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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 导演乔安娜•霍格（Joanna Hogg）谈《展览会》
“我做电影，但之后从不看，也就是说很长时间我都没有看《与我无关》和《群岛》了。不过，我觉得三个影片之间的联系很紧密。它们形成了链条，每一个都与下一个相连，也许是因为说再见对我来说太困难了吧，所以才接二连三拍。拍完《与我无关》之后，我琢磨无儿无女这个主题，在片中，这一点是通过中年的安娜和她朋友的孩子之间的关系来探讨的。安娜和她屏幕外的丈夫打电话，在我构思《展览会》时，这对无孩夫妇聊天的画面依然回荡在我脑海中。我做《群岛》时，只是从表面上去思考这个家庭的儿子爱德华的性。那个电影所探讨的性生活的缺席，让我在《展览会》里将女性艺术家D的情欲生活继续发展下去，从而模糊了她在与丈夫H之间的关系中自己所扮演的角色。
在《与我无关》里，我拍摄的是一个大家庭的成员，之后在《群岛》里，我又将镜头对准了一个更小的家庭单位。将核心人物减少到两个，这对我来说是个挑战，尤其是在《展览会》里，这样做之后，焦点竟然转向了我自己。我觉得《展览会》是这三个影片里最个人化的一个。它让我审视自己和另一个艺术家的婚姻，直面我的困扰，比如我经常感觉是在一个喧闹的城市的海边呆着，无法控制我爱的人。
例如，在《展览会》里有一个场景，D在学习，听到楼上H离开办公室上街的声音。她之后听到一些声响，类似我现在听到的窗外曼哈顿城中心的某新声响，汽笛长鸣，人们呼喊。我对电影声响很感兴趣，甚至远大于画面，因为声音能够对想象力产生影响。有时候我担心自己捕捉的声音不知放在何处才是。我为它们创造了一些激烈的场景。我的恐惧（很像D）通常不是真实的，但它们却能很快将我笼罩。这种想象的愤怒所带来的力量也是我拍摄《展览会》的原因。
我也对观察人们的生活方式很感兴趣，而不仅仅是自行想象。即使是我观察电影时，我都会去寻找一些我所认可的生活故事。我并不期望其他电影人能准确地描绘出我所看到的生活，但我希望能被他们所展现的一些事实所征服，即使有时看起来很庸常。
我们花了很多生活在建筑里，我喜欢的电影经常以触动我的方式运用建筑。对于建筑空间的描绘在我的故事片里很重要，每一个都在一个房屋里展开，《与我无关》里，是一个改造过的十八世纪的托斯卡纳农舍，而《群岛》，之前是西西里岛的一个传教的地方，《展览会》，则是在1969年伦敦的后现代主义房屋里，它很像一个方形的娃娃屋，与周围居民喧嚣的生活形成了对比。在每一个片中，你能能感受到房屋外和被省略的那一切之间的互动力量。
我很关注建筑，部分原因是我和所处环境之间建立了深厚的关系，它们成为我的身体和记忆银行的一部分。墙里有一种安全感，即使因此我可能会被困在里面。这些感觉很难表达，所以我尽力用故事说出来。”
选自//artforum.com.cn/index.php?pn=film
在《与我无关》里，我拍摄的是一个大家庭的成员，之后在《群岛》里，我又将镜头对准了一个更小的家庭单位。将核心人物减少到两个，这对我来说是个挑战，尤其是在《展览会》里，这样做之后，焦点竟然转向了我自己。我觉得《展览会》是这三个影片里最个人化的一个。它让我审视自己和另一个艺术家的婚姻，直面我的困扰，比如我经常感觉是在一个喧闹的城市的海边呆着，无法控制我爱的人。
例如，在《展览会》里有一个场景，D在学习，听到楼上H离开办公室上街的声音。她之后听到一些声响，类似我现在听到的窗外曼哈顿城中心的某新声响，汽笛长鸣，人们呼喊。我对电影声响很感兴趣，甚至远大于画面，因为声音能够对想象力产生影响。有时候我担心自己捕捉的声音不知放在何处才是。我为它们创造了一些激烈的场景。我的恐惧（很像D）通常不是真实的，但它们却能很快将我笼罩。这种想象的愤怒所带来的力量也是我拍摄《展览会》的原因。
我也对观察人们的生活方式很感兴趣，而不仅仅是自行想象。即使是我观察电影时，我都会去寻找一些我所认可的生活故事。我并不期望其他电影人能准确地描绘出我所看到的生活，但我希望能被他们所展现的一些事实所征服，即使有时看起来很庸常。
我们花了很多生活在建筑里，我喜欢的电影经常以触动我的方式运用建筑。对于建筑空间的描绘在我的故事片里很重要，每一个都在一个房屋里展开，《与我无关》里，是一个改造过的十八世纪的托斯卡纳农舍，而《群岛》，之前是西西里岛的一个传教的地方，《展览会》，则是在1969年伦敦的后现代主义房屋里，它很像一个方形的娃娃屋，与周围居民喧嚣的生活形成了对比。在每一个片中，你能能感受到房屋外和被省略的那一切之间的互动力量。
我很关注建筑，部分原因是我和所处环境之间建立了深厚的关系，它们成为我的身体和记忆银行的一部分。墙里有一种安全感，即使因此我可能会被困在里面。这些感觉很难表达，所以我尽力用故事说出来。”
选自//artforum.com.cn/index.php?pn=film
视觉语言的运用和形式感玩得愈发纯熟。JH的三部曲里，只对群岛产生了共鸣，大概还是年龄阅历和境遇的关系，这种小电影就看能不能撞准观众的同理心，这另两部，咳，等我更年期的时候再重新看看…
slow, but poignant - the childless life of middle-aged artists in the house where they given so much attention and efforts...
3.5 这个导演拍的都是英国片比较少的中年中产知识分子题材，有意思的想法，但实在是太没有张力了。。。
抖森大概很喜欢的独立电影导演
看了一大半……
想拥有同款家居装饰！
好的。
女主是...The Slits的吉他手...这才叫逆生长...大娘已经60了还跟30似的...
隐藏摄像机式文艺片。独处空间、相处空间、共享空间的三方对比。创作之上的创作。环境音运用得很有效。
以女性向为主视角的婚姻关系检视，极具形体表演和装置艺术质感的展示，充满微妙的声音，色彩和光影的设计，会不断看到惊喜。家的建筑充当了有多重解读空间的喻体，角色的艺术家身份和导演对内外界限的有意模糊为两性间的普通生活细节提供了一个直白但又抽象的演绎，非常有趣。
神奇的房地产经理汤抖森。
Lian Gillick
怪，压抑却不觉得漫长
简单至极的故事，却很好的展现了人与人之间关系的张力。很多镜头看来毫无意义，却是构成整体风格不可缺少的因素。它们的功能不在于叙事，更多地是传达一种情感给观者。正是这种情感使这部电影留下了深刻印象。电影中的场景会经常在不经意间浮现在眼前。
是Hiddleston演的诶
房子真好看，抖森太迷人，请让我拜倒在你的西装裤下！
It really was so fascinating and delicate but the slowness is not for everyone
对我来说Hogg这部的概念实践失败了…这个房子本身的设计就…不太行，然后和一个摇摇欲坠的婚姻的链接太虚弱了（也可能我没有经验）；真要exhibition的话，还是要范斯沃斯住宅or Glass House啊，心理张力能出来。这部里的这个房子我满脑子都是，如果我住的话氛围会完全不同。但是女主出了自己的房子在伦敦街头游荡的段落特别好。
这片子吸引我的除了酱油抖 就是那栋屋子了
整个电影感觉就是讲artist是如何自己作自己的YY，丈夫是建筑师，妻子是艺术家，两人在非常形式的房子里住了十五年。然后妻子和丈夫开始互相作，最后他们将房子卖掉，两人关系转好。镜头简洁，衔接流畅，导演功底了得，将此类题材影片的耐看性保持在水准上，且充满隐喻和意向。【抖森就是酱油好么==