幸存者游戏

首部作品确实开了个好头，低成本的惊艳之作，结尾的扣也留的不错，可惜感觉续集续的太生硬了。

本片的精彩首先需要脑洞大开的杀人密室设计，其次，人物的动机和智商都要在线，因为这已经不是通常意义上的游戏，而是死亡陷阱大逃杀。

首先，第一部幸存的黑人女孩决定去找到变态游戏设计师大本营复仇，心情可以理解，但是是否愿意再进杀人密室，再经历一次地狱死亡考验，这基本不可能，因为这是主动进入敌人设计好的高级陷阱送死，正常人绝不会干。

正常人应该是外围调查这个公司，收集证据举报罪犯。逐步接触到真相，然后游戏公司将他们引人2.0版的杀人密室。

其次是人物的反应完全不对。都是玩过死亡游戏的玩家，一旦进入新游戏，都是小心翼翼、寻找每个细节线索，我们玩电子游戏也是如此。

结果，一群老鸟明明知道又进入杀人密室了，不是互相讨论分享逃生经验，不是砸掉监控，不是设法脱离设计者的控制，而是再次惊慌失措、大喊大叫、东摸西摸，继续送人头。这实在是太生硬了。

个人觉得误入变态设计师的杀人密室，反正都是死。先砸掉监控，再设法逃生，破坏掉所有可以破坏的机关，绝不能顺着你的意思玩，绝不让你看着我死，你的密室总是在地球上的吧！

确实没第一部好，也确实有点倍速的感觉，很多迷宫感觉都有点bug。

Bug1:Welcome back这么常见的词语，出来三四个字母就想到了吧，还用找那么多吗？

Bug2:激光那个伤害那么低，都没有点的高，或者拿点重物试试是不是也可以？

Bug3：沙滩场景，明明知道每个迷宫都限时，不明白为什么很多那个沙滩场景下一堆人在说笑发呆。为啥最后只救Ben不救牧师呢？场景结束了，去验个尸没毛病吧？那么大财力建造场景，毁尸灭迹，花点钱雇点保镖不行吗？然后2个出口对应一个场景，那个印度阿姨突然跑出来都吓我一跳。

Bug4:酸雨的场景看起来只有一个人能活，那不是还没到最后一关吗，就剩一个人了？不巅峰对决了吗？

Bug5:最后的场景Ben没解开谜底。和开头的谜题也有点重复。

Bug6:一堆壮汉把Ben扔到密室，然后回去工作吗？然后Boss一个人拿枪去找女主？赚那么多钱不知道多请点保安吗？控制室一定要放在家门口吗？

Bug7:女主瞬间消失，啪镜头一转就出现在了房间，然后要开车大老远跑回去找男主？？？ 恰好给你停了台大G？把女孩悄无声息的带到孤儿怨面前也太Bug了吧……还给你那么长时间解谜...

Bug8:人都锁起来了，孤儿怨为啥不跟女主一起走，特意留下来黑化吗？ 既然那么猛可以锁人，直接一开头把人都锁起来，你约女主单聊呗？ 或者直接找人报警啊，反正最后都是找警察，找女主救你干啥？

最大Bug：和第一部Boss知道每个人的身世完全没有讲，这一集跟背景毫无关系。

最后，确实看到后面就像看了三倍速，直接到了结局，然后强制反转，结束。

Boss就是你爹，你爹都挂了，还要啥证据啊……无了个大语... 测试飞机失事那么强的财力，请不起保镖是真的搞笑。

彼时还是19年初，真的还是令人羡慕的一年，还是在影院看的第一部...

谁知第二部已经疫情之后的两年了，可能剧组也是拍着拍着没钱了吧……但愿疫情早点过去，别瞎限制了

这个完整的故事应该要两个版本合起来看，还要自己再加一点想象力。

提前声明一下，这只是我个人的看法，不一定准确，也不一定完善，欢迎大家一起讨论。

先说一下，为什么出现了两个版本。

其实主要还是因为现在流媒体的影响力在逐步上升（有一部分疫情的因素），作为制片方来说，既不想得罪院线，又不想放弃流媒体，所以对导演有了一鱼两吃的要求。两个版本的话，就逼着观众院线和流媒体都不能放弃。对于资方来说是皆大欢喜，对于观众来说是十分恶心。

片中讽刺资本不择手段无所不用其极，不知道是不是也在反讽自己。

然后问题就来了，为什么两个版本差别如此之大，而且明显看起来都不是很流畅呢？

我个人的猜测是，这是制片方和导演博弈的结果。其实导演原计划是没想拍两个结局。也就是说原本的密室逃脱2，应该是两个小时左右的单一结局影片。可能在考虑流媒体上映的情况下，分为院线版和流媒体加长完整版。

但是制片方不同意这么操作。

于是导演在制片方的要求下，不得不把最后一个小时左右的剧情分别剪成了两个半个小时的不同版本的结尾。并且分别修改了最后一个密室的拍摄内容，并进行了补拍。

我这么分析的依据是，这部电影是属于顺场顺景拍摄。

密室逃脱这个系列非常省钱的地方在于，它和其他电影拍摄的方式不同。

一个原因是绝大部分都是室内景，成本低，一个摄影棚基本都能搞定。

另一个原因是，一个场景一段完整的人物剧情，没有一个场景两段不同人物剧情的内容。

而且它还有一个非常讨巧的地方在于，基本上是每一个密室淘汰一到两个人。也就是说，一个场景下，参与的演员人数基本是固定的。

从节约成本的角度上考虑，肯定是先拍人数最多的。拍完了，演员结钱走人。然后第二个场景是人数第二多的。以此类推，人数最少的场景最后拍。

按照这个逻辑，最先拍摄的部分可能是飞机密室的那一段。然后这一段导演应该是准备留到正片结尾，作为密室逃脱3的引子。

这段参演的演员最多

制片方干预拍摄进程的时候，应该是拍到了酸雨密室的那一段，因为从这部分之后，剧情明显就开始衔接不上了。

为了方便大家理解，我分别梳理了一下两个版本的剧情内容。（加粗部分为两版剧情不同之处）

1、 流媒体版本：

开片前情回顾密室1→2003年小女孩回到大宅母亲死于蒸汽桑拿密室→引出长大后的克莱尔设计密室→幸存二人组开车前往大楼→进入地铁车厢密室→进入银行大厅密室→进入海洋沙滩密室→进入街头酸雨密室→解救克莱尔出密室→收尾报警→克莱尔复仇父亲→剧终。

2、 院线版本：

开片前情回顾密室1→心理医生咨询佐伊→幸存二人组开车前往大楼→进入地铁车厢密室→进入银行大厅密室→进入海洋沙滩密室→进入街头酸雨密室→进入索尼娅童年密室→收尾报警→进入飞机密室→剧终。

推测的拍摄顺序是：拍摄飞机密室→拍摄地铁车厢密室→拍摄银行大厅密室→拍摄海洋沙滩密室→拍摄街头酸雨密室→拍摄索尼娅童年密室→拍摄克莱尔被困密室

根据拍摄顺序推断，制片方应该是在拍摄索尼娅童年密室之前，提出了修改意见。而当时又来不及对剧情和场景进行大改，于是强拉阿曼达过来救场。把原本索尼娅童年密室的部分修改成了阿曼达设计密室，三人组强行破拆米诺斯游戏。

在看完院线版本后，我仔细回看了密室1。阿曼达根本就没有在冰雪密室中和佐伊说过那段什么回忆变成财富的鬼话。

完全没有这一段

也就是说，这段话是在密室2中临时加的，只是为了给后面阿曼达的突兀出场创造条件。

据此推断导演为了不破坏结尾飞机密室的剧情，对心理医生咨询的部分进行了增加。保留剧本中飞机密室的线索提示，同时加入了密室1剧情里没有的对话

而且不知道大家有没有发现，在两个版本里本都是人质，但是本死而复生之后的剧情衔接生硬。

流媒体版本里，解救本合情合理（解救克莱尔就是解救本），但是对后续剧情推动不大（只用来给了个吊坠）。

院线版本里，解救本的部分不合理（用火烧碎玻璃有点扯），但是对后续剧情推动巨大（本只有活着，佐伊才会坐飞机）。

本的存活对后续剧情的推动，是属于充分必要条件。本是属于密室3的主角之一，他必须在结尾存活。但是由于没有时间大改剧本，而又需要拆分结尾，所以他在结尾的戏份也被拆分成了前后两部分。

也就是流媒体版本中的前半段，后院线版本中的后半段。然后，本再补拍了院线版本中的前半段。

所以我总结一下，我分析的，或者说是我猜测的原版剧情经过。

开片前情回顾密室1→2003年小女孩回到大宅母亲死于蒸汽桑拿密室→引出长大后的克莱尔设计密室→佐伊进入飞机密室失败→心理医生咨询佐伊→幸存二人组开车前往大楼→进入地铁车厢密室→进入银行大厅密室→进入海洋沙滩密室→进入街头酸雨密室→进入索尼娅童年密室→解救克莱尔出密室→收尾报警→克莱尔害死父亲→进入飞机密室→剧终。

但是在这一段之中，还有一个疑点。加粗这一段，剧情会脱节。我根据上下文脑补一下，大家看看是不是合理。

从院线版，佐伊通过出租车进入索尼娅童年密室的过程来看（跌落方式，光影变化），这个应该是原版剧情的路径。

通道中蓝色的光+跌落的方式

我猜测 ，原本应该是将索尼娅童年密室设计为一个二元密室。通常密室应该是每关留下一个人，经过触电、激光、流沙、酸雨四关后，幸存者理论上只能有3位。

为什么这么说呢？酸雨密室里，电话亭只能躲两个人，打伞还能再躲一个。无论之前的幸存者有多少，这一关最终只能剩下3个人。

考虑到可能会有偏差，流沙这种不是立刻死亡的关卡，就会起到储存备选玩家的冗余作用。

对于密室的客户而言，让棋子有一次返场机会也能增加趣味性。

之前在流媒体版本里，有出现过一段，过渡滑道故障，克莱尔父亲发现蒸汽桑拿密室的镜头。

然后在解救克莱尔的那一段，本没有死，好端端的活着。结果在等待室里被扔进了终极蒸汽桑拿密室。

从上述剧情来看，传送滑道传送的是跌入流沙的人。也就是说，这一段剧情在原来的剧本中，是发生在众人从沙滩密室出逃之后。为了剧情的需要，导演把这一段剪辑到了流媒体版的酸雨密室剧情之后。

按照原来的剧情，表面上看好像是流沙密室里众人分头选择出口，滑道故障让大家在酸雨密室里聚首。

实际上是本后面出场的伏笔。

此外有滑道还说明除了本，内特也应该是活了下来的。既然是过渡滑道，那就应该还有后续的密室等着他们。本因为过渡滑道故障退出了密室逃生游戏，但是内特没有。他是作为储备进入了下一个密室，也就是索尼娅童年密室。

而第五关的童年密室的目的应该就是3人存活2人，或者2人存活1人。

根据之前在车厢到银行密室过渡阶段，众人在电梯里的交流来看。密室是针对各个参赛者的心理特点来设计的。

其中比较有特点的两个人，一个是内特，一个是佐伊。这两个人属于都有幸存者内疚心理阴影的人。

佐伊表现的比较明显，经历过空难的她，因为没能救下母亲而内疚（猜测可能的原因）。所以在两部密室逃脱里，她都尽可能的去拯救别人，避免自己见死不救。

而从内特非常消极的精神状态，以及他自己讲述的密室过程里可以看出，他经历的应该是测试神性与人性对抗的关卡。

稍微想一下就能猜到，让一群神父进行一个类似于电锯惊魂模式的大逃杀。看看最后是上帝信仰打败求生的本能，还是求生的本能打败上帝的信仰。

影片里暗示了这一部分

从在车厢里宿醉的状态，随身带酒的习惯，到在银行密室里亲自试机关，在沙滩密室里跳入流沙救人来看，内特明显是因为严重的负罪感，而陷入了酗酒以及自我毁灭的边缘。比如杀掉了其他幸存者使自己最后胜出。

内特因为背叛了自己的信仰，所以想通过这种近乎于自杀的救人方式来拯救自己。

根据流媒体版本里，幼年克莱尔极强的占有欲以及控制欲来看，索尼娅童年密室的主题应该是选择。让两个玩家分别处于不同的密室里，然后让双方分别选择让对方还是自己活下来，玩一出类似于电锯惊魂的人性比拼。

针对他们的心理特点，内特将会再经历一次是不是需要除掉对方的选择，而佐伊则会是面临是不是要见死不救的人性考验。

结果可能是内特选择自杀，或者再次求生本能作祟，试图干掉佐伊失败而被游戏淘汰。

在佐伊成功通过童年密室之后，因为克莱尔做了的手脚，进入了关押她的豪宅，而不是终极蒸汽桑拿密室。

然后就接上了解救克莱尔出逃的剧情。

再然后就轮到我们的小笨本隆重登场了。

原版的结局应该是，本进入蒸汽桑拿密室，克莱尔说服佐伊先救她再救本。解救成功后，本陪同佐伊坐飞机，进入飞机密室的结尾。

但问题又来了，我个人觉得哪怕是合并了两个版本中本的结局，这样的结尾仍然非常生硬。

这里我想再次猜测一下原本剧情可能的走向。

可能是因为时长或者档期的原因，本理论上的戏份被童年密室里的水牢戏份挤占了。导致不得不让保全恩斯勒上场负责处理克莱尔她爸。

我觉得比较合理的剧情规划应该是：

发现情况不对的克莱尔她爹，胁迫本进入终极密室，逼佐伊停手。然后带枪找到关押女儿的玻璃房，把正要出逃的佐伊和克莱尔逼回房间。这里再加上一段让俩女从此在房间里一起为他设计密室的对白。

然后本神兵天降击败克莱尔他爹，将俩女解救出来。

询问之下，发现是小笨本在没有克莱尔的帮助下，自己破解了关卡，逃了出来。

由于终极密室是没有经过审批的，本可以逃出密室是非常合理的设定（估计克莱尔也是想让更多的参赛者能够逃出密室）。

此处呼应本之前在旅途上，对克莱尔说的救命之恩的忠诚感。也打破了观众对本是一个废柴的思维定式，完成角色转换。

这样的设定除了观众会觉得惊喜之外，还有两个好处。

一个是伏笔二人未来的爱情，互为救命之恩，互为忠诚。

第二个是将本从一个佐伊的追随者上升为合格的玩家，为在未来与佐伊在密室逃脱里的相互配合进行铺垫。

综合院线版和流媒体版的结尾来分析，克莱尔应该是最终成为了密室3里的大boss。未来的密室逃脱电影，是佐伊和克莱尔之间的对决。

很多人吐槽密室逃脱这个系列有太多的bug，我个人觉得最大的bug其实是密室难度太大，而且破解密室的时间太短。难度太大时间太短导致剧情在赶着观众往前走，很多细节不能深究。

比如在流媒体版，索尼娅牺牲的蒸汽浴室密室里。她其实完全可以用手上bling bling的大钻戒把玻璃门划个洞钻出去，但是为了凸显密室的难度，就只好让她热死了……

她的这个钻戒真的是好闪啊！

而这次众多的密室设计里，我最喜欢银行大厅那一关。有才有趣又刺激，高能激光什么的，太爱了！！！

激光，biubiubiu！

第一部最后就是预示要上飞机，第二部不上飞机是不是经费不足啊？

要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字要140个字

剧情很紧凑，主角才出虎口，又入狼窝。但是我本人觉得代入感并不是很强。主角是每一关都面临着生死的，但是对我来说并没有感到很紧张。脑洞是挺大的。很多想法他不会被现实束缚。其实有一个紧张的地方，是主角面临选择的时候。到底是选择队友的生命，还是与恶势力抗争到底。这种其实类似于罗生门的问题。是很难回答的。每个人都有不同的答案。但或许就是主角这种永不低头的勇气才能在一关又一关的游戏中活下来。这一次不再是英雄选择美人还是江山，而是美人用自己永不屈服的勇气和面对难关时的急智来拯救了队友。

唯有在今天这个时代，人们才如此热衷于谈论冒险。原本并非如此，把时间往回拨半个多世纪，冒险无处不在。对于普通平民百姓来说，死亡是庸常小事，随时可能降临。那是属于天灾与人祸的世代，人如蝼蚁般活着。对大多数人而言，活着即是冒险，更遑论安享生活。

现在是和平年代，和平意味着冒险的不可能性。人民安居乐业，努力积累财富，并力所能及地享受物质富裕与精神富足。这样的日子慢慢从喜乐转入平淡，进而是无聊与厌倦。于是，亟需刺激来调剂生活。既然实地冒险已经不可能，那么虚拟性的体验足以弥补这层缺憾。

在电影领域，是超级英雄大片、恐怖电影、灾难片等类型电影的大行其道，人们到电影院里重新修复曾在动物世界遗存下来的求生本能，让肾上腺素得到补偿性飙升。同样也是竞技类电子游戏的风行，冒险、闯关、打怪……不外乎是它的主题。此外，少不了在安全保障下展开的登山、徒步、自驾等带有危险属性的室外活动，由室内禁闭衍生出的密室逃生是最新的一种。

密室逃生兼具冒险与游戏两种属性：它带有危险性，因为人被禁闭在密闭空间，倘使找不到出口，就得死亡；同时，它又是益智性的，寻找线索、发现出口、闯关成功靠的都是聪明才智。以群体合作、实景体验的方式玩游戏（区别于电子游戏），是密室逃生近年来在大城市火起来的重要原因。它给予了压抑而孤独的都市人群（尤其是青年）一个交友与释放情绪的出口。

密室逃生类电影是对实景密室逃生的模拟，如同冒险电影是对冒险的模拟那样。那些外向而勇敢的年轻人选择实地体验密室逃生，而更多社恐、胆小或羞涩囊中的人选择一部密室逃生类电影完成对冒险与游戏的双重想象。他们很清楚，密室是幌子，承载着人类的渺小与恐惧，而主角终将成活。但这不是他们不看此类电影的缘由，反而是：冒险的不可能由之成为了可能。