男孩A

是不错的结局，对于故事来说。
从一开始就觉得有些地方错了，
最后才弄明白hery的做法是不恰当的。
自我一直就是具有连续性的，
试图斩断从前重新开始是不可能的。
这是jack一次又一次犹豫，徘徊，迷惘，不安的原因。
最根本的做法应该是面对那段过去，
承认，诚实。
最后jack做到了，
所以这是很好的故事。
开始看的时候因为jack一直神经质，
觉得有点厌烦，几乎要关掉，
从救人开始，情节开始变得很棒。
老男人很有魅力，无论对自己的儿子zeb，
还是那个jack，都像极一位父亲，
只是从一开始决定或许就是错的，
所以估计又要开始怀疑自己了。
一切的真相原来都是zeb抖出来的，
真是幼稚与无知，
不过对于一个年轻人来说，尤其是缺爱的，
这么做倒是不难理解，
惩罚是必要的，内疚是必然的，
只是我还是觉得他让jack得到了解脱。
他们说这是一部残酷的电影，
我倒是觉得看完很有点释怀的感觉。
至于表演，倒不觉得有多出彩。

    你相信苦海无边回头是岸，还是相信江山易改本性难移？

    我一直以为这是一个很简单的问题。我以为我会毫不犹豫地回答，浪子回头金不换，迷途知返最为难能可贵，当然值得再一次机会。在我月初看完《boy A》之后，我依然是这么以为。我想，人们怎么就不愿意给Jack一个机会呢？他如此努力着，改名换姓，见义勇为，他也只是想做一个好人，一个普通人，一个可以爱人也可以被爱的人而已。为什么他就是至死都得不到机会呢。
    我以为，如果有这么一个少年A在我身边，我会谅解，会支持，会给予信任。
    但是，只是以为而已。

    初中时候有一个亲密的女友。有一天她来我家玩，她离开后我发现我钱包里少了钱。后来我便一直对她有所提防，初中毕业至今再也没有与她联系。
    是这么亲密的好友，只是偷窃破坏掉的信任也没法再次筑建起来。曾经无话不谈一起熬夜，到头来也是说放就放直到现在也没一点留恋与不舍。不是我冷血，而是有些信任一旦破坏，有些界线一旦越过了就回不了头了。
    对于那个亲密的女友，我再也不会毫无提防地把钱物随便放置，对于曾经对别人道出我的秘密的女友，我再也不会毫无芥蒂地与她道尽他人长短，对于曾经出轨外遇的男友，我会以怀疑的眼光审视每个与之交往的女人。有些人就是这样渐渐远离的。有些高墙就是这样慢慢建成的。这不是我愿意选择的，是被逼着进行的选择。

    所遇到过的情况，相对于少年A，只是小case。如果一个少年A在我身边，我又会怎样呢？
    我当然可以大条道理正义凛然地说漂亮话，摆出一副满脸仁爱的牧师样。但是我知道自己会与少年A渐行渐远。不是我不想原谅，不想宽容，而是我做不到。我很小家子气，很胆小怕事贪生怕死，我怕有一天迷途知返的羔羊会突然狂性大发引我入绝路让我受伤。我不想戴有色眼镜，但我做不到。
    佛家有因果循环善恶报应，亚当随便吃个苹果也就把恶带进凡间了，更何况是你杀了人放了火欺了诈泄了密呢。当然，你可以说A已经付出了代价，他隐姓埋名，他进少管所或者入狱或者离乡背井，但是有些伤不是你消失几年就能愈合的，有些信任永远也不可能再有。
    当年的A做出这样的事，兴许是受Phillip怂恿唆使，但是当你还有权力选择生活的时候，是你自己作出这样的选择。所谓少不更事固然情有可原，但一切都有代价，成长也要付出代价。
长大了，年少无知的自己付出了代价，想要重生了。但是呢，生活改变了。A从有权力选择生活变成被生活选择了，生存是规则，已经不再是你的选择了。
    所以A已经无法恳求别人的接纳了，曾经犯错便被社会拒之门外。当然，片中楚楚可怜看着弱不禁风一心向善的A是如此惹人怜爱让人惋惜，而片中亦有人愿意真心地接纳A。但是社会的多数没有如此善解人意，犯错了受罚了就可以结束了重新派牌了？生活会告诉你，惩罚永远都不会完。什么叫一失足成千古恨，有些泥潭踩过了你便不可能再像天使一样美丽了。

    我相信苦海无边回头是岸，还是相信江山易改本性难移？
    我都不相信。你是否回头是否继续泥足深陷我都无所谓。因为我再也不会相信你了。
    我并不善解人意满嘴仁义，我想，但我做不到。
    This is life. You make mistakes , and you pay.

在这个社会里，后悔是得不到救赎的。

这个世界就是这样的。大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米。懦弱者总是在扮演被欺负的角色，就像砧板上待宰的肉。

Jack在学校总是会受到别人的欺负，他也没有要好的朋友。家里沉重的气氛以及妈妈对他的冷淡。他在旁人的眼里一直是懦弱的，渺小的，被轻视的。他没有一个可以倾诉的对象。
像一个被人遗弃的小孩。

Philip之所以这样，是因为被他的哥哥长期的性侵犯。这使他的人格发生巨大的改变。
他的脾气变得暴戾，他的性格逐渐扭曲。
或许最重要的是，他与Jack一样被一度视为弱者，得不到关爱与友情。
需要一个地方把自己锁起来，这让他产生了人性的阴暗面。

这两个人的相遇，彼此让对方成为一个可以倾诉的对象。一起偷东西做坏事，只要可以离开家庭离开学校那些让自己恶心的地方那就是好的。

或许年少无知，他们杀了那个女孩。无论这是鬼使神差还是一直以来积累的怒气，可事实已经发生了。他们被送入监狱。这注定是一辈子无法洗脱的罪名，你看到法庭上那些人的眼神了吗。或许这些人的怨恨已经刻到了他们的骨头里。

长大后的Jack想要忘记以前的一切，以一个全新的生命面对今后的生活。他终于能够交朋友，上班，恋爱。然而好景并不长，老板解雇了他，朋友不信任他，女友离开了他。他刚刚开始营造的美好世界顿时都失去了色彩。

疯狂的记者堵住了家门，大街上满是捉拿奖赏的招贴画。
年少时的恐慌再度涌向心头，他又开始步入黑暗。他蹲在墙角希望可以停止那些不堪入耳的闲言碎语。
然而耳朵是无法关闭的。

年轻并不是罪。他已经不再是当初那个犯错的小孩，可惜再多的后悔也以与事无补。
他站在那里体验脆弱生命的边缘与寂寥。

导演在本片的最后给人留下一些悬念。
生活，爱情那些拥有过的已经化为泡影。代替来的是无数人的指责与痛恨。
此时的生存与死亡，已经毫无区别。

      很多时候，你在社会新闻上看到种种惨案，总是难免生出作案者禽兽不如，应当被碎尸万段的想法。在世界上大多数法律体系中，对于未成年人犯罪通常有一套适当惩戒，管教为主的策略，而很多时候，孩子们干出的事儿也常常令人发指，以至于我常常看到类似新闻中有这样的留言“这样的小兔崽子宰了算了”，“现在未成年人就应该照成年人的判”之类，而一个孩子的罪行往往可能附着他一生，久久难散。这样的问题在电影《蛮童之歌》（《Boy A》）中便出现了，一个孩子，童年时犯错，当他经历了几年狱中生涯后，想从头再来，好好生活，却发现社会的游戏规则那么残酷。

    《蛮童之歌》是部将故事、表现形式、情感、反思等交织的很好的电影，它从一开始就制造了一个悬念吸引着我，已经二十多岁的青年获得假释，在辅导员特里的帮助下，换了一个身份杰克，在小镇重新开始生活。影片后面一直交织现实的他和他对童年时光的回忆，中间掺杂种种顾虑和感伤味道，让人一直猜疑杰克究竟曾经做过什么。杰克从开始的踌躇、羞涩到后来慢慢找到了人生的立足点，他有了铁哥们，他因为一次救了一个小女孩而获得身边人的赞扬，他有了爱情，他的工作也很顺利，而特里如同父亲般对他的照料让他越来越自信。我们看到了一个阳光少年，德才兼备，友善随和，然而，同时不断闪回的他童年的自闭、孤独、斗殴场面，却让整部影片又时刻显得躁动不安，让人感觉总会有事儿发生，结果他童年的噩梦终于呈现，他曾经和一个伙伴在背着书包上学堂的童年时光，杀害了一个女孩，而如今那个伙伴早已不堪重负自杀，杰克选择了继续生活，却发现那噩梦延续至今，他的真实身份最终暴露，朋友离去、女友远走、失去工作，他因为童年的过错，被如同一个恶魔般的在今天被媒体渲染，最后面对大海，影片没有给出结局，我们却已经可以想象。

    重新开始是每个曾经犯过错的人希望，然而在一些情况下这又常常是奢望，对于一起罪案，媒体偏向于报导其最血腥、最惨无人道的过程和结果，对于前因和背后的故事往往不愿追踪，这一来需要成本，二来很重要的这不是大众关注的焦点，这样产生的收益太少。我们太容易被耸人听闻的故事撩起情绪，甚至看到一个比如“8岁男童狂砍女同学24刀”之类的标题，就很可能不看正文，直奔留言，抒发对此“禽兽”的愤怒。而对于司法体系，我们常常更愿意相信它的惩戒效果，而不愿意相信它的改造效果，所以对于犯了大错的人，严惩常常是天然的反应。杰克和他童年的伙伴菲利普做下的事情是残忍的，在当地留下的影响是深远的，片中可以看到在很多年后，当媒体听闻当年的孩子假释时，立刻开始猜测他在哪里？而杰克也因此在诚惶诚恐中度日。影片通过童年的故事，向我们逐步揭示了一些当年悲剧的缘由，杰克的母亲因为绝症而暴躁，父亲又对他缺少关爱，他自卑、孤独，直到遇上了为他两肋插刀的菲利普，而性格显得暴躁的菲利普内心其实跟杰克一样的自卑、孤独，但是他以一种对外的攻击性表现出来，当一日，有个女孩对他百般侮辱、称之为“人渣”时，他爆发了，连刺女孩数刀，并不能自拔的继续下去，让杰克也被牵扯其中。少年犯罪是一种社会性的悲剧，杰克的童年在一种压抑中生活，每天面对欺辱，直到菲利普的出现，在这起悲剧中，他更像一个从犯，而显得更暴躁的菲利普则事后承受的压力更大，选择自杀，而从杰克的生活背景看，我们也能够想见菲利普的家庭和童年生活应该会有更大不堪。

    悲剧的轮回性是最让人伤感的，家庭问题常常是造成青少年犯罪的根源，而那位对杰克以慈父关怀的特里却恰恰碰上家庭问题，最终将杰克真实身份泄露出去的恰恰是他自己的儿子。这是一个尴尬的场面，就如心理医生得了精神病，特里能与杰克友好沟通，让他直面生活，却跟自己的儿子有了交流障碍，以至于让儿子宁愿毁了杰克来报复。这样的尴尬似乎也告诉观众，家庭中的种种交流障碍还在继续，跟十几年前没什么两样，而这个过程中，受到伤害的青少年还在产生，他们中间依然潜伏着悲剧的种子。

    杰克身份暴露后形势的急转直下令人感到突然与悲痛，曾经，他与同伴杀害一个女孩，当他洗心革面后，却救了一个女孩的性命，然而人们不愿因此原谅他。曾经的友谊被撕裂，曾经的赞扬被摧毁，曾经的爱情飘散无影，他刹那间失去了一切，只有在海边，在幻觉中最后感受女友的爱，以至于我以为这会是一个他最终被原谅的励志故事，然而当他站在高处，面对大海的时候，我的幻想破灭了，他面对的社会规则对他的过去不会有宽容，我们更愿意相信“江山易改，本性难移”而非“浪子回头金不换”，我们更愿意相信他是一个定时炸弹，哪怕他曾经救了一个女孩。这是一个恶性循环，比杰克的悲剧更普遍的是，一个人可能犯了小罪入狱，出狱后，仍然受到警惕与排挤，进而心理失衡，可能犯下更大的罪，而这样反过来又让公众感觉，确实犯过罪的人就是不会变好，接着对身边出狱的人，接着警惕与排挤，令人感觉很难破除的死结，它还会考验相关社会工作者的智慧和勇气。

    当杰克绝望之际，恰恰是那个他救了的小女孩的来信给了他人间最后的温暖，“谢谢你救了我，这是你光环，这是你的刀，这是你的翅膀，我觉得你就是个天使！”，孩子更单纯，更能发自内心的感受真善美，然而这微薄的单纯的关怀跟社会的压力相比，显得太小太小。或许看这部影片时，观众多会感到一阵忧伤，同情杰克，和我一样到最后都希望奇迹发生，他被宽恕。然而，现实中，面的一个曾经犯过大错的人，我们又会如何了，是猜疑还是信任？是给予警惕还是一个拥抱？这总是一个令人很难预先回答的问题。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/ccfcb199f503d1016e068c80.html

“真正严肃的哲学问题之有一个：自杀。判断生活是否值得经历，这本身就是在回答哲学的根本问题。”
                               ——加缪《西西弗的神话——论荒谬》
加缪认为这个问题的重要性来源于其答案所带来的行动，因为他不曾见过本体论导致的死亡，或者说由于本体论的原因去追求死亡。我认为这个问题本身也难以回答，但是至少由生活是否值得经历这个问题的答案所导致的结果来看，自杀至少一定是真正严肃的哲学问题。承认这个结果的确不能给事实本身带来任何转变，但是恐怕在很多时刻都是对什么样的生活才是值得经历的这个问题做出的解答影响了人最终的结束或者继续生活的决定，改变解答在很大程度上也就意味着结局的不同。承认它的哲学性是在根本上承认问题的解答是可以在某种限度中被证明或者被逆转的，这就意味着无论你是积极地看待自杀所体现的勇气或者消极地排斥这种行为，你都可以通过思索找到某种判断方法的严密性或者荒谬性。
上面的小字对于现在的讨论是毫无意义的，那只是我自己看书时的笔记而已，权当临时涂鸦吧。
BOY A，一部令人印象深刻的英国电影，当然有人说它的剧情有严重抄袭Little Fish的嫌疑，可惜我没有看过后者，也就无从下判断了。当影片的最后Jack或者Eric，whatever，反正这并不重要，因为他不过就是那个可怜兮兮却又犯下大错的boy A，当他反挂在海边栏杆上准备结束生命的时候，我的大脑翻江倒海，不断论证他是否该死这个问题，结果影片结束了，编剧摆了你一道。我猜测他的意思可能是说他死活已经没有意义了吧，因为他不被社会接受的结果已经笃定无疑。那时我的脑子很混乱，也很悲哀，没有任何深刻的思考只是觉着这么一个帅气善良的男孩如此人生谢幕让人倍感惋惜罢了。抽了支烟，大脑恢复了清醒，我忽然明白导演把我耍了——真正有意义的问题是boy A自己是否应该认为自己的人生就此谢幕了。导演的意思很明显：社会是绝对不会接受主角的，而主角的生活是建立在隐瞒和对获得他人谅解的希望的基础之上的，而当这个基础被毁灭之后，主角的人生也就失去继续的意义了，所有他的选择并不重要了——因为生活已经替他做出了最后的选择。咋听起来很有道理，仔细想想，这个逻辑是建立在假如一个人被社会所唾弃而且失去被社会谅解的可能或者希望的话那么他就失去生活意义的前提之下的。的确，这个前提是有分量的，但是，你敢肯定它为真？
主角是作为一个被社会遗弃或者忽视者呈现的，无论是他老妈的“leave me alone”还是老师的讽刺或者小混混的一句“spastic”都是要说明这个问题。不要问我为啥这个世界上有些人一出生就要被社会遗弃，因为问题的答案很简单，简单到根本没有说明的价值——我们的社会本来就是被创造来将一些人推上神坛而将一些人打入地狱的，这就是社会诞生的意义，达尔文主义把这称之为“物竞天择”或者说“jungle law”。主角又生性怯懦，毫无反抗之心，无疑这种人是最悲惨的。后来他遇上了一个跟他一样的弃儿Philip，不同的是这厮相当生猛，主角的人生从此好像看到了阳光。不要说什么人生要自己把握之类的屁话，假如你被老板叼就想杀人的话你可以设想在你最纯真最弱小的时候被人爆菊你会对社会产生怎样的意见。听到Philip诉说他和他老哥那点事的时候我甚至想电影让小孩子背这样的台词是否是正确的。总之这两个家伙就是天生一对，随后开始了他们的各种各样的过分的和不过分的恶作剧，直到他们切了一个有着可恶嘴脸但却同样令人同情的小姑娘为止。
主角就这样走上了对抗社会的道路，虽然他是无意识的，但他的确是一个挑战者的形象，在他们切掉那个小姑娘之前，这所有的对抗都是可以被颠覆和逆转的。但当那件事之后，他并没有意识到，他只有一条道走到黑了。
若干年后，Philip死了，主角被放了，貌似一切都结束了，一切都将重新开始。然后又联想到影片的结局，突然想到《漂泊的荷兰人》，虽然当年看那些对这部歌剧的所谓浪漫主义解读让人颇为困惑，专业术语一个接一个，但我也大概明白了它所要诉说的情感。荷兰人也是以一个挑战者的形象出现，当然他的理由我没怎么看明白，只不过他挑战的是天神，然后被惩罚终生漂泊海上，七年可以上岸寻找一次true love，找到就会被解放。后来当然找到了，过程也比较复杂，结果诅咒解除了，船也就沉了，荷兰人和他的爱人纷纷葬于海底。以前只是觉得这家伙太背了，现在相互印证仿佛抓到了关键点上，仿佛也明白了荷兰人出场时唱的悲歌，具体词不记得了，但其中明显包含了对生命的厌倦和赴死之心——恐怕他早就知道他的挑战必定以悲剧结束，所谓的七年一次希望不过就是神明的游戏罢了。Boy A的命运是差不多的，他最好的朋友死了，他也受了许多年的牢狱之苦，看上去他俩已经被惩罚了，已经付出足够代价了。哪知他们的所谓惩罚不过是这个社会的游戏，永不结束，直至死亡。后来主角把这玩意儿看清楚了，貌似也是和荷兰人一样用死亡来获求最终的平静和惩罚的完结。
这就是唯一的答案？假如是这样，那无非又是一个浪漫主义题材的诞生。回到前面的问题：社会的接收和宽容是否是主角活下去的唯一基础？正文前面的引述出自加缪的《西西弗的神话》这部著作，西西弗的故事比较复杂，有兴趣可以查阅原文，简单来讲这位又是一个受罚的挑战者，惩罚也是无穷无尽就好像电影里的社会接收与宽容的永远索而不可得。可是西西弗做出了另外的选择，在我看来这至少是一个让行为在感性与逻辑基础上得以连贯的选择。
Boy A是一个挑战者，他接受了理论上应受的所有惩罚，而后出狱，当然这个时候他的良心仍然难以原谅自己。这也许就是他后来救助另一个小姑娘时那种复杂心情的原因，他在即将结束生命的时候不断提醒他的同事和自己那件事，恐怕也是为了内心的平安。在这样的基础上，我来替他作另一个选择而并非导演那恶心的只有唯一选项的单项选择题。既然我是一个挑战者，而惩罚正如我所看到的没有任何结束的可能，那么我继续活下去，每时每刻都是对于惩罚的挣扎，一种新的挑战。既然我选择了做一个挑战者，或者在更广泛的层面上，一个人，那么我就不再相信什么未来，什么希望之类的建立在毫无理性基础上的幻想，任何的痛苦都是挑战，不是对我的挑战而是我对荒谬的挑战。如果可能，我会活很久很久，我会有机会救更多的人而不去理会他们在生命被拯救之后会不会改变对我的看法。我要活下去，不管多么卑贱，多么痛苦，多么无聊，多么日复一日地迎接痛苦，只要活着，就是挑战，我肉体的不消亡就是价值。如果我足够牛B，也许某一天我会发现那些用偏见厌弃和憎恨我的人都已消失在尘世——当然他们并不可恨，因为偏见本质上只是自我保护而已——我一定会感到由衷的快意。
再看一次boy A，影片结束时我不停的撕吼：不要被任何只有唯一解答的逻辑所欺骗，只要活着，就能创造你自己的另外一套逻辑，就能不断发起新的挑战或者你的生命就是挑战本身。所以，或者不需要任何理由：不要死，不要死！

        电影一开篇当我还不知道为什么Boy A要如此小心翼翼地进行对话时，我甚至认为Andrew Garfield演得有点过了，那种略显迟疑、犹豫不决的神情让我一度觉得刻意，但是慢慢看到结尾，我喜欢上了他的表演。因此，对于社交网络以及蜘蛛侠会找上他也并不觉得奇怪了。
    正如我在电影短评里写得那样，人们总是忽略你的好而永远记住你的坏。别说像Jack这样被贴着标签的“坏人”，即使在日常生活中的我们也不能幸免，比如同事只会记着你某次没有给他帮忙而耿耿于怀，却早就把其余十次帮忙忘得一干二净。其实电影中的Jack一点也没有“坏人”的样子，他长得沉静可爱，笑起来腼腆充满孩子气，有哥们有女友还有像父亲般关爱他的辅导师，甚至还当了回英雄，你要硬说他哪里不好，可能也就有点敏感不太爱讲话。整部电影106分钟，如果你没被剧透，那么看到60分钟的时候你可能会认为这是部励志电影，一个典型的浪子回头金不换的故事，别说是Jack，连我这个观众都对他以后的生活充满了希望。可电影就像人生，美好的时候总是很美好，一旦跌下就会永世不得翻身，Jack小心呵护的秘密似乎在一瞬间就变成了人尽皆知的事情，所有人都离他而去，他也无法再面对所有人，他选择了离开。
     似乎在宗教里人们总相信因果报应一说，如果说Jack因为当年那个错误而最终选择自杀，是不是在大众眼光中就是所谓的“恶有恶报”？但电影呈现给我们的这个“恶人”太美好了，以至于我对他的死感到万分的同情和不忍，他不应该承受这个糟糕的结果。因为至少我脑海中的理论告诉我世界上没有绝对的坏人和好人，每个个体都有其复杂性，不能以偏概全。就像那天我在电视上看到某法制节目报道一个碎尸杀人犯，长篇累牍地说了凶手何其残忍以及警方是如何通过各种线索不辞辛苦地抓到犯人，但是当我知道凶手是为何杀人时，我竟然有点同情他，其实他的样子一点都不可怕，就像是你在各种工地可以见到的那种老实巴交的建筑工人一样，因为死者把他辛辛苦苦积攒了多年的血汗钱骗走并且拒不还钱后，他们因为发生口角而被凶手无意打死，我看到这里甚至觉得死者死得一点都不冤，但凶手却要为此付出极大的代价，其实我觉得他最可悲的不是杀人，而是无知，如果相信命运的话，只能怪他运气不好遇见了死者。就像Jack，他最可悲的并不是杀人，而是他成长过程中的一系列负面影响导致了这个结果，假如说Jack需要去偿还这个结果，那么谁又该为这一系列影响去买单呢？事实是，公众总是对当事人过于苛责，他们并不关心是什么导致了这些结果，并且还把最糟糕的语言都用到在他们身上，打击他们压榨他们，以至于可能连那些内心并不十分邪恶的人最后都相信自己就是他们口中所说的那个十恶不赦的人。
    信任是一件奢侈又冒险的事，所以更多的人选择了不去相信他们，而他们也很难相信别人会不戴有色眼镜看他们。而这样的恶性循环还将在这个世界上不断地上演各种悲剧。而我呢？无力阻止无力干预，只能选择漠然。我想这才是最可怕的地方吧。
    这里我一直喊男主角Jack，因为这是他希望成为的人，勇敢、阳光、坚定、美好。


PS：可能我的观点过于片面，但我想说的是可能无数的Jack们已经为他们的错误付出了代价，尽管很多时候做不到相信，但请给一些宽容。
PPS：小女孩信中的那句This is your knife, this is your wing. 泪奔~~