意外的旅客

“我本将心向明月 奈何明月照沟渠”。不是没有努力，但还是会惯性的进入争执。生活上的扶持并不能掩盖精神上的远去。
婚姻是以需要为基础，当一方不再需要，或一方有了新的需要，结果不言而喻。明白自己要的是什么？当开始新的生活，只要留下最重要的东西继续前进。

　　中年男梅肯是商务旅行者旅行指南的写作好手，发掘出“小而齐整的旅行”主张，并将之贯穿于各地旅行指南书中，事业上顺风顺水。
　　在他写的指南书中，开宗明义：“商务旅行者随身所带应当仅限于手提行李，搞行李托运是自找麻烦，带几小包洗衣粉，免得被陌生的洗衣店洗脏了衣服，生活必须品安置在小号随手包里，一套灰色的西装足够了，灰色耐脏，也可参加意外而至的葬礼。随身带本书以免外人搭讪，杂志不耐看，报纸又露了外乡客的底细，都不如带书合适。书带一本就够了，旅客总是高估了自己可能拥有的闲暇时间，以至带上太多用不上的东西。旅行就象多数时候的人生状态，小而齐整是衡常的优选之项。切记，那些一旦丢失会让你伤心欲绝的珍贵之物，最好不要随身携带。”
　　如此完美的商务旅行指南实用非常，电影开头飞机舱里梅肯正在读小说，邻座胖子是他粉丝，捧着他好好恭维了一番，读了梅肯的书出门和回家没啥两样，胖子由衷地赞美梅肯的佳作：“按您的书去布置旅行生活，安全舒服得就象被包在一只蚕茧里！”

　　梅肯的家是只小而齐整的箱子，加上两兄一妹凑成一桌牌搭子。妹妹萝丝负责打点家常事宜，事事按部就班，连食品罐头都按字母顺序排列。
　　梅肯的婚姻是只小而齐整的箱子，老婆风华正好，知性独立，夫妻生活平稳向前发展了17年。
　　从生活到工作，梅肯无疑是个周到的旅客，这与家庭环境有关，也与他的个性有关，梅肯倾向于把内心世界包裹起来，心灵世界以外的地方，他有责任心，生活稳定，这帮助他拥有了安定平和的婚姻生活，而在内心深处，他拒人于千里之外，又时常保持自省，确保与人的距离恰到好处，不伤害他人，又不坦露自己。这种自我处置方式与老资格商务旅客相近，他们默默无声地穿梭于城市之间，高效节能地完成公务，尽可能从人群中隐身，既不麻烦到别人，也不希望被别人注意或打扰。某种角度讲还算不错，至少梅肯太平无事进入了中年生活。
　　直至一年前10岁的儿子因为意外事故不幸亡故，梅肯的生活一夜之间被扔进洗衣机搅得一团糟。生活终于偏离了它小而齐整的状态，搞得梅肯没法安置。夫妻之间的生活干涩沉闷得让人发疯，梅肯不会发疯，寻找稳定是他的拿手好戏，老婆莎拉快疯了，于是分居。
　　出于职业病，梅肯用商务旅行比照真实生活中的意外：“就算最周到的旅客，也无法面面俱到。”总有一些意外让梅肯陷入狼狈，儿子的去世只是大大小小磕绊中的第一个，夫妻分居也绝不是最后一个。磕绊的比喻并不恰当，从儿子去世的打击开始，命运女神伸出她的食指，在梅肯的蚕茧上叩响起来，轻轻重重，时近时远，一面把梅肯推到坠落的边缘，一面似乎在暗示他打破蚕茧也许是必须要做的选择。失去儿子或失去妻子，敲门的声音力度不同，本质上都是旅客无法面面俱到的种种意外。
　　梅肯是否还能保持外表上的冷静？至少他尽力保持，虽然这种敲门声一浪高过一浪袭来。电影“Accidental Tourist”讲的就是最周到的旅客梅肯身边如何响起命运女神的敲门之声，他又如何在这些没完没了所谓“意外”中一步步做出选择的故事。顺着这条主线一路抽丝剥茧下去，电影结构之妙真叫人击节不已。
　　老婆搬走后梅肯必须独自生活，家养的狗不适应新家庭环境，情感出了障碍，要么咬人，要么让梅肯跌断了腿。兄弟姐妹们一伙儿搬进来照顾他，兄妹们搬进来一起住也就罢了，妹妹萝丝和梅肯的出版商搅到了一起，这事放在后面还要细说。宠物店的单身母亲妙丽来帮着驯狗。驯狗也就罢了，这个贫穷的妙丽不是消停人，要和梅肯做交流。交流也就罢了，要求他和自己的独子亚历山大玩，提供点成年男性的家庭气氛给儿子。梅肯和妙丽上了床也就算了，妙丽要嫁给他，真嫁了倒也没事。临到分居期满时妻子莎拉不想离婚了，不离婚也是正常，这对夫妻本来就还算妥当，比起多数婚姻中的可怜人来说，他们相敬如宾，甚至还都知书达礼，相濡以沫多年，两个人说到底也都是明白事理的人，这样就离婚的话，实在有违常识。
　　话题至此并无新鲜，虽然编剧力求避免中年危机男婚外恋的嫌疑，把妙丽对梅肯的吸引放到夫妻分居之后出场，但总体来说故事情节还在观众熟悉的圈子里打转，梅肯的旧生活是一条线，在那条线上人们互相熟悉，进退有度，去世的儿子时而在夫妻两头心头闪现，多数时候现世安稳。和妙丽欢乐的情人生活是另一条线，妙丽这女子被打造成蹦蹦跳跳的彩色袋鼠，玫红手指甲寸把长，红绿相间的毛衣加上挂满长短流苏的台灯，带着多病的小儿住在贫民区里，训练小狗时神气活现或者说胸有成竹，压根不把小狗当成什么大事。她要追梅肯时直接就开口，梅肯不从她也不闹气给脸色，梅肯从了她也就吃香的喝辣的，好象天数如何她就如何，不嫌多也不恨少，倒是别样一种味道。低调做人的梅肯要在老婆和情人间做个选择，商务旅行高手梅肯选择恢复他一以贯之的生活，回到熟悉的婚姻生活中继续前进。

　　可惜树欲静而命运女神不止。还记得梅肯的理论吧？最面面俱到的旅客也会遇到无法处置的意外，“碰到问题必须冷静，仰赖自己的常识和直觉。”但是，常识和直觉有时候差得那么远！
　　说到常识和直觉的问题，就要提到梅肯妹妹萝莎。好电影就象春天里的柳树，树底下垂着那么多条柳枝，看似细软乏力的，互相之间没什么关联，但其实上头接着同一根树干，底下指着同一片土地，风起轻扬，又见随意，又见紧密相连。萝莎是梅肯最好的镜子。萝莎长到37岁上还是老姑娘一只，天天的主业是打点兄弟们的懒人生活，顺便帮助社区里的老人们解决一下生活琐事。出版商朱利安看中了萝莎。可梅肯兄弟们潜意识里不喜欢皆大欢喜的结果。萝莎生活在当下正好，换个方式对她不见得好，对兄弟们更是坏事。兄弟们邪恶的意识被萝莎一眼洞穿，平时四平八稳的她在感恩节之夜借机发作：“你们就是不想让我和朱利安好上！”恋爱中的萝莎破茧而出，强硬结婚去了。萝莎破除家庭陋习，勇于向新生活进发的壮举对梅肯等于是另一次敲门声，但当时梅肯正和妙丽卿卿我我，这声敲门并没对他构成大烦恼。痛苦等在后头，结婚没几天，小夫妻感情生活还算和谐，但萝莎跑回娘家住起，恢复旧日生活。要说原因？她在新家什么都不习惯，连去杂货店的路都认不清楚，住不下去，再说离开她的安排，兄弟们过得也太糟糕了。烦恼之下妹夫朱利安来讨梅肯的主意，梅肯和萝莎有点儿不同，他的自省意识要强得多，清楚萝莎的问题出在哪里，指点朱利安把萝莎请到出版公司里做管家，知妹莫若兄，萝丝不但把公司的一切都put into control，顺便把朱利安弄回娘家，加上没成家的两位哥哥，正好天天凑成牌桌，家庭生活的一切也都put into control。


　　话说梅肯真不是寻常人等，如果梅肯只是男版萝莎，这个电影档次就低了，要么是黑色幽默片（put everything into control的萝莎修成正果），要么是批判性家庭伦理片（白玫瑰好还是红玫瑰好），都太浅薄，但梅肯属于桃李不言型的明白人，这就决定了本片不是等闲之作。梅肯和萝莎外表上是同一种人，其实差了那么一点。话说朱利安对他们家发生了兴趣，经常在做客，梅肯不无担心地提醒萝莎，不要把家里说惯了的“怪话”拿去出吓到朱利安，萝莎没明白他的意思，回话说：“你胡说些什么呀？我们是世上最循规蹈矩的人了。”　　萝莎没有意识那小而齐整的生活中顶不可靠的一面，貌似最讲常识，其实违反了常识，这个常识是什么，我后面还会提到。而梅肯却意识到他的家庭生活有问题，虽然发生这段对话时他还没有想过不妥在哪里，只是出于直觉提醒萝莎要掩盖真相。后来从情人妙丽处抽身回到妻子身边，眼见萝莎逃回娘家生活，他突然看清楚了什么才是让他害怕的东西，故把担忧辣辣地写在旅游指南书里，他告诫读者说：“在异乡，不要被虚假的安全感给欺骗了。”所以说常识和直觉差得太远，梅肯出于常识的正确性回到妻子身边，却目击萝莎用她的行为挑战自己的决定，真心烦意乱。为什么命运女神就是不让他安宁呢？
　　难怪夫妻之间要吵架。前面说过，梅肯的妻子是相当不错一中妇，有知识有教养而且是个明白人，因为这她才先提的分居。她也很重感情，否则不会要求再搬到一起。但天不遂人愿，她不能对梅肯的自我封闭装看不见，做出种种努力也不得好的情况下，她挑起事端和他争了几句。话说夫妻吵架是命运女神最真切的敲门声，梅肯想包在茧子里，但敲门声一路响到枕头边，这日子没法安稳过下去了。但梅肯是何等样人，他是最周到的旅客，种种意外不能让他改变固有的旅行方式，梅肯同学再次打包上路踏上商务旅行之路。
　　在巴黎，命运女神最后的敲门声重重响起，梅肯同学在搬柜子时腰肌严重扭伤，这一回他务必做个了断，要不要继续在安全生活中大吃止痛药呢？剧透至此，我都有点儿不好意思了。
　　情节上的精巧和“正确性”我就不再细说了，此片人物的塑造也着实高妙。编剧能用三指指头一把掐住了人物七寸。单说梅肯对保持距离感的重视，一个片段就讲了个清楚：梅肯和妙丽渐成朋友，她邀请他带她和儿子去看电影，理由是生活在单亲家庭儿子没机会接触成年男性，他兴趣不大。当然没什么兴趣，梅肯不想和妙丽走得太近，他根本不想和任何人走得太近，更何况她的儿子让他想起去世的儿子，这样的邀请对梅肯简直太难。所以妙丽主动要求看电影的建议对梅肯来说是另一次茧壳上的敲击声，出于对梅肯性格的理解，几乎可以肯定他会拒绝，我真正感兴趣的是编剧会给梅肯怎样的理由去拒绝？梅肯这样回答妙丽：“我对电影没什么兴趣，因为电影总是把人与人的关系拉得太近。”嘿嘿，这个理由······也算理由啊？放在两人关系将近未近时去看梅肯的回答，表面上是狼狈不堪的不恰当借口，本质上看梅肯对妙丽讲的是真心话，他不习惯人和人的关系走到这么近，近得象电影上一样，那些电影对梅肯来说都有生搬硬造之嫌，他没法快乐地享受那些编造。这个细节看似信手拈来，对梅肯的性格描写真有画龙点睛之妙。

　　既然他会对她说真心话，她成为他的爱人也就顺理成章。
　　再说妙丽，妙丽的性格特点前头有所介绍，看上去就是一个打扮艳俗的傻大姐儿，以至于有影评人认为她代表了男人的一种大众口味：简单的女人讨人喜欢。其实真那么简单吗？真不那么简单。梅肯可不是随便忽悠一下就能搞定的普通男人哇。
　　妙丽的性格得和梅肯妻子莎拉对照来看。先说莎拉，关系复合后她受不了梅肯的继续保持距离，怒道：“你知道你这个人最大的问题是什么吗？”话还没到头，梅肯象被针扎了一样，强辞夺理把莎拉批驳了一通，看上去有点失控。先不提梅肯为什么发怒，且看莎拉的反应，她一定要把话说完：“你最大的问题是把自己封闭起来，你认为人的心灵应该被封闭在一只箱子里。”啧啧，在一系列敲打下梅肯好容易恢复脆弱平衡，把自己归还给熟悉的婚姻生活，休生养息还要持续很长一段时间才能把伤养好，这莎拉就急不可耐地开口了。梅肯出于直觉害怕她挑破了保护壳，即刻用怒色把莎拉的嘴捂上。可莎拉不吃那套，她一定要把话说完。说话这件事，利害全在情境不同，有时候打破开窗说亮话才能卸下负担。有时候一把把人推出窗外，你还管不管在楼下接一把呢？莎拉一把把梅肯推出窗外时，肯定没想过他的疼痛。也是因为这种天份上的欠缺，她才会用“常识观”去问梅肯，是不是因为妙丽的儿子让他对妙丽念念不忘。

　　而傻妞妙丽在这方面却有种良好直觉，她事事主动，言语不做遮掩甚至显得粗俗，但在关键点上给予梅肯的空间却宽广惊人。几乎每次向梅肯提出进一步要求时，梅肯都会拒绝，但她从来给梅肯留下余地，不指望他全按着自己的意思走。梅肯千想万想，在门缝里递张信纸去说不想和她约会，因为约会让他想起去世的儿子，那真是他没法消化的痛苦。妙丽没再谈约会或儿子的事，而把他带上楼，给他一张安静的床，让他好好睡一觉。这份体贴与安静的尺寸，只有妙丽懂得，莎拉却不能。她把梅肯安置上床后摘下耳环，耳环掉进首饰盘时发出叮当之声，那声音的单纯和穿透力不亚于去世的儿子的笑容。傻妞有天份，单纯而不简单的一个女人。

　　说了半天转回到周到旅客梅肯的旅行理论，遇到手足无措的意外时，要凭借常识和直觉解决问题。梅肯的常识是只有十全十美的伴侣才能有美满的婚姻，但这样的伴侣哪里去找，既然没有完美的伴侣，就关起门来过相濡以沫亲情多过爱情的安全家庭生活罢。但在命运女神不停地敲门声中，直觉的力量又在不断壮大：“就算自律甚严的商务旅客，有时也会无意间发觉一件非带回家不可的东西。”那东西可能是笨重而累赘的一件大家伙，甚至可能是巴黎餐厅里的套餐，菜量大得无法吃完！当常识和直觉发生冲突时，要不要放下手里的止痛片，要不要放下用来做自我保护的途中阅读书籍？梅肯终于意识到“生活没法做计划，把它当成商务旅行来对待是个错误。”放下该放下的，带上该带上的，听凭常识和直觉去解决问题吧。

在《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》一书中，麦基在“外在冲突和内在冲突”的简洁辨析中引用了《The Accidental Tourist》（中文名字《意外旅客》）一例子，根据书中介绍此片当年收获了两亿五千多万美元的全球票房（麦基《故事》APP P141），并将其归类为不属于“好莱坞范畴”的影片。援引书中原话“在小情节中，主人公也许与家庭、社会和环境具有强烈的外在冲突，但其重点却集结在他与自己思想情感有意或无意的斗争”。想用本影片来了解一下这一句话。<图片1>

（1）麦可恩
麦可恩的妻子抱怨12岁的儿子被枪杀了，丈夫也不去安慰她。当妻子提出分开时，他也没有特别的阻拦而是自顾自地认为已经适应了一个人的生活。但事实是儿子的音容笑貌会出现在梦里和被转嫁在宠物狗的身上。整个丧子事件在叙事顺序中被安排在了麦可恩独自打包上飞机遇到自己的读者的后面，开头时的潇洒和脱离人世的封闭感被家庭化镜头的产生给减弱了。妻子的抱怨也矛盾地例证了麦可恩是安于个人世界的人，甚至给人物形象上带来了一丝绝情感，对于丧子也是轻描淡写，可不清楚是否是出于独自压抑的状态。顺着故事弧光（Story Arc）的发展，场景被切换到麦可恩的家庭中，值得注意的是麦可恩的家人奉劝梅肯把宠物狗的牙齿给拔掉。在结构安排上，用一段闪回画面交代了狗（爱德华）与儿子的密切关系，而之前画面仍旧是麦可恩被狗咬伤的手和忙着在给他找药的家人。这样的结构安排，又凸显了另一个“外在冲突”与“内在冲突”：家人为了麦可恩着想建议拔去狗牙齿，麦可恩本人想要为了儿子爱惜好爱德华，构成了主人公与家人之间的外在冲突，以及他其实是关注和在意儿子的，与故事展开初期那个冷漠的父亲形象起了人物自身的内在冲突。

麦可恩对于莫瑞尔的拒绝发生在影片开始播放后约一小时（影片全长两小时左右）的时间，这份拒绝却是主人公在与妻子分居后的第一次主动新社交，值得回味。欲拒还迎的心理戏 将主人公带到了莫瑞尔的家门口，决定将个人遭遇娓娓道来，而莫纳尔早将家人和婚恋状况当作见面的谈资与其坦白过了。在这次的拒绝事件之前，二人之间的互动不再是围绕着爱德华展开。拒绝，也是他第一次的反客为主。回想故事框架的前半段里的经历，莫瑞尔预料到爱德华（狗）的反常，要他打电话给她并且主动要求训练狗，他皆不予理睬。拒绝事件的内心冲突具体表现为在：1）主人公已答应与莫纳尔和她儿子用餐，却提笔写了一封信。2）写完信就可以用信的方式去解释了，不同的是麦可恩驱车前往莫纳尔家。3）说话的语气也是较为缓慢甚至有点口吃。4）欲言又止。在独白进行了大半段后，说“You have to stop asking me”。5）与莫瑞尔深情相拥，热泪盈眶。通过麦克恩的自述，向观众揭示了平日里感情节制不善于感情表达和情感外溢的男人是在隐忍着丧失儿子人生痛创。这段较长的独白，也与男主之前的对话差异巨大，感性、煽情、坦白、不掩饰，带着震动的哭腔，与影片前半段树立起来的冷面无私和循规蹈矩反差很大。即便是自己的脚摔坏了，男主也没有特别夸张的情绪波动。精神上的崩溃瓦解可以比身体上的疼痛更为地动山摇。“Now I'm far from anyone, I don't have any friends any more, and everyone looks all trivial and foolish, not...related to me.”

这一巨大的冲突后，导致了外在冲突的发生，男主人公在没有与妻子离婚的前提下，和莫瑞尔在卧室里暧昧而又泯灭的灯光下进行了一场翻云覆雨的风花雪月。两人同居、看电影，甜蜜的小情侣生活拉开了序幕。男主人公把爱德华带入了女主人家，他也接受了她的儿子。在二人步入同居生活后，朱利安与萝丝也传来了婚讯。一对的主角的关系在冲突后被升华，另一对配角的关系也在不知不觉中升温。在家人询问麦可恩为何与莫瑞尔好时，麦可恩表示不能接受哥哥把她换作“THIS Muriel”，态度转变十分大。也可以从哥哥的谈吐中感受到说他患了“Muriel sympton”。波特在分析莫瑞尔遇到麦可恩是她的幸运，也提到了她的出生于贫民区和那位患病的儿子，对她来说是找到了一位可以给她生活买单的人。主角关系的缓和也引发了新的外在冲突－家庭内部的矛盾。麦可恩和莫瑞尔社会认可度的差异也造成了又一冲突。二者关系在渐入佳境时，却因为麦可恩想要让孩子接受到私立学校的教育产生了摩擦，一向积极主动阳光的莫瑞尔出于担心麦可恩的犹豫不决而对反对任何形式的承诺，引出了下一个矛盾－迈克尔不愿意在和妻子分居一年后再次结婚。裂痕出现了，绝配者才配结婚，怎么会有绝配者呢？男主角如此发问。他一方面想承担起类似父亲一样的角色给孩子改善教育环境，另一方面无时无刻不在对严肃的关系说不。敢爱敢恨性格激烈的莫瑞尔也用严厉的语气斥骂他是个自私鬼，如同当年妻子莎拉对他的指责。

此时，朱利安与萝丝的婚期已至，二人结伴前往婚礼现场，一场新的矛盾又被酝酿。妻子莎拉也名正言顺地出席在婚礼上。在妻子点明她知道他与人同居一事，麦可恩承认的时候清了清嗓子，莎拉凝视着麦可恩说道，我并没有和别人同居。妹妹萝丝不但没有事先告知哥哥邀请了莎拉，更没有提起她将会是自己的伴娘一事。家庭间的冲突再度涌现，不禁使人想起之前哥哥当众说萝丝的厨艺有问题，并且劝她不要与朱利安交往。乐声响起，莫瑞尔独自在婚礼现场凄清地迈着步子，顾盼左右。牧师平缓地布道着，“好的婚姻是我们避风的港湾，只要我们去过那个港湾，享受过那种平静，我们就永远无法忘怀。”这里的婚姻，指代的是哪一桩婚姻，在众目睽睽下和人物关系中变得明朗却又显得晦涩。影片中并没有在此处交代更多的人物内心冲突，但各自的心事被这句如同旁白一样的话衬得显而易见。不知过了多少时日后，莎拉致电给麦可恩表明自己租期到期并且收到了白纸黑字的离婚协议，声调和语气显得不自然。麦可恩语气僵硬而不带情绪地祝她好运。莎拉却频繁致电给心如磐石的她，提出复合之请。磐石，松动了。回到二人原来的住所，外在的矛盾又产生了变化。莫瑞尔愤怒地谴责男主角，牧师的话看似在此刻应验了。但旧病复发，妻子不喜欢麦可恩的封闭。情绪糟糕的他在出差去法国的飞机上遇到了莫瑞尔。 与莎拉截然相反，莫瑞尔主动、不过问太多、不咄咄逼人，与他同食。除了被纠缠的无语和甩不掉的感觉，麦可恩躺在法国宾馆的床上笑着念叨着她的名字，入睡。这种与妻子的性格反差又增添新一层的冲突，对于男主角来说，谁才会是适合的避风港呢？也增加了他在两个女人之间的游移不定和优柔寡断。

就像人们阴晴不定的脾气那样，麦可恩的旧疾复发。在麦可恩的建议下，萝丝进入了朱利安的公司。这一切使得莎拉来法国找丈夫变得顺其自然。妻子与外遇在宾馆里四目相对。妻子热情奔赴法国来照料丈夫，麦可恩说他认为莫瑞尔在跟踪自己并且已直言让她停止这么做。莎拉咄咄逼人的本性又展现在银幕上，“是那个孩子吗？......是因为她的孩子吗？......你为什么不让她跟来，你可以这么做的......”气急败坏地对着卧病在床的丈夫说着，也让其强烈的占有欲和对婚姻的捍卫心理暴露无遗。这些让麦克恩不再犹豫了，决定自行离开这段紧张的关系回到莫瑞尔身边。

（2）朱利安与萝丝
朱利安在去麦可恩老家的第一天就借机与萝丝讲话，“我可以看出你们家族成员长得相像的地方呀！”这一句是面对着萝丝讲的。故事弧光的推动下，他主动要求再次去麦克恩老家吃饭。麦可恩并没有盛情邀请也许没放在心上，等到朱利安出现的时候，他对于公司老板也不是特别买账，头一歪，说着“我们吃完晚饭了”。而萝丝却微笑地表示了欢迎，并要他留下来喝咖啡。后又对着萝丝介绍着自己住在单身公寓......邀请喝咖啡时二人的互动表现也为之后火鸡事件埋下了伏笔。萝丝在倒咖啡场景的时候说明一家人是最循规蹈矩的了，可是之后的烤火鸡时候，邻居老人对她的厨艺不乏抱怨。而这一幕竟发生在萝丝心仪的朱利安面前，外在冲突造成了内在的愤怒。在两兄弟看到妹妹萝丝在用140度烤火鸡的时候，认定了此次感恩节用餐质量无可期待，矛盾的是并没有直接将火鸡倒掉或是将失败的火鸡倒入垃圾桶，却把等待着妹妹捧出了一盆装盘完毕的火鸡。正在朱利安夸赞萝丝的厨艺后，话音刚落，麦可恩就道出了火鸡的问题，建议大家只吃蔬菜。萝丝执意认为火鸡完美无缺。一个家庭的矛盾冲突在此酝酿发酵。朱利安更有可以大快朵颐的念头。老人们道出萝丝下厨的黑历史时，萝丝惶恐地把嘴巴凹成“O”型，进而话锋一转，认为家人希望将她死守在家这样有人照顾所有人的衣食起居。家人们的言辞，造成了萝丝内心的冲突，哥哥们不过是希望自己的光棍阵营有人作陪罢了，可她不放弃爱情价更高的理念。这一冲突也让萝丝在情急之下，表达出了对于朱利安压抑着的好感。而后，前面铺垫的“中规中矩（most convention）”开始作祟了，萝丝从衣着和言行上来看都算是相对保守的姑娘，表达完内心的冲突后，愤然离席跑上楼去。听完这一切的朱利安，也上演着内心戏，脱口而出“你认为我应该去追她吗？”后又不顾“Pure poison”的忠告，伴随着“丝丝丝”切鸡肉的响声，他津津有味地品尝起了烤火鸡，吃了两大碟子。

以上在萝丝家里发生的一幕可以说是为了二者的婚姻奠定了基础，使配角的婚姻变得可能，导致了情节的重大转变。在步入婚姻后，萝丝因为长久以来累积的对家人的依赖和对新环境的不适应，致使她离开了朱利安的住所。这里情节上却是缺乏一定的推动，只交代她看不下去哥哥们糟糕的生活方式，并没有说明二者婚后生活产生了什么剧烈摩擦。

总结：
对于影片故事叙事中结构的概念，类似于伏笔和起承转合，或事前后照应，一系列的因果变化，使得主角和配角作出了辞旧迎新而又变化不定的选择，激发出了人物的特定情感，也就是结尾的对于莫瑞尔的感情，抛弃了原配妻子。“故事事件创造出任务生活情境中富有意味的变化，这种变化是用一种价值来表达和精力的，并通过冲突来完成的。”（麦基，《故事》手机APP豆瓣阅读版本P83）男主角在兜兜转转的小情节中，反复犹豫、迟疑、尝试、修复、克制、思考，一系列的内心想法并没有通过内心独白简单地展开，而是借着在两个女人之间徘徊、举棋不定、切换来切换去表现。而随着与莎拉与莫瑞尔共同的房子、麦克恩的老家、莫瑞尔的家、法国街头、法国旅馆、汉堡王、公司等等场景的变化，人物的命运和冲突也不断反转、转折、走入死胡同。在最后一幕中，场景的序列变化将故事推向喜剧的高潮，和莎拉作别、小男孩替男主人叫出租车、男主人公瞥了法国小男孩一眼、莫瑞纳出现在街头、麦克恩的微笑，也为本影片揭示了封闭的结局。

（第一稿 2016年5月5日）
参考书目：
维基百科信息
麦基的《故事》
图片来自维基百科，原著《The Accidental Tourist》。注解：小说杀入1986年普利策奖决赛，并且于1985年获得了虚构类美国国家图书奖（National Book Critics Circle Award），于1986年获得了大使图书奖 （Ambassador Book Award）
以上为第一稿的参考。

William Hurt和Geena Davis都是我非常非常喜欢的演员。无关外表——他们那种脉脉温情和隐约性感不是普通的青春偶像类别的。孙道临说William Hurt是最英俊的男演员（好像是孙道临说的哦），而一米八的Geena更是美得发散向四面八方.

这部片子情节很淡，分类在温情励志的家庭伦理片。一个“背负着禁忌的过去”的接近神的男人——好吧我胡说的，这完全是日漫的胡扯，大家千万别当真——其实只是一个有着悲伤回忆的中年男人，有着沉闷的家庭，做着无聊的职业，正在和妻子分居中；另一边是一个日子过得不顺但是却积极开朗的俗艳单身妈妈，和她那个可爱却对“所有东西！”过敏的孱弱小儿子一同生活在贫民区。需要人帮忙照顾狗的男子遇到了懂得驯狗的女子，然后，她治疗他。他照顾她。在一起，因为美丽妻子回心转意的缘故而要分开，再然后他去巴黎，她也跟着去巴黎，等等等等，就是这样的故事。其实是很没什么的，暗淡的色彩，缓慢的节奏。一点也不美型的男男女女的故事——包括男主角家里的几个也不热闹也不活泼的兄弟姐妹。靠几个已经不年轻的男男女女如此这般支撑下来，居然津津有味，就如人生。

不喜欢的人会觉得该片简直他娘的索然无味，但我保证，喜欢的人会很喜欢的，废话……而且，或许能从中得到一些鼓励和生活的勇气吧。过去的就让他过去了吧。Action speaks louder than words and thoughts.而且是有一个相当光明的结尾的。
当舒缓哀伤却不自怜的主题音乐响起（John Williams的配乐），William淡淡地说：“生命就象旅途，小而美最好。”

忘记讲了，美丽的妻子是美丽的Kathleen Turner扮演的。