量子
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剧情介绍
克里斯福特（麦斯·米科尔森 Mads Mikkelsen 饰）拥有成功的事业优渥的收入和一位美艳性感的娇妻，俨然一副人生赢家的姿态。然而，克里斯福特拥有着并不快乐的童年，他的父亲在二十五年前离家出走从此音信全无，而如今，克里斯福特终于得到了父亲的消息，只不过是死讯。 克里斯福特带着妻子返回布拉格，去处理父亲的后事。对于这早已经物是人非的陌生故乡，克里斯福特只想尽快离开。然而，悲伤的回忆和过去的阴影却不愿意放过他，接二连三的意外让克里斯福特意识到，自己原来并未从缺失父爱所带来的伤痛中走出来。不仅如此，克里斯福特还发现了妻子惊人的秘密。热播电视剧最新电影逃离那间房乒乓2017镖行天下前传之燃眉危机大钓哥 大釣哥当女孩遇到熊春与苍的便当盒新龙门客栈番外篇金镶玉慈母泪发生什么了，西蒙妮小姐？
长篇影评
1 ) 在轻盈中沉沦
简单叙述开始后，我在背后放了一个靠枕，找到最舒服的姿势，不再动了。
三个小时，不是对昆德拉的膜拜抑或对试图对考夫曼的改编有何质疑，只给我一个故事就好。
汤玛斯在小镇和特芮萨相遇，她尾随他回到了布拉格，住在了他的家里。一场舞会过后，汤玛斯意识到自己的嫉妒，他们结婚了。一条带领带的小猪见证了他们的婚礼。
电影也好，书也好，这都是一场突兀的情事。除了刘易斯充满诱惑的蓝眼睛和比诺什粉嫩的婴孩般的面孔以及中间的寥寥数语，我并不知道，爱情发生的理由。当然，也许我们是更应该期待这样无由的爱情的。
昆德拉有一个著名的观点，跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉是两种截然不同甚至几乎对立的感情。爱情并不是通过做爱的欲望（这可以是对无数女人的欲求）体现的，而是通过和她共眠的欲望（这只能是对一个女人的欲求）而体现出来的。
所以，托马斯应该是爱着特芮萨。她打破规则住在他的家里他的床上，她握着他的手入睡，他在她噩梦醒来的时候环抱着轻轻哄她入眠，“在我的怀里睡吧，像一个婴儿，像一个小鸟儿，像一个哨子，像一个哨子吹出的动听的旋律……”
然而，汤玛斯无法停止对其他女人的追逐，无法停止跟他们做爱。
萨宾娜是汤玛斯的众多女人之一，当然，她是不同的。我有一个感觉，特芮萨是一个孩子，而萨宾娜是一个女人。比如特芮萨孩子样的眼睛，婴儿般透红的皮肤，还有，她穿朴实的看来毫无吸引的粉色的Bra，甚至是宽松的底裤，这跟电影的久远无关，因为萨宾娜显然不同。永远穿着黑色的内衣的萨宾娜，画家，热爱自由和历史感，总是喜欢戴着一个祖父留下的黑色的帽子，眼睛里透出的是聪敏和了然于心。她说，我并不是反对共产主义，我只是反对媚俗。
汤玛斯或者说昆德拉是个神奇的人物，他让两个女人相识，萨宾娜帮特芮萨找到一个工作，让她成了一个摄影师，在日内瓦的时候，两个女人甚至互拍对方的裸体给彼此做模特。当萨宾娜的手在特芮萨的后背轻轻移动的时候，我几乎觉得心惊胆战，还好，她的手很快停住了。两个女人，面对情人的妻子的身体和面对丈夫的情人的身体，探询、嫉妒、奇异或者某种程度的相惜，究竟哪一种感觉会比较多一点？
无法不欣赏萨宾娜的洒脱和自在，当她在火车上打开窗子将头伸出去然后满脸雨水的回来，当她戴上帽子坚定的站在那里解开外衣，当她的情人告诉他自己离开妻子时她脸上的绝望以及带着泪水的长吻，当她为了自由决然的逃离，我感到深深震撼乃至景仰。而特芮萨，特芮萨却让我感觉心疼。她了解了丈夫身体的不忠，却相信他爱自己，她试图让自己跟他一样，将身体的交融看作一个等同吃喝拉撒的简单生理过程，却发现事情变得更加糟糕。
爱情是一个画地为牢的过程么？汤玛斯、特芮萨，他们都作了爱情的死囚？
影片最后是欢快的田园生活，特芮萨穿着粗布衣裙做饭洗衣，汤玛斯用他握手术刀的手驾驶着拖拉机在田间耕作，当年那个带领带的小猪长大了，他们带着它去乡间的小酒馆喝酒、跳舞。那一夜，他们没有回家，汤玛斯拥着特瑞萨走进NO6房间，我看到他修长的手指上黑色的泥土的痕迹。
这是他们的最后一夜。
萨宾娜在他乡接到了他们的死讯，泪流满面。
再回到乡间的那条路，清脆的山林，朦胧的水气，车子慢慢驶向深处，消失。
轻盈或者沉重，生命都不过是短短一瞬，而死亡、消逝却是永恒。
那就在最美的时候结束吧。
小提琴声响起，我轻轻的念：她是个被放在树脂涂覆的草篮里顺水漂来的孩子，他怎么能让这个装着孩子的草篮顺流漂向狂暴汹涌的江涛？比喻是危险的，汤玛斯还不知道，一个比喻就能播下爱的种子。
2 ) 多说萨宾娜两句
生命是轻还是重？生活是轻还是重？爱情是轻还是重？欲望是轻还是重？
对于托马斯来说，生命，生活，欲望都是轻，爱情，也并不那么重，他不羁的游离在现实生活中，在拈花惹草中体会乐趣，对他来说，sex不是爱，只是他自由生活的一部分。特蕾萨，他唯一会心疼和想要保护的女人，却把托马斯的轻都看的那么重。托马斯就是她的全部，她也不理解为什么会有无爱的性。不同人对不同东西的轻重有截然不同的认识，如果两个截然不同的人走在一起，一个人的轻必定加重另一人的重，一者的轻就变成另一者不可承受的轻。
最喜欢的是萨宾娜，她也是最让我心疼的一个。她在片中是自由的符号，她给他人自由，自己追逐自由（离开被苏维埃统治的祖国，向往自由的象征：美国）。表面上看，她比托马斯更透彻的把一切都看的很轻，在我感觉，其实不然。至少，萨宾娜对爱情看的重，对责任也看得重。她对托马斯的感情绝对是爱情，之所以放纵他，只是不想把自己的重强加如他。尤其当那个教授为了她离开自己得妻子时，她为何要逃？我想是因为她感到她和教授得关系转变了，他们之间有了更多得责任，她承受不了这样的重，她也不想承担这份重，所以她逃走了，或许换成托马斯，她不是一个要逃避的人。在我看来，萨宾娜就是一个这样的女人，传统的把许多东西看的重，与其他的女人没有什么区别，但从不要求世人与她一样。面对承受不了的重，她知道自己不够勇敢，所以逃避。这样的人，不容易得到自己想要的东西，太纵容别人的行为，太无所谓，许多东西就溜走了。
3 ) 不能承受之重
我可以爱你，虽然这让我痛不欲生；我可以不爱你，但这样我甚至无法生存。
你终于与你的爱人在雾气蒙蒙的清晨奔向生命之轻，面带微笑，无谓惧色。或许这样你便可以永远解脱。
每个人其实都想一箭双雕，一是肉体，二是性灵，能填饱肚子和能饿坏肚子的。
拉西楼：人人都有自己的尊严，我们会受伤害会受屈辱，这些都熬得过去，只要我们还保有一点自尊，但只要再有人对我们当头倒下一桶屎尿，或许告别现世是较好的选择，选择的人就得离去，不过要走得有尊严。 伊洛娜：谁说非离去不可？也可以选择留下为幸福而奋斗。 拉西楼：有人办得到......安德拉许办不到
4 ) 轻与重
影片的剧情围绕于托马斯、特蕾莎与萨比娜三位角色复杂的关系中，看似庸俗的三角恋中蕴含着昆德拉对生活态度的哲学思考，即希腊哲学家巴门尼德所言的轻与重。 萨比娜坚强、独立，轻若鸿毛的价值观令她不能承担世俗婚姻之重，不能忍受形式媚俗之重。她拒绝了与弗朗兹的同居，蔑视形式主义的政治游行，厌恶饭店中媚俗的音乐和假花装饰品。她选择逃离，逃离家庭，逃离祖国，逃离婚姻……她逃离了一切，但却逃不过不能承受的生命之轻所带来的空虚与孤独。 特蕾莎脆弱、敏感，她需要的是负重的人生。她不能接受没有爱情的性，不能忍受托马斯肉体的出轨，不能无动于衷的看着国家主权遭到践踏。她需要用“爱”填充生命不能承受之轻带来的空虚。托马斯、卡列宁都是她情感世界里的“重”，她享受生活的重量，正如她享受做爱时托马斯沉重的身体。 托马斯是轻与重的矛盾体。他曾经与萨比娜一样享受着生命之轻带来的空虚与自由，当特蕾莎出现在他生活中时，命运开始发生逆转。昆德拉的原著中，托马斯将特蕾莎的出现视为自己生命里六个偶然所造成的必然，这种极具宿命意义的相遇决定了托马斯的命运，可惜电影中淡化了二人相识的宿命感。特蕾莎的依赖逐渐改变着托马斯的生活态度，爱情令他无法再忍受生命之轻，令他放弃自由与尊严重返布拉格，令他离开寻欢作乐的城市归隐乡村田园。 《布拉格之恋》是在尝试着将一部经典文学改编为经典电影，但影片无论是题材的把控和剧情的处理上都缺少原作应有的深度。断章取义的表现“轻与重”的哲理又使影片远离商业爱情电影的大众性与通俗化。影片就这样始终徘徊在“轻与重”的小众哲学深度和“爱与性”的大众通俗爱情之间，没有真正把握住作品的改编方向，昆德拉原著的经典分量终成为了这部影片的不能承受之轻。
5 ) 两年前的影评
开篇并不吸引人，英俊的医生Tomas（丹尼尔·刘易斯）颇有女人缘，"Take off your clothes"似乎是他的口头禅，有点搞笑的感觉；不过自从他去了小镇，女主角Tereza（朱丽叶特·比诺什）出现之后，流畅的情节、优美的景致、精巧的铺陈、叙述和对白，都慢慢地展露出来了。20世纪捷克最伟大的作曲家雅那切克的音乐尤使这部片子意境凄美绝望，真是回肠荡气。
通常来说，我对女主角不会有太深刻的感觉；不过朱丽叶特是个例外。她第一次出现，我就惊呆于她纯洁的大眼睛。真不敢相信世界上还有这样纯洁的眼睛，当然了，那是1968年嘛……
这个故事里凝聚了太多的东西，1968年正是“布拉格之春”，苏联人进入捷克，这个大概高中历史课都学过吧。捷克也是个苦难深重的民族。捷克民族强烈的民族意识和现实中难以归属的漂泊感之间的张力达到了极致，在日常生活中的点滴琐事都带着宿命的悲剧感。捷克历史上受外族统治似乎从未停止过：德国人、奥地利人、波兰人和匈牙利人似乎将捷克这片山林环绕、郁郁葱葱的国土视成了自己的后花园。再后来是苏联人，《布拉格之恋》正是描述了这种背景下一个普通知识分子情感生涯的悲欢离合。
在电影里，Tomas是一个著名的脑科专家，这个在他流亡到瑞士和回到捷克后受到的待遇可以看出来。同时他又是个风流成性、颇有女人缘的英俊美男子。在影片中，比较明显的一条矛盾线索就是他和Tereza对性的不同看法；也是表面上一层"lightness"的所指。Tereza认为性和爱是不可分离的，而对于Tomas来说，"Sex is very light"……Tereza离开日内瓦时留给Tomas的一封信中写道"Life is so heavy to me, but it is so light to you..."
应该说Tomas是非常爱Tereza的，他们离开捷克，流亡到瑞士，又从瑞士回到布拉格……但是Tomas的风流性格一直没有改变。Tereza最后在矛盾的自我中无以解脱，在和一个"engineer"发生了一夜情之后，站在河边神志恍惚大概是想要自杀吧；这时候Tomas出现了，他们一起去了乡下 Tomas的父亲家（不确定是他父亲还是证婚人）。
我非常喜欢Tomas在乡下耕地的造型；这时候Tereza正在他对面的院子里拔草。当然他们来到乡下还有另外一个原因，就是Tomas曾经写过一篇讽刺苏联人的文章，苏联人进入布拉格之后，当然不能轻易饶过这件事。Tomas工作的医院让他签一个自白书，不然他们也不能让他在那里工作。Tomas拒绝了。因为他很牛，所以后来他们又来劝说他，让他承认是受人指使的，只说自己不知情就行了，Tomas又拒绝了。所以他不能在医院工作了，只好去做一些体力活，整天给人擦玻璃什么的。我挺喜欢Tomas，因为他是一个很有气节的人；而且在生活最最艰苦的时候，无论发生了什么，他总能够默默地承受，从来不会因为生活的种种而向Tereza发脾气什么的。而且即使是在擦玻璃的时候，他也仍然保持着一个绅士的仪表和风度；他的笑容，依然是那么迷人。
他们在乡下度过了一段朴素而美好的田园时光。日子虽然平淡，但他们却得到了心灵的平静。这段时间里，他们的爱犬卡莱宁不幸得了癌症；他们给她打了一针，让她安乐死了。
在一次去参加舞会时，他们玩得很尽兴；而且要了一间和他们初识的时候Tomas住的房间号码一样的6号房间……
影片通过他们的朋友Sabinna收到的信件写到了他们的车祸，两个人双双遇难。然后用倒叙的方式，描绘了他们在回去的路上遭遇车祸前的情形。两个人都很开心，Tomas开着卡车，Tereza坐在他旁边，问他：“你在想什么？”Tomas说"I'm so happy."车子的前方越来越亮……片子结束了。
这是一部悲剧，既是个人的悲剧也是民族的悲剧。但是他们的死，并不让人觉得太过悲伤，这也许就是生命中不可承受的另外一个"lightness"吧。最后越来越亮的光，真的让人觉得好轻……
其实他们的朋友Sabinna也是片中很重要的一个人物。她是个画家，是Tomas众多情人中的一个，不过我更觉得，她更像是他的"红颜知己"。这个人物也很有性格，不过就没地方多说她了。
确实这个片子包含了太多太多的东西，太多的细节，太多的情感，竟没有办法一一描述。这些沉重的东西，和生命中的“轻”却是这样的结合在一起，让人看后不知该叹息，还是该庆幸。
6 ) 愿死亡，代替永恒
某些情绪，就这样泛上来。 一天到晚念叨着布拉格之恋。布拉格之恋。。。 宁愿抛开一切探讨生命的话题。我以一个孩子的眼光看这部电影，请允许我，请允许我只看到两个灵魂，两个灵魂的爱情。 你们说我推荐的电影总那么不良，你们嘲笑我还是个孩子。你们觉得我总是爱抽风，你们会向我说起自己喜欢的人，你们说我心里藏不住秘密。因为我还是个孩子，承认。 我对白花花的肉体镜头没有兴趣，但我忘不掉特丽莎含着眼泪在另一个男人身下，似乎只是为了向托马斯提出一种他根本不会知道的抗议。就像谁谁谁说的男人是下半身思考的动物，你们倒是会充满精力的问，哎她不是挺爽的嘛干嘛要哭啊。 存在电脑里很久，只是听bird说书里3页一黄，我想也许我还要过几年才能看懂。然而不小心被爸妈看到，他们说，但愿我的人生观不会被它影响。我没有被电影影响，是的我依然浪漫主义死性不改。然而影响我的人生观的是你们。大男子主义，自以为是，以自我为中心，女人对你们只是一种玩物，你们，与我一样只是孩子的你们，怎么看呢。 托马斯有过无数女人，却是一个不能忍受女人完事后睡在他身边的男人，对他而言，当特丽莎在他的身边睡得香甜，爱情就这样突然到来。你们不相信，我相信。 就像我当年莫名其妙地做着机器人与人类爱情的课题，莫名其妙地能够扯淡到爱情多么多么伟大美好，扯淡到机器人怎么能够代替爱情。是的，幼稚！传说中情侣要避免看Sleepless in Seattle这样描写出由magic而来的莫名其妙的带点背叛含义的爱情。因为它理想化简单化幻想化……归结为——幼稚！而我还是相信。 唐璜式的恋爱，抑或柏拉图式的恋爱，突然就变得没有区别。只是企图占有。占有肉体抑或是灵魂又有何区别？！女人就是在意，男人就是不在意。看轻抑或是看重牵涉到的人生观，特丽莎只能哭着质问，托马斯只能无奈地回答。为什么它能与爱情不相矛盾？女人问。但是它就是不相矛盾。男人只有这么答。 而动乱的社会为何就不能容下这段小小的爱情？每天在不安、拒绝、狂躁中度过。与爱情并列的理想、观念不停地经受打击。唯有婚礼上那只小猪和那只“认为别的狗都很呆”的狗，单纯快乐清新。 特丽莎离去，这个动乱的狂躁的社会不在乎，但托马斯在乎。护照被没收相比失去特丽莎，轻得不能再轻。 远离喧嚣果然能带来美好。我想喜欢这部片子的人都会喜欢近结尾，特丽莎走向托马斯的时候，微笑，甜蜜，浪漫。小提琴的伴奏。托马斯在微笑。仿佛他们之间琐碎的生活，涉入政治带来的麻烦，一而再再而三的矛盾全部烟消云散。她穿过跳舞的人群，旋转着，走向他。轻缓的节奏，踮起的脚尖，温柔的开门，他们第一次相遇时的数字，6号。 最美好的时候来临，终于能够有这一刻，只有他们俩，只是体会那次相遇伴随着magic来带的最美的时刻。 她笑着看着他，他笑着看着她，他说，他在想，他是多么快乐。而每个屏幕前的人都知道，他们正驶向死亡。 也许我们也能平静快乐地看着他们驶向那片绿色。因为，之前的种种早已说明，托马斯、特丽莎，如果他们不改变，就无法永恒。 他们的生命在绿色中终结，但也在幸福中。快乐，互相拥有，微笑，返程的卡车。 那就用死亡代替永恒吧，那就让我们相信死亡即是永恒吧。 你们，依然叫嚣“男人是用下半身思考的动物”的你们不相信；我们，有时候“跟特丽莎一样‘狭隘自私’”的我们相信。 ------------------------------------------------------ 然而我们都只是孩子。
经典的“来，叔叔给你检查身体”段落
在情欲海里沉浮总有上岸的时候，在政治河里漂流却总难找到岸标。
书里的涵义在电影中被表达出来的很有限.
对文艺片感知迟钝。依我看这片就在讨论俩问题：一伦理问题：你出轨就允许我出轨；二交通安全宣传片：雨天驾驶小心路况车况。ps，大概影响我看片情绪的还有两个因素：一是蹩脚英语，急了我竟然还在其中一段调了国配；二是演员我都不喜欢，尤其比诺什，到底什么地方让我抗拒啊？大概是她某一类形象。
6/10。名著改编通病：内涵表达太不完整，主题纷杂以至一时找不到重点，结构零乱，人物心理刻画面面不俱到。没看书的话根本看不懂电影，走神次数之多，最后40分钟的意识流叙事干脆让人莫名其妙到底......摄影挺注重细节（动作、表情特写），坦克入侵那段纪实手法运用到位，但三小时也难拍出史诗气魄。
女主角很迷人，剧情基本还原原著，文艺片能拍成这样很不错了。
以前一直感觉此片仅是昆德拉小说的通俗化改编，经学者指点后，赞叹于导演对以往被批判的male gaze的颠覆运用，达到对女性欲望的展现，以及间接的政治指向，这点足以证明其改编的功力；对两女主互拍一段有了更深感受。纪录片一段的神剪辑更不用说。几年后的重看只有更喜爱。
生命中有些东西，对于我来说是如此之重，对于你来说却是如此之轻……
一般般，看睡了，其实无关情色
电影在结构上无法超越小说，但是抛开小说不看，就成了一部难以超越的电影。结尾忠于原著的结构安排很好，原声很棒。比诺什阿姨很迷人。
男女主角影帝影后级的人物不必说，戴·刘易斯的小绿豆眼睛把Thomas那点心思表达得淋漓尽致，比诺什也把Teresa的不安惊恐表现得十分传神，唯一不满的是电影把Teresa母亲那一段完全砍没了，如果不是再返回去看原著根本就不知道Teresa的性格成因了，电影篇幅那么长完全没必要这样
爱情是忠贞而自私的吗？冗长却不沉闷，剧情足够的张力避免谱成一首催眠曲。好是好，只是导演和原著表达的太多东西需要我们去费脑筋了……
情人是轻，是离经叛道与绝对自由；妻子是重，代表世俗的选择。民族历史、个人生命只有一次，选择变得毫无意义。我们不选择媚俗，又能选择什么呢？安知抗击媚俗的决心和勇气不是更大的媚俗？托马斯在轻与重的两极之间游走，在被虚无吞噬之前顿悟出轻之不能承受。我们都是托马斯：无可选择又必须选择。
b站3分钟 “分析型的智者一般不会去勾引抒情型的（有浪漫主义幻觉的）女性，因为后者实在过于喜欢纠缠、喜欢死去活来那种悲剧性，而这会造成很多麻烦。因此，分析型的智者最常青睐那些明智的、知道何时该放手的女人。托马斯和萨宾娜的关系，就是这种爱情的绝好注脚。”
我喜欢萨宾娜。
死在彼时也不错。
托马斯说爱情，是同一个女人有共眠的欲望。特蕾莎说：生活对我来说正是如此的沉重，而对你来说却是那么的轻松，我的生命无法承受这种轻，这种自由。 最后我终于知道卡列宁的微笑意味着什么了，因为爱就是放弃力量，放弃一切，放弃乌有和现世生活。
爱情，欲望的多重选择，沉溺在其中的人是幸运也是挣扎
比诺什美人
8.3 爱情、性和政治是六七十年代故事永恒不变的主题；只属于那个时代的激情，只属于那个时代的迷茫；那是个最特殊的时代。