肉体的代价

#TGC# #New German Cinema# 电影的结构是以戏剧五幕剧形式演绎的，每一幕都有明确的界限，由此塑造的剧情张力也是挺强的，尤其是代表高潮爆发冲突的第四幕和讽刺感十足的第五幕收尾。

强作者表达和写实风格始终还有些拧巴。感觉影片是想以女性主义为内核，讽刺某意识形态为主要叙事，其实影片女性主义方向和《让娜迪尔曼》某种程度上很相似，观众有强烈的参与感，刚好也是同年的作品，不过《肉体》的方向太弱，整体故事也太散了。浮夸的讽刺方式（其实仔细思考就能发现当时如此强烈的讽刺以现在的视角看确实近乎现实，这么一看似乎也没有那么拧巴了），写实的影片风格，女性主义表达（以个体对抗意识形态的强表达，以“血色环境”下的枪击以证明自己的存在，但女性角色在片中却受限于男人的身份），这些一起导致了这部一个半小时（篇幅较短）的电影却没有重点。

视觉上是非常棒的，尤其是镜头运动方面，不论是手持还是固定变焦，都很好的帮助影片传递了情绪，尤其是特写镜头，基本上大量的情绪传递都是靠特写完成，还有窥探感爆照的“偷窥”镜头，纪实真实感还是蛮强的。

配色方面就是我不太喜欢的地方了，整体饱和度偏低，故事挺契合这个风格，但是叙事上还是浮夸过了。

配乐也非常好，整体配乐还是偏向诡谲，非常喜欢的一场戏是男女主一起跳舞那场戏，以“音画分离”的形式带来一种别样的浪漫氛围，二人的世界看起来那么和谐。

售罄场硬挤进场，感谢工作人员帮忙。

这样去的影院！不过戴了口罩

第15届#法罗岛电影节#无人知晓单元第1个放映日为大家带来《肉体的代价》，下面请看前线焦点女性们正中枪口的评价了！

果树：

失败的影像化改编。

赵小毯：

新闻自由的议题，就是女主角的表演真是僵硬。

donnie：

“狂欢”背景批判“自由”。 展现了几方权力机构，做到还原机构里的每个个体。

kc512：

如坐针毡的观影体验，导演没有为观众留出口，批判立场强而有力，但真的吃不消。

DudeLebowski：

卡塔琳娜被施加的多重身份证明了不论是在什么体制下上层机器想要毁灭一个普通人都是那么容易。尽管是一部偏向于纪实的电影，但现在脱离当时特殊的时代背景来看，里面所有人的行为都显得那么夸张，反倒让人觉得更加讽刺和戏谑。

节南山：

故事有点像政治加强版的《理查德·朱维尔的哀歌》。导演对于新闻“自由”的批判太过直白了，尤其是去找母亲那段，显得过于刻意额。但对于镜头运用都非常优秀，治好了我多年的讨厌推镜的病。原以为是东德政治片，没想到全世界的官媒和公权力都一个样，作为政治讽刺片多了些直白少了些克制。

子夜无人：

摄影机充当了这部电影最大的凶器，从开场跟着警队一起杀入的围追堵截，一路拍到结尾的葬礼。个体的无助感被放得越大，她的存在感就在整个时局当中被压缩到越小，媒体对公众的入侵无孔不入，男性对女性的占有，时效性从一夜的肌肤之亲，延烧成一辈子挥之不去的烙印。人的情感就像是做了某种错事的余孽一样，又不值钱又不讨人喜欢，而当她涣散的面孔终于完成了凝聚的力量，她试图对命运开枪。

DAY1的无人知晓场刊将在稍后释出，请大家拭目以待了。

现代新闻业究竟代表的是什么？这是一个有趣的问题，这个问题的答案或许会五花八门，但并不一定能说到核心。现代新闻业可能会被人们认为是良心，被认为是反抗的声音，被认为是舆论的发声桶。如果这个时候有人告诉你，新闻业不过是一种武器，一种根植于舆论或者是文化霸权方面的武器，你一定会哗然。不过很遗憾，这确实是现代新闻业的事实。

今天给大家推荐的影片《肉体的代价》讲述的就是一个被现代新闻业摧毁的女人。年轻的女孩卡特琳娜有一段不幸福的婚姻，因此，在离婚后她开始重新选择自己的生活，某一天在朋友的二聚会中认识了一个英俊的青年路德维希。两个人迅速擦出了爱情的火花。事后第二天路德维希离开了，然而还在前一天的美梦中沉浸着的卡特琳娜想不到自己已经深陷舆论漩涡当中。为什么？因为路德维希是逃犯。

卡特琳娜的家被警察们强行闯入后，在搜捕路德维希未果的情况下，警察收押提审了卡特琳娜，然而却最终一无所获。卡特琳娜被关押后释放，然而媒体人记者们却不愿意放弃这个新闻。他们大肆报道，随意捏造，最终，卡特琳娜被舆论淹没了，她的生活彻底被毁了。

回到一开始的话题当中，现代新闻业究竟代表着什么？很简单，那就是利益集团，要想知道现代新闻业代表的是谁，就一定要知道它的背后究竟是谁在支持。如果有人告诉你，当今世界是一个崇尚利益，金钱至上的世界，你一定不会太过于反驳，因为这是事实，这是谁也改变不了的事实，然而在这个事实之下配套的现代新闻业，他们真的是纤尘不染的天使吗？很显然，不是的。他们的存在依旧是为了自身背后的利益集团服务的。

既然有这样的牵扯，新闻从业者的客观，公正，公平如何体现呢？我们看看本片中的卡特琳娜的遭遇就能略知一二。他们不需要在乎什么才是真相，他们只在乎报道出来的新闻究竟有没有分量，究竟会不会促成某种利益的交换，究竟能不能成为所在媒体提升销量的基础，这些对于他们来说就够了，至于说什么是真相，没有人关心。

越是经济发展的地区，就越会形成这种利益集团，这种交错着的利益集团不断地影响着我们的日常生活，本片中的卡特琳娜被舆论彻底的毁灭了的时候，他们有任何的怜悯吗？自然是没有的。

新闻也代表着的是舆论，舆论更多的时候代表着的是文化传播。而这一切的背后是什么？自然是文化霸权。我说你是这样的，我可以用我能发声的任何工具都这样去说你，完了之后将你可以发声的工具全部摧毁，最终，这个世界上就只有我能说话了。我不停的说，我颠倒黑白的说都没关系，因为只有我能说。我说的即使是谎言也没关系，因为能拆穿我的人都无法说话。这就是文化霸权的本质。

结合我们现在一直在推崇的言论自由，我们的言论自由真的是一种自由吗？错，这是一种被引导的自由，只有符合那些利益集团利益的言论才会被放出来，而不是说你想要说什么就能说什么的。当然，那些符合利益集团的言论被操纵的背后，依旧是这个世界上善于操纵言论的罪恶之源，美国。

《肉体的代价》是一部上世纪七十年代的西德的电影，如果将本片中的所有的具有意识形态的东西抹去，我们还能看出来这是一部西德——被标榜为自由德国的电影吗？看不出来，因为在当代大家的意识当中，这样的故事只能发生在东德，在苏联统治时期，东德发生这样的故事才是正确的。就比如说被很多影迷们津津乐道的《窃听风暴》一样。

然而很遗憾，这是一部西德影片，同时也是发生在西德的故事，这样的事实摆在我们面前并不是说非要说西德还是东德哪个好，哪个坏。而是想要告诉给大家，现代新闻媒体是一种舆论工具，舆论工具的背后体现的是文化霸权。本片所揭露出来的事实在于主张这种文化霸权的国家或者利益集团并不在乎真相，即使是没有真相，他们也可以通过任何手段来操控。

卡特琳娜真的跟路德维希有关系吗？真的有，卡特琳娜认为自己找到了真爱仅此而已，然而被媒体的操控之下，卡特琳娜俨然成为了一个资助路德维希的坏人，而路德维希是在当时的西德被怀疑是东德来的德国共产党，因此，卡特琳娜也被认为是，这不是贻笑大方了吗？

很可惜，并没有人在乎这样的事实，这就是现代媒体的能力。这就完了吗？自然没完，多年以后，卡特琳娜的故事被换了一张皮，此后，苏联成为了被黑的主体。

……

你好，再见