坠入情网

身边总有人，说，一直找不到对的人。

有人坚信：对的人一定会相遇，于是精进自己、默默等待；

有人则坚信：对与不对，在于经营，至于对象是谁关系不大，于是淡然步入婚姻。

聊起来像是相识甚笃的老友，兴致正浓之时，她却到站了。依依不舍的眼神，出卖了他们的心事，而分开之后，他们还会想起，会禁不住跟朋友谈起，这让凡有恋爱经验的人，都觉察到他们蠢蠢欲动了。随后，他们开始期盼偶遇，希望喜乐悲欢第一时间告诉对方，慢慢地，他们已无法满足偶遇，而开始打电话创造相遇。

伴随着内心的变化，他们的穿着更明亮，笑容更灿烂。这就是恋爱中的样子，是的。

终究，相见的欲望，让他在人群中匆忙搜索后，紧紧抱住她，情不自禁地道出，I love you ,I do。

恋爱中的人，和往常不一样。这一点，即使外人也会有所察觉，何况是朝夕相处的夫妻。

是的，对的人，终会相遇。

爱情是美好的，尽管有些时候是那些爱与不可能的追求。

可是，哪有那么多的刚刚好。对的时间我们怕遇不到对的人，而对的人却又偏偏不在对的时间里出现。于人生的阡陌纵横，我们总是在兜兜转转里百转千回。

所有的巧合都是偶然编织的必然，他和她经常搭乘同一班火车往返，对面相逢不相知，两人却在圣诞节前夕的一家书店里偶遇，于是两条平行线慢慢转变了轨迹，命运开始了交织。

他们将所有的情绪都藏在心底，隐忍不发，路过的人以为那只是一缕烟，自己却明白心里早就燃烧出了一团火。

有人说，检验两个人是否相爱的最好方法就是分开一段时间，如果会想念会思念也会寻找，那么命运会让两个人重逢。

可惜罗敷有夫，使君有妇。

我最喜欢的男女演员合作的影片，除去婚外恋这个因素之外，这是我看过最纯的爱情，纯过怦然心动。

echo的亲爱的三毛一书中曾说过，中国的家庭选择瓦全，外国的家庭宁为玉碎，都是为了孩子，果然如此；茉莉和法兰克的家庭都是幸福美满的，可是在他们相遇之后全都发生了变化，这算是精神出轨吧，家庭中没有爱了，这恐怕就是传说中的七年之痒吧，男主女主相遇算是重新找到了爱情，恋爱中的茉莉和法兰克好有趣，突然变得好傻却充满活力；但是茉莉和法兰克确实对不起原先的家人，最后全都离婚了，我本来以为雨夜那晚错过就是错过了，双方会各自回归家庭，没想到玉碎精神贯彻到底，最后他俩火车拥吻真的太暖了。

这片前奏短，进入正题超级快，我的心随着男女主的行为一直提着揪着，比起他们的纠结有过之无不及，简直比看惊悚悬疑还紧张呀；豆瓣评分不高可能是婚外情这一点不符合中国传统价值观，从道德层面来说，婚外情确实不道德，但人是感情动物，谁又能准确控制住感情呢，这影片可以引起有同样问题的人深思，暂时没发生类似问题的也可以思考。

谈谈自己，如果是我，我会选择宁为玉碎 不为瓦全，如果已经不爱，强行留在一起大家都痛苦。

德尼罗梅丽尔，男神女神的颜值气质太配了，演技都是一流。梅丽尔和德尼罗的心理变化全都写在脸上，从平淡到惊喜、开心、狂热、疯狂、纠结、崩溃、平静、欢喜，只不过梅丽尔的崩溃是在葬礼上痛苦以及之后的失落，还有雨夜的高速行驶差点撞火车，德尼罗的崩溃是深沉的，在于他决定离开这个地方，还有雨夜不顾一切的往梅丽尔家打电话，雨夜是把我的紧张推到了至高点，本以为就此结束，还好还好呀，虽然重逢，但是结局还是空白的，思考下，有可能结婚，有可能继续陌路，但恋爱和结婚是不一样的，谁敢保证他们结婚之后，会不会重蹈覆辙呢？

爱情是有保质期的，在保质期中需要过度，如果能够成功过度成亲情，那就更上一层楼了，没有永远的爱情，却有永远的亲情，你可以抛弃爱人，但却不能抛弃家人，爱情的至高境界就是蜕变成亲情。

如影片中的精神出轨比肉体出轨可怕多了，处理起来也麻烦许多，我本来以为没有车，结果德尼罗领梅丽尔去了公寓，那之前的暗示相当心有灵犀“你要去吗？”“嗯”（在书店里），然后我满怀期待看男神女神发福利，emmm，就没有然后了，梅丽尔的理智使她不能和德尼罗在一起，德尼罗尊重了她的选择，这一点很难得，很少有人能控制住欲望，尤其在那种情况下。

echo的书中曾提到荷西在婚内喜欢上了一个女孩，echo的做法太了不起了，她选择让丈夫去和那女孩生活在一起试一试，而自己暂时退出，结果由丈夫决定。

所以如果发生了影片的情况没必要哭闹，尽量理性对待处理，无论是双方谁的问题，我还是坚持宁为玉碎，长痛不如短痛，有了伤口如果不赶快医治，会越溃烂越严重的。

2021.06.25

对面不相识

第一次偶遇

前世多少次的擦肩而过才能换来今生的一次相遇？有句俗语，很好的诠释了这个问题：“百年修得同船渡，千年修得共枕眠。”这部舶来片更是很好的演绎了这个结论。片中男女主角弗兰克和莫莉多少次的擦肩而过，多少次的相向而行，终于换来了一次书店的偶遇，二次相逢而相识，三次邂逅而相交，进而钟情至相悦，相知到相爱，有情人终成眷属。这正是：一朝偶遇成相识，二见钟情两相悦。再次邂逅心相念，彼此相爱亦相知。

擦肩而过

相谈甚欢

最难的是相交过程，两个循规蹈矩的已婚男女深受传统伦理道德清规戒律的束缚，却又两情相悦彼此惺惺相惜，世间很多男女的偶遇和邂逅到此戛然而止，成了永远的回味和缺憾。而迈出了这一步就拨开云雾见青天，一条大路到天边了。恋爱中的男女总是志趣相投，心心相印，弗兰克妙语连珠，情趣横生，莫莉娴熟温顺，小鸟依人。可是最终什么都没发生，但是俩人各自的婚姻，却都走到了尽头。又一年的圣诞节后，弗兰克和莫莉在书店再次邂逅，彼此话不投机再次分道扬镳，怎奈心已所属，在火车上再次相遇，两个有情人终于完成了各自的救赎，心无旁骛的走到了一起。

心已所属

有情人终成眷属

身边总有人，说，一直找不到对的人。

有人坚信：对的人一定会相遇，于是精进自己、默默等待；

有人则坚信：对与不对，在于经营，至于对象是谁关系不大，于是淡然步入婚姻。

这个电影，让人相信：对的人，终会相遇。

他们相遇时，挺囧的。虽然两人经常同坐一趟火车，却一直没有交集；圣诞节这天，他们都忙碌着给家人买礼物，而且都给另一半选择了一本书、一件衣服。

而他们，就在选书的时候相“撞”。相撞之后，书不出意外地拿错了。

这也为下一次的交集，创造了“借口”。

再次遇见，他认出了她，开始了攀谈，聊起来像是相识甚笃的老友，兴致正浓之时，她却到站了。依依不舍的眼神，出卖了他们的心事，而分开之后，他们还会想起，会禁不住跟朋友谈起，这让凡有恋爱经验的人，都觉察到他们蠢蠢欲动了。随后，他们开始期盼偶遇，希望喜乐悲欢第一时间告诉对方，慢慢地，他们已无法满足偶遇，而开始打电话创造相遇。

伴随着内心的变化，他们的穿着更明亮，笑容更灿烂。这就是恋爱中的样子，是的。

在家庭伦理和爱情之间，他们两个一直在权衡，在控制，试图把这一切保持在合理的范围。但是终究，相见的欲望，让他在人群中匆忙搜索后，紧紧抱住茉莉，情不自禁地道出，I love you ，I do。

恋爱中的人，和往常不一样。这一点，即使外人也会有所察觉，何况是朝夕相处的夫妻。

他们必须要做出选择了。

最后，两人都选择了家庭责任，选择了分别。男人举家搬到休斯顿。

可即使分别，还想再见一面。男主电话里的请求，得到的是茉莉的拒绝，但她还是顶雨出门，开车赴约。她车开得很猛，差点与火车相撞。命运就是这样捉弄人，车子在雨里熄火，他们分手前并未见上最后一面。不难料想，男主空等无果后的失落和绝望……

分开的时光，两个人究竟是如何度过的，他们是否思念过彼此，是否还爱着对方？

电影里，没有任何交代。可是分开的时光，就在那里。

一年以后，男人回到这座城市。坐车路过初见的那家书店，他想起了什么，下了车。这个下意识的动作，其实已经暗示，男人心里还装着茉莉；而走进书店，果然“碰到”了她。

这是巧合吗？我想，他们两个都为这次“相遇”做足了功课。

可是这时的他们，再见面，有点物是人非的感觉。一年未见，已经摸不清对方的心思，不了解对方的现状：是否还有家室，或者开启了新的生活，最重要的是，是否还爱。也许是害怕听到让自己失望的回答，所以，干脆含糊着应付着“你好，我好，我很好”。其实，他们不知道的是——这次，他们可以“名正言顺”地相爱了。

尴尬的对话后，两人的目光开始躲闪，各自离开了书店，奔向不同的方向。原本，已经做好了为这段感情扼腕叹气的准备。镜头一转，捕捉到男主的一系列动作：他停滞、回头，转身穿过人群……

“他还会追过来吗？”她试探着在车厢里搜索着，搜索着，突然，两人眼神相遇，笑容绽开。

是的，对的人，终会相遇。

自从两个主角出现在屏幕上，他俩给人的感觉就特别合适，但是剧情演下去，发现他俩都已经结婚了，而且各自的婚姻里也不是不幸福，有可爱的小孩和花园，过节做为父亲的他会给小孩买礼物，精心的挑选，两个人的行为是如此一样，让人感觉是如此合适，但是他们并不认识。

因为坐同一辆火车，因为去同一个书店，他们会有些人不期而至的偶遇，但这些都还是两个必须在一起的条件，因为他们俩个人都结婚了，但是：感情这东西很复杂，他们不是需要在一起，也不是必须在一起，而是他们之间，有细小的相遇与谈话之间有了感情，也许有感情的人在一起，就是真正的正义。 他们恭维对方长得漂亮时，是如此真诚也没有功利的意义，就是两个人正常聊天的感觉。

于是，前一段的相逢让人感觉没有必要，但是当两个人的期待这种相逢，愉快的交谈和策划另一场相逢时，观众不自觉的会感觉纠心，因为不管你们如何相爱，毕竟你们无法在一起，如果变成偷情的话，真爱就变得不是那么美好了。

所以主角的克制以及分离变得让人特别纠心和无语，观众的心似乎与主角的呼吸是在一起的，观众体会到了主角很细小的表情和情绪，也许观众本身都做不到就这样分离，但是他们做到了，他们就这样分开了，女主晚上去见面，但是没见到的情节好象另一部老电影，因为没遇上，所以说自己没去。在火车隔断她的那一瞬间，一切好象命运的安排，但至少她做了自己的选择，她决定去见最后一面，并试着去完成了它。

最后一场戏出现的德尼罗，有点发胖，但还是那么帅，他不纠结也不霸道，就是非常平静的表达自己。本片深刻的GET到了德尼罗和梅丽尔 斯特里普的美，不是那种耀眼的，穿得好看的那种美，而是平静的表情，真实的感情所带来的那种情绪之美。

又重看了一遍《falling in love》，有时候把手机放在旁边，直接听男女主角的对白，台词朴实无华，但情真意切。编剧未必有多高明，但这两个眼圆为电影增色太多，罗伯特德尼罗和梅丽尔斯特里普出现在同一部电影里，不就是人间盛况嘛，《猎鹿人》里两人也是同框。本片里那些微小的眼神，不经意间流露的小情绪和小不知所措，是世间男女最美好的时刻。你以为他不会来，他也以为你也不会来，结果在稠人广众中发现两人都来了，情难自禁地说一声：I love you,I do!

故事有违人伦，而且说实在话也是很俗套，可贵之处在于对细节的把控。看电影快进的人一定不能体会这部电影的好，一直不能理解看电影快进的人，结果大家都知道，过程却未必人人都体会过，所以我是一个不怕剧透的人。再者三观太正太过坚挺的人大概也不能认可这部电影，但作为人类，应当尽可能地接受生活的无奈和多元。

我觉得编剧还是可以的，很有情趣，胡适对齐邦媛总结过文学三要素：格局、情趣，深度。格局和深度不是每个人都能兼顾，情趣也不是你想有就有的。如果让我写剧本，我能写出点像《falling in love》这样有情趣的东西就心满意足了，格局和深度更不易。

梅丽尔斯特里普仍然是本座心目中最伟大的女眼圆，没有之一，她身上流露出的独立又知性、多情又敏感、脆弱又克制等等现代女性气质，虽然无个性少特色，但仍可为现在广大女性之标杆，她真是一个伟大的女演员。《走出非洲》里和罗伯特雷德福、《心火》里和杰克尼克尔森，《廊桥遗梦》里和克林特伊斯特伍德……都没有和罗伯特德尼罗来电，这两个眼圆为《falling in love 》增色太多。