个矛盾体时而契合时而疏远,但最终还是照样继续过日子。两句台词一语道出真相“最糟糕的不是被背叛,而是变得孤独”、“女人就是女人,我们在生理机构上一样大小完美程度不一样而已” 镜子在很大程度上不是让人物审视自己而是将其沦为棋盘上的傀儡,在几近静态的固定镜头中显露出暧昧的自反性,镜子有某种预兆命运的能力而观众见证了这一切,这种效果和剧中几个局外人介入故事的灵性时刻融合在一起时,让影片显得浪漫又阴郁
伯格曼用室内剧的形式将女人们内心的秘密一一暴露出来,然而影片也强调这并不能减轻她们的压力和痛苦。这样的分享带来的只是苦难的交流和更难言的秘密。
人物回忆转场倒还好 Rakel 的那个掌控论断作为节点棒 Marta 的树影梦回康康舞 堕胎幻觉听啼哭也精彩 Karin 和先生在电梯里面展开小空间戏剧 灯影自己调配 各自分说 台词日常但传达出来的感悟真挚
此片充满了伯格曼已经触及或将要触及的主题
這一部突然開竅了一樣,尤其最後電梯一段,完全擺脫了前兩段裏還保有的之前對情感造成的夢境與衝動的執著,灑脫得出奇,燈光在此的運用也自然起來了。CC收於Ingmar Bergman’s Cinema。
女人的恐惧,是管束、是背德、是死亡、是百无聊赖的中年婚姻;女人的期待,是冒险、是爱情、是新生命、也是被一场意外唤醒的激情。伯格曼并不将女性符号化,塑造的每一个形象都鲜活、立体,在重重社会身份的背后有着不曾被忽略的人性闪光。
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痛苦和审慎终会到来,这一切都在爱过恨过之后。女人的期待,就是让男人帮他们完成对世界的期许。