若干年前,香港,观塘街头。一个手拿雪茄的大佬有条不紊地指挥着一群人拍摄电影,摄像机镜头下,是一个帅气逼人的男人和一个漂亮的女人。
10年前,郑州,陇海路小屋。下班回到住处后,我们几个人总爱挤到一块,把从各处淘来的DVD影碟放进电脑光驱里,开始如饥似渴般的享受那几个小时的电影时光。打从头一回在CRT显示器上见识到DVD画质那无与伦比的清晰度和绚丽多姿的色彩过后,我深深的迷上了这种塑料介质的小圆盘,足迹遍布城市里每一个或明或暗的影碟店,对每一家店的暗格小门都了若指掌。这一天我兴冲冲的拿出一套碟,《暗战I&‖》合集,港3美亚出品双D5。到今天为止我已不能清楚的记得《暗战l》里面的太多情节,但对于片中一个没有几句台词且出场戏份屈指可数的女人,尤其印象深刻。她留着一头齐肩乌黑长发,异常安静,是你一眼看上去就觉得要信任与爱护的那种女人。在这部全是男人戏的电影里,她的存在恍若黑夜的天边闪过那一颗流星,于电光火石之间击中你内心那处柔软的地方,铬印在上面。在这部电影里的蒙嘉慧,起到了一种微妙的平衡作用,以她的角色来很好的安慰了我们对于刘德华角色的遗憾之情,虽然像这样的一个女人在现实生活中是完全不会有的,但蒙嘉慧以她不动声色的演绎让我们看到了另一种可能性。
2018年,道真,赋闲在家。某天翻看观影心愿单时,发现其中有《非常突然》一直没能看。原因是一直没有找到优质资源,也就无限期搁置了。此时DVD早已落伍很多年,取而代之的是更高规格更高清晰度的BD以至HDR UHD。我抱着找找看的态度,但也只从网路上扒到了一个名为数码修复版的资源,看大小也就1.5GB左右,一开始我的内心是拒绝的,但苦于这么多年过去也没有别的更优质的了,就索性一睹为快。电影开场时咖啡馆中出现的这个女人让我眼前一亮,她身着一件浅棕色高领毛衣,一头短发,浅淡而略显精致的妆容打扮让她与电影里一干粗鄙的男人女人十分不同。那是一种带有烟火气息却又让人觉得安静详和的独特气质。由于一桩抢劫案与劫匪街头交火,两名警司锺、森和她被挟卷其中,她在去警局协助画像的时候丢了钱包。锺与森都对她有了好感,而森则以为她钟意的是锺,于是向她要回了本已归还的钱包来交给锺,让锺借由归还钱包来接近她。在饭桌上她道出原委,并立即打电话给开车离开的森,让他赶回咖啡馆门口,一句嗔怒冲口而出:你不喜欢的东西也不要推给别人。森透过窗户玻璃看到她背转身去抹泪的情形,心里是懊悔,是狂喜,森像一只小鹿乱撞一样开着车回去了。杜琪峰的电影里女性角色并不多,但都善于在一些细微之处独特着墨,用为数不多的镜头就把出场的一个个角色表现得有血有肉。本片中凡有蒙嘉慧出场的镜头都编排细致,镜头正打反打、升格降格,甚至让摄像机绕着人来来回回的拍,以似这种观察者的视角,让人在不知不觉间融入到片中人物所处的环境中去。我在豆瓣上给《非常突然》打了5星,并简评说:“最深刻的悲剧,就是先让你见到美好的东西,再突如其来的一一毁灭给你看。〞诚如此说,这部影片在大佬杜琪峰掌舵下的银河影像所有作品序列里,也是非常独特的一个体例。在这些男性气息爆棚的电影中,仅有的为数不多的女性角色恰恰是如同化龙点睛之笔一样的存在。
很多很多年过去了,我在电影里看到有数之不尽的女人来来去去,穿梭在光影间或柔情似水,或大放异彩,或惊鸿一瞥,而那些电影中无论有多少女人,都尤其以这个女人的形象较之独特。以蒙嘉慧从影以来所参与的作品来看,她并不算是很知名的女星,娱乐新闻上也没有很多的出镜率,以至于我都觉得她并不是以演戏为生,演戏就纯属于一项生活中的业余爱好罢了。除了在一些譬如TVB剧里出现外,在银河映像的作品序列里她仿若一颗划过天际的流星。如今随着港片时代的式微,她已越来不为大多数人所知。据网络消息说是她已嫁了郑伊健,巧的是郑伊健亦是《暗战‖》里主演之一,叹的是郑伊健当年经过“夺面双琪”风波后,选择了娶蒙嘉慧为妻。是不是撒娇女人最好命我不知道,但这样一个让人为之动容的女人,有一个好的归宿,在世俗红尘里岁月静好,毫无疑问这是很完美的。
第一次看游达志,我以为是王家卫。我住的那个城市里,一个当地的小电视台经常在半夜三更的时候找些港台片来放一放,那一次放的就是《两个只能活一个》,我没听过宣传这部片子,也不知道有游达志这样的人,但是导演驾御音乐叙事的语言让人吃惊,再加上镜头是那样的疏离,于是就往王家卫身上猜了。电影是从一半开始看的,大概是金城武第三次与阿PULE在酒吧相遇的那一段,阿PULE握着刀刃,淡淡的说,“如果再一次,这只手就废了。”
于是就跑去附近租碟的小铺问,有没有王家卫的一个电影,什么样什么样的,开牒铺的女孩子被我问得一头雾水,就又说,是李若彤和金城武演的。那女孩子这才恍然大悟,跑去把《两个只能活一个》给翻了出来。这时我才看清楚,上面的导演并不是王家卫,而是一个叫游达志的人。
那是1997年的夏天,很多香港电影里都有一些关于回归的镜头,游达志也是,两个杀手一起去看庆典,女杀手就问男杀手:“你有点喜欢我?”男杀手回答说:“有一点。”女杀手就说,“我也是。”于是他们漫无目的在这个城市闲逛,手里吃着冰淇淋,他们打赌,看第二天谁会死去。结果女的输了,于是她说,答应我,不看报纸,不看电视,如果你不知道我死了,我就还活着。
大概就是这样的台词吧,年代久远,有些已经记得不太真切了,只记得那一年对香港回归后的宣传,被用得最多的就是舞照跳,马照跑,而对于游达志和爱游达志电影的人来说,这句话的意思就是孤独的人照旧孤独着。
我一直对马来西亚和新加坡的男人有一种思想干净整洁的印象。觉得他们缺少个性,比较中规中矩,心理上也鲜有阴暗的一面,相对比较简单。这大概是由于风光片和新加坡电视剧看多了而得来的误会。游达志是个意外。几年以后我在网上看到了他的照片,很像我的一些新马的朋友,干净而整洁,蓝格子的衬衫穿得平凡而中规中矩,若是没有看过他的电影的人,一定不会知道,这个人是个异数。如果再推广一点,也可以说对于整个华人导演群体来说,他算是个异数。到目前为止,他只拍过四部电影,我找来找去,看到了其中的两部,竟然已经算是过半,以至于当我跟人说我最喜欢香港导演叫游达志的时候,很多人会问我,游达志是谁。
游达志是谁,我无法回答这个问题,除了他的电影,我们对他知之甚少。2001年的时候,他已经算是银河公司铁三角中的离经叛道之徒了,2002年的时候,有人还把他作为香港少壮派电影导演来追忆,到了2004年,游达志几乎已经从我们的眼前消失,很少再听到他的消息,也不再看到他的新作品问世,而他的最后一部《废柴同盟》距离现在也已经快要过去两个年头了。
但是有趣的是,我遇到的人,对游达志基本上就是两种反映,一是不知道,没看过,二就是印象深刻。可见凡是看过游达志的人,至少都会和我一样觉得此人是有着难以掩盖的才气,除了被公认的结构和叙事等等优秀之处以外,我特别喜欢的,是他对演员的把握,和对音乐的把握。
一个好的导演,往往能让大家公认的演技很普通的演员在他的戏里光彩四射,至今为止,金城武碰到的最好的两个导演,一个是王家卫,一个就是游达志,因为在王家卫的电影中戏份不足,所以《两个只能活一个》是我看来金成武演得最好的一部电影。和《英雄》简直不是一个档次。可见真的是导演的问题。至于李若彤,则更是让人在看了《两个只能活一个》之后,才知道她原来还很会演戏。而他能让他电影中的每一个配角演员都会在电影中表现脱俗,这在香港电影中,也只有王家卫能够做到。而无论演员在电影中表现得多么出色,却能够不让演员的光辉掩盖导演智慧的,这样的事情,也只有王家卫能够做到。
我一向喜欢对音乐有独特理解的导演,出了昆汀 塔伦蒂诺外,那个老坏蛋库布里克也曾经着实的让我震撼了一把,对游达志则是因为没有想到,女杀手第二次砍掉了PAUL右手的手指头,两个杀手一起在街上夺命狂奔,后面是一群追赶的人,追着追着一帮人却放弃了两个杀手,反到了便利店里去买冰块,因为断了的手指头如果不能保鲜的话,就接不上了。游达志的电影音乐,透着一股骨子里的冷和戏谑,他对音乐的驾御能力,在我看来,即便是在国际影坛,也有其独特之处,看似信手拈来,却处处显示着对音乐的把握精确,其黑色及幽默的程度,甚至可以和昆汀 塔轮蒂诺相媲美。那种感觉,绝不是在自己的电影配上两首好听的主题歌那么简单的。
我一直觉得游达志本可以成为香港影坛一个可以像王家卫一样的标志性人物。但是他没有王家卫幸运,新马方面的电影制作是可想而知的。而作为一个外来者,他在香港又没有足够的人脉和根基。香港人看电影是不用大脑的。所以当唯一的依靠银河影视也面对市场开始妥协的时候,游达志就只有两个选择了,一是投降,二是离开。他选择了后者。
我们当然不能说杜其峰携银河影像加入中国星集团,从此改走商业化路线,拍卖座片,大把大把的赚钱的选择是错的。我们也无法评说当年游达志选择坚持做自己,离开银河铁三角,回到新加坡去拍电视剧的选择是否是正确的。生活有时候就是这样残酷,无法用简单的一个对于错来评说,对于香港电影来说,游达志太认真了。太认真的人往往难以在香港这块土地上生存下去,就连黄秋生都在当了影帝之后,要把自己的心态调整到原来拍垃圾片时候的状态,否则就活不下去。可见游达志是不香港的。但是至少,我们还有理由怀念游达志这样的人。也有理由对这样坚持理想的人充满敬意,特别是当现在香港影坛到处充斥的粗制滥造的故事已经无法像当年那样打动我们的时候。有时候我会想起,早在七年前,就已经有人拍出了水平不差于无间道的电影了。只不过,当时大家都在看蛊惑仔而已。一概的挥舞着片刀热血沸腾的砍砍杀杀。黑色的幽默,精巧的布局,疏离的镜头,在那个时候不属于大众文化。
有时候我会想,王家卫的电影若不是一出道就明星云集,会不会有机会走到今天这个地步,也是未可知的一件事。如果有什么叫做生不逢时的话,那么这就是。假如有一天游达志的电影能够像《大话西游》那样也拿到中央六套去放一放,说不定也会有起死回生的力量。好莱坞再强大,美国本土上还有一批为了理想而坚持拍电影的人,还有独立制片这码子事。我们还能看到一些不是靠特技,明星脸撑起来的货真价实的电影。但是在香港,在大陆,以至在整个东南亚地区,向游达志这样的人,却没有生存的空间。韩国电影现在开始崛起与世界。就是因为韩国人给了向游达志这样的人机会。事实证明,未必是庸俗的才能够生存。
七年过去了,偶尔有朋友叫我推荐个电影,我就会说,看看游达志吧,假如你们还能找到的话。因为我知道,他们是不会失望的。作为游达志的影迷,我不希望人们这么快就将他遗忘。我还是一直在期望着,有一天游达志能够归来,拍出更好的作品。华语影坛,也能够给那些游达志们更多的机会。这篇文章写下的时候,给一个朋友看,她也是喜欢游达志的人,大家就聊了很久。朋友说,前一阵子她有机会采访游达志,对他说,很多大陆的观众都很喜欢你,这让他很吃惊,大概是觉得自己不曾那么红过,这些年来,大家都应该已经把自己忘记了吧。朋友说完,我们两个都沉默无语,我写过的明星很多,但从没有一次像这样,特别的希望我写到的这个人能看到我为他写的文章的,但是这一次,我真的希望他能看到,听说他还是不得志,但是我十分的想让他知道,其实有很多看电影的人,是和他一样的,永远在渴望着不落俗套的生活。
最近,终于看到了非常突然,忍不住,想念…… 不知道还有没有人记得这个名字,记得这个只拍过四部电影的人。
情节上,1998大陆悍匪来到港埠,烧杀抢掠无恶不作,很难不让人产生政治联想。故事上,两路匪徒,一队差人,主三角次多角两段恋爱线,枪战略舞台剧化(尤其最后一段)。选角上,任达华倒也凑合,但似乎总不太在戏内,二十来岁的蒙嘉慧绝对是主角气质,刘青云甚佳,许绍雄的枪神开枪极妙。配乐甚为出彩。
突然,的确非常突然,银河的一部作品,没有特别繁乱复杂的一贯剧情编排,但仍然不能提前知道故事结局,那种突如其来的变故可以使人想到很多东西,为人的、处事的,总之是关于人生的,任达华和刘青云的组合,不错。再赞一下蒙嘉慧,虽然没有大红,但很喜欢她。
想起曾经的某个午后,小至和我一起,看到电视里对港星刘青云的采访。问他,最想做的工作是什么。那个黑黑壮壮的有酒窝的男人说,想卖冰激凌啊,因为来买冰激凌的都是好心情的人。如果碰到一个小孩,多给他一点,他就会很开心。这是一份很高兴的工作。我们笑。在这个世界上,所有真性情的人,想法总是与众不同。有时候感觉似乎不太正常。我们都是病人。没有人可以治疗。
黑色警匪片。当警察就别忘了穿防弹衣。别小看了射雕的。
片名剧透,很多人都说惊喜感少了,但最赞的是九十分钟里两组匪一队警、两条“三角恋”,像是随心所欲地跳着舞,到后来才发现每一步都不是无意义的。雨天没伞,晴天有伞,世事无常。
枪战场面调度比不上后来的《枪火》和《大事件》精致耐看,只能算中规中矩,倒是主要角色的情感纠葛值得玩味,这也是我觉得片名“非常突然”其实蕴含了两层含义。一处当然是片尾同归于尽到目瞪口呆的惨烈宿命论;另一处就是情感线的表露,自认为接收到的讯息其实只是一厢情愿,当面对面的表明心意后陡生原来如此之感。情感和命运就像全片弥漫的阴雨天气一样看不透,人啊想要恰到好处的带把伞有时候真不是自己所能决定的。
结尾太棒了 但也太惨了
“有伞的时候没雨,有雨的时候就没伞。"在读书的年代看过两遍,时至今日再翻来仍觉得是佳片一部。这部戏的绝大部分演员都是港片中我十分喜爱的,主题够鲜明,配乐够精彩;那个非常突然的结局,也并不让我感觉突兀刻意。忠告:如若你没有看过此片,强烈建议你最好不要看影评与介绍。★★★★
下雨时大家以为有事,怎料却无事,晴天时大家以为没事,怎料却出事了。这就是人生。——任达华《银河映像,难以想象》。 依旧是银河早期的冷调风格,不时的黑色幽默供出了韦家辉参与编剧的事实,那是游乃海的冷峻也难以掩盖的才能;唯有两者融合得当,才可能将宿命的虚幻与现实的凶残切入的不显突兀;非常突然后细想,依旧预料情理中(日后2人合编的很多作品依旧适用于该理论)。虽然本片整体表现确实比较[低调],但冷酷起来还是令人心寒,完全延续着当年的“特色”——98年银河出品的3部片无一不是主角全灭。而故事的前提设定后期的《大事件》有所沿用,原本不算高明的爱情戏居然也被安插的别有韵味。至于游达志,参与完几部制作后便离开电影界,杜导让其继续挂名导演其实已毫无必要,本片的基调已尽是他的骨风,还有那最后的[无常],倒更像一种[宿命]
一开始把抢银行的三人轻描淡写,突出那个落网笨贼让人以为这一伙都很弱。中间讲到未落网两人是没犯过大案的猎户,一方面加深对两人弱的印象,一方面猎户身份又成了伏笔。到最后几分钟就确实来了个措手不及。电子乐配得相当好。
卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!卧槽!
【B+】算是银河映像早期对于其自身特有风格和主流商业的一次“不完美”的融合案例。相比于《一个字头》和《暗花》,这部《非常突然》对于命运的态度明显更加混乱,却仍旧保持着极高的宿命指向性。开头警察、蠢贼和悍匪的三方设计实在是秒不胜言,也是我个人认为银河映像电影序列中最富趣味性的开场。中段大段的感情描写很明显是倾向于市场的考虑,对我来说有些过于鸡肋。大段大段的雨景对于氛围塑造起了很大作用,要是摄影机的品质再好一点,让雨滴清晰的显露在画面上就完美了。结局实在是,类型片中的反类型,预料中的突然,不可知论下的宿命论。再回过头去看看那句台词,“有伞的时候没雨,有雨的时候就没伞”,实在是影片本身的最佳注解。
"有伞的时候没有雨,有雨的时候有没有伞。"前八十分钟我都以为自己在看港剧,最后十分钟彻底把我弄傻了,真特么非常突然啊!可是想想前头埋下的各种明线暗线又心服口服了,今天要做啥就赶紧做,明天谁可预知?开年第一片,蒙嘉惠那时候真漂亮,
影片的剧情头绪就好像林雪对那顿美餐的评价:好丰富!丰富到会让人觉得是不是塞进了太多东西?你看,两伙劫匪同时出现在同个街区;钟队与陈森同时中弹并被防弹衣救命;曼迪的钥匙包刚好与劫匪车中同款;向上司汇报工作碰巧廉政公署进门抓人……虽然林雪的喜蠢易擒与其两位同伙的“猎户”身份算是不错的伏笔铺垫,可总体而言基于巧合的构设还是过于密集不知节制,一次两次效果或许不同凡响,四次五次以后就拐向了叙事操纵,对世事无常的影片主题形成自讽,更弱化了扣题的大结局的震撼力!是,它非常意外,可前面整的意外已经太多,狼来心理见怪不怪,观众很难再与蒙嘉慧的悲情孤影产生共鸣……三星半。(黄卓玲真的1979生人拍此片时才19岁?决计不信!分明长着三张轻熟师姐脸)
看到结尾处,我目瞪口呆~~
银河经典。曾经有个导演叫游达志,现在已经沦落到拍TVB恶俗武侠剧了。
非常突然,片如其名。一个紧凑的开场以焦点事件引出所有核心人物,再用极有效的戏份在最短时间内建立起众人群像,最后是标志性的宿命式结局。惊愕之余,只有一声叹息。一部处处透出可爱的悲剧,游达志成功挑战了巧合叙事的极致。蒙嘉慧在片中角色属性及功能与《暗战》几无二致。
配乐太赞!雨中浪漫枪火激战蛊惑疑云靠配乐串的天衣无缝,剧本和执行力让人有学院般的亲切感,不自觉一路大喊有趣。就在你以为皆大欢喜疑云揭开时,一切才刚刚开始《非常突然》!15年后的毒战瞬间弱爆。嫌它太刻意的人自己框在思维定式里,电影本就是一个梦不必一味市井,银河从来不缺刻意更不缺经典。
配乐优秀 关系真复杂 意外的颠覆
“非常突然”的结局没有预期来得震撼!感觉有那么点…看片名就能全部料到的!唉……Expect The expected!