夜车1959

这个片子太适合半夜三更一个人沉浸式观看了！！！

虽然披着悬疑片的外套，但最妙的是在火车逼仄车厢里的各色人物的举手投足，导演对那种暧昧情绪的拿捏真的大师级！女主的幽怨脆弱，男主一开始的那种空洞、隔壁车厢绿茶女人的处心积虑。最最妙的是酝酿了一个多小时的情绪，最终被一句“我老婆在站台等我”瓦解。

开头蚂蚁般的俯拍，上车时的群像，中间全车人去追逃犯、结尾空无一人的列车的落寂，戛然而止得恰到好处。导演厉害就厉害在这些火车上人物的细节，你肯定都见过、但他能非常真实到位得呈现出来，让你真切体会到这种氛围。还有背景音乐，是个超然、空灵的女声，氛围烘托满分。

还有女主这句台词，表达得真精准！

撇开什么“体制”之类，不得不说，波兰电影是很独树一帜的存在。看过一些后唯一学会一句波兰语的“谢谢”叫：金勾耶。

很简单的一个故事，女主爱上了有妇之夫，她的爱慕者跟着上了火车，男主神秘的要了整个包厢，却不忍把弄错票的女主赶走，暧昧就此产生；毫无情趣的律师的年轻妻子，不断招摇着男主和其他乘客；还有睡不着觉的乘客、前去朝拜的信众，一车人原本要进入梦乡，却因为警察抓杀妻犯而再次惊动；男主没有证件被怀疑抓走，女主指出了是卖她票的那个人，其实也就是她的情人。下火车、追逐、墓地、抓到，好似闹剧。最终，火车到站，众人去了海边，爱慕者下了车，男主平淡地说了句他老婆在车站等他，一切暧昧就此消失，女主独自下车，走向海边她新的开始。列车员一口苹果，终结了这暧昧神秘忙乱的一夜。

故事讲得很稳，有前期小报关于杀妻案的铺垫，各个配角人物性格描绘简单有效，追逐戏少了些惊险，更多是热闹。

镜头很贴合，开头车站楼梯的、追逐最后到墓地十字架的俯拍镜头，上帝视角，显示人物的迷乱和渺小；人物不停地在人挤人的过道中穿梭，人物之间的眼神动作，还有用车窗做画框，刻画出人内心的图谋、八卦，有心事的女主的犹豫不定、封闭的男主的神秘、风骚的年轻妻子的孤寂无聊。

另外电影里飘着的女声，出现在了开头、女主、年轻妻子、女列车员独自一人的情景下，我是没太明白是什么意思，和女性感觉也没什么关系，可能就是用在人物独自一人的情景下吧。

波兰社会主义时期的电影，没有歌颂宣扬什么，就很难能可贵了吧。

在上海艺术电影联盟今年举办的波兰大师展中，有两部耶尔齐·卡瓦莱罗维奇执导的电影，分别是1959年的《夜车》与1961年的《修女乔安娜》。拍摄于电影“波兰学派”最鼎盛时期的这两部电影，有非常明显的所谓“典型场景”建构过程，但最终通过电影文本自身解构了这一过程。从剧作的表意系统来看，《修女乔安娜》借助对十七世纪波兰修道院中颇有“人类表演学”意味的群像观照，隐晦地对现实发出声音，显然是将锋芒敛藏于俗常场景中的集中表现。相比之下，《夜车》虽然也是借花献佛，但象征外化的品貌更为具体，表现手段也更接近于主流类型，然而在悬念表象下，有更直观也更刻骨的欲诉无声通感。

每次看《夜车》，都会让我想起希区柯克极负盛名的英国时代密闭空间悬念代表作《贵妇失踪案》，同样是将主要场景建立在一辆行进中的列车上，《夜车》却将矛盾焦点从二战中的谍海疑云转移到了战后波兰的众生相。在同一间卧铺车厢中相遇的医生泽西与少女玛塔，因应泽西被各类暗示潜在可能的杀妻犯身份而经历了完整的猜疑与释疑过程，在这个过程中，冷酷沉默的泽西逐渐表现出温暖的一面，玛塔亦因此对他生情，决定摆脱在后车厢等待的（前）男友，但结局反转，原来这段爱情非她所想。

观众要到电影进展到几乎最后才明白玛塔的伤心，医生对他轻描淡写地说了一句“我妻子在站台等我”，没有任何情节剧式的山呼海啸，便将这段情愫从容扼杀。在影片的绝大部分篇幅中，列车上的各色人等围绕他们中间到底谁是混上车的凶手猜忌不休，在看似非常希区柯克的延宕氛围中，更夹杂进许多似是而非的人生况味：面目轻薄、与从不露面的丈夫关系若即若离的女子，长期饱受失眠痛苦、却在追凶之夜后从容睡着的男人，在另一节车厢挤逼空间中默默不语相对的列车员与女乘客，甚至在轻松问候中共患难的列车乘务员们。在这些看似与主干情节无关紧要的一处处闲笔中，泽西与玛塔的情感进阶，逐渐被缓慢喧哗起来的众声包围，各自独立展开而恰好在行进的列车中交汇的人生，并未在表层意义上产生显在的激烈碰撞，相反却在各自看待周围人的目光中得到默契的落实。谁是凶手，这对男女在房里发生了什么，为何每当停站会有个男人从后面车厢跑到卧铺窗前？所有角色都在看人，也在被看，他们共同组成了银幕上的群像，被观众席中的看客反复打量。

设若影片仅仅将格局停留在密闭空间中的生活流悬念营造，那显然并不能够突破单纯建立娱乐效果的类型片窠臼，事实上，之所以玛塔的那个伤心瞬间如此动人，乃是因为经由列车上众人各自的心机流动之后突然爆发的集体追凶行为，令身处冷战方兴未艾的“波兰人”群体的历史坐标陡然清晰。在停车追赶过程中，众人闯入一片墓地，在完成追捕行动后，其中一位乘客将被撞倒的十字架扶正，这段戏中也出现了角色手摸墓碑，缓慢走向后景十字架的镜头。二战中的波兰惨遭瓜分，波兰人不仅经受战争之苦，更饱受长途迁移之难，于各怀心事阶段发展到同心追击，这些相互陌生的旅客不自觉地完成了一次“小团圆”，在此过程中，这片不知主人归属的墓地，似乎经由导演编排成为了角色们集体回望灾劫的场所，怀揣着对极具象征性的天主教信仰的“重建”心态，众人押送犯人走回火车。整个这场追捕戏中，既没有富于煽动性的音乐，也不用力建立复杂的追逃调度，相反，充满了乡间犬鸟声音与凝重的肃穆气氛。

这是一群在历史与现实夹缝中的伤心人的大合唱，玛塔的寥落，仅仅是其中的一道和声而已。通过《夜车》，卡瓦莱罗维奇潜藏了记忆、宗教与情感的释然情绪，与《修女乔安娜》最终落实在入世环节的角色集体演出相比，《夜车》撞破了人际虚伪的窗户纸，并在在倾吐着“重新开始”的决心与艰难。这或同时也是“波兰学派”自身处境的映射。

刚才，我梦见你，你同我并排坐在马路沿，一旁是阿姨。眼前浮现出个爵迹般扮相的古装少年，号呼着为什么我就不能做皇帝! 底下滚动条报道说，这是海选出的XXX王朝的XX三太子，正在拍摄，即日播出。我懒洋洋的说，个傻逼样子……没想到你也这么说了一句，咱俩完全对上了口型。我大乐，转头又要逗你，你嫌弃的说，又怎么了? 我只好斜向一边去跟阿姨说，看，她还能思考的!

这一幕其实来自晚归前在影院看的《银翼杀手2049》，我在瞌睡边沿挣扎了好几回，但是虚拟居然可以那么介入现实，却印象很深。So she can think and speak, in this way she will go on，以至入梦。

但首先召唤她这个人入梦的，还是这部《夜车》。当女孩也奔走到群众纷纷追逐，最终围住一拥而上、打昏抑或压昏凌晨跳车而逃的杀妻犯的现场，她脸庞遮隐，或是撑持在那铁路线外无名的松林墓地的十字架上，两眼噙泪。

她的泪珠过于真实，而背景又过于昏昧，使我不由得想多了，我开始猜想杀妻犯就是扰动她心弦的那个有妇之夫，她要断然离开，而此间同她相识的男青年不舍，也跳上车继续追她，把过往的两周叫做真爱。她转身离开。

因为她的上铺票是临时从别人那买来，又进包厢后强跟也是临时赶上车、补了票进入那包厢的人，换成了下铺，因此凌晨警察受命紧急拦车盘查乘客在发车已经传扬开的，车窗下买的报上刚登的杀妻犯，她同车厢那位，从上铺上带走那位，就成了嫌犯。因为他临时上车，又一脸凝重，又自称出来太急没带身份证。

当她意识到其实那个铺位本属于自己，进而，本属于转卖给自己票的那人，也就是说，那个铺位本来有人，却蹊跷的转卖给她，比这个嫌疑更大时，她勇敢的悄悄去寻那人，转回头报给警察，而那人其实也瞥见了她，马上奔逃，直到列车最尽头，拉紧急阀，砸窗，跳车。

所以其实是我看岔了：假如他就是她爱上的那个有妇之夫，哪怕同上一列车，彼此不知情，至少她从他手上买了票啊！但是为什么我会错会得这般巧? 1.女孩容男孩同她打得火热，始终不能忘情于有妇之夫，因此终于断然离开；2.男孩相信真爱，不死心，追上来；3.有妇之夫终于杀妻，却非常蹊跷的，没有“要么自杀，要么自首”，也是忽然相信爱情了，也上火车离开那城市，去寻她；4.并不知情的女孩报了警，男人跳车，众人围追到无名墓地，绝望的男人操起坟头上一支十字架歇斯底里的挥舞，众人却步，这时男孩勇敢的跃出，抱住，众人团团扑上把他压昏；5.女孩也赶来看了，却看到已然苏醒，为警察扣上手铐的一脸憔悴的罪犯，正是她心中放不下又断舍离的那个男人，然而都完了，他何必杀妻，又偏被抓住呢？6.男孩出现在她窗外，一脸释然，她仍不为所动，男孩这次接受，离开；7.天明以后，列车抵达海边，她独坐包厢，因为目的地已然失去了意义：这时热心的列车员却来提醒她，她就说刚一直在找手镯，拎起皮箱下车了，列车员热心的祝她度假愉快，她头也没回。

为什么我会这么错会呢？因为那个男人，实在是一个沉默的男人。他不像是险恶的谋杀犯，更像是在长久绝望的忍耐中，以为就将如此忍耐下去，为一个先前并不觉得会那么大的触动之下，激情杀人。然而此后对逃生的渴望战胜了本来可能有的自杀或是自首的，一了百了的剧烈初衷，因为逃生里有爱情：然而他还是失败了。当众人异常兴奋的跳下车去追他时，其实是同构的逃离，都是逃离那其实难以忍耐的生活。

社会主义生活。

当众人一拥而上又退散开，看到他已一动不动时，有人紧张的哭出了声，众人木然。直到一个医生上前摸了脉搏，说，他只是昏过去了。然而众人仍旧木然，至少没有再度兴奋。

沉闷中彼此陌路的人群相逢狭路，为一桩霹雳般打破沉闷的事件聚拢到一起，然而事件就那么结束了，仿佛是吃了一记闷棍，什么也没有打破，一切复归沉闷。唯有那姑娘的爱情纠葛，和绝不妥协，成了唯一的一抹亮色。然而纵使超离如她，其实也是不定和未知的，虽然她是依旧坦荡无畏的下了车去。

梦里的前传，就是我和这个姑娘去看望这个被关起来的罪犯。别人都在讪笑，她不为所动，直接跨进囚室：她为此又爱上了他，要给他最后一个吻。我没有跟她最后进去，我守在门外，心里也充满了爱。

纯俯拍，诡异吟唱，声音渐强，入萨克斯。 《生活多美好》的回拉。 配乐从未更改。 女高音哼明咏叹，类似罗斯玛丽，女人的背影，她看着窗。 两人意外地共处一铺，完美的设计。 一定要有一个角色无理取闹，另一个孤傲妥协金额。 波兰人果然都是拍密闭空间的专家…… 不去刻画主要角色，用窗外的景色和配角的对话拉了好一会儿，高。 帮擦眼泪，对话，要烟 给予——沟通——索取。 接着再是聊天，所有的人物关系都可以这样写。 “你去过太平间吗？我到底在说什么。” “比看上去心烦意乱。”【惹同情。】 “事实上你应该怕我。”【恐吓。】 一个多人餐桌上菜的横移镜头终于换了配乐。 4人情感关系，两个主宰，两个陪衬。 波兰的婊子叫“支该唉” 要绅士地命令，语气还是要厚。 又换回去了，配乐应该贯穿全片了。 上下铺的上上下下，若隐若现的裸露半身。 谈法律的眼镜男人话太多，要有趣而不啰嗦。 不讲爱情改追凶了，有些荒诞。 “我有三台大手术，却失败了。” 【今晚电话】讲自己的伟大，最后的落点却是自己的无奈。（） 欧罗巴列车，火车怪客，21世纪快车 列车又开了，没人知道去向何方。 人去楼空的庞大意象。