另一个男人

被彻底打击了：完全不知所谓、不知所云、不明真相、不明就里。

这种情况的发生，第一反应是字幕有问题。想当年看【断背山】，字幕几乎是垃圾，但也让我看到经典的闪光。而这部电影，忽略字幕，也觉得纯属附会写实、附庸文艺。

当时看到剧情介绍，还有那么一点【不忠】的暧昧韵味。而主演：连姆·尼森、安东尼奥·班德拉斯、劳拉·琳妮无疑就是戏骨级阵容。尼森爸爸带给我的恋父情结，还有温度；班德拉斯虽然长着我并不感冒的帅脸，但到底没有在技术上倒过我胃口；琳妮的脸，虽不惊艳，但【楚门的世界】中，把我一击就中，此后就看着她眼熟得不行。

看到显示，片长仅一个半小时，在文艺剧情片中很少见。结果，片子刚到半小时，我就被逼到数秒表混时间的状态了。这不是我犯困的生理反应，是被完全像云里放雾的剧情折腾所致。

一对看似甜蜜的夫妻，对话中却带着皱眉的纠结。其后，妻子冒雨出门，然后就“貌似”失踪了。丈夫颓唐到颓废，颓废到颓丧，女儿的规劝却很奇怪（这“奇怪”是相对后来的剧情）：“你要是忘不了妈妈，就去找她。”这话里透露的情节应该是，妻子离开了。接着，妻子的电话意外传来讯息，有个男人暧昧地留言。丈夫立马滋生了疯狂怒意，扬言要杀了这个奸夫。丈夫循迹到意大利找到这个打扮光鲜的男人，在蓄意接近中，了解到这个男人和妻子的奸情。其间，女儿也追来，规劝父亲放弃寻仇。丈夫貌似神助地发现男人其实很落魄，要靠借钱度日。丈夫没有拆穿他，而是借钱给他，并冒充妻子约男人在两人偷情的地方见面。当男人意外地见到这个丈夫，却从其口中得知，那个妻子已经死了，死于癌症。最后，两人搞了个缅怀妻子的聚会，在会上，丈夫和男人达成和解。

其实是多么单薄的剧情啊，却因为很多闪回片段的交代，以及诸多不明用意的细节，变得诡异难测。在最后的闪回中交代妻子确实死于癌症，却在临终前生怕丈夫不知道外遇一样，把存有奸情照片的电脑密码通过女儿给丈夫，但在妻子病间，一直强调对丈夫的感情。也罢，这点我姑且可以当做是，妻子的愧疚和自我救赎的坦白。而妻子既然是死了，女儿却在劝解父亲时让父亲去找母亲（这也就造成我之前以为妻子只是离家出走了）？！那不等于让父亲也去死？而当中很多情节也属断章：女儿与父母亲的对话中有很多不明指向的内容，这些内容到底交代了什么？而妻子和那个男人到底是什么原因分手或者说分开的？是因为男人的谎言还是因为他破产了，抑或为了对丈夫的愧疚而一刀两断？完全没有交代。特写中多次强调丈夫对那个男人的嫉妒和仇恨，却最终放下这一切，中间的过渡实在晦涩，恕我没有看出道道。

我不知道是我段位太低，还是本片其实就是垃圾。我尚不敢妄下结论。结果上豆瓣、时光上一搜，评论少得几乎聊胜于无，或者就是和我一样大发困惑。而IMDB上的评分居然是6.5，不算低啊。看来我真的久没看电影，其间的隐喻、暗喻还真是勘不透。

希望时间能证明它是垃圾，因为我真的不想看第二遍来证实它其实是经典~

开篇，悠远而深邃。
像是在刚刚开始述说一段故事，又像是为一段久远的故事画了重重的一个句号……
相比渐收眼底的美景，这样的诉说，更如一杯酒，让人回味无穷。

  看了不到15分钟，感觉不知所云。豆瓣影评里说结局是女主人公独自死掉了。于是猜想女主人公为了让丈夫忘却自己，设计了一系列线索让Husband和所谓的Lover相见，自己则孑然离去，不带走任何人的牵挂。

如果说本哈德·施林克（Bernhard Schlink）的法理学小说《生死朗读》被拍成了情欲片，那么他的感情小说《另一个人》则恰恰相反，被拍成了法理片。《生死朗读》在奥斯卡等评奖中让施林克声名鹊起，而其短篇小说改编的《另一个人》似乎显得默默无闻。其实，后者更加自然且淋漓尽致的表达了作者更为成熟和完整的法哲学思想。

《另一个人》（The Other Man，2008）没有《生死朗读》中的战争、种族灭绝、法庭审判这样宏大的法律叙述。故事主线只是一个简单的婚外情：事业成功、家庭美满的软件公司老板彼得（连姆·尼森饰）的妻子时装设计师丽萨（劳拉·琳妮饰）隐瞒自己的癌症病情，在行将离世前突然消失，只留下了自己的一段婚外情线索。彼得在知道内情的女儿的帮助下，一步步解开悬疑，隐瞒丈夫身份找到了妻子的第三者，吟游诗人雷夫（安东尼奥·班德拉斯饰），在与雷夫的接触中了解了妻子不为人知的感情世界。简言之，这是两个男人为一个已经死了的女人争风吃醋的故事。

这样的婚外情故事再平常不过，土豪金屋藏娇红杏出墙包养文艺青年小白脸，似乎是烂俗的电视剧情节。男女反过来也一样，大奶发现花心老公包养的二奶遂前往撕逼。《另一个人》的不同之处在于，妻子丽萨的婚姻是和谐美满的，而且她的婚外情是在自己临死前主动向丈夫透露线索的，在举办完自己的时装鞋发布会后，她与丈夫共进晚餐时说，两个人能一辈子终老么？如果时间，机会，爱情都有了，你会不会有外遇？这位完美丈夫当然回答，不会。而丽萨却说，那也只是你的选择，不过是选择而已。

其实观众最大的疑问是，既然丽萨有如此完美的老公和家庭，为什么还要出轨呢？彼得有钱，忠诚，帅，还有什么是他没有而第三者有的呢？随着剧情深入，第三者雷夫给了我们答案。他没钱，花心，活在自欺欺人的装逼生活里。但是，就这样一个矮矬穷，难道不是高富帅恰恰不可能拥有的生活么？不要说第三者有激情，有艺术气质，有自由世界，这些其实完美老公都有。作者的野心在于，即使全世界的价值观都偏爱某人，你也不能阻止人心反其道而行之，恣意妄为的选择主流价值观所不耻的另一个人。

存在先于本质，任何对人的本质的归纳和解释，再深刻的分析，都只是理性的洞见。经济性，理性选择，基因繁衍，达尔文主义，都让妻子指向高富帅的老公。而这位妻子只是淡淡的说，在Lake Como有她最幸福的时光，那只是适当的时间和地点，她做出的选择。人的存在此时是非线性的，人的选择是随机而没有前因后果的，而且即使是面对死亡，也不必过问活着的意义，因为她问心无愧。不求洞见本质，聊且感受存在。

他人即地狱，对于丈夫彼得这句话再恰当不过。这句话在这里比在《生死朗读》中的屠杀集中营更加受用。他人不只是在权利和利益上构成对个人自我的约束和限制，甚至是侵害和优胜劣汰。更重要的是，他人构成个人自我的边界，别人有我没有的生活，这一事实本身就是对我的最大否定和威胁，无论他是否强加要影响我。在本片中，随着妻子丽萨的去世，本来作为第三者的雷夫已然与丈夫彼得毫不相干，他不可能继续来挖彼得的墙角。可是第三者是另一个人，是他人，彼得与其说是在捉奸，不如说是对自我缺陷不明的好奇，这种求知欲驱使他穷追不舍，一定要看看这个第三者到底如何神通广大，有啥是我这等高富帅完美老公都欠缺的？结果呢？结果他要么一脸不屑趾高气昂的自去不提；要么，他，会爱上他。

其实，妻子丽萨，对于丈夫彼得，也是另一个人，也是他人。彼得追寻着第三者雷夫，其实是在追寻着妻子的另一面生活，也是在追寻着自己没有的生活。彼得的追寻，也是一种选择，一种存在状态，或许是妻子临死前故意留给他的一道作业题，牵引他去理解自己的选择。最终也成就了父亲对女儿嫁入寒门的理解。他人虽是地狱，但我们就是会宿命般的告别天堂里的孤独，向着地狱奔去。

萨特说，存在主义是一种人道主义。作为德国宪法法院法官和洪堡大学法哲学教授的哈德·施林克，在这部《另一个人》中向我们完美地阐释了这种人道主义精神。在理性启蒙喧嚣尘上裹挟着功利主义泥沙俱下的当今中国，在《流星花园》和《来自星星的你》里的择偶观洗脑各年龄段女性价值观的当今中国，我们离繁荣越来越近，我们离他人和真正的自己却越来越远。我们为大城市户口和学区房挤破了头，却堵塞在马路上呼吸着雾霾。我们为了征地补偿铁了心当钉子户，却把未来的希望埋葬在了蚁族的合租房里。每及于此，我脑海中就会浮现静静的湖面，不管他是瓦尔登湖，还是贝加尔湖，还是Lake Como……我们在理性洞见匮乏之下细细编织着法治和道德之网，可一不小心就网住了我们感受纯真的心。