漂浪青春

火车在风琴声中驶过，年轻的脸，苍老的脸，女人的脸，男人的脸。
时光在空间里走过，带来自由，带走的却更加多的多。
这是飘浪人的命运不是吗。
在这个时代，放弃被认可的家庭，选择了某种真实或任性，当然也就选择了这种结局。

但是我们看到的压根没有什么酸楚和悲凉，只有影片一直试图传达着的淡淡善意和温暖。

第一个女孩她有一个妹妹，无论多难都不想把她给人领养。小女孩上学的时候失明的她动作熟练的给她灌水，女孩却赌气先走了。但是没关系，18年后，遵守了监护人“成年之前不准见面”的约定的她去到那个家里。妹妹的声音改变了，妹妹的笑容她看不见，但是那声音里面也有笑容，那个声音说：“我也一直在等你们”。

第二个女人她有一个丈夫。年轻时候活泼快乐的她即使在痴呆以后脸上还留着开朗明媚的痕迹。她会撒娇，但是更多的时候隐忍而执着；她会忧愁，但是她说：“在外面不要说的这么直接”。又说：“你不要又这么打扮，会被别人说男人婆。要是我爸看到了就不好了”。
两个“老太婆”坐在站台上，非常的喜感。没有一丝一毫爱情的婚姻，荒诞的婚姻，但是成为支撑彼此活下去的唯一归宿。

第三个女人她有一个母亲，一个朋友，还有一个前辈。她的母亲一边迫切催促她接受自己是个女孩这个事实，一方面又孜孜不倦地为她经营退路。而她最后踏上了离家的旅程，带着母亲让她学的手风琴。
一个朋友，愣愣的眼镜男，像女孩子一样爱撒娇。他们彼此打趣，青春的眼睛看着远方的景色。
至于那个前辈，为她打开了这条旅途的前辈，美丽的，热烈的女子。她们在车里热吻，吻完之后却哈哈大笑。她问：我们以后会怎样？没有确切的答案，但是那笑声预示了某种勇敢向前的姿势。

流浪的路途上有很多这样的东西，一曲低吟，一个笑容，一双手的温度。
更有那些安然生活的女子，怀着对宿命的敬意坚强的生存。
而日子是无论怎样都可以过下去的。再微弱的人间情谊，再细小的人与人之间的维系。

我最喜欢《水莲》篇的最后，阿彦在黑暗里无声吃药的场景。
一丝淡淡的无奈。
一种沉默的感情。
这也是我和这个世界，唯一的，过分脆弱的，却依旧非常美丽闪亮的维系。

   

   第一次看这部片子的时候还沉浸在前任女友去结婚生子一个人打算孤独终老的心灰意冷里，而第二次看，是跟你一起。
   内心诸多感概，爱让人变得勇敢，自信，坚韧。
   昨晚上看钱多来的日志，念给她听：

      不管天塌地陷还是你爹妈我爹妈不愿意还是你丢工作或者我失业还是生病还是中大奖还是捡到钱还是将来你我各自功成名就或默默无闻还是一方发达一方依旧闲散还是你又骗了我我又过分欺负你还是不小心出轨了还是我做糊了菜你忘记烧早晨我要喝的温开水还是彼此有些倦怠还是任何事情将你我伤的鲜血淋漓奄奄一息，只要活着，我们会一直在一起。

当初对 刺青 是一点好感也无的，看过之后令人扫兴。所谓的同志电影依旧是被人当作异物样的存在，至少周围的朋友看这样的电影是抱着，想看一看同性到底怎么恋爱的，这样的想法。

而刺青就是为了满足这样的想法的一种存在。

漂浪青春没有让我失望，至少流转在整部影片中的歌声就没有让我失望。暧昧丛生的歌声里伴着青春与爱情。

我很喜欢里面水莲与竹篙说的话，爱就爱了啊。

对于同性之爱，其实不用大惊小怪，那只是一个人爱上了另外一个人，只是恰巧爱上的那个人的性别与自己相同而已。

唯一的不同是，他们的爱苦涩或许比甜蜜来的多一点，但甜蜜却是其他人的爱情所无法比拟的。

同一个导演，《刺青》可以那么的言之无物，而《漂浪青春》却让人看到千帆过尽
不明白是周美玲的导功瞬间提升了，还是来自于她新收获的感悟

我想起一位朋友
她最深远的一段感情也是发生在某个女孩子身上
但后来，她因为第三个女孩子转身离开了
而第三个女孩子后来也因为第四个女孩子转投男孩子怀抱了
第三个女孩子为那个女孩自杀过一次
也为后来的男友堕胎一次
而我的朋友从纠缠其中再到一路看着这一切发生发展成为过往，10年就过去了

所以我看《漂浪青春》的时候，感觉重点不在于“同”字，在青春二字
可以调查一下，“拉拉”这个称谓在中国究竟出现于何时，还有T和P
应该不超过10年吧
青春呢，青春在你心目中是多长的时间范畴，又或是到老亦有的心态？
所有同性相吸的人们，大抵青春年少
反之则不然且令人哗然，“所有青春年少的人们，大抵同性相吸”
因此我说，G 和 L们，他们是千姿百态的青春之一
他们的爱情当然亦是千姿百态的爱情之一，这是一般和特殊的问题

这是我第一次在电影中见到，把女同生活表述到老死层面。
而一旦谈及殊途同归的“死亡”，所有人无论国界阶层抑或性取向便没有分别了
爱情是不是地老天荒至死不渝，古往今来有千千万万的正方反方
而中国拉拉们的爱情是否长相厮守不离不弃，的确就处在有待检验的时期
因为，恐怕还甚少有人去到天命之年
无论男女，40岁都绝对还有追逐爱情的精气神儿，也绝对有可能轰轰烈烈
但，50岁、60岁呢？
作为女孩子，你和你的爱人50岁的时候，面对着彼此，依旧可以谈笑风生，依旧可以出入消费场所吃饭唱歌喝酒打台球
60岁的时候，即便只是每天起床后一起吃早餐看报纸然后出门买菜散步赏花晒太阳聊天，依旧可以出双入对，并且浓情蜜意地笑谈20岁时纠结于彼此之间的、如夏花般绚烂的女孩子们
是这样吗？有可能的。我相信有人可以做到。
可能也有一部分人会说，她们将在27岁或是30岁自杀升天
我有时会想象自己面颊凹陷、皮肤松弛、头发稀疏花白、身体布满老年斑的样子

其实《漂浪青春》里，不过只有水莲这一幕在讲述老年拉拉的境况
妹狗、竹篙、菁菁，她们这些角色就和其它所有关于拉拉的影视作品一样
无非是being以及will be拉拉的青春年华的女孩子们
在现如今，这样的女孩子浩如烟海，还有更庞大的队伍处在不确定的中间地带
可是，会不会有一个“将来完成时”的时间点，这些女孩子终究与旁人无异，只是在她们自己心里，回想过往的青春时，她们会用上一个过去式的“was”。
我说的是现实，而不是电影。

电影里，只有水莲这个老年角色让我们有机会看到从一而终
即便如此，我们看到她从一而终的同时，也必须看到她的爱人先行一步
这是命运之不可控的部分，又或者，是导演无法找到一个可以饰演老年T的人
又或者，当T活到老年，皆不似T？
我们也可以说阿彦也代表了从一而终的G
但与此同时，也不得不看到她那位爱人先生的背叛行径
且，若非把这一切比对现实，艾滋成为某种意义上的代价
若非把这一切比对现实，一位老年痴呆的L和一位被劈腿且患上艾滋的G，因曾经假结婚，而携手陌路……这结局如鲠在喉

人都是这么矛盾和不纯粹的，我、你、周美玲皆是如此
自己是自己最熟悉的陌生人，周美玲清醒之中，也一定有着困惑
她鼓励青春的纵情，同时也用苍老来恐吓我们
放浪形骸或是洁身自好，飞蛾扑火或是谨小慎微，青春再如何千变万化都有意义、都不枉此生、都无需遗憾、都不该怨恨，都是漂亮的一笔

漂浪青春，随波逐流
只是那随过的波、逐过的流，即便绵延至死，也终将是心底的海，只供自己澎湃。

这是一部女同电影。
阿姐看到阿妹对别人家恋恋不舍时，她心里很舍不得。就是前天天天向上做婆媳关系那一期，媳妇在婆婆面前和老公过分亲热，会让婆婆不舒服，有嫉妒感。也正是把阿妹送去别人家寄养，才让两个女同之间的感情更进一步。因为阿姐是盲人，需要关怀，因此那个人就趁虚而入，生活中满是这样的例子。这都是人之常情，也是生活的自然发展。
阿姐唱的歌曲还蛮乡音的感觉，很怀旧。
阿姐怎么总是那个白色连衣裙的装扮。
34‘33’‘，妹狗回忆，竹篙想要给阿姐带路，那个音乐好清澈悠扬，但到那的忧伤。
后半段戏，有些看不懂了。

    少年时代的竹篙最好看，笑起来浑身上下都透出光来。哪怕负得一身不可名状的少年愁，也像那像台风天，呼啦啦一阵就过去了。冲凉时她脱下上衣，屏幕前的人也跟着呼吸不均起来。但镜头反而就在此时低眉敛目，终究只照见腰部那一寸哑光的微黑肌肤。后来她总算提起胆来试穿妈妈买的蕾丝胸罩，镜中赫然照出的一蓬粉茸茸的少女乳，像春天里的蒲公英，呵口大点儿的气，就漂散了。她登时不愿与自己相认了，孩子气的哇哇大叫起来，这么大，好恶。

    连水莲都笑她，女孩竹篙，不喜欢自己身体的女孩竹篙。水莲不像竹篙，她戴假发，化浓妆，挺着那对熟透的热带水果在舞台上辣舞，沉甸甸的香砸向台下青衫少年。这对丰乳像深壑，埋得进爱人的头，也藏得下女孩儿家宝贝的小零碎（她不知道，这个习惯将伴她终老）。

    从娇俏小绿，再到潋滟水莲，周美玲似乎要蓄意打破大众眼中关于女同志的想象——那些个生硬、尴尬的条条框框（短发？平胸？没男人爱？）。她们也可以很女人，生鲜热辣，情欲勃发。在小绿的故事里，性向的启蒙还得溯源至一段童年往事。而水莲干脆连理由都不再需要，只凭一份浑然天成，一腔原始激情，以有限的肉身，探索无限的女性爱欲疆界。

    所以也是水莲，再回首已是百年身。但，谁知道呢，于她未必不是另一种形式的地老天荒。青春再多一次，也且痛快失足一场，“以爱欲兴亡为己任，置个人死生于度外。”

    一部《刺青》骂声四起，我却爱它台味十足和俊俏小梁——那是西门町味道的艳异视觉系。《漂浪青春》更是将本岛情怀做足，台妹，酒馆，布袋戏，手风琴……菁菁的台语歌更是轻远悠长，配合延伸的铁轨和晃晃荡荡的老式车厢，将时光的影子无限拉长如同一场乡愁。菁菁又盲又弱，拖得整个第一段都走起了老套文艺戏路，但那隽秀五官分明是又一个小梁，周导演的口味呼之欲出。审美是一条细且亮的光之线，后面可能牵连着一小团八卦阴影。

    除去乐师爱歌女，第一段里，还是邪气兮兮的小女孩妹狗比较令人玩味。被竹篙高高抱起来时，妹狗偷偷用手轻触她的胸，隔着薄薄衬衫。接着她满意并且幸福的笑了，邪恶的小种子，恣肆的小种子。

    后来呢，后来么，管它会开出什么花。时间的汤汤大流里两岸茫茫，就这样漂浪而下吧。