生门2016

原先在大象点映买了票后来因为部门活动没去，今天好不容易找到资源，看着不知道哭了几次，没有一次是因为感动。 从来没有这么深切的感觉到我学医，确实是因为害怕。因为害怕自己和家人的未知天祸，很脆弱的承受不来，所以来学了医，寻求缓冲与安慰。 纪录片，和滤镜画面的电视剧剧情完全不同。前几天看急诊科医生，讲到女主建了基金给偷自己东西的孩子治病，而现实中的医生看到只有五千块的病人一家，只是说，有钱两个都保，没钱你就选一个吧。那个父亲在医生第n次催完走后，边给媳妇擦身边抹眼泪。五万块钱借了几十家，混着五块十块，别人结婚的钱，高利贷的钱，拼凑来救命。当时说那一句：孩子在肚子里多一天好，肚子总比温箱便宜。这句话实诚的让我反应不过来，有点想笑又觉得说的在理，但是伤心。 政策什么的没帮上一点忙，医院有自己的文件要求，信用贷也有自己的文件执行，没受过教育的农村人，遇了急事两眼抹黑。医生生活没那么多电视剧情节，也是技术挣钱谋生存，没有那么多同情，同情当不了钱用。 凌乱的头发，水肿的脸眼，在床上插着管子，不能动弹。有丈夫在外地的，父亲签着病危书，大把年纪捂着眼哭，几个小时焦灼。产后家人重心放在婴儿身上，面对走形的身体，缺乏关怀，产后抑郁的也很多，然后是哺乳带来的一两年的个人生活乐趣的剥夺。说实在的，作为一个年轻人，无法理解本来活的好好的，非要生个孩子或者本来有孩子非要生个男孩，而因此面临危险倾家荡产几次病危，真的值?为什么要为一个“传宗接代”豁出女方自己?是有皇位继承吗？爱情是一回事，但现实中有多少孕育的是自己的爱情而不是其他条框。 那个畸形儿的父亲一家冷静的可怕，孕妇躺在床上肿胀着眼睑静默的哭泣，丈夫一家对医生重申着不想人财两空，一点泪没有掉过。医生说剖宫产几年后才能再生，会后悔放弃这个选择。丈夫不说话，或许到时就会离了婚吧。最后的字幕上说，“医生和家人尽力救治，但孩子最终夭折。”背景是那对夫妻向走廊尽头走，孕妇走路还蹒跚，丈夫大步走着，没有牵手也没有搀扶。因为年轻，因为看的都是书中情节，所以幻想的太多?所以感觉现实残忍。 听说很多情侣一起去看，可以设为婚前必看纪录片。关于怀孕的三观到底一不一致，其影响是大于其他所有的。

孕6产2的产妇夏锦菊，体重仅有50公斤，为了要一个儿子受尽了磨难，嘴上说着“管他是儿子是女儿”。她在手术台上出血2000cc，眼看生命垂危，仍然不愿意切掉自己的子宫。她说：“我只有33岁啊。”虽然年龄与是否保留子宫并没有明确的逻辑关系。她心脏停跳两次，总共出血13000cc，相当于全身的血换掉了四次。自始至终，她的爱人都没有出现，这位消失的爱人“在广州有重要的生意”，似乎比自己的妻子还要重要一点。

云南来的产妇陈小凤，孕30周，胎盘前置，医保办不下来。她满脸麻木地躺在床上，一言不发。丈夫不停地抱怨借不来钱，哥哥东奔西跑，送来了手术费。大夫问：“你情况这样艰难，双胞胎生下来怎么办？”丈夫笑笑：“慢慢来吧，养大了不就好了。”好像孩子是见风就长的神童。为人父母的责任，做一家之主应当准备的条件，在他这里仅仅是一句轻飘飘的“养大就好了”。很难想象他的双胞胎女儿日后在成长过程中会遇到怎么样的窘迫与困境。

孕5产2的曾宪春，胎盘前置，疤痕子宫，子宫内壁像纸一样薄。生了两个女儿，非要一个儿子不可。“我们农村习惯必须要个男孩。”曾宪春的丈夫说：“想当初我后悔不应该要这个第三胎，我觉得我媳妇好苦。女人太辛苦太可怜了。”丈夫眼泪汪汪。曾宪春非常幸运，手术顺利，母子平安。看见曾宪春的儿子，曾宪春的小姑子泪如雨下：“我哥之前只有两个闺女，一直以来想生个男孩。家里面就我们姐妹（兄妹）两个，为了保这个小孩，我们一家都好辛苦你知道不。”曾宪春也得出了自己的结论：“孩子多了就穷，可是没办法。还是两个女孩一个男孩最好。”至于为什么“没办法”，为什么“最好”，曾宪春没有解释。

李双双来医院，最初的目的是打胎引产。28周的胎儿，地方医院的优生科曾经下过不是很理想的判断。李双双的丈夫与婆婆坚决要求引产，放弃孩子，认为这个孩子长大后可能不健康。李双双沉默着流泪，丈夫十分不屑：“别哭了，哭什么！”孩子被剖腹产拿出，医生咨询家属救治意见。李双双的丈夫满脸的不情愿。李双双的公公说：“我怕人财两空。”丈夫说：“按常规性的抢救吧，就看他自己的命了。”大概孩子的命真的不怎么样吧，李双双的儿子不幸夭折。

看尽人间冷暖，如此残酷又血淋淋的纪录片，最后话锋一转，落脚点竟然是“母爱”。讴歌伟大的母亲，赞颂女性对孩子无私的爱。可以说是十分讽刺了。

明明有那么多需要表达的。然而，在现实地反映了一切之后，把调子定在了“母爱伟大”上，不得不说这是《生门》最大的败笔。原本这部纪录片可以更坦诚、更锋利、更掷地有声。然而，它软绵绵地兜了一个圈子，走上了煽情的俗套。温情的音乐和每一个家庭洋溢的笑容，仿佛预示着他们经过了这次生育，会就此过上幸福的生活。

事实上，这些家庭大多是已经生育了几个女儿的，如果这样具有性别偏好的母亲对儿子怀有的是无私的爱，那么之前她们对于自己的女儿是否怀有这种情感？是谁给了这些可怜可悲母亲们和她们的家人灌输了这样的思想？如果说因为性别歧视而遍体鳞伤的母亲们是观念的受害者，那么她们未曾出现的女儿难道幸免于难？

可惜的是，关于性别歧视的反思并没有出现在产妇及其家属的对话范围内，拍摄者也没有提出这样的问题，取而代之的反而是对“没有儿子要受歧视所以必须要生儿子”这一观点十分认可的交谈。除了在陈小凤的哥哥去贷款时借村里人的口说出的“制度应该宽松一点”之外，全片关于医疗保障问题的相关也涉及甚少。讴歌伟大母爱这一盒万金油被用在了电影结尾，仿佛春晚小品结局响起的“啊这个人就是娘”。母亲，这个在制度、习俗、生理上处处碰壁的受害者，被冠上了“伟大”之名后，就被迫将其收到的一切苦楚与迫害捧上神坛，也使其受害变得理所当然起来——这是源于神圣的母爱啊！并没有人把她们从性别歧视的死循环中拉出，或者试图将生育看作一种给女性带来负收益的牺牲，所有人，甚至包括产妇们自己，都惯于说：女人，都是这样的。这样的受害者伟大论，就如图受害者有罪论一样可怕。

难以理解为什么如此优秀而现实的纪录片却有一个如此拙劣的落脚点。即便仅仅是述而不评，也比这样的论点高明。“母爱”的立论，在将这些孕产妇的苦楚展示完毕后，又毫无顾忌地将下一批受苦的母亲推向一种生育迫害的悬崖，甚至没有多说一句话来警醒或劝阻。

《生门》很现实、很残酷。它展现了我国大多数人可能会面临的生育困境，把血肉模糊的真相展现在观众眼前：产妇肚子上巨大的血洞，带着满身鲜血、连着脐带的婴儿，一个个产妇的痛苦与挣扎，一个个家庭的矛盾与贫穷。这很好，非常好。但是我想说的是，它其实可以更不平庸，可以更好。

几乎是哭着看完全程，不到十分钟的时候看到农村的那家因为没钱男人在哭的时候整个人就不行了。还好家里有个大哥撑着，大哥大嫂真的是很仁义的人。农村那家对比那个四眼仔，真的是同样都是人，对待生命对待妻子的差别看着真是让人心寒。农村那个男人在小孩出生以后还是站在产房门口等着老婆。那个死四眼仔孩子出生以后一家三口全都跑去拥孩子，产房门口一个人都没有。这种人真的是活该。电影上面写着小孩不幸夭折，是真的不幸么？？就是男的一家人不想救而已。对比那个农村的夫妻，真的想说善良的人可能老天都在帮助他。而那个戴着两个大金戒指还不愿意救自己孙子的人真的是活该。电影最后陈小凤的丈夫去儿科接两个宝宝的时候，下意识把衣服脱下来把孩子裹里那个小心翼翼又喜悦的样子真的是让我泪奔。

虽然我不常去电影院，但是我还是要说这部片子是我近年来在电影院看过的最好的一部。

看到这部电影是缘分，我今天本来打算看《我在故宫修文物》，偶然看到了这部电影，临时起意，买了《生门》。电影院大厅里没有它的海报，美团上没有它的评分，整场电影只有我一个观众。有孤独，有庆幸。

既然是影评就先说说它的制作。

视觉的刺激是最为直接的。这部影片因为是手持摄像所以摄影机的运动方式就没什么好说的了。这部纪录片使用最多的景深是特写，每个人的情绪不用语言解说，不用音乐渲染，就那么无声又强烈地呈现在你眼前。片中多次出现陈小凤丈夫的哥哥数钱时的手部特写，表现出陈小凤生孩子这件事情中，钱的问题是最重要的。还有在夏锦菊被下病危通知书后，夏锦菊的父亲抽着烟，熄掉烟，捂着头坐在手术室外面的长镜头特写，让荧幕外的我也为之揪心。

影片的叙事节奏和剪辑节奏把握地很好。其中有一段是夏锦菊躺在手术台上做手术，其中不断穿插新生儿在育儿室的镜头和夏锦菊的父亲在手术室外踱步的镜头，每个镜头停留时间三秒左右，不断快速切换，让观影的我心也一起提了起来。在很多紧张情绪刚刚结束的时候，镜头会切一个医院的远景或全景来转场，同时也给观众一个稍稍喘息的机会。所以，这是四个关于名悬一线的故事，可看完却不会有疲惫的感觉。

这部影片的一大缺憾就是临近结尾是时对母爱的强烈歌颂。我这么说并非是轻视母爱，只是就事论事而已。在片中我的确为母爱感动，但它强势又略显生硬的歌颂实在让我吃不消。就好比你后背有点痒，可让人拿九齿钢钯给了一下，虽然不痒了，但也挺疼的。（不过可以理解，不这么拍的话可能上不了）

以上是简短的影评，接下来想说说自己的感受。

有人从中看到了制度的漏洞，有人看到母爱的伟大，我看到的却是生命的来之不易和生而为人的幸运。有一句歌词这样唱到：“我来自偶然，像一粒尘土。”可在这部影片中，我看到一个生命的诞生是那样的来之不易，是那样被精心呵护。当小孩的脐带被剪断的一刹那，我的眼泪就再也止不住了。

高中的我可能去电影院的机会会越来越少，但很幸运看到了这部好片子。