恋之风景

《恋之风景》拍摄在青岛，我的青岛。 　　

人们说夏天的青岛是一个叫人不停恋爱的地方。老城区的胡同，一砖一瓦都镌刻着爱情，对此，我深信不疑。 曼儿来时，青岛已入冬了，这种设定独具慧心地宣告了故事的不媚俗。
　　
黑色的线衫，黑色的风衣，黑色的眸子，黑不见底的悲伤。曼儿在青岛的街巷中默默游走，仿佛一滴坠入澈水的墨，无声地晕染出一首爱的白话诗。
　　
说她是深情的，没有人会反驳。义无反顾地去珍爱一个即将永逝的人，生死相隔后将寻找恋人的记忆作为活下去的唯一动力，深情如此，可以了。
　　
但我常想，人间自古有情痴，只是多情诚然无期限么？
　　
曼儿总在说“我害怕。”她怕找不到画中的风景，因为那感觉就像永远触不到自己的爱人；她也怕找到画中的风景，因为那感觉就像她跟他再无连接，真的永别了。她更怕......
　　
“我心里开始害怕起来，因为我知道，我越来越少想起他，结果心里所珍藏的东西，都慢慢在消失，我反而在他成长的城市里，常常想起另一个人。”
　　
她更怕自己“变心”。
　　
看过《大明宫词》的人一定会记住薛绍。薛绍自刎前的一番剖怀之言与曼儿极像，“我以为我的品格是没有瑕疵的，我以为我会守着我的爱恋忠贞到死，所以我冷落你排斥你，可如今我惶恐极了，我无法面对一个可怕的真相，公主，我居然爱上了你！”
　　
专情，是因为没有遇到“不专”的理由。
人，到底是贪婪的，感性的，健忘的......专情是好的，必要时选择“不专”也是对的，甚至是天性使然，否则人生就太狭隘太危险，一遭不幸便走不下去了。
　　
执着如杨过者，可以在苦等十几载后依旧慨叹：“人，还是深情些好。”只可惜，世上没有几个杨过，所以张靓颖才会为此咏叹“此爱天下无双”。
　　
小烈让我想起一个故人，因为他们拥有一样的眼神一样的善良一样的倔强，还有那句“我真羡慕你的男朋友”，也是说得一样的凌人愁肠。我跟曼儿一样，也曾为专与不专的问题恐惧过，我又跟曼儿不同，最终没有勇气背叛曾经“珍藏过的东西”。我不知道自己是否错了，但我从不为过去的事情后悔。
　　
张童像是专门为了反衬曼儿而存在的。“我还是喜欢把时间用来开开心心地生活，不愿老是想着过去的事。因为那是自己在虐待自己。”她似乎总在忙于相亲和约会，脸上也总是不乏明媚，这一切令我怯怯地羡慕。可当她冲上前用外套裹住寒风中的前夫，继而紧紧相拥，我呆住了。也许她当真从不回首过去，可她竟也从来不曾忘记。
人，这一生总不免重复着两件事——自欺和欺人。
　　
阿公和阿婆的爱情恐怕是每个人的理想。阿公临走前抓着曼儿的手说胡话“你在做桂花年糕吗？真香啊，能吃上你做的桂花年糕，我这辈子总算是没有白过。”曼儿微笑了，为阿婆，为真爱。阿公走后，阿婆每天亲手抄一遍《心经》为阿公祈福，这幅情景又惹得曼儿好一阵恸哭，为阿公，为真爱。
　　
被问及感情史，我总是很窘迫。爱过谁？我不知道。被谁爱过，我不敢说。但我始终相信这世上定是有真爱的。就像那幅“恋之风景”定然存在一样。

登瀛梨雪年年落，梨雪寒谁君知否？

去青岛的时候，是春夏之交。很得瑟地穿着裙子去，结果被海风一吹，彻底风中凌乱了。于是那个时候我的脑海里一直回荡着一首王菲的被我改了歌词的歌：大风吹，大风吹，青岛真的很美。

那个时候的青岛还不太适合下海。所以我们就一直沿着长长的海滨路走。海水拍打岩石，发出好听的声音。阳光照在海面，荡漾着银色的波浪。远处的远处，看不到尽头。海风吹过，头发飞舞。这便是我与海的初见。

没有那么浓烈的爱，却有种拉紧了距离的喜爱。

后来，我们去了八大关。应该也是《恋之风景》里拍摄的场景。那高低起伏的道路、路的两侧好看的别墅、探出围墙的开得努力又随意的花，是一种彻底远离熟悉的感觉。尤其是在一棵落着花瓣雨的树下，我跟小冰说，你看你看，这多么像日本动画的场景啊。

这样的场景，如果没有了爱情，多么浪费啊。

所以爱情来了。

刮着大风的海边，只有小烈和孩子们穿着棉袄在玩耍，曼儿边用手压着被风吹乱的头发边问小烈路，远处，是不被打扰但兀自荡漾的大海。这场景真美好。

曼儿来找死去的男友画里的一个场景。那么温柔和轻声细语的她，做这件事时，却显得有些偏执。

可是，找着找着，她把过去的爱情丢了。却对小烈产生了无法言说的好感。小烈兴高采烈地告诉曼儿找到了。曼儿说，你就那么想找到吗？

其实，寻找的过程远比结果重要多了，不是吗？因为找到的结果是不属于自己的。无论这结果是一件事还是一个人。可是寻找的过程却是一件极度私人的事情，完全属于自己。还有那些属于过去的记忆，连时间都拿不走。这太激动人心了。

就像小烈在夜晚学各种动物的叫声给曼儿听，和曼儿一个人戴一只手套。在冬天的暖阳里和曼儿比赛，自行车从高处俯冲而下，车上盛着两个人的笑脸。

从曼儿感觉到对小烈的好感开始，过去的感情应该就是休止符了吧。

这就是恋爱里的风景吧。昨日种种，譬如昨日死。往后种种，譬如今日生。

记得有一次，我看一个电影哭了。跟小璐说，我被感动了，但是我还有更高层次的感动，我被自己还能被一部电影感动这样的事实感动了。小璐说，这就是米兰·昆德拉笔下的媚俗。我说，俗就俗，怎么了？我就爱自己还能感动的状态。但是我显然没有被《恋之风景》感动。为了从哪个方面来说都不吃亏，我就在心里安慰自己，嗯，我脱离低级趣味了，远离了作家笔下的俗气。

爱情这回事，太私人，也太独特。

每一份爱情的出生、成长、扭曲、死亡基本上都不太可能跟别人一样。不过，也不得不承认一个事实：最初，你的、我的、他的、她的爱情看起来都是那么好看，也那么千姿百态百花齐放，最后却汇集到了同一个出口：分开。这也叫他妈的殊途同归吧。

但有时候会觉得，如果我们按照结局来生活，也就基本上不需要生活了。比如，我们知道爱情最后总要离场，那我们就永远不要触碰了吗？我们知道终点都是死亡，我们就不要努力活得丰盛了吗？我们知道最后生活总会侵蚀了好感，我们就不要人生若只如初见的心动了吗？

都不是的。这太功利了。功利可是比媚俗可怕许多的事。

记得有人说，爱情是支撑女人的理想，这里说的是爱情，而不是某个具体的对象。女人可以不相信她的对象，却不能不相信爱情本身。如果一个女人丧失了这个理想，那么她基本上可以算是死亡了。

大概就是这样的吧。理想这回事可是跟生活截然不同的，那么我们就算是拥有生活之外的东西了，这多酷啊。

好吧，我相信细水长流不是永恒的唯一方式。

应该是这样：海岸上总有一种旅途比终点浪漫，白云下总有一些美丽比岁月长。

我本来很想通过看这部片子流点眼泪，不过结果有多个情节配合音乐却让我不知道该哭还是笑，眼泪是没有流出来，笑容也只是进行到一半．恋之风景．总会流动过去，这是为什么人们会说你的人生其实是一场旅行．一场场曾鲜艳曾轰烈曾生动的爱恋也都只是流动的风景．恋人们是过客．旧的和新的．
治疗失恋的方法有太多，就算是什么也不做，时间也会帮你抚平伤口，除非你像曼儿一样根本不想从那种悲伤中走出来，你死命地和时间搏弈．可是不知不觉间，你还是重新地沦陷了．

我过去对青岛没有多少概念，没想到会是和鼓浪屿一样让我心动的地方．那些坡路也让我想起了随园．其实我好喜欢说下就下的雪，屋子里的暖气管，林嘉欣的衬衫加奶奶衫．

重新沦陷了的你，不知所措．人太不愿意相信美好的事物，总是以为自己是情圣，专一且长情，过去已经是凋零的花朵，面对美好的新生花，你却非要对自己说，这样不对，这样不好．
你该在什么时候才会明白，一切都是浮云．对过去的执念能为你带来什么？所以人活于世，理应了无牵挂．就像．
婆婆反复抄写的心经：＂观自在菩萨．行深般若波罗蜜多时．照见五蕴皆空．＂曼儿看着这些忽然不能控制地大哭．其实很多道理，你完全理解，但是就是做不到．仿佛只有从了你内心的冲动，生命才有意义，才能继续．

当我注意到片子的英文名floating　landscape，我知道我明白以上所有道理．但是放不下浮景的你和我，五蕴皆满．
我的冲动，你明白．

德森这样写日记，2000年9月18日，午后，微雨。
曼儿每天都抄一篇，端一张小板凳，把自己安安稳稳的放在回忆里。
她用薄薄的刀片划过手腕，鲜红的血铺在地上，然后她看到了什么，从身边拿起一张毛巾一面裹着受伤的手，一面搽去血迹。
她看到了一幅画，于是踏上寻找一段记忆的旅途，却意外收获另一份爱情。
我习惯在第二天不上班的日子晚睡。比如现在。通宵的看电影，老电影。
郑伊健曾经说过，林嘉欣是最可爱的女孩子，他想不出会有哪个男孩子不喜欢她。
笑容纯真，温柔又带着些轻盈的忧虑的林欣嘉。
曼儿在海边遇到小烈的时候，他正在教一群小孩子画画，英俊而憨厚的小烈，陪着她寻找属于另一个人的回忆。
青岛一定很美，红色屋顶的房子，弯延而下的石板路。阳光微微的照射在冬日的早晨，处处透着清新。仿佛在那暗角里生长的小苔藓，安静的生活。
青岛的路，大多是斜坡，沿山而见的坡路，这让我想起了时常看的韩剧。
小烈与曼儿赛车一段，从倾斜的山路冲下来，嘴角带着笑意，干净简单的爱情，在萌芽之中，露出喜悦的微笑。
突然而至的雪，纷纷扬扬的洒落在那个毫无征兆的深夜，曼儿欣喜的抬起头，夜很黑，只有昏黄的灯光照射下来，小烈站在曼儿五步以外，有些局促不安。
隔壁的伯伯死了之后，曼儿送饭给婆婆，见到年老的婆婆在抄心经，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。
她突然不可抑止的悲伤起来，跌跌撞撞的冲回自己的房子，摊倒在地上。哭了起来。
其实她找到了那个地方，但到达之后固执的以为，不是那个地方。因为如果找到那风景，就像德森会消失一样。找到之后，所有的事情都会真正结束。
结束的是她对生的寄托，还是对小烈的感情呢？
2004年的片子，很有几米的意味，冬天的干净和清新，在安静的海边，在清静的早晨，阳光透过斑驳的树影，总算不负此名。
恋之风景。
青岛真美。

喜欢几米于是买来了恋之风景看,看完之后便对电影产生了好奇.书和电影塑造的故事结局完全是两个.
几米的书应该是更加唯美一些,因为书中的女孩在心爱的男友死后,不停寻找着以前梦中的场景,并没有涉及第三个人.
而电影却有很大的差别,因为曼儿在找的是男友以前的记忆,因为在找寻这段记忆的时候出现了一个帮她的人--小烈
个人非常喜欢剧中刘烨扮演的小烈,热心肠,有些憨厚,大大的眼睛透露出他的善良和对曼儿的喜欢,一心一意的帮助小曼找寻想要找到的记忆,在墙上画下美丽的图画送给曼儿,确实是个很贴心的男人,一个很好的男人.
如果,没有德森的出现... 从一开始就是只有曼儿和小烈的话...

虽然结局很完美,曼儿喜欢上了小烈,但是我看着不禁觉得心寒.原来即使再喜欢一个人,即使为了他试图自杀过,都抵不过时间,都抵不过再出现另一个爱自己的好男人.
难道就真的不能那样一直喜欢德森一直到最后么?为什么对德森的记忆会越来越少呢?为什么不能一直一个人过一生呢?为什么还会喜欢上别人呢?

时间真的很可怕,它可以治愈伤口,可以使记忆被淡忘,可以淡忘曾经的爱人而喜欢上另一个人,可以夺走人的生命,却也可以让人重获新生...

所以,我爱的人,请不要离我而去,我十分害怕,害怕我会把你淡忘,害怕忘记以前在一起快乐的日子,更害怕我会喜欢上另一个人...

看完电影记忆最深的却是剧中的老爷爷和老奶奶.老爷爷说过这样一句话:你在做桂花年糕吗?真香啊!能吃到你做的桂花年糕这辈子算是没有白活了! 而在老爷爷死后,那个老奶奶拿出老伴曾经写过的书法,一遍遍的在照着写,好像是在通过这种方式思念老伴,通过这种方式记住自己的老伴...