剧照
剧情介绍
百日告別电影免费高清在线观看全集。
在盛爱中别离。一场车祸，留下两个失爱的人，育伟再不能见到怀孕妻子，心敏则永远失去了未婚夫。城市中他们无比陌生，悲伤裡他们又何其相似，日常原来最无常，履踏生命薄脆冰面上，随冰裂纹扩散是各自过往回忆，谁都在伤痛中自虐自伤。但日子还必须继续，从头七到七七，百日之内，死与新生，懂得珍惜，学会告别，如果什麽都会失去，也要好好说再见。导演林书宇转化自身经验，依民间习俗由头七至百日为时间轴，细腻演绎受苦的心如何由失序找到新规律，安了心，便也镇魂、止痛，淡漠节制中自有一股深情在，林嘉欣、五月天石头银幕上蜕变。开始，在结束的地方。热播电视剧最新电影暗网：打击网络犯罪吾乃母亲火口的两人我在减肥干物妹！小埋第二季理想警察球衣2019布莱顿4号化身博士1920神龟岛嘻哈梦想谋逆新龙门客栈2024中年男的异世界网购生活行规罪孽成佛离婚律师丽人劫寒栗好莱坞星光女孩无须多言他和她的秘密青蛙王子（国语版）七小福再出击日不落酒店恰好遇见你2022
在盛爱中别离。一场车祸，留下两个失爱的人，育伟再不能见到怀孕妻子，心敏则永远失去了未婚夫。城市中他们无比陌生，悲伤裡他们又何其相似，日常原来最无常，履踏生命薄脆冰面上，随冰裂纹扩散是各自过往回忆，谁都在伤痛中自虐自伤。但日子还必须继续，从头七到七七，百日之内，死与新生，懂得珍惜，学会告别，如果什麽都会失去，也要好好说再见。导演林书宇转化自身经验，依民间习俗由头七至百日为时间轴，细腻演绎受苦的心如何由失序找到新规律，安了心，便也镇魂、止痛，淡漠节制中自有一股深情在，林嘉欣、五月天石头银幕上蜕变。开始，在结束的地方。热播电视剧最新电影暗网：打击网络犯罪吾乃母亲火口的两人我在减肥干物妹！小埋第二季理想警察球衣2019布莱顿4号化身博士1920神龟岛嘻哈梦想谋逆新龙门客栈2024中年男的异世界网购生活行规罪孽成佛离婚律师丽人劫寒栗好莱坞星光女孩无须多言他和她的秘密青蛙王子（国语版）七小福再出击日不落酒店恰好遇见你2022
长篇影评
1 ) 百日緩衝的喘息
亡者故去的剎那便是解脫，留給我們卻是猝不及防的悲痛。
相對於西方聚會式的祝禱，情感更為濃烈的中國人選擇「做七」。數著日子這麼一天天的過去，每七天一次儀式直至七七，百日為哭祭，從此陰陽兩隔。
這一百天，與其說這是對亡者的超度，不如說是給我們一個緩衝的喘息，一個放下的理由。
一場車禍，兩個破碎的家庭。
一個最初封閉自己拒絕所有的好意，然而從一次次妻子學生的琴聲中聽到了妻子的「快樂」與「溫暖」，從而釋懷。
一個在壓抑的情緒中選擇做孤單的旅人，獨自完成兩個人的「蜜月旅行」。在每項to do list後打鈎之後，收拾好心情重新上路。
無論是現實主義的理智面對，還是浪漫主義的短暫放空，悲傷需要的一定需要時間。而悲傷過後，路還要繼續走。
平靜且壓抑的95分鐘印象最深的是：心敏在沖繩遇到的那個爬樓梯的婆婆，不緊不慢。她知道老伴一定會在路的那頭準備著糖果等她。
人生總是在不斷地遇見，又不斷地告別。
所謂告別，只不過他先到了終點，我們最終還是會遇見。
2 ) 花谢花开终有时
你在破碎里消失
我在生的这端咽下所有苦泪
第七天，你有没有回望
我不敢在门外洒下石灰，怕你不来
冲绳的美食我已照着攻略尝完
蜜月套房我抱着枕头凹成的你沉默睡去
人生那么长
为何你在半路就丢下我
为什么是你
为什么不能是我
所以我要去寻你
你是不是已走太远
我在晨曦里醒来
还是徒留在没有你的世界
年少的你劝解失去挚女的老师
你说：花谢花开终有时
我摩挲着你早年写下的字迹
仿佛透过年轮告诉我
我已去，你安好
第一百天，终于要与你告别
不知道未来会不会好
不知道前路没有你陪伴我会不会走得踉跄
但你要我放手，放你离去，放我生路
我仍留在这世间
带着褶进心底的你
一起看完生命的景象
你要好好地
我也好好地
电影铺子的影评里有这样一段话：
台湾作家骆以军说：
我觉得台湾人在亲人死去后，「做七」的仪式非常美，好像死去的亡灵不愿离开，不舍离去。
每七天回来一次——像不断回望，眷恋这个他曾活在其中的时空，头七、二七、三七、四七、五七、六七、七七，一直到百日……
好像是这依依不舍的送行，终于到此时，阴阳两隔。
「你必须好好地去，我也会在人世好好替你看生命的景象。」
3 ) 花开花谢终有时
你离开的第1天。
我在医院的病床上醒来，我喃喃你的名字再也没有得到回应。
我推着你走在阴暗的地下走廊，几乎要站立不住。
回到家，我们一起吃饭的碗还放在桌子上，你却已经不在了。
他们讨论着该如何送你走，我坐在人群里，呆若木鸡。
我不想正视，不想思考这一切。
我只想把自己埋在黑暗的房间里，度过这7日。
你离开的第7天。
我去佛寺为你做七，随着人群念经超度。
教会的朋友，他们来为你祷告，说着对你的想念。
我突然在这时感觉到信仰的无力，所有的信仰都救不了你，也救不了我。
别人的关心，为了调节情绪而开的玩笑，或是称作感同身受，都只能放大我内心的痛苦，对你的思念，愈甚。
幻想你还在我身边，一起吃饭，一起谈天，你弹琴给我听，我们拥抱，亲吻，幻想过后，我坐在床沿上，依然要正视自己以孤身一人的事实。
没有了你啊，日子似乎都变了样，我没好好吃过饭，垃圾堆了满地也不想收拾…
我用自己的方式试图消弭自我悲伤，流汗，流泪，昏睡，诉说…
“他们说做七是帮离开的人祈福，但比较像是不断的提醒我们他们真的走了。给了一个期限，要我们放手。”
“那你接下来呢”
“……”
你离开的第49天。
我开始回到一个人的生活，我开始工作，融入人群，却仍在一个人做完一桌饭后望着桌子的对面发呆。
我开始逼迫自己直面伤痛。
我一个人完成我们的蜜月旅行，完成攻略上一个个的 to do list，吃想吃的饭菜，寻找巷弄里小而精细的咖啡馆，用被子裹住枕头，假装你还睡在我身边。
我打开尘封已久的钢琴，听你爱听的曲子，替你收拾那些细微和琐碎的后事。
每个人都在用自己的方式，努力治愈着自己。
我终于离开我们的家，整理你的衣服和喜爱的漫画，撕掉门上的红色双喜，它们黏得那么紧，好像连它们也不想让我们分离。
我把衣服拿给你的家人，我们淡然自若的谈笑风生，说着你的往事，好像我们都好了。却在一转身面对你的衣物放声哭泣，我们互相取暖式的紧紧拥抱，却无法让心里填满一分。我最想拥抱的人，是你啊…
在如水般流过的这些日子里，我过得麻木又自持。
我当然想过放弃我的生命，随了你走，可我最终还是失败了。我默默的收拾干净自己，狼狈又哀默。
第一百天。
我把你的钢琴放回原位，我做了你平时做给我的饭菜，一切就像你没有离开时那样。
让我最后为你祷告一次，其实啊，不是为着让你能安然离去，是我终于开始，说服我自己。
花开，花谢，终有时。
“不知道什么时候…”
“不知道…”
日子总要一天天过去，你却一直，在我心里。
这是电影《百日告别》。
关于至爱离世后的自我疗愈。
两个家庭的破裂，两个人的自我救赎。
这个漫长的，残忍的，度日如年的过程。
故事讲得很慢，细节却很触动人心。
在失去后的日子里，我们终将走出那巨大的悲伤，回归日常。
在这回归的一百日里，那些无奈、无力、痛苦与艰难。
这是我今年看过最好的电影。
它教会我学习面对生命中的那些失去。
也说不出更多的话了。
把这部电影推荐给你们。
关于电影的幕后：
1.电影中反复出现的钢琴曲来自肖邦：练习曲Op.25 No.1。又名“牧童”。
2.林嘉欣凭借这部片获得了第52届金马奖最佳女主角、
3.该片导演林书宇在2012年失去了他结婚12年的妻子。
因为妻子生前的一句话：
「你會一直做下去吧，感覺你真的很喜歡拍電影。」
他写下了这个故事，并拍成电影。
我在医院的病床上醒来，我喃喃你的名字再也没有得到回应。
我推着你走在阴暗的地下走廊，几乎要站立不住。
回到家，我们一起吃饭的碗还放在桌子上，你却已经不在了。
他们讨论着该如何送你走，我坐在人群里，呆若木鸡。
我不想正视，不想思考这一切。
我只想把自己埋在黑暗的房间里，度过这7日。
你离开的第7天。
我去佛寺为你做七，随着人群念经超度。
教会的朋友，他们来为你祷告，说着对你的想念。
我突然在这时感觉到信仰的无力，所有的信仰都救不了你，也救不了我。
别人的关心，为了调节情绪而开的玩笑，或是称作感同身受，都只能放大我内心的痛苦，对你的思念，愈甚。
幻想你还在我身边，一起吃饭，一起谈天，你弹琴给我听，我们拥抱，亲吻，幻想过后，我坐在床沿上，依然要正视自己以孤身一人的事实。
没有了你啊，日子似乎都变了样，我没好好吃过饭，垃圾堆了满地也不想收拾…
我用自己的方式试图消弭自我悲伤，流汗，流泪，昏睡，诉说…
“他们说做七是帮离开的人祈福，但比较像是不断的提醒我们他们真的走了。给了一个期限，要我们放手。”
“那你接下来呢”
“……”
你离开的第49天。
我开始回到一个人的生活，我开始工作，融入人群，却仍在一个人做完一桌饭后望着桌子的对面发呆。
我开始逼迫自己直面伤痛。
我一个人完成我们的蜜月旅行，完成攻略上一个个的 to do list，吃想吃的饭菜，寻找巷弄里小而精细的咖啡馆，用被子裹住枕头，假装你还睡在我身边。
我打开尘封已久的钢琴，听你爱听的曲子，替你收拾那些细微和琐碎的后事。
每个人都在用自己的方式，努力治愈着自己。
我终于离开我们的家，整理你的衣服和喜爱的漫画，撕掉门上的红色双喜，它们黏得那么紧，好像连它们也不想让我们分离。
我把衣服拿给你的家人，我们淡然自若的谈笑风生，说着你的往事，好像我们都好了。却在一转身面对你的衣物放声哭泣，我们互相取暖式的紧紧拥抱，却无法让心里填满一分。我最想拥抱的人，是你啊…
在如水般流过的这些日子里，我过得麻木又自持。
我当然想过放弃我的生命，随了你走，可我最终还是失败了。我默默的收拾干净自己，狼狈又哀默。
第一百天。
我把你的钢琴放回原位，我做了你平时做给我的饭菜，一切就像你没有离开时那样。
让我最后为你祷告一次，其实啊，不是为着让你能安然离去，是我终于开始，说服我自己。
花开，花谢，终有时。
“不知道什么时候…”
“不知道…”
日子总要一天天过去，你却一直，在我心里。
这是电影《百日告别》。
关于至爱离世后的自我疗愈。
两个家庭的破裂，两个人的自我救赎。
这个漫长的，残忍的，度日如年的过程。
故事讲得很慢，细节却很触动人心。
在失去后的日子里，我们终将走出那巨大的悲伤，回归日常。
在这回归的一百日里，那些无奈、无力、痛苦与艰难。
这是我今年看过最好的电影。
它教会我学习面对生命中的那些失去。
也说不出更多的话了。
把这部电影推荐给你们。
关于电影的幕后：
1.电影中反复出现的钢琴曲来自肖邦：练习曲Op.25 No.1。又名“牧童”。
2.林嘉欣凭借这部片获得了第52届金马奖最佳女主角、
3.该片导演林书宇在2012年失去了他结婚12年的妻子。
因为妻子生前的一句话：
「你會一直做下去吧，感覺你真的很喜歡拍電影。」
他写下了这个故事，并拍成电影。
4 ) 《百日告別》觀後感
沿著眉角墮落的殷紅血珠, 血的澀感擦拭眼睛, 把死亡邊緣的女交通事故者心敏帶回現世。另一個男的同樣是意外倖存者, 不相識的同病相憐, 於佛堂頌經超度逝世親人, 相識, 共同經歷百日告別。
一屍兩命, 育偉失去了妻子及腹中麟兒, 他要告的肇事司機斃命, 遺夫有恨未能填, 他的手臂紮上繃帶, 不能做太粗重的事, 他出席了妻子生前的參與宗教聚會(團契), 教會弟兄姊妹不斷安慰的說好姊妹已經在天家, 主耶穌會長陪左右, 安撫的人受到神在地上子女勸導唱詩歌; 神的女兒看到悲傷的未信者悲從中來, 想到死去的狗兒哭起來, 女孩子的感觸觸發育偉的怒火, 女信徒抒發對離世的寵物沒有錯。然而, 狗的過身又怎及得上至親的人意外身亡? 妻子年華慘死,兒子為了生父對醫生說了數遍:[救我老婆]妻子或兒子只能活一個的絞心欲絕決定胎死腹中, 一天同時失去兩條血緣性命, 育偉大哮的責問:[耶穌, 耶穌, 你在哪兒?] 為什麼你的大能沒有保守你至寶貴女兒的性命? 你那假惺惺作態女兒犬隻的死與我何干? 人是萬物之靈, 神看人的生命比什麼都重要, 地上一草一木, 飛禽走獸神眷顧, 何況是以神樣式塑造的人呢? 女兒不為育偉的亡妻哭泣, 反而對死去的狗流淚, 神在世女兒博愛是不分輕重的假, 一場失敗治療心靈傷痛聚會教他看清了教會的真面目, 他不了解神的作為, 他難堪的是他在不熟悉妻子生前教友不哭, 那個死了寵物的女教徒卻是嘩啦大哭, 淚水不是這麼白流, 最為傷心處, 淚在心中流。
育偉女同事與他的女上男下交合體位是肉慾發洩, 女的忘情呻吟; 男的眼睛半閉半合, 未能盡情投入, 早上同事弄了西式早餐, 一對完好煎蛋在激情男女未及進補前蛋白抵不了營養重心擠壓穿破, 黃汁下瀉, 一夜激情的性愛療傷不是靈丹妙藥, 僅此一次荒唐留下的不是上了癮頭有性無愛肉體麻醉, 剌破了的美好假象提醒遺親不要拋下亡妻的痛。
心敏治理喪夫創痛的方法是十分投入的角色扮演, 她代入了妻子, 攜帶亡夫的護照出境, 放在酒店櫃位辦理入住手續, 就寢前置好枕頭, 抱了入睡, 那個鬆軟頭枕就是假設婚後蜜月旅行相擁共眠的丈夫, 看了悵然心酸。
天下了毛毛細雨, 心敏愁思的凝望遠處出神, 未屆百日, 法事未了, 丈夫身影憶記仿如生前般猶新, 丈夫心願是開餐廳, 他搜集了日本旅行會光顧的特式食店資料, 結集成冊, 每間風評好的食店圖片上方繪畫空心星型圖案, 留待未婚妻填色; 未亡人逐戶品嚐, 她神情木然咀嚼當地食物, 麵條湯汁入喉, 廚師用心烹飪菜餚依舊好吃。 然而, 愛人輕搭香肩, 細訴食物評價, 握住愛妻玉手塗上等級的柔情如水幻滅, 她回億忍耐亡夫母親在醫院升降機的責備, 不在意妹妹帶來影碟、小吃打算同姊姊共度一夜打發哀悼時辰, 縱使胞姊想單獨睹物思人靜度亡夫靈魂的百日在世, 要死天公似是憐憫的不接受, 她經歷責罵、好意、假裝蜜月、求死不能, 本來凡事淡然, 看透生死, 可是心敏看見未婚夫弟弟抱著遺服哭泣, 情感缺湜, 擁抱他撕心裂肺的哭, 她無法克制哀至極處的痛, 徹底釋放。人的痛到了極處, 十分思念故人大是煎熬, 不灑淚是心敏尚未屆百日, 亡夫靈魂尚在人世, 默默陪伴遺親的最後時光而已。
Patrick Chan寫於2015年12月25日
一屍兩命, 育偉失去了妻子及腹中麟兒, 他要告的肇事司機斃命, 遺夫有恨未能填, 他的手臂紮上繃帶, 不能做太粗重的事, 他出席了妻子生前的參與宗教聚會(團契), 教會弟兄姊妹不斷安慰的說好姊妹已經在天家, 主耶穌會長陪左右, 安撫的人受到神在地上子女勸導唱詩歌; 神的女兒看到悲傷的未信者悲從中來, 想到死去的狗兒哭起來, 女孩子的感觸觸發育偉的怒火, 女信徒抒發對離世的寵物沒有錯。然而, 狗的過身又怎及得上至親的人意外身亡? 妻子年華慘死,兒子為了生父對醫生說了數遍:[救我老婆]妻子或兒子只能活一個的絞心欲絕決定胎死腹中, 一天同時失去兩條血緣性命, 育偉大哮的責問:[耶穌, 耶穌, 你在哪兒?] 為什麼你的大能沒有保守你至寶貴女兒的性命? 你那假惺惺作態女兒犬隻的死與我何干? 人是萬物之靈, 神看人的生命比什麼都重要, 地上一草一木, 飛禽走獸神眷顧, 何況是以神樣式塑造的人呢? 女兒不為育偉的亡妻哭泣, 反而對死去的狗流淚, 神在世女兒博愛是不分輕重的假, 一場失敗治療心靈傷痛聚會教他看清了教會的真面目, 他不了解神的作為, 他難堪的是他在不熟悉妻子生前教友不哭, 那個死了寵物的女教徒卻是嘩啦大哭, 淚水不是這麼白流, 最為傷心處, 淚在心中流。
育偉女同事與他的女上男下交合體位是肉慾發洩, 女的忘情呻吟; 男的眼睛半閉半合, 未能盡情投入, 早上同事弄了西式早餐, 一對完好煎蛋在激情男女未及進補前蛋白抵不了營養重心擠壓穿破, 黃汁下瀉, 一夜激情的性愛療傷不是靈丹妙藥, 僅此一次荒唐留下的不是上了癮頭有性無愛肉體麻醉, 剌破了的美好假象提醒遺親不要拋下亡妻的痛。
心敏治理喪夫創痛的方法是十分投入的角色扮演, 她代入了妻子, 攜帶亡夫的護照出境, 放在酒店櫃位辦理入住手續, 就寢前置好枕頭, 抱了入睡, 那個鬆軟頭枕就是假設婚後蜜月旅行相擁共眠的丈夫, 看了悵然心酸。
天下了毛毛細雨, 心敏愁思的凝望遠處出神, 未屆百日, 法事未了, 丈夫身影憶記仿如生前般猶新, 丈夫心願是開餐廳, 他搜集了日本旅行會光顧的特式食店資料, 結集成冊, 每間風評好的食店圖片上方繪畫空心星型圖案, 留待未婚妻填色; 未亡人逐戶品嚐, 她神情木然咀嚼當地食物, 麵條湯汁入喉, 廚師用心烹飪菜餚依舊好吃。 然而, 愛人輕搭香肩, 細訴食物評價, 握住愛妻玉手塗上等級的柔情如水幻滅, 她回億忍耐亡夫母親在醫院升降機的責備, 不在意妹妹帶來影碟、小吃打算同姊姊共度一夜打發哀悼時辰, 縱使胞姊想單獨睹物思人靜度亡夫靈魂的百日在世, 要死天公似是憐憫的不接受, 她經歷責罵、好意、假裝蜜月、求死不能, 本來凡事淡然, 看透生死, 可是心敏看見未婚夫弟弟抱著遺服哭泣, 情感缺湜, 擁抱他撕心裂肺的哭, 她無法克制哀至極處的痛, 徹底釋放。人的痛到了極處, 十分思念故人大是煎熬, 不灑淚是心敏尚未屆百日, 亡夫靈魂尚在人世, 默默陪伴遺親的最後時光而已。
Patrick Chan寫於2015年12月25日
5 ) 那夜的尽头可有光
距离电影上映，已经过去一年多的时间，没来由的，突然鼓起勇气把它看完了。这大概是我看过最悲伤的电影，在宿舍，一个半小时的影像，我花了三个小时才看完，不断的暂停，来控制身体的颤抖压抑想大喊的冲动。
差不多从石头被送进医院开始，我就带入了自己的故事，眼泪一直往下掉。
电影中的情感，真实的吓人，把我不愿再回头看的痛苦告别细细摊开，每一帧画面，都让我回想起当时的自己。
百日，是一个仪式，告诉未亡人，该放手了，该为自己活了。几个百日过去了，心上被切掉的地方结痂了，不疼了，只是不再存在了，一直空在那边，找不到了，只能靠回忆活了。
电影看完，我甚至没有记住女主角的名字，我只是借着一部电影的时间，发泄自己的思念。我不知道从电影专业的角度来看这是好是坏，从我内心来说，它帮我这样愚钝笨拙的人，表达了不知该怎么说出口的离别。
我们带着无数的爱来到世上，却要面对一次次的告别和痛哭，学着与不完整的新生活相处，与告别后的自己和解。
想起一句话:你走了之后，再也不怕鬼了，因为那个世界里有你。
这部电影，我不敢再看第二遍，太疼了。
差不多从石头被送进医院开始，我就带入了自己的故事，眼泪一直往下掉。
电影中的情感，真实的吓人，把我不愿再回头看的痛苦告别细细摊开，每一帧画面，都让我回想起当时的自己。
百日，是一个仪式，告诉未亡人，该放手了，该为自己活了。几个百日过去了，心上被切掉的地方结痂了，不疼了，只是不再存在了，一直空在那边，找不到了，只能靠回忆活了。
电影看完，我甚至没有记住女主角的名字，我只是借着一部电影的时间，发泄自己的思念。我不知道从电影专业的角度来看这是好是坏，从我内心来说，它帮我这样愚钝笨拙的人，表达了不知该怎么说出口的离别。
我们带着无数的爱来到世上，却要面对一次次的告别和痛哭，学着与不完整的新生活相处，与告别后的自己和解。
想起一句话:你走了之后，再也不怕鬼了，因为那个世界里有你。
这部电影，我不敢再看第二遍，太疼了。
6 ) 爱人啊，请听见我的呐喊
在金马52的隔天就去看了《百日告别》，香港的排片量也是少得可怜，但场场满座，多是迷妹。影片结束于光影斑驳下的下山车径，爱人离世已过百日，男女主角却不知道还要多久才能真正告别。
此片从内容上看难免令人想到五年前同样出自宝岛的电影《父后七日》，后者于第47届金马奖入围四项大奖，也以黑马之姿捧走两座奖杯，之后原著小说大卖。但与本片不同，《父后》一片在记述台湾的丧葬习俗方面着墨较多，节奏相对轻松诙谐，但依然有浓重的情感线索暗藏其中，直到影片最后剥落外壳，女主点着一支烟，蹲在候机厅角落放声哭泣，相较于之前一个半钟头的荒谬与繁琐，真正的告别突如其来，毫无仪式感，略带讽刺。
《百日告别》的风格截然不同。因为此片来自于导演林书宇的真实经历，这位曾经的MV导演在表达情感方面丝毫没有隐藏，他本人也极喜欢并且极擅长演员运用压抑表现澎湃的内心。男主角对着公用电话听筒另一头的自动应答声歇斯底里，对着一众突然冲进家里也冲进自己内心虚以委蛇的主内兄弟姐妹大喊大叫，绝望的一夜激情，手动埋进记忆堆填区的妻子遗物钢琴，每一幕都或有声或无声地呐喊。
另一边，失去未婚夫的女主表面上很是平静，除了在未婚夫葬礼上的失魂落魄，她似乎坚强得一览无余。她独自完成蜜月旅行，按照二人共同拟定的美食计划逐一品尝认真打分。只是每晚回到酒店，便倔强地在双人床上伪装一个爱人的形状，然后关灯入睡。在整个旅途中她一滴眼泪也没有流过。直到她结束一个人的蜜月，随即着手自杀，才发觉原来谋划已久，她根本脆弱至极。但自杀并未成功，第二天醒来面对疼痛、呕吐物与不期而至的房产经纪，她依然毫无悬念地压抑悲痛。
多数人从未真正告别，但此生再未见过彼此，却也不觉得遗憾。但面对挚爱意外离世带来的强制性永别，实在是难以面对。所以，宗教给了我们七七四十九日，不停诵经，不停与灵魂周旋，不停在内心自我挣扎。直到百日已过，戏中二人对经文已了如指掌，但说到时间，却依然不知还要过多久。汽车已经盘旋在下山路上，日光看起来也够暖和，我们得到了导演足够的暗示，二人一定会从阴暗的困境中解脱，继续前行，只是不知还要多久罢了。
男主角挨家挨户送还学费，女主角登门拜访昔日恩师，流落人间未免还是要拼尽全力，追逐过往时间链条上所有挚爱的痕迹，令人动容。
最后我想说的是林嘉欣，她捧走金马倒也不是完全出乎意料。少女宋芸桦虽令人眼前一亮但难免稚嫩，舒淇的表现手法已经不再新鲜，《聂隐娘》的成功说实话她只贡献一小部分。但林的内敛压抑，与赵涛的有收有放，对于我本人来说，更倾向于后者。
此片从内容上看难免令人想到五年前同样出自宝岛的电影《父后七日》，后者于第47届金马奖入围四项大奖，也以黑马之姿捧走两座奖杯，之后原著小说大卖。但与本片不同，《父后》一片在记述台湾的丧葬习俗方面着墨较多，节奏相对轻松诙谐，但依然有浓重的情感线索暗藏其中，直到影片最后剥落外壳，女主点着一支烟，蹲在候机厅角落放声哭泣，相较于之前一个半钟头的荒谬与繁琐，真正的告别突如其来，毫无仪式感，略带讽刺。
《百日告别》的风格截然不同。因为此片来自于导演林书宇的真实经历，这位曾经的MV导演在表达情感方面丝毫没有隐藏，他本人也极喜欢并且极擅长演员运用压抑表现澎湃的内心。男主角对着公用电话听筒另一头的自动应答声歇斯底里，对着一众突然冲进家里也冲进自己内心虚以委蛇的主内兄弟姐妹大喊大叫，绝望的一夜激情，手动埋进记忆堆填区的妻子遗物钢琴，每一幕都或有声或无声地呐喊。
另一边，失去未婚夫的女主表面上很是平静，除了在未婚夫葬礼上的失魂落魄，她似乎坚强得一览无余。她独自完成蜜月旅行，按照二人共同拟定的美食计划逐一品尝认真打分。只是每晚回到酒店，便倔强地在双人床上伪装一个爱人的形状，然后关灯入睡。在整个旅途中她一滴眼泪也没有流过。直到她结束一个人的蜜月，随即着手自杀，才发觉原来谋划已久，她根本脆弱至极。但自杀并未成功，第二天醒来面对疼痛、呕吐物与不期而至的房产经纪，她依然毫无悬念地压抑悲痛。
多数人从未真正告别，但此生再未见过彼此，却也不觉得遗憾。但面对挚爱意外离世带来的强制性永别，实在是难以面对。所以，宗教给了我们七七四十九日，不停诵经，不停与灵魂周旋，不停在内心自我挣扎。直到百日已过，戏中二人对经文已了如指掌，但说到时间，却依然不知还要过多久。汽车已经盘旋在下山路上，日光看起来也够暖和，我们得到了导演足够的暗示，二人一定会从阴暗的困境中解脱，继续前行，只是不知还要多久罢了。
男主角挨家挨户送还学费，女主角登门拜访昔日恩师，流落人间未免还是要拼尽全力，追逐过往时间链条上所有挚爱的痕迹，令人动容。
最后我想说的是林嘉欣，她捧走金马倒也不是完全出乎意料。少女宋芸桦虽令人眼前一亮但难免稚嫩，舒淇的表现手法已经不再新鲜，《聂隐娘》的成功说实话她只贡献一小部分。但林的内敛压抑，与赵涛的有收有放，对于我本人来说，更倾向于后者。
好可怕，毫无情感铺垫，直接车祸开场，就开启了九十分钟的流水账“心灵治愈”。清淡不是问题，但不能空洞。可这片几乎就集成所有不该犯的错。创作者可能也没太多创意，双线叙事，但男主线几乎单薄到让人感受到无比的敷衍；用佛教“头七”“五七”等串连，但难以掩盖主人公心路历程的空洞。甚至可以说，主人公的悲痛几乎就没有实质上的突破口，结尾来个“阳光普照”，配上优美的音乐，电影就结束了。林嘉欣这个表演也很清淡，一大段仿佛在拍日本旅游广告，其他很多时候也都面无表情，空洞无比，没有细腻的质感。这个金马影后不知道是怎么来的（金马奖对台湾自家女演员的要求真的。。。好低）。
“花落花开终有时”总有一天，我们会告别最爱的人，最习惯的生活，最习以为常的事物。又或者哪一天向其他人突然告别。我们排演各种的未来的可能性，最后去向，生活的动荡，唯有带着对生活的虔诚的热爱，在此时用力的活着，因为下一刻你永远预料不到。
因为Karena在金马提名和剧组上小燕之夜才关注这个电影，难以想象她在经历丧父之痛的情况下还要演出心敏的告别，更佩服导演对亡妻的一片深情。看的时候停了两次，想起了最近两年至亲的离去。在百日好好悲伤，百日后勇敢面对，才是对于伤痛最好的处理方式。
要是只有嘉欣的部分就完美了。看她敛声屏息的样子，真是动人啊。
有幾段一定是真實經歷吧，其他段落則有湊數的嫌疑，喜歡花的點題。
温吞的煽情，摆拍的克制，点破的太多。
“百日，此日为卒哭祭，至此之后，不能再哭，活着的时间，已包含进死亡的时间里，如光在影之中，如喜在哀之中”。
「花開花落終有時」明明是很平凡常見的一句啊怎麼就催淚了。
林嘉欣说的那句好 做七其实不是为了逝者 而是为了让生者放手 好好活
差一点。所谓的头七、百日告别，统统都是生人创造的仪式，生人给生者喘息的时间，或者遗忘的理由。画面、情节很好，尤其最深入我心的，是电影的节奏，林嘉欣的表演最适合这种节奏了。最爱情节，是头七时男主打电话到已逝司机家里，对方妈妈以为是儿子回来了。也许你的悲中之悲，恰好成全了别人的小喜。
她告别。穿着他的衣服去一个人蜜月旅游，一点一点撕掉囍字，不唱经文，企图自杀，拥抱着痛哭流涕。花开花落终有时。他告别。打电话给凶手，冷漠的性交，情绪失控，不相信上帝，退还学费。肖邦。从来不认为，唱好一首歌是因为经历过什么。也不认为，一定要失去过才懂得丧失爱人的痛苦。感情，感染。
逝者已逝，生者需要面向生活，和自己。中间一段冲绳之旅，实在养眼。
丧妻的男主打通已死肇事司机的电话泄恨，却听到死者母亲在话筒后呼唤亡子。亡夫的女主一人拿着两人的护照check in蜜月套房，打开门呆望一地玫瑰。男主阳台纵身之际看见对面房间小孩的目光忽而作罢。女主和亡夫弟弟在彼此怀抱中终于放声溃泣。每个人有属于自己的步行速度，每个人有属于自己的告别方式。
果然配得上金马影后，林嘉欣演的特别有层次。她一点儿都不像生过孩子，文艺气质还是那么清新脱俗，那么美。哀而不伤，很治愈系。挚爱离开，任何安慰的话都没有用，不管是宗教还是什么，千万不要说理解别人的感受。仪式是让人放手的好方法，所以它们是提醒我们放下去好好生活。感情真挚自然流露。五星。
这种时间过得好慢好慢的钝重感，完全是我臆想中失去挚爱的感觉。像是被人打了一闷棍，阳光灿烂，世界却寡淡。
开始觉得做作，故作文艺，但渐渐感觉到一种非常诚恳而专注的情绪，演员表演都不错，其实“疗伤”桥段挺俗套的，最感动的倒是弟弟穿着哥哥衣服痛哭的那段，以及林嘉欣见亡夫国中老师那段，达到了某种“真实”。这种戏很容易拍得煽情，不过这部片在这一点上很克制。好多镜头挺幼稚的。
“纽西兰有一种工作，有一个人，下雨天，会搭直升机巡逻草原。他要找到那些倒在地上的羊，因为那些羊的毛在下雨天吸了太多水，会倒在地上起不来。他就要找到那些羊，然后一只一只的把它们扶起来，摇一摇，把它们身上的雨水抖掉。”
就像一场豪雨降临，羊毛吸饱了水，重得叫羊起不了身。有的羊被巡逻者扶起来，也不知它是否只想安静躺倒，有的羊只能等阳光把水分蒸干，永远不知重新站起来会是什么时候。有几段特别触动，育伟错通的电话，心敏多带的护照，冲绳老太太的糖，仁佑老师珍藏的卡片。真是花开花谢终有时，如光在影之中，如喜在哀之中。百日过后，好好活。
1.爱之名镌刻在死亡里；2.花开花落终有时；3.如光在影之中，如喜在哀之中，活着的时间已包含进死亡的时间里；4.我想，挚爱之人离开后，我也是如此状态。
石头把亡妻的钢琴从储物间又挪回了客厅，林嘉欣照着已故未婚夫的手绘食谱做意面。「百日。此日为卒哭祭，至此之后 不能再哭。活着的时间已包含进死亡的时间里。如光在影之中，如喜在哀之中。」所有的回忆、所有的声音、所有的画面迎面而来，原来当你发自内心想念一个人的时候是混乱的，什么也抓不住。